Redewendung

Eine Redensart , von Latin figura , ist ein Schreibprozess, weicht von dem gewöhnlichen Gebrauch der Sprache und eine besondere Ausdruckskraft zu dem Thema gibt. Wir sprechen auch von Figur der Rhetorik oder Figur der Rede . Wenn einige Autoren im Geltungsbereich der beiden Ausdrücke unterscheiden, werden sie im heutigen Sprachgebrauch zu Synonymen .

Reden, ursprünglich mit Rhetorik verbunden , sind im Allgemeinen eines der Merkmale von Texten, die als "literarisch" bezeichnet werden. Sie werden jedoch in alltäglichen Interaktionen, schriftlich oder mündlich, verwendet, zumindest für einige von ihnen, wie zum Beispiel durch die beleidigenden Metaphern von Captain Haddock veranschaulicht .

Im Allgemeinen spielen Redewendungen eine Rolle: entweder die Bedeutung von Wörtern (Ersetzungsfiguren wie Metapher oder Understatement , Antithese oder Oxymoron ), oder ihre Klangfülle ( z.B. Alliteration , Paronomasis ) oder schließlich ihre Anordnung im Satz ( anaphora , gradation .). zu den wichtigsten). Sie zeichnen sich durch komplexe sprachliche Transformationsoperationen aus, die den stilistischen Willen des Sprechers, die gesuchte und erzeugte Wirkung auf den Gesprächspartner, den Kontext und das kulturelle Referenzuniversum einbeziehen .

Jede Sprache hat somit ihre eigenen Redewendungen; ihre Übersetzung wirft oft Probleme mit der Wiedergabetreue des gewünschten Bildes auf. Daher befasst sich dieser Artikel nur mit Redewendungen in französischer Sprache .

Die Redewendungen bilden ein riesiges und komplexes Set unterschiedlicher und heikler Prozesse. Spezialisten haben seit der griechisch-römischen Antike (mit Cicero , Quintilian ) Hunderte von Redewendungen identifiziert und ihnen erlernte Namen zugewiesen, dann versucht, sie zu klassifizieren ( Fontanier , Dumarsais ).

Die linguistische Moderne erneuerte das Studium des Schreibprozesses durch Einführung neuer Kriterien, Identifizierung und Klassifikation, die sich wiederum auf den Stil , die Psycholinguistik oder die Pragmatik stützten . Die Mechanismen von Redefiguren sind in der Tat Gegenstand neurolinguistischer und psychoanalytischer Forschung.

Definition und Eigenschaften

Grundsatz: Abkehr vom normalen Sprachgebrauch

Der Autor (von lat. auctor ) ist etymologisch „derjenige, der wächst, der voranschreitet“. Der Beitrag des Schriftstellers ergibt sich zum Teil aus seinem Stil, das heißt aus allen Ausdrucksmitteln, die er in seinen Ausführungen verwendet und die seine Persönlichkeit widerspiegeln; die von Buffons berühmter Formel zusammengefasst wird  : "Style is the very man" .

Diese richtige Schreibweise basiert insbesondere auf der Verwendung von Redewendungen, vom lateinischen figura , einem Wort, das die Form eines Gegenstandes bezeichnet. Dies sind Abweichungen von der gängigen Sprache.

Der Autor verstärkt seine Rede durch den Rückgriff auf Zahlen, insbesondere durch die Verwendung der Bildsprache, aber nicht nur. Dies ist Peter Fontanier, der als erster die Theorie der Figurenlücke entwickelt hat. Viele Redewendungen sind auch interessant, um auf den Rhythmus, den syntaktischen Aufbau oder die Wiederholung einzuwirken. Zum Beispiel können wir in dem Vers zwei Redewendungen erkennen:

Mein einziger Stern ist tot, - und meine sternenbesetzte Laute
trägt die schwarze Sonne der Melancholie .

-  Gérard de Nerval , Les Chimères , El Desdichado

Der Ausdruck "Schwarze Sonne der Melancholie" erlaubt Nerval, sich zwei Ideen vorzustellen. Es gibt in der Tat ein Oxymoron , eine Figur, die zwei Wörter mit entgegengesetzten Konnotationen ("Sonne" und "Schwarz") und eine Metapher ( Analogie zwischen der "Schwarzen Sonne" und "  Melancholie  ", einer Krankheit der Langeweile) vereint), die es ermöglicht, die Leser, um die Sensibilität des Autors und seines geistigen Universums wahrzunehmen, das hier von der Fremdheit und dem Bösen des Lebens geprägt ist. Folglich ist die Redewendung ein wesentlicher Bestandteil des Stils eines Schriftstellers, aber auch, allgemeiner, bei jedem Sprecher und innerhalb der Sprache selbst:

„Die Bildung von Figuren ist untrennbar von der Sprache selbst, aus der alle abstrakten Wörter durch Missbrauch oder Bedeutungsübertragung gewonnen werden, gefolgt von Vergessen der ursprünglichen Bedeutung. "

-  Paul Valery

Die Erforschung der Natur dieser Lücke und insbesondere der Norm, für die sie empfunden wird, war das Ziel der meisten modernen Studien und Analysen.

Bezeichnung: von der „rhetorischen Figur“ zur „stilistischen Figur“

Der Ausdruck "Stilfigur", aus dem Lateinischen figura , ist selbst die Vereinigung zweier Tropen  :

"Der Ausdruck" Redewendung "ist ein Satz von zwei zusammenhängenden Redewendungen, einer Metapher und einer Metonymie  : Der" Stil "war einst ein Stempel zum Eingravieren von Zeichen in Wachs, daher ist "Stil" anstelle von Schreiben eine Metonymie ( das Werkzeug statt der Verwendung); Figur kommt von figura , "Zeichnung", also gibt es eine Ableitung von Bedeutung, Metapher, weil wir von einer Idee zu ihrer Darstellung gehen. "

-  Henri Suhamy

Im allgemeinen Sprachgebrauch werden die Ausdrücke "Redefiguren" und "Rhetorikfiguren" verwechselt, aber einige Autoren unterscheiden zwischen den beiden. So wird in seiner Arbeit Elemente der Rhetorik , Jean-Jacques Robrieux unterscheidet Figuren der Rhetorik, die einen spielen „ überzeugende Rolle“ und die eine Klasse von funktionellen Prozesse bilden, von anderen sogenannten nicht-rhetorischen Figuren , die sein kann „poetisch, humorvoll ". und Lexika" . Die akademische Unterscheidung unterscheidet auch Figuren der Rhetorik, die auf Überzeugungsarbeit abzielen , von stilistischen Figuren , die auf "das Ornament der Rede" abzielen .

Ursprünglich war die Redefigur jedoch eine der Komponenten der elocutio , eines Teils der rhetorischen Kunst, die sich an den Stil und die Verzierungen der Rede anlehnt. Für Cicero ist es sprecherspezifisch und „passt sich mit passenden Wörtern und Sätzen an das an, was die Erfindung bietet“ . Das ist also der literarischste Teil der Rhetorik. Die Redensart ist der Ort des guten Ausdrucks und der Zierde („  ornatus  “). Laut klassischer Rhetorik betrifft die Sprechweise also die Wortwahl und die Zusammensetzung von Sätzen (die Satzglieder oder „  Cola  “ müssen ausgewogen sein), die Ablehnung von Archaismen und Neologismen , die Verwendung von Metaphern und angepassten Figuren. sofern sie aber klar sind, sonst handelt es sich um Ausdrucksfehler), schließlich muss der Rhythmus flexibel und im Dienste der Bedeutung sein. Die Rhetorik Herennius empfiehlt als „die Eleganz, die Anordnung der Worte, die Schönheit“ .

Die Figuren der Rhetorik (oder „  schèmata  “ im Griechischen) stammen daher von der Qualität des Sprechers. Sie bereiten in erster Linie Freude (oder „  delectatio  “), weil sie laut Quintilian „ihr offensichtliches Verdienst [ist], sich vom gegenwärtigen Gebrauch zu entfernen“ , aber vor allem zur Überzeugung und Argumentation verwendet werden. Daher sollte der Begriff der "rhetorischen Figur" innerhalb der größeren Kategorie der Redewendungen untersucht werden.

Schriftliche und mündliche Anstellung

Die Redensart ist speziell ein Schreibprozess - auf der „Stil - Klausel“ zu unterscheiden - das Spiel bringt in den Rednern „Anstrengung“ . Die Figur zu bilden, seine stilistische Absicht kurz, und die „Wirkung“ »Auf dem Gesprächspartner der an seine Sensibilität appelliert. Redewendungen werden daher als eine Teilmenge der Stilistik definiert , die sich aus Abweichungen vom allgemeinen Sprachgebrauch, einer bemerkenswerten Verwendung von Wörtern und ihrer Anordnung zusammensetzt. Es handelt sich also um eine besondere Beziehung zwischen dem „  Signifikanten  “ (dem Wort) und dem „  Bezeichneten  “ (der Bedeutung).

Redewendungen sind jedoch ständig präsent, außerhalb der Literatur und sogar im nicht-poetischen Ausdruck, wie George Lakoff zeigt . Zum Beispiel in der journalistischen Metonymie : „Der Elysee hat es bekannt gemacht“ . Sie sind es noch mehr in der mündlichen Sprache, die die Aufmerksamkeit des Empfängers zu erhalten sucht und Verfahren der Ironie, Wortspiele , Klischees , festen Phrasen oder Abkürzungen der Sprache wie im bildlichen Ausdruck verwendet. : "Es regnet viel" . Doch für Bernard Dupriez , „ist es nur gelegentlich , dass die Zahlen , die Sprache zu ändern“ .

Diese Abweichung von der „linguistischen Norm“ führt jedoch zu Akzeptanzgrenzen für eine Redewendung. In der Tat, wenn die Zahl zu stark von der Norm abweicht, fällt sie in das Register der Solezismen . Aber die Bedeutung ist auch eine Grenze: Der Satz kann zwar grammatikalisch korrekt sein, aber asemantisch (ohne Bedeutung). Der poetische Ausdruck „erfindende“ Formen entzieht sich diesen Beschränkungen. Bestimmte surrealistische Texte veranschaulichen dies perfekt, wie diese Verse:

Gestern bei der Post telegraphieren Sie,
dass wir tatsächlich mit den Schwalben tot sind.
trauriger Postbote Postbote ein Sarg unter deinem Arm
wird meinen Brief zu den Blumen bringen, um von ihr zu ziehen.

-  Robert Desnos , Die Freiheit der Liebe , Die kalten Schluchten

Dies ist auch beim Anakoluth der Fall, wie in der letzten Strophe des Albatros von Charles Baudelaire  : "Auf dem Boden inmitten von Buhs verbannt // Seine riesigen Flügel hindern ihn am Gehen" . Um eine Figur in Bezug auf diesen Standard zu bewerten, müsste man jedoch nach Roland Barthes einen "Nullgrad der Schrift" und des Sprachgebrauchs definieren, was nicht möglich ist, da jeder Sprecher sein Thema mit seiner Subjektivität sauber färbt. In literarischen Texten finden wir insbesondere die Redewendungen, die aufgrund ihrer ästhetischen Funktion und ihrer Wirkung auf das "Bezeichnete" verwendet werden: Jede Gattung hat ihre spezifischen oder Lieblingsfiguren. Die Romane verwenden beschreibende oder anspielende Verfahren wie Analepsis oder Exkurs , Poesie bevorzugt Figuren, die auf Klängen ( Alliteration , Homeoteleute ) oder Bildern ( Metapher , Personifikation ) spielen, während die dramatische Kunst des Theaters Figuren verwendet, die mündliche Ausdrücke nachahmen oder die Intensität der Handlung zulassen moduliert werden. Viele Redewendungen sind jedoch transversal zu allen Gattungen und zu allen Epochen.

Mehrere Funktionen

Die Redefiguren bereichern das Bezeichnete durch die formale Originalität, die sie darstellen; es ist die „Bedeutungswirkung“. Sie haben zum Beispiel eine bemerkenswerte suggestive Kraft im Fall der Metapher ( „Meine Frau mit den Haaren der Savanne  “ , André Breton , zu vergleichen mit dem informativen Ausdruck: „Meine Frau hat braune Haare“ ), da sie den Geist treffen können durch die Abkürzung, die die Assoziation der Gegensätze im Oxymoron konstituiert ( "Das Überflüssige , sehr Notwendige  " , Voltaire ) oder mit dem Zeugme einen komischen Effekt erzeugen ( "Wir sollten Liebe und Staub machen  " , Zazie ). Sie stellen eine Denk- und Formulierungsanstrengung dar, wie Littré erklärt; Sie sind :

"Bestimmte Sprachformen, die der Rede mehr Anmut und Lebendigkeit, Glanz und Energie verleihen"

Andere Figuren können die Emotionen des Lesers durch die Wirkung von Beharrlichkeit erzeugen, die wie in der Anaphora erzeugt wird ( "  Paris  ! Paris empört! Paris zerbrochen! Paris gemartert! Aber Paris befreit!" , De Gaulle ) oder das Spiel mit den Klängen in der Alliteration ( " Les c r Käufe r Ouges de la mit r aille“ , Rimbaud ). In anderen Fällen wird das Interesse rein ästhetischer sein, wie bei der gleichzeitigen Wiederherstellung der Anadiplose  :

Wie das mit Grün gesäte Feld reich ist,
Von Grün aufsteigt in grüner Pfeife ,
Von den Pfeifenborsten in blühenden Ähren ,
Von Ähren gelb in Körnern, die das heiße Würzen.

-  Joachim Du Bellay , Die Altertümer von Rom

Damit sind die Redefiguren auf eine Stufe mit anderen sprachlichen Merkmalen wie rhythmischen Prozessen ( poetische Periode , Kadenz in der Prosa ), Syntaxprozessen (Wahl der Art der Koordination oder Unterordnung ), semantischen und logischen Prozessen ( Syllogismus) zu stellen , Tautologie , semantische Felder etc.) oder Versifikationsverfahren ( Reim , Synärese / Dieresis etc.).

Sprachwissenschaft und Stilistik von Redewendungen

Bedeutungspluralismus

Da der Mechanismus der Sprachfigurenbildung schwer zu konzeptualisieren ist, gibt es viele Definitionen des Begriffs. Die sprachliche Moderne identifiziert drei:

„Bedeutungswirkung durch eine bestimmte Sprachkonstruktion, die vom gängigsten Sprachgebrauch abweicht; Redewendungen können die Bedeutung von Wörtern ändern, die Reihenfolge der Wörter im Satz ändern usw. "

- Definition n o  1,

„Redefiguren sind Schreibprozesse, mit denen der Leser ins Gedächtnis gedrängt wird und eine besondere Wirkung erzielt. "

- Definition n o  2

„Die Figur ist eine typische Form nichtsprachlicher Beziehungen zwischen diskursiven Elementen. "

- Definition n o  3.

Dieser Definitionspluralismus führt zu unterschiedlichen und vielfältigen Typologien. Die meisten basieren jedoch auf drei Aspekten: der Wirkung, die der Sender in erster Linie auf den Empfänger erzeugt und erstrebt (zum Beispiel: Überraschung, Lachen oder Angst); der implementierte Prozess, die Teilnahme an einem ästhetischen Stil (jeder Autor verwendet tatsächlich einen bestimmten „figurativen Bestand“) und schließlich die semantische Dimension (die vermittelte Idee). Bacry besteht auf der Bedeutung des Kontexts , der selbst vom kulturellen Rahmen abhängt.

Mikrostrukturelle und makrostrukturelle Figuren

Die Typologien klassischer Werke zeichnen sich durch ihre große Heterogenität aus. Moderne Autoren erforschen andere Ansätze und klassifizieren Figuren nach der „diskursiven Ebene“, auf der sie sich entwickeln, indem sie einerseits zwischen mikrostrukturellen Figuren (die auf ein genaues Sprachelement isoliert werden können, oft auf der Ebene des Satzes positioniert) unterscheiden. und makrostrukturelle Figuren (nicht auf ein bestimmtes Sprachelement zu isolieren, die über die Grenzen des Satzes hinausgehen und deren Interpretation von der Berücksichtigung des Kontextes abhängt ).

Die Größe der Figuren macht es möglich, sie zu unterscheiden: "Sobald die Figuren komplizierter werden, treten sie deutlicher hervor, erwerben Eigenschaften und werden seltener" , daher ihre einzigartige Feinheit.

Bestimmte Figuren, die als makrostrukturell bezeichnet werden, bestehen oft aus eher Nebenfiguren: Ironie , die eine schwer zu klassifizierende Figur ist, oder sogar Allegorie , Hypotypose .

Mikrostrukturelle Figuren erzielen lokalisierte und subtile Effekte. Die Verteilung der Zahlen von Sprache in Sprach kann die Form eines Spektrums nehmen , die komplexer wird: an der Wortebene sind die tropes ). Dann beziehen sich einige Zahlen auf den ganzen Satz , wie zum Beispiel das Oxymoron . Sie können auch einen ganzen Satz betreffen (Beispiel: Inversionen ). Schließlich auf der Ebene des Textes können wir komplexe Zahlen wie finden Ironie oder hypotyposis . Sehr technische Figuren wie beispielsweise Tropen oder Chiasmus können komplexere Figuren darstellen, die sich über ganze Sätze erstrecken , wie beispielsweise Hypotypose , eine charakteristische Figur, die etwa zehn "Nebenfiguren" betreffen kann.

Redewendungen operieren auf zwei sprachlichen Achsen

Wir können uns die Operationen vorstellen, die zur Bildung von Figuren und Bedeutungseffekten führen, indem wir sie auf eine für die Sprache konstitutive Doppelachse positionieren (beschrieben von Ferdinand de Saussure, dann von Roman Jakobson ). Die syntagmatische Achse materialisiert zunächst die Figuren in praesentia , die in einem Diskurs kopräsenten diskursiven Elemente (Beispiel: ein Wort wird wiederholt, ein Wort wird verglichen usw.) Hier werden zwei oder mehr Objekte innerhalb der engen Grenzen der Syntax bezeichnet und Regeln nach Morphologie , Phonetik , Lexikologie und Grammatikalität (Sinn). Diese Achse beschreibt Zahlen, die als in praesentia (sprachlich präsent) angegeben werden. Der Appell dieser Operationen an das symbolische und außersprachliche Universum ist sehr schwach, das Bild ist im Satz enthalten. Bacry fasst die Eigenschaft dieser Achse aus der Sicht des Herstellers der Aussage zusammen  :

"In jedem Moment eines gegebenen Satzes trifft der Sprecher (...) eine Wahl unter allen Wörtern, die mit der Syntax des Satzes übereinstimmen können "

- Patrick Bacry

Die paradigmatische Achse (Figuren in Abwesenheit ) materialisiert Elemente, die sich nicht mehr auf die Sprache beziehen, sondern auf alles um sie herum: aussagendes Universum , Kontext , gemeinsame Gefühle, Symbole . Hier stellt die Figur starke Beziehungen zwischen in der Sprache vorhandenen Elementen (Wort, Wortgruppe, Phoneme , Morpheme ) und darin fehlenden Elementen her. Der Empfänger muss sich daher diese fehlende Referenz vorstellen, die ihn auffordert, sein mentales Universum und sein geteiltes Wissen umzusetzen. Diese Achse beschreibt in Abwesenheit sogenannte , virtuelle, kontextbezogene Figuren . Das Bild ist hier so stark wie möglich, während die morphosyntaktische Einschränkung gelockert ist. Die Tropen stellen Figuren dar, die ausschließlich auf dieser Achse operieren.

Es gibt gemischte Figuren, die auf beiden Achsen operieren, wie Metapher oder Metonymie , die einen separaten Status haben.

Figuren wirken auf alle sprachlichen Zeichen

Schließlich finden die Transformationen der Redewendungen auf den vier sprachlichen Zeichen statt  :

Auf dem Graphem zuerst modifizieren tatsächlich mehrere Figuren die Buchstaben des Alphabets , wie die Oulipian-Methode oder das Palindrom .

Dann auf das Phonem ( Akzente , Laute , Silben , Vokale und Konsonanten , Vokal- und Konsonantengruppen, versifizierte Füße ). Die Hauptfiguren sind hier poetisch und rhythmisch, wie Alliteration und Assonance ( Klangspiel ), die Homeoteleute und auch Gradation .

Über das Morphem, also über Wörter, Wortgruppen, Partikel und Konjunktionen , typografische Codes, Satzzeichen , Etymologie , sowie Hypotaxis , Asyndet oder Figura etymologica .

Schließlich auf dem Seme entweder Konnotation , Polysemie , Lexikon , Vokabular , Antonymie , Synonymie oder Paronymie , auch auf semantischen Feldern. Dies ist bei den bekanntesten Figuren der Fall: Metapher , Vergleich , Oxymoron .

Dennoch handelt es sich weniger um ein Definitionskriterium, da Wirkung und Intention ausgeschlossen sind, als um eine Möglichkeit, diese zu verorten oder zu offenbaren, auf welcher Ebene die Redefiguren eingreifen. Diese Klassifikation wird hauptsächlich in der Pädagogik verwendet , für die didaktische Vermittlung der am häufigsten verwendeten Redewendungen, insbesondere bei der Übung des zusammengesetzten Kommentars .

Figuren und stilistische Prozesse

Neben traditionellen Klassifikationsverfahren gibt es Redewendungen mit nicht klassifizierbaren Eigenschaften und Wesen. Oft als "Stilverfahren" bezeichnet, bilden sie ein fast unendliches Ganzes mit feinen Grenzen, das mehrere Aspekte vereint.

Zuallererst können die Besonderheiten des Schreibens eines Autors (sein Stil) stilistische Prozesse definieren, die oft als eigenständige Redewendungen angesehen werden. Die farbenfrohe und erdige Sprache von San Antonio zum Beispiel ist selbst die Assemblage vieler Figuren.

Darüber hinaus werden die nach dem Ouvroir de Littérature Potentielle benannten oulipischen „Zwangsverhältnisse“ , die Figuren ohne Wirkung und ohne Ziel sind, die aber in das ästhetische Manifest der Bewegung eingehen (wie unter anderem das Anagramm oder das Lipogramm ) eingeordnet als Redefiguren, während sie einfache Sprachmanipulationen betreiben. An sich genügen sie, indem sie die Flexibilität der Sprache testen lassen.

Die Cimaise hat
das Niesen überdeckt , Sehr reinigende
Tuba
Als die Bixaceae grün waren:
Kein sexuelles petrographisches Morio
Von Stinktier oder Wildschwein.

Die Verwendung der Zeichnung, wie insbesondere bei Kalligrammen oder Buchstabenbildern, ist eine weitere Quelle stilistischer Gestaltung, ebenso wie die Manipulation der Syntax  : durch Dekonstruktion (Schreiben von Louis Ferdinand Céline zum Beispiel), durch automatisches Schreiben ( das Gedicht buoy von Louis Aragon zum Beispiel) oder hermetisch (wie in dem Gedicht von Stéphane Mallarmé mit dem Titel Tribute ) durch freie Verse oder hin gebrochen .

Die Verwendung von Wortspielen ermöglicht auch eine Vielzahl von Styling-Effekten. Schließlich die Operationen am grafischen Zeichen, wie Onomatopoeias , die Modifikation der Typografie ( typografische Leerzeichen spezifisch für den poetischen Roman ), die Verwendung nicht standardmäßiger Satzzeichen oder das Entfernen von Satzzeichen (Ästhetik der modernen experimentellen Poesie, bekannt als „ White“ oder aus dem Nouveau Roman ) stellen Prozesse dar, die oft als Redewendungen angesehen werden.

Typologie und Klassifikation

Die Einordnung von Redewendungen ist komplex und die verschiedenen Ansätze immer fragwürdig. So fallen beispielsweise für die klassische Rhetorik , die sich aus den Griechen und Lateinern ergibt, die Figuren unter die diskursiven Topoi, während für die Stilistik eine Figur auf einem Gebrauch und einem Mechanismus, aber auch auf der erzeugten Wirkung beruht. Es gibt auch andere Klassifikationen, die origineller sind und von Akademikern stammen. Die Typologien von klassischen Werken oder von Lehrbüchern zeichnen sich zwar durch ihre große Heterogenität aus. Sie einigen sich jedoch im Allgemeinen auf bestimmte Gruppierungen basierend auf sprachlichen Prozessen wie Analogie, Substitution, phonische Wiederherstellung usw.

Die Hauptfiguren der Rede werden am häufigsten nach ihren Grundprinzipien gruppiert:

Figuren spielen mit der Bedeutung von Wörtern

Grundprinzip	Nachname	Definition	Beispiel
Analogie	das Bild	Auf der Grundlage der Äquivalenz besteht das Bild aus einer Versöhnung zweier lexikalischer Felder, die ein ihnen gemeinsames Element hervorhebt	"Erinnerungen sind Jagdhörner, deren Lärm im Wind stirbt" -  Guillaume Apollinaire , Jagdhörner
	der vergleich	der Vergleich besteht aus drei Elementen: dem Vergleich - dem Vergleichstool - dem Vergleicher (evtl. umgekehrt)	"Musik nimmt mich oft wie ein Meer  " -  Charles Baudelaire , Die Blumen des Bösen , LXIX. - Die Musik
	die Metapher	Bild ohne Vergleichswerkzeug - wir unterscheiden die angekündigte Metapher (Beispiel 1), in der das Vergleichen und das Vergleichen vorhanden sind, und die direkte Metapher (Beispiel 2), in der das Vergleichen impliziert ist, daher eine große Suggestionskraft, aber auch ein Risiko von Missverständnissen, die macht den Kontext notwendig	Bsp. 1, angekündigte Metaphern: "Sein Lachen über kühlen Regen" ( Julien Gracq ) "Alter Ozean, oh großer Junggeselle" ( Comte de Lautréamont , Les Chants de Maldoror , Chant I ) Bsp. 2, direkte Metapher: "Dieses stille Dach, wo Tauben wandeln, Zwischen den Kiefern flattern, zwischen den Gräbern" -  Paul Valéry , Charmes , Der Marinefriedhof der Kontext macht es möglich zu verstehen, dass sich „Dach“ auf „Meer“ und „Tauben“ auf „Bootssegel“ bezieht.
Auswechslung	die Personifizierung oder Animation	Hervorrufen einer Sache oder einer Idee in Gestalt eines Menschen oder eines Tieres	„Ich sah, wie sich die Bäume wegbewegten und ihre verzweifelten Arme winkten  “ -  Marcel Proust , Im Schatten blühender junger Mädchen , Teil zwei "[...] die große Republik zeigt zum Himmel! " -  Victor Hugo , Les Châtiments , Zum passiven Gehorsam
	die Allegorie	konkrete Darstellung eines abstrakten Elements	"Mein schönes Schiff, oh mein Gedächtnis" -  Guillaume Apollinaire , Alkohole , Das Lied der Ungeliebten
	das Symbol	Referenzbild	"Der Dichter ist wie der Prinz der Wolken , der den Sturm verfolgt" -  Baudelaire , Die Blumen des Bösen , Der Albatrostro
	das gesponnene Bild (oder die gesponnene Metapher )	umfasst mehrere Elemente	„[...] und Ruth fragte mich , [...] Was Gott, was Schnitter des ewigen Sommers hat in der weggeht, beiläufig geworfen Diese goldene Sichel in das Feld des Sternes“ -  Victor Hugo , Die Legende der Jahrhunderte , Sleeping Booz
	die Hypallage	unverschämter Beiname, der eine Metapher konstituiert, durch die Verschiebung der logischen Beziehung zwischen den Elementen eines Satzes	"Das melancholische Tier" -  Jean de La Fontaine , Der Hase und die Frösche "Kranker Herbst" -  Guillaume Apollinaire , Alkohole , Kranker Herbst "Lass das Zigeunermädchen die Liebe zum Klang nomadischer Gitarren nachahmen" -  Louis Aragon , Le Roman unachevé , An jeder Staubstation ...
	das Klischee	Bild gilt als abgenutzt	"Der Schnee breitet seinen weißen Mantel aus" Gérard de Nervals berühmte Formel  : "Der erste Mann, der eine Frau mit einer Blume verglich, war ein Dichter, der zweite ein Narr" .
	die Metonymie	es ersetzt einen Begriff durch einen anderen, der eine logische Verbindung hat. Sie kann den Behälter für den Inhalt (zB), das Symbol für die Sache (Lorbeer = Ruhm), das Objekt für den Benutzer (die erste Geige), den Autor für sein Werk (ein Zola), die Wirkung zur Ursache ( Sokrates trank den Tod = Schierling) ...	"Es war zu der Zeit, als Brüssel sang" -  Jacques Brel , Brüssel
	die Synekdoche	es ist eine Variante der Metonymie, die manchmal damit verwechselt wird; es basiert auf dem Prinzip der Inklusion. Es ermöglicht, den Teil des Ganzen (Bsp. 1) oder das Material für das Objekt (Bsp. 2) auszudrücken.	Bsp. 1: "Mein Arm, den ganz Spanien mit Respekt bewundert, Mein Arm, der dieses Reich so oft gerettet hat." -  Corneille , Le Cid , Akt I, Szene 4 Bsp. 2: "Ah! welche Grausamkeit, die an einem Tag den Vater mit Eisen, die Tochter mit den Augen tötet ! " -  Corneille , Le Cid , Akt III, Szene 4
	die Autonomie	Eigenname als gebräuchlicher Name verwendet	"Es ist langweilig, mich drei Jahre und länger zu sehen, wie ein Prometheus , an den Aventin genagelt" -  Du Bellay , Les Regrets , Es ist nur der Fluss ...
	der Euphemismus	Dämpfung, um ein Schlagen zu vermeiden; Prozess, der zum Beispiel als poetisches Zeichen verwendet wird und der oft eine Periphrase mit auch metaphorischer Funktion beinhaltet	"Der Park hat dich getötet und Asche ruhst du" -  Ronsard , Zum Tod von Maria, V - Wie wir auf dem Zweig im Monat Mai die Rose sehen
	die untertreibung	Dämpfung, die am meisten suggeriert, während sie am wenigsten sagt, oft mit einer negativen Phrase (Bsp. 1). Auch Ironieprozess (Beispiel 2)	Bsp.1: "Geh, ich hasse dich nicht" (= ich liebe dich) (Corneille) - "Es ist nicht lustig" (= es ist dramatisch) Bsp.2: "Dann holte der Musketier aus der besten der Welten neun bis zehntausend Schurken ..." (= extermina) - ( Voltaire , Candide , Kapitel 3 )
	die Umschreibung	Ersetzen des Wortes durch einen erklärenden Ausdruck, poetische und metaphorische Funktion oder Abschwächung	„  Die Töchter des Schlicks holten sich Hilfe und Schutz vom König der Sterne “ -  La Fontaine , Die Sonne und die Frösche
	die Antiphrase	Ausdruck einer Idee durch ihr Gegenteil mit deutlich wahrnehmbarer Ironie, daher das Bedürfnis nach Kontext oder Intonation	"All diese hübschen Leute werden sich dort oben beim guten Gott der Bullen treffen " -  Jacques Prévert , Songtext , The Time of the Nuclei

Figuren, die an der Stelle von Wörtern spielen

Grundprinzip	Nachname	Definition	Beispiel
Beharren	die panadilose	Wiederaufnahme am Ende eines Satzes des gleichen Wortes wie am Anfang (Bsp. 1), im Gegensatz zur Anadiplose, die eine nebeneinanderliegende Wiederholung ist (Bsp. 2)	Ex. 1 (Epanadiplose): "Der Mensch kann alles heilen, nicht der Mensch" ( Georges Bernanos ) Ex. 2 (Anadiplosis): "Wie das mit Grün gesäte Feld reich ist, Von Grün erhebt sich eine grüne Pfeife , Von der Pfeife sträubt sich eine blühende Spitze" -  Du Bellay , Die Antiquitäten von Rom, 30 Der ganze Song " Demain c'est loin " von IAM ist in Anadiplose gebaut.
	die épanalepse	Wiederaufnahme einer Wortgruppe am Satzanfang (betonte Konstruktion)	„  Traum , Traum , Cephise, diese grausamen Nacht ...“ -  Jean Racine , , Andromache , Akt III, Szene 8
	die Anaphora	Wiederholung von Wörtern in ähnlichen Konstruktionen mit sensibler Rhythmuswirkung	"  Da der Gerechte im Abgrund ist, Da wir dem Verbrechen das Zepter geben, Da alle Rechte verraten sind, Da die Stolzesten trostlos bleiben, Da wir an der Ecke der Meilensteine die Schande meines Landes zeigen ..." -  Victor Hugo , Les Châtiments , Buch II, V: Da das Gerechte im Abgrund liegt
	die epiphora	Wiederholung eines Wortes oder mehrerer Wörter in zwei oder mehr aufeinander folgenden Sätzen oder Versen	„Lang wie endlose Fäden, der lange Regen Endlos, durch den grauen Tag , Linie die grünen Karos mit seinen langen grauen Fäden , Unendlich der Regen , Der lange Regen , Der Regen . " -  Émile Verhaeren , Die illusorischen Dörfer, Der Regen
	die Ansammlung	Gegenüberstellung (Bsp. 1), möglicherweise mit zunehmender oder abnehmender Abstufung , und Höhepunkt (Höhepunkt, Bsp. 2) oder Höhepunkt	Ex. 1: "Auf Wiedersehen Kalb, Kuh, Schwein ..." -  La Fontaine , La Laitière und der Pot au lait Ex. 2: "Geh, renne, stehle und räche uns." " -  Corneille , Le Cid , Akt I, Szene V
	die Parallelität	gespiegelte Struktur, die Identität oder Opposition zeigt (nahe der Antithese )	"Mein Pferd wird Freude sein, Ihr Pferd wird Liebe sein" -  Victor Hugo , Die Legende der Jahrhunderte , Les Chevaliers errants , Éviradnus, XI: Ein bisschen Musik
	die Hyperbel	Verstärkung, die die Emotion übersetzt oder einen epischen Atemzug bringt (Bsp. 1), möglicherweise mit einer ironischen oder angenehmen Wirkung (Bsp. 2)	Ex. 1: "Scheint sich zu den Sternen auszudehnen Die erhabene Geste des Sämanns" -  Victor Hugo , Die Lieder der Straßen und des Waldes , Aussaat. Der Abend „O Universale Republik, du bist noch immer nur der Funke, Morgen wirst du die Sonne sein! " -  Victor Hugo , Die Strafen , Lux, Ex. 2: "Du bist der Phönix der Wirte dieser Wälder" -  La Fontaine , Die Krähe und der Fuchs
Opposition	das chiasmus	Parallelität und Inversion, betont Vereinigung oder Opposition	"Sprich beim Essen, iss beim Sprechen" -  Balzac "Du nimmst mich, ich nehme dich ..." -  Victor Hugo , Die Legende der Jahrhunderte , Les Chevaliers errants , Éviradnus, XI: Ein bisschen Musik
	die Antithese	Parallelität und Opposition	„Ich lebe, ich sterbe; ich verbrenne mich und ertrinke; " -  Louise Labé , ehemalige Dichter Frankreichs
	das Oxymoron	Vielfalt der Antithese innerhalb einer Nominalgruppe, ein Ausdruck	"Unsterbliche Vergänglichkeit" -  Paul Valéry , Charmes - Fragmente der Narzisse um 123 "Das Überflüssige, sehr Notwendige" -  Voltaire , Le Mondain
	das zeugme (oder zeugma)	Ellipse eines Wortes oder einer Wortgruppe, die normalerweise wiederholt werden sollte, was zur Folge hat, dass zwei Elemente, die zu unterschiedlichen semantischen Registern gehören, auf dieselbe syntaktische Ebene gebracht werden	"Ein armer Holzfäller, ganz bedeckt mit Rudern, Unter der Last des Bündels sowie des Jammerns der Jahre [...]" -  La Fontaine , Der Tod und der Holzfäller

Figuren, die auf Tönen spielen und die eher zur poetischen Kunst gehören

Grundprinzip	Nachname	Definition	Beispiel
Tonwiederherstellung	die alliteration	mehrwortige Wiederholung eines konsonanten Klanges mit ausgeprägtem Rhythmuseffekt, der eine nachahmende Harmonie erzeugen kann	ausdrucksvolle Wiederholung von / r /: „Während c r Käufe r Ouges den Satz r go Whistle ganz jou r pa r den unendlichen blauen Himmel; ERH r lates oder ve r ts, p r Sc von R oi , die der r Go, C r oulent Bataillon Massen im Feuer; " -  Arthur Rimbaud , Poésies , Le Mal ausdrucksvolle Wiederholung von / v /: „  V Oila! V ois in mir das Bild eines bescheidenen v étéran von v Aude v ille, verteilen v icieusement in den Rollen von v ictime und v ilain durch v icissitudes von v dh. Diese V isage ist mehr als ein v it v ernis von v Anite ist ein v PRESTIGE von v ox populi heute v Acante, e v anouie. Dies ist jedoch v aillante v isit a v Vergangenheit exation ist Retrou v e v i v ifiée und machte v oeu von v aincre dieses v énale und v irulente v Hermelin v gestern die v Eis und v ersant in v icieusement v iolente und v Orace v iolation des v olition. Ein v erdict: die v Brut. A v in Schulden wie ein Opfer v oti v e , aber nicht in v ain , weil seine v ert und v éracité v iendront 1 Tag make v Aloir die v igilant und v ertueux. [Lacht] In v erity diese v elouté von v erbiage v ire v raiment zu v erbeux so lassen Sie mich einfach hinzufügen , dass es sich um ein v éritable Ehre , Sie zu treffen. Rufen Sie mich an V . " -  Lana und Lilly Wachowski , V wie Vendetta
	die assonanz	[stilistische] Wiederholung eines Vokals in mehreren Wörtern desselben Satzes (zB 1); [poetische] Reime, die sich an eine Vokalgruppe ankoppeln, die aus einem identischen tonischen Vokal und einem variablen konsonantischen Phonem besteht (Gegenteil: Gegenassonanz )	Schallwiederherstellung / Jahr /: „Ich souv ent träumen ETR Jahr Alter und Penetr Ameise  “ -  Paul Verlaine , Poèmes saturniens , Melancholie - VI: Mein vertrauter Traum Tonwiederherstellung / ich /: "  I l s' i mob i l i is the dream cold MEPR i s Welche Kleidung parm ich ex i l i nut i the C there gne" -  Stéphane Mallarmé , Poésies , Die Jungfrau, die Lebhafte und die Schöne von heute
	die homeoteleute	Wiederholung eines Lautes oder einer Lautgruppe am Ende mehrerer aufeinanderfolgender Wörter	„Dieser Turm war der kühnste Pfeil, die meisten op ed , die meisten Schreiner ed , die meisten déchiquet ed , jemals erlauben ed sehen es al durch seine Zahn Kegel es  “ -  Victor Hugo , Notre-Dame de Paris
Nähe von Klängen	die Paronomasie	mit der Nähe von Klängen spielen ( Paronymie )	„Und ich kann dazu gebracht werden, ohne Glück zu leben , aber nicht ohne Ehre zu leben . " -  Corneille , Le Cid , Akt II Szene 2 "Wie langsam das Leben ist und wie gewalttätig die Hoffnung ist  " -  Guillaume Apollinaire , Alkohole , Le Pont Mirabeau

Zahlen, die auf Syntax spielen

Grundprinzip	Nachname	Definition	Beispiel
Bauversagen	die Ellipse und die Asyndet	Gegenüberstellung ohne grammatikalische Verbindung (Parataxe), die Emotion oder Spontaneität kennzeichnet (z. B. 1) oder eine auffällige Abkürzung darstellt (z. B. 2)	Bsp. 1 Ellipse: „So hat es angefangen. Ich hatte nie etwas gesagt. Nichts. Es war Arthur Ganate, der mich zum Sprechen brachte. Arthur, ein Student, auch ein Gewehr, ein Kamerad. " -  Louis-Ferdinand Céline , Reise zum Ende der Nacht, incipit Bsp.2 Asyndète: "Metro, Arbeit, Schlaf"
	der Anakoluth	Nichtbeachtung der aktuellen Syntax, zum Beispiel das Adjektiv nicht an das Nomen anhängen	"Auf dem Boden inmitten von Buhs verbannt. Seine riesigen Flügel hindern ihn am Gehen" -  Charles Baudelaire , Die Blumen des Bösen , Der Albatrostro
	die Aposiopese	Aussetzen des Satzendes (hauptsächlich mit Ellipsen); dies führt zu einem Bruch der Rede, der meistens eine Emotion oder eine Anspielung offenbart.	„Sie werden die Höhe des Schreckens hören. Ich liebe… Bei diesem fatalen Namen zittere ich, ich schaudere. Ich mag… " -  Racine , Phèdre

Figuren, die auf Sprache spielen

Grundprinzip	Nachname	Definition	Beispiel
Nachgestellte Rede	die personifizierung	einem Abwesenden das Wort erteilen	" Hör mal zu. Ich bin Jean. Ich habe dunkle Dinge gesehen“ -  Victor Hugo , Les Contemplations , Buch VI, IV: „Höre. Ich bin Jean. Ich habe dunkle Dinge gesehen“ Hugo lässt den Heiligen Johannes sprechen , den schattigen Mund der Apokalypse
Stille nicht gehalten	die Vorliebe	über etwas sprechen, nachdem wir angekündigt haben, dass wir nicht darüber sprechen werden	„Ich werde also nicht versuchen, Ihnen zu beschreiben, welche düstere Begeisterung sich nach Biassous Rede in der aufständischen Armee manifestierte. Es war ein verzerrendes Konzert von Schreien, Klagen, Heulen. Einige schlugen sich auf die Brüste, andere schlugen mit ihren Keulen und Säbeln ... " -  Victor Hugo , Bug-Jargal, Kap. XXIX
Vorgetäuschte Verhaftung	die rhetorische frage	falsche Frage, die das Interesse des angefochtenen Lesers aufrechterhalten oder wecken soll	"War er nicht besser als sich zu beschweren?" " -  La Fontaine , Le Renard und les Raisins

Tropen und Nicht-Tropen

Historisch gesehen sind Stilfiguren Tropen , erinnert die Idee an die Enzyklopädie von Diderot . Die Tropen vereinen jedoch eine ziemlich kleine Auswahl von Figuren, wie Metapher und Metonymie . Dies sind vor allem Figuren, die auf Analogie beruhen und für die Bildsprache konstitutiv sind.

Die Unterscheidung zwischen Tropen und Nicht-Tropen (Figuren, bei denen keine „Bedeutungsänderung“ aufzutreten scheint) bleibt in der französischen Didaktik bis Pierre Fontanier bestehen . Er unterscheidet zwischen negativ definierten Tropen und Nicht-Tropen und nennt sie "andere als Tropen" und leitet damit einen Rückgang der Rhetorik ein . Die Klasse dieser Nicht-Tropen umfasst die meisten der existierenden und allgemein bekannten Figuren.

Fontanier klassifiziert sie nach der Transformation, die sie durchführen. Patrick Bacry greift diese Unterscheidung auf, die die Redefiguren unterteilt in: Konstruktionsfiguren, Ähnlichkeitsfiguren, Nachbarschaftsfiguren, Wortordnungsfiguren, Lexikonfiguren, semantische Figuren und Organisationsfiguren Rede. Wie Bernard Dupriez oder Michel Pougeoise schlägt er vor, sie anhand eines Rasters mit mehreren Kriterien zu klassifizieren, das Folgendes kombiniert: die Natur der Figur (was sie ausmacht); die Bedingung seines Auftretens (seine Position im Diskurs ) und die Wirkung, die es erzeugt.

Andere Klassifikationen der modernen Sprachanalyse linguistic

Nach der generativen Grammatik

Die linguistische moderne Sprache mit kombinatorischer Analyse führt als kohärentes System, das eine vollständigere Klassifizierung von Redewendungen ermöglicht. Diese Klassifikation hat zwei Achsen: eine Transformationsachse selbst, die in „identisch“ und „nicht identisch“ unterteilt ist und aus den verschiedenen möglichen Operationen an dem Satz und den von der Figur betroffenen Wörtern besteht; eine sogenannte Ebenenachse, die dem grammatischen („grafischen“, „phonischen“ oder „morphosyntaktischen“) oder semantischen Subjekt entspricht, auf das sich die Transformationsoperation bezieht. Die Operationen, die zu Redefiguren auf den ersten drei Ebenen führen, definieren die "Form" von Wörtern und grammatikalischen Objekten neu: Grapheme (die Schreibweise von Wörtern, Buchstaben), Phoneme (Klänge) und Morphosyntax (Konstitution von Wörtern und deren Kombinationen). ; semantische Operationen (Bedeutung) spielen mit dem Inhalt und gruppieren im weiteren Sinne die Tropen, die die Figuren zusammenführen, die die eigentliche Bedeutung eines Wortes in eine bildliche Bedeutung verwandeln .

Es gibt auch originellere Klassifikationen, oft von einem Autor. Richard Arcand zum Beispiel in Figures de style. Allegorie, Ellipse, Hyperbel, Metapher ... zeichnet sich durch ihre ursprüngliche Position in der literarischen Welt aus. Er klassifiziert die Zahlen nach einem Doppeleintrag: „von den Verfahren zu den Zahlen“ (Klassifikation, die vom linguistischen Mechanismus bei der Arbeit ausgeht und in den entsprechenden Zahlen endet) und „Wirkungen zu den Zahlen“. Damit werden systematisch die mit den Zahlen angestrebten Rezeptionseffekte identifiziert; seine Orientierungstafel als Anhang verleiht einem zu technisch gewordenen Diskurs eine bemerkenswerte pädagogische Sichtbarkeit.

Für Marc Bonhomme liegt jeder Redewendung ein "Grad an Mehrdeutigkeit" inne. Der Autor der Schlüsselfiguren des Diskurses vertritt die Ansicht, dass die stilistische Bandbreite der Figur nicht ohne Bezug auf den Akt der diskursiven Aussprache verstanden werden kann .

In seinem Buch Die Wiederholung: Linguistische und rhetorische Studie listet Herr Frédéric nicht weniger als 44 Wiederholungsverfahren auf. Phonischen oder Lautwiederholungen (: Quantitativ die wichtigste Gruppe innerhalb Redensarten bilden, können sie in Familien gruppiert werden Alliteration , Assonanz , homeoteleute ), syntaktische Wiederholungen ( anaphora , Epiphora , Anadiplosis , antepiphora , chiasmus , symploque ), Wiederholungen Lexikale ( antanaclase , polyptot , polysyndet ).

Durch syntaktische Ebenen und illokutionäre Effekte

Im Allgemeinen ist Sprache eine Menge von Wörtern, die aus verschiedenen Blickwinkeln untersucht werden können. Es besteht aus einer Reihe von sprachlichen Ebenen, die sich in absolute, morphosyntaktische ( Grammatikregeln ) und semantische ( linguistische Kontext ) Beziehungen unterteilen lassen: das Wort, die Wortgruppe ( Syntagma ), der Satz (oder Vorschlag ), den Text. Wenn diese Einteilung diskutiert wird, bleibt sie die am meisten akzeptierte. Die Figuren können in ihren Mechanismen und ihren Wirkungen je nach Entwicklungsstufe(n) definiert werden. So operieren die Figuren des Signifikanten auf dem Wort , dem Phonem oder dem Morphem , auf der minimalen Ebene ist dies also bei Paronomasis , Epenthese , Apherese , Synkope der Fall .

Syntaktische Figuren operieren mit Wortgruppen und Phrasen auf der sogenannten " Phrasen "-Ebene (des Satzes); dies ist bei Epanorthese , Parallelität und Ellipse der Fall . Semantische Figuren operieren mit der intra-linguistischen Bedeutung (im Text vorhanden), in Relationen von Bildern  ; dies ist bei Oxymoron , Hypallage und Metonymie der Fall . Referenzfiguren wirken auf den außersprachlichen Kontext (außerhalb des Textes), auch in Bildbeziehungen, oft durch Verschieben; Fall von Ironie , Untertreibung . Diese vier Ebenen ermöglichen durch Kreuzung mit den beiden vorhergehenden Achsen, die die Natur der Figuren (anwesend / abwesend) bestimmen, durch einen bestimmten Mechanismus eine bestimmte Wirkung zu erzielen, die eine bestimmte Bedeutung bedeutet: eine Redewendung.

Die Klassifikation von Redewendungen kann auch nach dem Kriterium ihrer Wirkung auf den Gesprächspartner erfolgen . Es gibt also vier Klassen: Aufmerksamkeit (bei Abweichung von der Norm trifft die Figur auf den Gesprächspartner, dies ist beispielsweise bei der (sprachlichen) Umkehrung der Fall ), Nachahmung (Nachahmung eines Inhalts eines „Textes durch die ihm gegebene Form“ (das ist der Begriff der imitativen Harmonie , zum Beispiel bei der Alliteration ), die Konnotation bereichert die Bedeutung durch Polysemie , wie im Fall von Tropen .

Darüber hinaus induzieren die meisten existierenden Figuren diese Art von Wirkung und schließlich die Katastrophe  : Manche Figuren suchen keine Wirkung, weil die Abweichung von der ihnen zugrunde liegenden Norm ganz einfach durch den Gebrauch in Kauf genommen wird. Dies ist bei bestimmten anerkannten Metonymien der Fall und bei Metaphern, die zu Klischees geworden sind , wie beispielsweise der heute unvermeidliche Ausdruck "Die Flügel des Flugzeugs", der ursprünglich auf einer Metapher basiert . Die Katachresen bereicherten so die Sprache , von einem Beruf, der damals eine Redewendung war, aber normativ geworden war.

Historisch

Antike

Griechische Rhetorik

Platon ist der erste, der durch seine Dialoge Redefiguren heraufbeschwört, insbesondere die Gorgias und den Phädros . Ihn interessiert, was es in der Rede erlaubt, sein Denken zu verdeutlichen (das λόγος , logos ), um die zu vermittelnde Idee hermeneutisch oder maieutisch zum Ausdruck zu bringen .

Platon unterscheidet zwei rhetorische Künste, eine ernste, die andere sophistisch; der Unterschied zwischen den beiden liegt in der guten Gebrauch von logischen Figuren und in den gewünschten Effekt im Empfänger (in den wahren zu überzeugen Redekunst im verführt Trugschluss ). Platon definiert damit den Rahmen der Figuren des Baustils (der sogenannten argumentativen); darüber hinaus sein ständiger Rückgriff auf Bilder und Analogien wie die Allegorie der Höhle sowie seine Exemplifikationen, die ästhetisch als stilistisches Verwendungsmodell sprechen , über einen einfachen argumentativen Rückgriff auf Rhetorikè teknikè (die rhetorische Technik Griechisch) hinaus.

Es war Aristophanes von Byzanz, der als erster ein lexikographisches Repertoire mit vielen Figuren etablierte. Die großen Redner setzten die suggestive und argumentative Kraft von Figuren wie Demosthenes , Lysias oder Isokrates ein .

Aristoteles seinerseits ist der erste, der in seiner Rhetorik die Wirkung von Redewendungen auf die Empfänger durch die drei Arten der sozialen Überzeugung durch Sprache untersucht , die entweder auf eine logische oder eine affektive Wirkung ausgerichtet sind. Sein anderes renommiertes Werk, Poetik, das sich auf das Theatergenre und den Begriff der Nachahmung ( im Griechischen Mimesis ) bezieht, setzt die Reflexion über illokutionäre Wirkungen fort. Damit definiert er die Bedingungen für eine "durch Gewürze bereicherte Sprache", die entweder auf den Rhythmus oder auf die Melodie oder das Lied wirkt. Aristoteles nimmt also die Hauptfiguren der Rede wahr, die die Offensichtlichkeit erhebt, weil sie auf die Modulation der Worte ( Rhythmus , Melodie und Gesang ) spielt. Aristoteles wird daher seinen Epigonen - insbesondere des Mittelalters - erlauben, Redewendungen anhand ihrer gewünschten Wirkung zu klassifizieren.

Lateinische Rhetorik

Die römischen Redner definieren eine neue Rhetorik , um die vom lateinischen Protokoll vorgeschriebenen Bedingungen für das öffentliche Sprechen zu erfüllen. In Anlehnung an Aristoteles werden die Römer die Rhetorik praktischer machen.

Cicero gliedert insbesondere in seinem bahnbrechenden Werk On Invention den effektiven Diskurs in drei Teile: Narratio , Confirmatio und Peroratio . Jedes wird durch die Implementierung bestimmter Zahlen in Bezug auf die Verwendung von Argumenten und Beweisen erklärt . Zwei Ebenen der Auswirkungen berücksichtigt: Pathos , πάθος in Altgriechisch, (spielt auf die Gefühle des Hörers) und Ethos ἔθος (die Lautsprecher präsentiert sich in einer bestimmten Gestalt). Daraus ergibt sich eine Reihe von Fähigkeiten des Sprechers, seine Rede zu beleben , darunter: die der Wortwahl entsprechende Elocutio und die Mobilisierung von Redefiguren . Für Cicero werden diese daher zu einem bewussten Instrument des Senders mit dem Ziel, beim Empfänger eine Wirkung zu erzielen. Andere Werke des römischen Redners reflektieren weiterhin die Kategorien des Diskurses: Brutus oder Dialogue des orateurs illustres , Des Orateurs parfaits und insbesondere Les Topiques, die sich auf Argumente und ihre Formatierung konzentrieren; daher die sogenannten „topischen“ Figuren, nahe an Bildern und „  Topoi  “ (Klischees, Gemeinplätze…).

In La Rhétorique à Herennius , dem ersten Handbuch der Sprechkunst, kodifiziert der anonyme Autor die Rhetorik und schlägt eine Methode der Diskurskonstituierung vor, insbesondere durch Figuren der Rhetorik.

„Alle Sprachstile, der hohe Stil, der mittlere, der einfache Stil werden durch die rhetorischen Figuren, auf die wir später eingehen werden, ausgeschmückt. Sparsam arrangiert, verstärken sie die Sprache wie Farben. In zu großer Zahl platziert, überladen sie es "

Er definiert zwei Arten von Redefiguren: Wortfiguren und Gedankenfiguren, die die Römer Tropen nannten (eine ziemlich breite Definition, die sich auf die Tatsache bezieht, das Wort auf eine bestimmte Weise zu "drehen", ihm ein Bild und ein Bild aufzuzwingen. Deformation deshalb). Er unterscheidet eine Reihe von Figuren, die er genau benennt, die vom Portrait bis zum Understatement reichen . Bestimmte Figuren erhalten den Namen, den sie in unseren modernen Klassifikationen behalten werden (Hyperbel, Personifikation, Vergleich…).

Quintilian nährt in seinen Oratorieninstitutionen mittelalterliche und Renaissancereflexionen . Er unterscheidet zwischen figurae sententiarum und figurae verborum , also „Gedankenfiguren“ und „Wortfiguren“ und gibt dem Wort Figur eine rhetorische Grundlage, die ihm heute zukommt. Seine als „ quintilianischer mnemonischer Hexameter “ bekannte Figur  erlaubt es, den Einsatz von Effekten und die Relevanz von Argumenten zu formulieren. Er definiert zwei Arten von Figuren: Erstens ist die Figur im weitesten Sinne eine besondere Diskursform, die der Etymologie der Figura und der Trope entspricht . Zweitens erlaubt es in einer engen oder strikten Akzeptanz dem Autor, die Poetik von Redewendungen zu entwickeln. Tatsächlich führt eine Figur für Quintilian zu einer Abweichung von einem Diskursstandard, zu einer unkonventionellen Transformation. Damit legt er den Grundstein für den Stil und schlägt vor, dass die Redewendung eine durchdachte und ästhetische Sichtweise des Senders ist, also ein Mehrwert der Bedeutung. Diese sprachlichen Lücken, die er „ Barbarei  “ nennt,  erzeugen Wirkungen:

„Einige betrachten diese drei Laster der Sprache nicht als Solezismen , und sie nennen den Zusatz Pleonasmus  ; die Verschanzung, Ellipse  ; die Umkehrung, Anastrophe  ; dass behauptet, wenn diese Zahlen solecisms , das gleiche gilt für die gesagt werden hyperbata  "

Es definiert Transformationsebenen, die zu mehr Bedeutung führen. Ganz allgemein betrachtet Quintilian alle damals bekannten Figuren, die von den Griechen geerbt wurden. Quintilian unterscheidet zwischen reiner Sprache - "eigentliche Wörter", nach ihren Begriffen - und "metaphorische Wörter", die eine Transformation davon sind:

„Eigene Wörter sind solche, die ihre ursprüngliche Bedeutung behalten; Metaphoriken sind diejenigen, die von dem Ort, an dem sie platziert werden, eine andere Bedeutung erhalten als die, die sie von Natur aus haben. Was die verwendeten Wörter betrifft, sind dies die zuverlässigsten. Es ist nicht ungefährlich, dass neue geschaffen werden; denn wenn sie willkommen geheißen werden, fügen sie der Rede wenig Verdienst hinzu; und wenn nicht, machen sie uns sogar lächerlich ”

Der lateinische Historiker Tacitus bildet in seinem Dialogue des orateurs Sprechfiguren , die mit der Beschreibung verbunden sind, um seine Porträts der römischen Kaiser zu animieren (er schafft insbesondere die Hypotypose ). Er erschafft gewissermaßen das erzählerische Genre, indem er Bilder verwendet und Romane ankündigt .

Die Abhandlung über das Erhabene , Pseudo-Longinus zugeschrieben, ist die Geburtsurkunde des Begriffs des literarischen Stils, der als überflüssig und ästhetisch wahrgenommen wird, aber notwendig ist, um Emotionen zu provozieren. Longinus wird einen starken Einfluss auf den Klassizismus haben , insbesondere auf Nicolas Boileau , der ihn ins Französische übersetzt und seinen Beitrag in Critical Reflections on Longin (1694-1710) kommentiert . Letzteres definiert das Erhabene als das Wesen der literarischen und poetischen Kunst, das erhoben werden muss, um sich von der vulgären und populären mündlichen Sprache abzuheben: "Das Erhabene entzückt, transportiert, erzeugt eine gewisse Bewunderung, gemischt mit Erstaunen und Überraschung. ... Wenn das Erhabene hervorbricht, kippt es wie ein Blitz um “ . Lange Zeit wird der wahre und konventionelle Stil dem „Erhabenen“ ( Racine , Malherbe …) gleichgesetzt und die Bilder spielen eine wichtige Rolle bei der Konstitution eines schönen Stils, um edle Ideen (insbesondere religiöse) hervorzurufen.

Mittelalter und Renaissance

Plejaden

Die Renaissance ist eine Zeit reich an rhetorischen Abhandlungen. Nach und nach werden die Tropen und Figuren Gegenstand einer im Entstehen begriffenen Wissenschaft: der Grammatik . Die Autoren der Plejade verwenden neue Redewendungen wie die Personifikation oder die Anaphora wie in diesen Strophen des Gedichts aus den Antiken Roms von Joachim Du Bellay  :

Rom von Rom ist das einzige Denkmal,
Und Rom hat nur Rom erobert.
Allein der Tybre, der zum Meer floh,

Reste von Rom . O weltliche Unbeständigkeit!
Was fest ist, wird mit der Zeit zerstört,
und was flieht, widersteht mit der Zeit

Auch Figuren rein poetischer Klänge, wie Assonanz oder Alliteration , sind weit verbreitet und folgen dem Prinzip der Bereicherung der französischen Sprache, das von Joachim Du Bellay in seiner Abhandlung Verteidigung und Illustration der französischen Sprache (1549) gepriesen wurde . Gleichzeitig schreibt 1539 das Edikt von Villers-Cotterêts die Verwendung der französischen Sprache, der Landessprache, für alle Verwaltungsakte vor.

La Pléiade befürwortet die Bildung einer Nationalsprache, des Französischen, die mit einer Flexibilität und einem Reichtum ausgestattet ist, die mit denen der lateinischen Sprache vergleichbar sind.

Von da an bereicherten die Dichter um Du Bellay und Pierre Ronsard die Sprache mit Neologismen und neuen Bildern teils exzessiv , indem sie mit den Klischees der Zeit brachen . Darüber hinaus basiert La Pléiade auf dem Gedanken der Inspiration , um die Worte von Horaz zu verwenden , und befürwortet "  Innutrition  ", ein Ausdruck ihrer Erfindung, der die Tatsache bezeichnet, die Worte und Bilder der Alten und von ihnen zu assimilieren Sprache des Dichters; letztlich eine kreative Nachahmung. Dennoch ist es in der Tat die Erneuerung, die die Dichter suchen, indem sie den Anweisungen des Autors von La Défense folgen  :

Ich werde hunderttausend Neuheiten auswählen,
Von denen ich deine größten Schönheiten
auf die schönste Idee male .

-  Du Bellay , L'Olive (1553)

Außerdem will Du Bellay, nachdem er sie verteidigt hat, die französische Sprache „illustrieren“. Dies kann nur durch Ornamentik geschehen, die Pierre de Ronsard definiert als:

"Sie schmücken und bereichern sie mit Figuren, Schemata, Tropen, Metaphern, Sätzen und Umschreibungen, fast ganz oder zumindest getrennt von trivialer und vulgärer Prosa (weil der prosaische Stil der Hauptfeind der poetischen Beredsamkeit ist) und illustriert sie mit angepasste Vergleiche floridianischer Beschreibungen, d. h. angereichert mit Besätzen, Stickereien, Wandteppichen und Verflechtungen von poetischen Blumen, sowohl zur Darstellung der Sache als auch für den Schmuck und die Pracht der Verse ”

-  Pierre de Ronsard , Sonette pour Hélène, II. 60-64

Hier weist er direkt auf die Bedeutung von Redefiguren für die Erneuerung der Sprache und in der Ausdrucksstärke, auch in ihrer Klarheit hin. Sie sind für die Autoren der Plejade eine Quelle des Überflusses, der Kopie . Du Bellay und Pierre de Ronsard vergleichen sie gerne mit einer Blume oder mit „Lebensmittelgeschäften“: Für sie heben Tropen die Sprache, als wäre der Text ein Gericht zum Probieren.

Ramus und das College of Presles

Pierre de La Ramée (bekannt als Ramus) und seine Schüler, Omer Talon und Antoine Fouquelin , gründeten 1545 die Gruppe von Grammatikern des Kollegs von Presles, die bis 1562 rhetorische Studien mit dem Titel Ciceronianus veröffentlichten, wo sie unter anderem vorschlugen , eine Typologie von Tropen und Methoden der Beredsamkeit .

Antoine Fouquelin ist insbesondere in seiner Rhétorique française (1555) einer der ersten in Frankreich, die sich nicht mehr dem Wert von Figuren, sondern der Natur figurativer Mechanismen zuwenden; Wir können sagen, dass Rhetorik bei Fouquelin wissenschaftlich und klassifizierend sein soll. Er unterscheidet zwischen „Straffiguren“, „Zurückhaltung“ und „Korrektur“. Wir haben bereits bei Fouquelin eine wissenschaftliche Versuchung, Figuren und Tropen nach ihrem sprachlichen Mechanismus zu benennen und zu klassifizieren .

Für Chaïm Perelman "entfernt Ramus aus der Rhetorik des Aristoteles ihre beiden wesentlichen Teile, Erfindung und Disposition, um ihm nur die Redewendung zu überlassen" . Ramus erlaubt daher "eine Rhetorik der Zahlen".

Klassische Periode

Herrlich

Vor allem die strikte Kodifizierung dramatischer und poetischer Regeln führte unter dem Anstoß von Theoretikern wie Nicolas Boileau oder François de Malherbe zu einer ersten Klassifizierung von Redefiguren, deren Hauptkriterium darin besteht, die Ideen des Autors nicht zu verdecken, sondern im Gegenteil, die Botschaft klarer auszudrücken. Das Register muss immer im Bereich des Erhabenen bleiben , getreu den Vorschriften von Longinus .

Pater Bernard Lamy erinnert in seiner Arbeit La Rhétorique ou art de dire während der Debatte über die natürliche Ordnung der Wörter und ihre Beziehung zur formalen Logik daran , dass Redewendungen die besondere Sprache der Leidenschaften sind. Schließlich liegt die Stärke des Eindrucks, den sie auf den Hörer ausüben, in ihrer Fähigkeit, die natürliche Reihenfolge der Wörter im Satz zu unterlaufen. Dies ist bei Lamy der Fall mit der Antithese , der Hyperbata , der Aussetzung , zu Lasten der klaren Darlegung der Ideen. Später verkündet Fénelon im Anschluss an Lamy, dass die Trockenheit der französischen Prosa darauf zurückzuführen ist, dass man die natürliche Ordnung der Ideen im Satz zu sehr respektiert und die Figur der Umkehrung jedoch verdrängt. der Stil kommt daher für ihn aus der Nichtachtung der Linearität der Rede.

Redewendungen und literarische Gattungen

Gleichzeitig entwickeln sich die Figuren des Denkstils, insbesondere bei Molière , und allgemeiner die der Ironie . Die marginale Strömung des Preciousness überschwemmt die Literatur mit neuen Figuren, die zu freien und nutzlosen Wortspielen neigen, von denen jedoch einige in der Kultur bleiben werden ( Übertreibung , Euphemismus usw.). L'Astrée d' Honoré d'Urfé und Clélie, die römische Geschichte von Madeleine de Scudéry sind Ausdrucksformen des Genres.

Die Autonomie wird häufig von Moralisten wie Jean de La Bruyère als Figuren der Animation und des Porträts ( Ethopée , Prosopopoeia hauptsächlich) verwendet.

Jean de La Fontaine zeichnet sich durch die Verwendung von Konstruktionsfiguren aus, die seinen Fabeln Flexibilität verleihen ( Akkumulation , Abstufung ) und denen des Denkens, die Analogie und Bild bringen ( Apolog , Gnomismus ).

Die Entwicklung der argumentativen Gattung mit den Gattungen der Predigt und der Flugschrift führt die Autoren dazu, ein vielfältiges Figurenspektrum auf syntaktischer Ebene ( Hypallage , Präterition ) ans Licht zu bringen . Die soziale Entwicklung des Romans bringt schließlich eine Reihe von Kontrastfiguren ( Oxymoron , Antithese ) und Analogie, insbesondere mit Marguerite de Navarre und ihrem Heptaméron , Charles Sorel und ihrem Francion , Madame de La Fayette , und schließlich mit Die Prinzessin von Cléves , zuerst Roman seiner Art.

XVIII - ten und XIX - ten Jahrhundert

Dem Mittelalter folgten zahlreiche Abhandlungen und rhetorische Handbücher, die versuchten, eine Klassifikation der Sprachornamente vorzuschlagen. Bernard Lamy, der erste in The Rhetoric or the Art of Speak (1675), enthüllt, dass die Kraft des Eindrucks, den die Figuren auf den Hörer ausüben, auf ihre Fähigkeit zurückzuführen ist, die natürliche Reihenfolge der Wörter im Satz zu untergraben.

César Chesneau Dumarsais ( Traite des Tropes , 1730) beschreibt die Verwendung von Tropen in der Sprache und unterstützt Beispiele. Der Schotte Hugh Blair ( Rhétorique , 1783), Gabriel-Henri Gaillard ( La Rhétorique des Demoiselles , 1807), Pierre Fontanier mit seinem Classical Manual for the Study of Tropes (1827), François De Caussade ( Rhétorique et Genres littéraires , 1881) und Paul Prat ( Elements of Rhetoric and Literature , 1889) veröffentlicht schließlich Abhandlungen zur Rhetorik, die moderne Analysen vorbereiten. Zwei Autoren in Frankreich sind von besonderer Bedeutung: Dumarsais und Fontanier.

Cesar Chesneau Dumarsais

César Chesneau Dumarsais in seinem Traite des tropes (1730), sein Hauptwerk, zuerst entlarvt , was den figurativen Stil darstellt und zeigt , wie gewöhnliche dieser Stil ist sowohl in Schriften und im Gespräch; er detailliert die Verwendung von Tropen im Diskurs und untermauert seine Beobachtungen mit Beispielen. Er nennt Trope eine besondere Art von Figur, die die Bedeutung verändert. Die Figur ist also im eigentlichen Sinne und ihrer Etymologie entsprechend die äußere Form eines Körpers. Er definiert den "Trope" (der Begriff ist noch nicht von dem der Redewendung unterschieden) wie folgt:

„Figuren, durch die wir einem Wort eine Bedeutung verleihen, die nicht genau der Bedeutung dieses Wortes entspricht. "

Dennoch bleibt Dumarsais beim semantischen Aspekt und erahnt nie oder selten den linguistischen Mechanismus, der in der Sprechfigur am Werk ist, und lässt daher viele davon aus. Ihr Beitrag liegt darin, dass sie die Universalität der Figuren gezeigt hat; jede Art von Produktion, ob schriftlich oder mündlich, greift in der Tat auf sprachliche Figuren zurück. "Es gibt nichts so Natürliches, Gewöhnliches oder so Geläufiges wie Figuren in der Sprache der Menschen" . Er popularisiert auch die Idee, dass Gedanken durch Sprache produziert und geformt werden.

Pierre Fontanier

Pierre Fontanier , Herausgeber des berühmten Kommentars zu den Tropen von Du Marsais , ist der erste Theoretiker der Redewendungen durch zwei Referenzwerke. 1821 veröffentlichte er das Classical Manual for the Study of Tropes , das als Lehrbuch im öffentlichen Bildungswesen (für die Rhetorikklasse) übernommen wurde. 1827 schlug er in The Figures of Discourse als erster eine wissenschaftliche Klassifikation vor und unterschied sieben Klassen.

Er reduzierte die Tropen auf drei exemplarische Figuren: Metonymie , Synekdoch und Metapher  ; ihr Interesse liegt aber vor allem darin, dass sie für die aufgeführten Zahlen genaue Definitionen vorschlagen konnte (so fasst sie 82 Zahlen zusammen). Sein Klassifikationssystem ist das erste systematisch und basiert auf logischen Operationen wie der Ursache, der Folge, dem Behältnis, dem Besitz, aber auch auf dem Gefühl, auf der Wirkung, die die Figur im Empfänger erzeugt. Fontanier war damit in der Lage, eine echte Tropentheorie zu beschreiben – ohne in ihrer Aufzählung erschöpfend zu sein –, die viel zu modernen Klassifikationen beigetragen hat, insbesondere Strukturalisten wie Gérard Genette .

Im XX - ten  Jahrhunderts

Experimentieren: Surrealismus und Oulipo

Neben den Autoren und Dichtern , die natürlich das Potenzial der Sprache erfassen , um neue Gedankenwendungen und Sprachverarbeitung zu entdecken, XX - ten  Jahrhunderts sieht verschiedene spezialisierte Strömungen am Zusammenfluß von neuen soziologischen Theorien, psychoanalytischer und sprachlicher Bereich erscheint , neu zu interpretieren , den Mechanismus der Bildung von Figuren, Ästhetische Vision von außen. In der Regel während der XX - ten  Jahrhundert „Rhetorik seiner Sprachen reduziert wurde, dh die Zahlen der Theorie sagen : “ Trotz der Rede selbst und seine relationalen und sozialen Dimension.

Der Surrealismus ist die moderne poetische Bewegung, die eine Neuinterpretation von Redefiguren begründet. Basierend auf dem Axiom, nach dem die Sprache neu erfunden werden muss, werden die Surrealisten systematisch Analogien und Tropen verwenden , abgeschnitten von jedem herkömmlichen semantischen Bezug . Die Spiele mit den Lauten oder der Schreibweise werden es ihnen ermöglichen, neue Arten von Texten zu konstituieren, die von der zweiten innovativen Bewegung in diesem Bereich aufgegriffen werden: dem Oulipo .

Linguistisches Experimentierlabor werden die Autoren von Oulipo von Grund auf eine neue Reihe von Figuren auf der Grundlage des Constraint-Konzepts erstellen, wie die S plus n-Methode (aus der "  S + 7-Methode  " von Jean Lescure aus dem Jahr 1961), kombinatorisch Literatur -- die es Raymond Queneau ermöglichte , One Hundred Thousand Billion Poems zu schreiben , -- aber auch boolesche Gedichte auf der Grundlage der Mengenlehre . Die ulipischen Autoren bilden somit eine neue Klasse grafischer ( Lipogramm , Anagramm ) oder morphosyntaktischer ( Palindrom ) Figuren , die alte Techniken wieder aufgreifen , die von der konventionellen Literatur oft ignoriert werden , was zur Generierung neuer Texttypen oder sogar neuer Genres führt .

Georges Perec schrieb Welches kleine Fahrrad mit Chromlenker hinten auf dem Hof? die mehrere Verwendungsmöglichkeiten von Redewendungen bietet. Auch das Kollektivwerk Potential Literature bietet eine Liste neuer Figuren und oulipscher Zwänge, die die Plastizität von Redefiguren offenbaren.

Wiederentdeckung: Gérald Antoine und Henri Morier

Die XX - ten  Jahrhundert gewidmet , die Wiederentdeckung der Redefiguren, und die Rhetorik . Für Bernard Dupriez vollzieht sich diese Wiederentdeckung in zwei Etappen. "In Frankreich geht der erste Schritt zu einer Wiederbelebung des Studiums der Redewendungen auf das Jahr 1959 zurück. Herr Gérald Antoine, der damals Professor an der Sorbonne war, schlug vor, die großen Schriftsteller unter dem Gesichtspunkt ihrer Methoden zu studieren." .

Der zweite Schritt ist die Veröffentlichung des Wörterbuchs der Poetik und Rhetorik von Henri Morier , ein Vorschlag zur Klassifizierung unter den vollständigsten. Henri Morier, Professor für Geschichte der französischen Sprache an der Universität Genf, Gründer des Centre de Poétique, hat nämlich seit Pierre Fontanier mit seinem Wörterbuch ein bedeutendes Werk geschaffen . Sein Ziel ist es, die Rhetorik in einer eher technischen Dimension neu zu erfinden , die durch moderne linguistische Entdeckungen und Fortschritte geprägt ist. Insbesondere entdeckt er fehlende Zahlen und versucht, jeden Prozess zu definieren.

Redewendungen und Linguistik

Der Linguist Roman Jakobson , Schöpfer der Sprachfunktionen und des Kommunikationsschemas, ist der Ansicht, dass Redefiguren die poetische und referentielle Funktion der Sprache nutzen . Er unterscheidet auch zwei Pole: den "metaphorischen Pol" und den "metonymischen Pol", die die gesamte Sprachstruktur beherrschen und jeweils Selektionen und Kombinationen ermöglichen. Diese doppelte Auffassung ermöglichte es ihm, zu den Achsen des Syntagmas und des Paradigmas zu gelangen .

Ebenso analysiert der Philosoph Paul Ricoeur in La Métaphore vive (1975) den Prozess der kognitiven Schöpfung, der zu der Metapher führt, die den Prototyp aller anderen Figuren, kurz die ursprüngliche Transformation, darstellt. Ricoeur steht am Ursprung einer neuen, universelleren Konzeption von Metaphern , die mehr transdisziplinär ist. Ihm zufolge zeugt die Metapher von einem Erkenntnisprozess, der nicht in einem einfachen sprachlichen Phänomen des Bedeutungstransports endet , sondern insbesondere mit Imagination oder Erinnerung verknüpft ist .

Die μ-Gruppe hat in den 1970er Jahren eine begründete Typologie aller rhetorischen Figuren erstellt, die in dem Buch General Rhetoric zusammengefasst ist . Die  Gruppe „ Lüttich Schule “ besteht aus den Linguisten Jacques Dubois , Francis Édeline , Jean-Marie Klinkenberg , Philippe Minguet , F. Pire, Hadelin Trinon und strebt einen transdisziplinären Ansatz an; Sie sind somit die ersten, die Redewendungen als übersetzbare Prozesse in allen Künsten theoretisieren, mit dem Begriff der „  visuellen Semiotik  “.

Für diese Autoren sind Redewendungen „  Metabole  “, generische Begriffe, die es erlauben, alle existierenden Figuren unter der gleichen Art zusammenzufassen; der Ausdruck, der "jede Art von Änderung entweder in Worten oder in Sätzen" bezeichnet . Ihre Typologie basiert auf vier grundlegenden Operationen: Löschung, Addition, Löschung-Addition, Permutation. Sie schmiedeten neue Konzepte zur Gruppierung der Figuren und bestimmten die vier Arten möglicher linguistischer Operationen: das Metaplasma (phonetische oder morphologische Modifikation eines Wortes, das seine Integrität durch Hinzufügen, Streichen , Ersetzen oder Permutation ändert), die Metatax (Modifikationssyntaktik einer Äußerung die ihre Integrität durch Addition, Deletion, Substitution oder Permutation ändert) und Metalogism (semantische Modifikation einer Äußerung, die ihre interne Konsistenz oder ihren Referenzwert durch Addition, Deletion oder Substitution ändert).

Strukturalismus

Der Strukturalismus führt mit Roland Barthes dazu, einen poetischen (Reflexion auf kreativem Schreiben aufbauenden) zentrierten Kontext zu formalisieren . Durch Neologismus geschaffene Redewendungen erscheinen, wahrgenommen als Artikulationen des Diskurses, die in einem enunziativen Rahmen die Subjektivität des Autors implementieren. Gérard Genette arbeitet in seinen Figuren (3 Band) die Montag von stilistischen Prozessen in großen Textmengen zu untersuchen , was zur Isolierung von großen Genre Trends .

Barthes' Beitrag liegt hauptsächlich in einer Klassifikation mit einer doppelten Transformation als einzigem Kriterium. Er unterscheidet zwei große Figurenfamilien: Metabolas (Ersetzung eines Signifikanten durch einen anderen wie Wortspiele, Metaphern und Metonymien ) und Parataxes (Modifikationen der Beziehungen zwischen Zeichen wie Anaphoren , Ellipsen und Anakoluthes ). Barthes erreicht eine sprachliche Definition der Redewendung: „Die Redewendung wird als eine Operation definiert, die ausgehend von einem einfachen Satz bestimmte Elemente dieses Satzes modifiziert“ .

Diese Vision der Redewendung ist daher weitgehend mechanistisch und strukturalistisch, wobei die Transformation nach zwei Dimensionen stattfindet: der Natur der Relation (Spiel mit dem Inhalt, dem Signifikanten ) und der Natur der Operation (Spiel mit der Form, auf der Signifikant ). Von dort aus beschreibt Barthes zwei Ebenen, die für die Wirkung des Stils notwendig sind: die rhetorischen Operationen einschließlich der Diktionsfiguren und der Konstruktionsfiguren, die aus der alten Rhetorik stammen, aber vier grundlegende Transformationen durchführen, die sind: Addition, Streichung, Ersetzung und Austausch und Beziehungen: Identität, Unterschied, Ähnlichkeit und Gegensatz. Dieser Plan basiert auf der elementarsten Ebene auf dem Begriff des Seme und wird von Algirdas Julien Greimas ( Structural Semantics , 1966) oder Jean Cohen ( Struktur der poetischen Sprache , 1966) aufgegriffen .

Die Tragweite des Beitrags von Barthes und den Strukturalisten im Allgemeinen liegt in ihrem Wunsch, die Tatsachen der Sprache in Verbindung mit den Sexualtheorien von Sigmund Freud auf primordiale Mechanismen zu reduzieren . Insbesondere die Art der Relationen (Identität/Differenz) wird beispielsweise für Barthes auf der Ebene des Ödipuskomplexes verstanden und erklärt die Wirkung auf den Rezeptor. Dennoch kann man in diesem Sinne den Relativismus von Barthes vorwerfen , den Psychologismus seiner Vision eines Phänomens, das letztlich zum ästhetischen Bereich und zum schöpferischen Akt gehört. Beachten Sie, dass Jacques Lacan auch Teil einer strukturalistischen Perspektive ist, insbesondere durch die Tatsache, dass er den Begriff des Signifikanten in die strukturelle Linguistik von Ferdinand de Saussure bringt .

Moderne Forschung

Die moderne Forschung ist geprägt von einer großen Vielfalt an Ansätzen und der Sorge um die operative Klassifikation von Zahlen. Catherine Fromilhague nennt sie „Neo-Rhetorik“ .

Chaïm Perelman und Lucie Olbrechts-Tyteca (1958) erinnern in ihrer Abhandlung über die Argumentation an den argumentativen Wert der Figur gemäß der Theorie von Aristoteles  ; In der Abbildung wird eine grundlegende Komponente (und nicht mehr eine optionale „Verzierung“) des Gesetzes von enunciation , auch einen integrierenden transphrastic Umfang (jenseits dem Satz). Sie postulieren auch, dass jede rhetorische Figur ein verdichtetes Argument ist: zum Beispiel verdichtet die Metapher die Analogie .

Die rumänische Studiengruppe, bestehend aus P. Servien und S. Marcus, sowie der Bulgarin Julia Kristeva , hinterfragt den Begriff der Lücke und bereitet die Arbeit der Gruppe µ vor . Gui Bonsiepe ( Visuelle/Verbale Rhetorik , 1965) schlägt eine Unterteilung der Figuren in „Syntaktik“ und „Semantik“ vor.

Olivier Reboul versucht sich an einer Einführung in die Rhetorik (1991), einem großen wissenschaftlichen Werk. Er sucht dort, nachdem er mehrere Jahrhunderte der Rhetorik und Kodifizierung des Diskurses entlarvt hat, die von Aristoteles geerbte Argumentation , die zu überzeugen sucht, und die der Redefiguren , die den Stil prägt, in Einklang zu bringen . Reboul schlägt vor, nur die Definition rhetorischer Figuren (die nicht alle Figuren einschließt) zu überprüfen. Er definiert diese als "einen stilistischen Prozess, der es einem ermöglicht, sich sowohl frei als auch kodifiziert auszudrücken"  ; den Begriff der Lücke als konstitutiv für die Figur ablehnend, spezifiziert er "frei", weil der Sprecher sie nicht zur Kommunikation verwenden muss, und "kodifiziert", weil jede Figur eine "bekannte, identifizierbare, übertragbare Struktur" darstellt und immer mit Pathos verbunden ist .

Georges Molinié entwickelte in seinem Dictionary of Rhetoric (1992) eine Methodik ähnlich der von Henri Morier. Es ist der Ursprung der Unterscheidung zwischen den Figuren, die mikrostrukturell sind (wie in "Heute Morgen in der U-Bahn saß ein Mammut neben mir") und denen, die makrostrukturell sind ("Dieses Mädchen ist wirklich sehr schön" als Beispiel ).

Michel Meyer liefert in Histoire de la rhétorique des Grecs à nos jours (1999) eine philosophische und historische Reflexion über Redefiguren im Rahmen der Argumentation , die Grundlage der Rhetorik .

Redewendungen und Humanwissenschaften

In der Neurologie

Für die Neurophysiologie zeigt die Verwendung von Tropen nach den Forschungen von Paul Broca ( Broca- Gebiet ) und Carl Wernicke ( Wernicke- Gebiet ) zu Aphasien die Intensität der Sprachstörung. Broca identifiziert eine Reihe rein sprachlicher Symptome, die in Redewendungen wie Logorrhö , Jargon oder Stereotyp ( Wiederholung ) übersetzt werden, die Aufschluss über die Mechanismen semantischen Verstehens geben.

Der Linguist Roman Jakobson griff in den 1950er Jahren Brocas Arbeiten auf und entwickelte dabei die Theorie der zwei Achsen (paradigmatisch / syntagmatisch) aus einer pragmatischen Perspektive. Jakobson legte damit die ersten Grundlagen einer Brücke zwischen der Semiotik einerseits und der Neurologie andererseits . Andere Forschungen untersuchen die Beziehung von Redefiguren zur Wahrnehmung, insbesondere in der Synästhesie .

Die moderne Neurologie zeigt dank Magnetresonanztomographie und Simulationsexperimenten, dass das Bild im Kopf sauber ist. So versucht eine als kognitive Semantik bekannte Strömung zu zeigen, wie unsere konzeptionelle Organisation auf im Wesentlichen metaphorischen Prozessen basiert. Die Metapher und Metonymie sind genau das Herzstück dieser Forschung. Jean-Luc Nespoulous, Forscher am Jacques-Lordat-Labor, Institut für Neurowissenschaften in Toulouse, zeigt, dass das Fehlen einer Metapher das Verständnis einer komplexen Aussage beeinträchtigt. Bottini (1994) verweist seinerseits auf die wichtige Rolle, die die rechte Hemisphäre bei der Wahrnehmung der Metapher spielen würde: Die Verarbeitung der Figur würde zusätzliche kognitive Ressourcen implizieren. Experimente zur Lesezeit, die bei metaphorischen Aussagen länger ist als bei wörtlichen Aussagen (von Janus & Bever 1985) und zum kognitiven Einfluss des Kontextes , der ein besseres und schnelleres Verständnis der metaphorischen Bedeutung ermöglicht ( by Keysar und Gluksberg 1990) zeugen von der Aktualität der Forschung zur Entstehung und zerebralen Lokalisation der Metapher.

Die Forschung führt zu dem Schluss, dass die Gesamtbehandlung weniger spezialisiert ist als erwartet und die Metapher aus der Kooperation der beiden Hemisphären entsteht. In einer Studie im Jahr 2014 veröffentlicht in der Zeitschrift Gehirn , die Neurochirurgen und Neurowissenschaftler Hugues Duffau „ist die Broca-Areal nicht der Bereich der Sprache“ zeigt , dass und dass Sprachfunktionen nicht so in einem bestimmten Bereich lokalisiert. , Dass abhängig von ständig neu konfiguriert neuralen Verbindungen .

In der Psycholinguistik

Linguisten wie Olivier Reboul stellen die Hypothese auf, dass die Verwendung von Redefiguren eine Frage des Spiels und des Vergnügens ist, nahe einer Regression des Künstlers in einen früheren Zustand, ja sogar kindlich. Die Psychoanalyse wird so verwendet, um auf das Universum von Geisteskranken zuzugreifen. Die psycho- sociolinguistics beweist durch seine epistemologische Integrität In ähnlicher Weise die Bedeutung der Wissenschaft zu verschmelzen Sprache (Nutzungsbedingungen der Tropen) und Psychologie (kommunikative Begriffe). Die Gruppe liefert daher Informationen über die Verwendung von Tropen und die Verzerrungen, die ihre sprachliche Grundlage sind. Populäre Persönlichkeiten lassen sich daher mit ökonomischen Kommunikationsmitteln erklären, aber auch mit Lösungen, die Communities oder soziale Netzwerke erhalten .

Die pragma-enunziative Analyse von Figuren untersucht die eunziativen Mechanismen bei der Produktion von Figuren. Karim Chibout schlägt eine Typologie mehrerer Redefiguren vor, die komplexe semantische Verbindungen zwischen den beteiligten Spracheinheiten beinhaltet und die Mobilisierung verschiedener mentaler Ressourcen erfordert. Für Catherine Détrie gehört die Figur aus praxematischer Sicht zu den Prozessen der „linguistischen Aneignung des sensiblen Universums“ und erklärt die Phänomene der „interaktiven Bedeutungskonstruktion“, die innerhalb kognitiver Repräsentationen stattfindet. Marc Bonhomme zeigte ihm, dass die Redewendung sowohl zu einem Prozess der Paradigmatisierung als auch zu einem Prozess der Veranschaulichung gehört, der Mechanismen von psycholinguistischer Bedeutung umfasst. Schließlich ist eine Redewendung wie ein Kompromiss aus Singularität (sie ist eine individuelle und originelle Produktion) und logisch-syntaktischer Regelmäßigkeit.

In der Psychologie

Die klinische Psychologie hat auch immer die Bedeutung von Tropen und Modalitäten (Geschwindigkeit, Rhythmus, Klang, Kinese ...) beim Verständnis psychopathologischer Phänomene wie Hysterie und insbesondere Schizophrenie berücksichtigt . Insbesondere Eugen Bleuler , der Schizophrenie studiert hat , unterscheidet die Ätiologien durch eine Reihe von Sprachstörungen und Symptomen. Der Schizophrene verwendet in der Tat spezifische Tropen wie Analogie oder Neologismus , die seine Beziehung zu Bedeutung, Antiphrase und Enantiosämie bestimmen .

In der klinischen Psychologie befürworten eine Reihe von Schulen der Mentaltherapie das Geschichtenerzählen, das metaphorisch auf die Schwierigkeiten des Patienten bezogen ist, wie die Schule von Milton Erickson , die es in ihrer Hypnosemethode verwendet . Joyce C. Mills und Richard J. Crowley nutzen ihre therapeutischen Ressourcen in Therapeutische Metaphern für Kinder .

In der Psychoanalyse

Bei dem Psychoanalytiker Jacques Lacan taucht die Vorstellung einer engen Beziehung zwischen Rhetorik und Unbewusstem auf  :

„Wir greifen daher Freuds Arbeit an der Traumdeutung noch einmal auf, um uns daran zu erinnern, dass der Traum den Aufbau eines Satzes hat, oder besser gesagt, um es beim Buchstaben zu bleiben, eines Rebus , das heißt einer Schrift, von der der Traum des Kindes würde die ursprüngliche Ideographie darstellen . [...] Mit der Textfassung beginnt das Wichtige, das Wichtige, das Freud uns sagt, ist in der Ausarbeitung des Traumes, also in seiner Rhetorik, gegeben. "

„Die Metapher ist konstitutiv für das Unbewusste“ , stellt er auch fest. Jacques Lacan ebnete somit den Weg für die metaphorische Erforschung der Psychoanalyse , insbesondere in La Métaphore du Subject (1960). Für Lacan ist "das Unbewusste wie eine Sprache strukturiert" , und Begehren kann auf zwei Arten ausgedrückt werden: durch Metapher oder Metonymie, die er "Sprachgesetze" des Unbewussten nennt .

Er postuliert tatsächlich, dass das Unbewusste, das die gleiche Struktur wie die Sprache hat, auch durch eine syntagmatische Achse und eine paradigmatische Achse definiert werden kann , in einem schematischen Bild ähnlich dem, das Roman Jakobson für die Sprache gebaut hat . In diesem Sinne greift Lacan Ferdinand de Saussure auf, um dem Begriff des Signifikanten eine psychische Funktion zu geben . In diesem Sinne bringen die Figuren, so Irène Tamba, „die Urtriebe ins Spiel, die das regelmäßige Funktionieren der menschlichen Vorstellungskraft steuern“ .

Andere linguistische Theorien der Redewendungen

Lexikalische Pragmatiktheorie

Die Theorie der lexikalischen Pragmatik besagt, dass die Bedeutung fast aller Wörter dem Kontext des Gebrauchs angepasst wird. Dies würde unter anderem daran liegen, dass es weniger Wörter in der Sprache als Konzepte gäbe und die Konzepte nicht lexikalisiert werden müssten, um kommuniziert zu werden. Russisch hat zum Beispiel ein Wort, pochemuchka , um eine Person zu bezeichnen, die zu viele Fragen stellt. Französisch hat keinen, was nicht bedeutet, dass Frankophone das Konzept nicht haben, im Gegenteil.

Das Konzept ist eine mentale Repräsentation, deren lexikalisierte Rückseite das Wort ist. Es enthält alle allgemeinen Informationen zu einem bestimmten Wort. Wenn die Bedeutung eines Wortes in einem bestimmten Kontext angepasst wird, wird ein Ad-hoc- Konzept erstellt. Diese unterscheiden sich von sprachlich kodierten Konzepten dadurch, dass sie im Moment für eine erfolgreiche Kommunikation zwischen Sprechern geschaffen werden. Wir notieren die Konzepte in Großbuchstaben (GLAÇON) und Ad-hoc- Konzepte in Großbuchstaben mit einem Sternchen (GLAÇON *), um sie nicht mit linguistisch kodierten Konzepten (also Wörtern) zu verwechseln.

Wenn der Kontext die Bedeutung eines Wortes spezifischer und eingeschränkter macht, handelt es sich um einen Prozess der Spezifikation. Im Gegenteil, wenn die Bedeutung eines Wortes allgemeiner und breiter wird, ist dies eher ein Prozess der Erweiterung.

Die Besonderheit dieser Theorie besteht darin, dass sie Redewendungen weder als „Anomalie“ der Sprache noch als eine von der „wahren“ Bedeutung von Wörtern abweichende Verwendung betrachtet. Im Gegenteil, die Approximation, die Übertreibung und die Metapher würden eher aus dem gemeinsamen Phänomen der Bedeutungserweiterung resultieren. Diese Theorie wird durch neuere Studien in der Psycholinguistik gestützt, die herausgefunden haben, dass die Metapher auf Gehirnebene weder komplexer noch weniger schnell zu entschlüsseln ist als ein wörtlicher Ausdruck.

Erstellung von Ad-hoc- Konzepten Relevanztheorie

Nach der Relevanztheorie würden sich durch unsere Relevanzsuche Ad-hoc- Konzepte bilden. Diese Theorie besagt, dass jeder Sprecher dazu neigt, mit minimalem kognitiven Aufwand die relevanteste Bedeutung einer Aussage auszuwählen. Relevanz umfasst zwei Parameter: Kosten und Nutzen. Vorteile sind positive kognitive Effekte, die es dem Sprecher ermöglichen, eine Aussage richtig zu interpretieren. Die Kosten stellen den Bearbeitungsaufwand dar, der erforderlich ist, um die positiven Effekte des Nutzens zu erzielen. Je mehr kognitiven Aufwand eine Aussage erfordert, desto weniger relevant ist sie. Deshalb folgt die Relevanztheorie dem Gesetz des geringsten Aufwands. Als Ergebnis wird ein sprachlich codiertes Konzept, das nicht in einer Spezifikations- oder Erweiterungssituation angereichert ist, als irrelevant erachtet. Ad-hoc- Konzepte ermöglichen es daher, die Relevanzlosigkeit sprachlich kodierter Konzepte zu überwinden, die in bestimmten Kontexten spezifiziert oder erweitert werden.

Beziehungen zwischen Wörtern und Konzepten

Verschiedene Denkschulen haben unterschiedliche Annahmen über die Beziehungen zwischen Wörtern und Konzepten gemacht. Gemäß der konzeptuellen Semantik gibt es mehr Wörter als Konzepte; einige Wörter können die Kombination mehrerer grundlegender Konzepte sein. Laut Fodor ist die Beziehung zwischen Wörtern und Begriffen eins zu eins, dh ein Wort repräsentiert einen Begriff und umgekehrt. Schließlich ist nach Sperber & Wilson die Anzahl der Konzepte größer als die Anzahl der Wörter in einer Sprache. Diese letzte Hypothese wird von der lexikalischen Pragmatik beibehalten, weil sie am interessantesten ist, um die Bildung von Ad-hoc- Konzepten zu erklären . Wenn die Anzahl der Konzepte in einer Sprache größer ist als die Anzahl der Wörter, werden einige Konzepte nicht einmal lexikalisiert, können aber dennoch mit Ad-hoc- Konzepten kommuniziert werden . Diese Konzepte werden daher während der Interaktion gebildet und sind flexibel, da nicht lexikalisierte Konzepte kommuniziert werden können.

Spezifikation

Die Spezifikation zeichnet sich dadurch aus, dass sie eine Teilmenge oder eine Unterkategorie von Referenten eines sprachlich kodierten Begriffs hervorhebt. Das folgende Beispiel veranschaulicht einen Spezifikationsprozess:

(1) Alle Linguisten trinken gerne .

In Beispiel (1) wird das Verb to drink nicht verwendet, um zu kommunizieren, dass Linguisten gerne irgendein Getränk trinken. Das Verb bezieht sich nur auf alkoholische Getränke. Die Bedeutung des Trinkens ist also konkreter: Linguisten trinken gerne Alkohol und nicht irgendein Getränk. Das so entstandene Ad-hoc- Konzept BOIRE* ist eingeschränkter als das sprachlich kodierte Konzept BOIRE. Die Anzahl der Empfehlungen, die wir TRINKEN* können, wird dadurch reduziert.

Erweiterung

Ein Vergrößerungsfall tritt auf, wenn die Bedeutung eines Wortes allgemeiner ist als die linguistisch codierte. Die Anzahl der Referenten des Konzepts wird dann erhöht. Hier ein Beispiel für das Phänomen:

(2) Das Wasser im See ist eiskalt .

In Beispiel (2) ist dies eine Vergrößerung, wenn das Wasser im See nicht nahe null Grad Celsius ist. Angenommen, die Wassertemperatur beträgt 10 Grad. Das Wasser ist nicht eiskalt, aber zum Baden im See ist es noch zu kalt. Die Bedeutung von Eiscreme wird daher erweitert; das erstellte Ad-hoc- Konzept enthält weitere Referenzen für dieses Wort.

Wilson, ein Pragmatiker, teilt Erweiterungsprozesse in zwei verschiedene Kategorien ein: Annäherungen und kategoriale Erweiterungen. Die Approximation ist eine Vielzahl von Erweiterungen, bei denen ein Wort mit einer bestimmten Bedeutung in einem Fall verwendet wird, der seinen Referenten nicht unbedingt perfekt entspricht, wie in Beispiel (3).

(3) Peters Gesicht ist rund .

Dies ist eine Annäherung, da Peters Gesicht nicht perfekt rund ist wie die geometrische Form. Ihr Gesicht hat eine gewisse Rundung, ohne einer perfekten Rundung zu entsprechen. Beispiel (2) wäre ebenfalls eine Näherung.

Die kategoriale Erweiterung ist auch eine Vielzahl von Erweiterungen. Es wird durch die Verwendung von gebräuchlichen Namen, Eigennamen oder sogar bekannten Marken definiert, um breitere Kategorien anzuzeigen. Hier sind einige Beispiele für kategoriale Erweiterungen:

(4) Maries neuer Kühlschrank ist extravagant. (5) Smith ist der neue Chomsky .

In (4) wird frigidaire als gebräuchlicher Name verwendet, obwohl es sich um eine bekannte Marke handelt. In der gegenwärtigen Nutzung, in Quebec Französisch, frigidaire wird verwendet , jeden Kühlschrank zu bezeichnen, unabhängig davon , ob sie von der Frigidaire Marke ist oder nicht.

In (5) bezieht sich der Eigenname Chomsky auf einen talentierten Linguisten, der die Linguistik revolutionierte. Wir verstehen also, dass Smith auch ein talentierter Linguist ist. Das ad hoc CHOMSKY* -Konzept kann sich dann auf andere sprachwissenschaftlich begabte Personen beziehen.

Approximation, Hyperbel und Metapher

Zufferey und Moeschler schlagen vor, Approximation, Hyperbel und Metapher nach der Anwendung des Vergrößerungsverfahrens zu unterscheiden, wobei die Approximation eine minimale Vergrößerung, die Hyperbel eine erhebliche Vergrößerung und die Metapher eine maximale Vergrößerung aufweist. Die drei Phänomene würden auf einem Kontinuum gefunden.

Annäherung

Approximation ist die diskreteste Art der lexikalischen Erweiterung. Wie Wilson es definiert, tritt eine Annäherung auf, wenn ein Wort in einem Kontext verwendet wird, der nicht genau seiner wörtlichen Definition entspricht.

Angenommen, wir servieren Mary eine Tasse Tee, lassen sie lauwarm sein und Mary beschwert sich mit dem Satz (6).

(6) Mein Tee ist kalt!

Das wäre eine Erweiterung der Bedeutung des Wortes „kalt“, denn ihr Tee ist nicht buchstäblich kalt: Er ist einfach kälter, als sie möchte. Die obigen Beispiele (2) und (3) sind ebenfalls Näherungswerte.

Hyperbel

Hyperbeln werden als eine lexikalische Erweiterung betrachtet, die größer ist als die Approximation.

Wenn Marie in der gleichen Situation wie in Beispiel (6) stattdessen (7) sagen würde, wäre das übertrieben: Ihr Tee ist alles andere als buchstäblich eisgekühlt, da er lauwarm ist.

(7) Mein Tee ist gefroren! Metapher

Die lexikalische Pragmatik definiert Metaphern als das Ergebnis einer auf die Spitze getriebenen lexikalischen Erweiterung. Tatsächlich wird nur die Eigenschaft des sprachlichen Begriffs beibehalten, die dem Kontext nach am stärksten ist, was einen sehr breiten Ad-hoc- Begriff darstellt , der alles umfasst, was diese eine Eigenschaft teilt.

Louis wurde zum Beispiel von seinen Freunden in einen Ladendiebstahl gezerrt. Ein angegebener Lehrer (8) in diesem Zusammenhang.

(8) Louis ist wirklich ein Lemming.

Um diesen Satz zu interpretieren, extrahieren wir die hervorstechendste Eigenschaft des Lemmings im Kontext, nämlich die Tatsache, dass dieses Tier der Herde bis zum Tod folgt, und wenden es dann auf Louis an. Wir bekommen die Bedeutung, dass Louis der Gruppe folgt, ohne selbst nachzudenken.

Schließlich kann es in einer einzigen Metapher sowohl lexikalische Spezifizierung als auch Erweiterung geben. Aussage (9) ist ein Beispiel.

(9) Alice pfeift die ganze Zeit. Es ist ein echter Vogel!

Es gibt eine Erweiterung des Begriffs "Vogel", aus der wir wie in jeder Metapher die Eigenschaft "der mit einem charakteristischen Gesang zwitschert" entnehmen. Es gibt aber auch Vorgabe, denn nicht alle Vögel zwitschern. Denken Sie an die trompetenden Adler. Wir spezifizieren daher den Begriff „Vogel“, um die Referenten auszuschließen, die die bereits extrahierte Eigenschaft nicht teilen.

Argumentationstheorie in der Sprache

Es gibt eine weitere linguistische Theorie zur Konstruktion von Metaphern, die auf der Theorie der Argumentation in der Sprache (ADL) basiert. Letzteres geht davon aus, dass den Worten eine inhärente „Orientierung“ innewohnt, die den Gesprächspartner zu einer bestimmten Schlussfolgerung lenken würde. Beispielsweise würde der Ausdruck „gutes Wetter“ den Gesprächspartner grundsätzlich an der Idee des Ausgehens orientieren, da mit diesem Ausdruck der Begriff „ausgehen günstig“ verbunden wäre. Diese Orientierung wäre den Worten inhärent und nicht mit dem Kontext verbunden, da sie auch außerhalb des Kontexts wahrgenommen werden kann.

Die Metapher würde im Rahmen dieser Theorie nicht existieren. Tatsächlich muss die Trennung von wörtlicher und metaphorischer Bedeutung, die diese Redewendung kennzeichnet, nicht sein: Diese beiden Verwendungen würden einfach dieselbe tiefe Orientierung in Bezug auf das Wort ausführen. Zu sagen, der Fisch sei tot oder eine Sprache sei tot, würde also dieselbe tiefe Bedeutung haben, d. h. so etwas wie "aufhören zu existieren, sich zu entwickeln" und wäre daher gleichbedeutend mit der einmaligen Verwendung von a einzelne tiefe Semantik des Wortes. Für ein anderes Beispiel würde diese Theorie annehmen, dass die Idiotie Es regnet von den Strings einfach die tiefere Bedeutung des Satzes erkennt: Regen nimmt seine wörtliche Bedeutung an, während Strings die Idee der sich verjüngenden Länge enthält. Seile regnen bedeutet also "lange Wassertropfen regnen" und im weiteren Sinne "stark regnen", da die fallende Wassermenge erhöht wird.

Im Rahmen von Grices Maximen

Sowohl die Metapher als auch die Ironie übertreten nach Grice die Maxime der Qualität , die erstens nicht lügen und zweitens etwas nicht vorbringen soll, wenn es nicht bewiesen werden kann. Die Übertretung von Maximen führt zur Berechnung von Konversationsimplikaturen .

Beispielsweise :

(10) Sophie ist eine Katze. (11) Jakob ist eine Maus. (12) Wie geschickt du bist, du hast es geschafft, alles niederzuschlagen! (13) Olivier ist sehr intelligent, er hat die Drähte verkehrt herum angeschlossen.

In den metaphorischen Beispielen in (10) und (11) wird die Qualitätsmaxime verletzt, da Sophie und Jacob eindeutig keine Tiere sind. Die Übertretung dieser Maxime bewirkt eine Implikatur beim Hörer, der unter der Annahme, dass der Sprecher versucht, gesprächsrelevante Informationen beizutragen, eine andere Bedeutung für diese Äußerung berechnet. Im vorliegenden Fall könnte der Hörer durch die Assoziation eines auffälligen Merkmals im Zusammenhang mit Tieren, die dem Menschen entsprechen, annehmen, dass in (10) Sophie die ganze Zeit schläft und dass Jacob in (11) keinen Lärm macht es bewegt sich.

Auch die ironischen Sätze in (12) und (13) respektieren die Qualitätsmaxime nicht. In (12), wenn der Sprecher seinem Gesprächspartner sagt, dass er geschickt ist, will er das Gegenteil bedeuten, das heißt, dass er ungeschickt ist. In (13) scheint der Sprecher Olivier nicht für sehr intelligent zu halten, wenn er die Drähte verkehrt herum angeschlossen hat.

Domänen von Redewendungen

Musik

Die Musik der Romantik verwendet häufig Exkurs. Dies ist beispielsweise bei Chopin oder Liszt der Fall . Figuren wie zum Beispiel Epanadiplose oder Anaphora sind die Grundlage von Reimen  :

„Alouette, schöne Lerche! Alouette ich werde dich rupfen..."

Musikalische Künste wie Rap oder Slam verwenden viele Redewendungen, insbesondere solche, die auf Klangfülle ( Alliteration , Paronomasis ) und Vergleich ( Analogie , Metapher usw.) spielen. Ein Beispiel für die Präsenz von Assonanz in „I“ und „en“ sowie Alliteration in „s“ im Song L'Enfant Seul von Rapper Oxmo Puccino  :

"Pochende Kontrolle, sonst Zementgefühle
In sechs Jahren werde ich eine Schere im Schädel finden
Im liegenden Blut ..."

Rapper Booba ist laut Romanautor und Essayist Thomas Ravier sogar der Erfinder einer Redewendung: der Metagora. Im Jahr 2019 schlägt die Mikrobloggerin Nosferalis außerdem vor, jede Redewendung, die mit einem Zitat von Booba identifiziert wurde, zu veranschaulichen.

Werbung

Die Werbung verwendet massiv Figuren und Tropen wie das Prinzip der übertriebenen Werbung selbst, die Allegorie oder Metapher, insbesondere zur Abbildung der dem Verbraucher vermittelten Botschaft. Die rhetorische Werbung gehört nach Roland Barthes zu einem weiteren Bereich: dem der rhetorischen visuellen, fixierten ( Plakate ) als animierten (Werbeclips). Barthes begründete in den 1960er Jahren unter dem Anstoß des Strukturalismus die „Rhetorik des Bildes“ und übertrug ihr die Werkzeuge zur Analyse des Textes.

Barthes zeigt, dass im Werbebild, wie in einer schriftlichen Stellungnahme, zwei für das Stilfeld typische Lesarten im Spiel sind: Konnotation und Denotation . Folglich hat Werbung vor einer ikonischen Funktion eine primär symbolische Funktion, die in einem sprachlichen Universum erfasst werden kann. Barthes zeigt, dass bestimmte Redewendungen die Grundlage der Werbesprache sind, darunter insbesondere Asyndet und Metonymie  : „Es ist in der Tat wahrscheinlich, dass unter Metabolen (oder Figuren, die einen Signifikanten durch einen anderen ersetzen , c die Metonymie ist, die das Bild liefert). mit der größten Zahl seiner Konnotatoren, und unter den Parataxen (oder Figuren des Syntagmas ) dominiert das Asyndet . “ Barthes wendet tatsächlich die paradigmatischen und syntagmatischen Achsen auf das Studium des Bildes an .

• Drei Redewendungen in der Werbung

• Werbung für Citroën ( Übertreibung )

• Werbung von Fernand Le Quesne ( Allegorie )

• Werbung für Kub-Brühen ( Metonymie )

In Anlehnung an Barthes zeigt Jacques Durand, dass die gewünschten Effekte dieselben Repräsentationen und dieselben kognitiven Prozesse wie in der Literatur erfordern . In Les Formes de la communication (1981) zeigt er, dass Werbung eine „neue Rhetorik“ ist , ihre historische und gesellschaftliche Kontinuität. Durand, Studium der Semiotik wieder aufnehmend , Entwicklung einer Klassifikationstabelle, die die Hauptfiguren der Überzeugungskraft der Werbung identifiziert . Er identifiziert vier ursprüngliche Mechanismen: Identität, Ähnlichkeit, Opposition und Differenz, die er in seinem in der Zeitschrift Communications veröffentlichten Artikel erläutert .

In der Pädagogik schließlich ermöglicht das Werbematerial für mehr kulturelle Nähe zum Schüler einen didaktischen Ansatz, der für die Schule relevant ist und die kritische Lektüre des Bildes und das Erlernen der wichtigsten Prozesse der Sprachtransformation durch Redewendungen, zwei konstitutive Achsen von die Bildungsarchive.

Im Kino und in der Malerei

Das Kino übersetzt auch visuell diskursive Mechanismen vererbter Redefiguren, einschließlich der Metonymie , wie es oft bei Nahaufnahmen eines Objekts der Fall ist. Patrick Bacry nimmt als Beispiel eine Szene aus dem Film Lancelot du Lac von Robert Bresson . Der Regisseur zeigt nur den Kampf der Ritter, die Hufe galoppierender Pferde sowie einige Kronen, die den Angriff mit Lanzen brechen. Auch das Oxymoron oder gar der Exkurs werden aus den gleichen Gründen wie im Roman verwendet. Die Ellipse , der Exkurs oder die Hypotypose werden ebenfalls häufig verwendet. Die µ-Gruppe hat insbesondere das Verständnis der kognitiven Operationen am Ursprung von Redewendungen als mentale Objekte ermöglicht, die in das Register des bewegten Bildes übersetzt werden können. Sie entwickelten dann eine visuelle Semiotik , einschließlich des Vertrags über das visuelle Zeichen. Denn eine Rhetorik des Bildes ist das wegweisende Werk.

Die anderen bildenden Künste verwenden eher tropische Figuren, wie die Metapher in der surrealistischen Bewegung ( René Magrittes Gemälde gehören zu den explizitesten). Die Allegorie ist zweifellos die am häufigsten verwendete Figur in der Malerei , wie in Die Freiheit führt das Volk von Eugène Delacroix, aber auch in der Malerei bekannt als Symbol und Antithese . Viele Werke stellen real lebende Szenen dar, in denen der Maler versucht, die Szene zu beleben ( Hypotypose ), Analogien ( Vergleich ) wie Arcimboldos Gemälde oder das Oxymoron (in der Hell-Dunkel- Technik zum Beispiel). Auch der Comic nutzt die Ausdruckskraft von Redefiguren, etwa der Lautmalerei , um die Handlungen zu veranschaulichen.

Hinweise und Referenzen

Anmerkungen

1. Der Stil ist definiert als die "Disziplin, die zu stilisieren ist, die literarische Mittel, die von diesem Autor in seinen eigenen Werken verwendeten Kompositionsmethoden oder Ausdrucksmerkmale einer Sprache studiert"
2. Der Solezismus ist ein Mangel an Grammatik, der dadurch gekennzeichnet ist, dass er die Achseneigenschaften Phrase (Wortstellung) nicht respektiert .
3. Die diskursive Ebene betrifft in einem Text die intraphrastische Bedeutung, die durch das unmittelbare Lesen der Wortstellung gegeben ist und auf einem Thema basiert. Sie steht im Gegensatz zur referentiellen Ebene, deren Bedeutung nur durch den Hinweis auf den Einschub verstanden werden kann.
4. Wie zum Beispiel: prolepsis , anacoluth , Klammer , Nachahmung, asyndetus , Hypallage , enallage , Ellipse , zeugme , Apposition , ornamental Epitheton , amphibology .
5. Solche: Personifikation , Allegorie , Prosopopoeia .
6. Solche: Metonymie , Synekdoche , Antonomasis , Periphrase , Euphemismus , Pleonasmus , Hendiadys und Syllepse gehören zu den wichtigsten.
7. Solche: Inversion , Chiasmus , Parallelismus , Hyperbata , Palindrom .
8. in drei Kategorien unterteilt: diejenigen beeinflussen Wortfolge und Konstruktion ( Wiederholung , Gradation , Gegensatz , Oxymoron ), diejenigen zu beeinflussen bedeutet ( antanaclase , pun , Neologismus , polyptote , figura etymologica , kakemphaton ) und diese zu beeinflussen Töne ( Assonanz , Alliteration , Harmonie Nachahmungs , Onomatopoeia , Paronomasis , Homeoteleute , contrepèterie ).
9. Solche: Understatement , Antiphrase , Asterismus , Übertreibung , Tautologie , das Offensichtliche , Alltägliche , Klischee , Amphigouris .
10. Solche: Präterition , Zurückhaltung , Suspension , Exkurs , Epiphonem , Epiphrase , Korrektur, Palinodie , Hypotypose , Zitat , Paraphrase , Parodie .
11. Die „illokutionäre Kraft“ die Stilwirkungen zusammen, die der Autor bei seinem Hörer oder Leser zu erzeugen versucht.

Etymologien

Lexikographische und etymologische Definitionen von "Trope" aus dem Computerized French Language Treasury , auf der Website des National Center for Textual and Lexical Resources

1. Das lateinische substantiv figura bedeutet „Zeichnung eines Gegenstandes“, im weiteren Sinne seine „Form“.
2. Das griechische Wort „  schèmata  “ bezeichnet eigentlich die Gesten, die Seinsart , die Gestalt und die Stellung einer Person erklärt Anne Surgers
3. Das Substantiv „trope“ kommt vom griechischen trepô , das Verb bedeutet „umdrehen“, mit der Erweiterung „was die Bedeutung ändert“.
4. Das Substantiv „Konnotation“ bezeichnet die „begleitenden Notationen“ eines Wortes.

Verweise

Verwendete Werke

• Patrick Bacry , Figures de style und andere stilistische Verfahren , Paris, Belin, Slg.  "Sachsammlung",1992, 335  S. ( ISBN  2-7011-1393-8 )

1. p.  267.
2. p.  3.
3. p.  21.
4. p.  19-20.
5. p.  8.
6. p.  51.
7. p.  47-48.
8. p.  49 und 57.
9. p.  262.
10. p.  265-266.
11. p.  10-11.
12. p.  9-10.
13. Zusammenfassung, p.  332-335.
14. p.  24.
15. p.  26.
16. p.  98.

• Georges Molinié und Michèle Aquien, Wörterbuch der Rhetorik und Poetik , Paris, LGF - Livre de Poche, coll.  "Enzyklopädien von heute",1996, 757  S. ( ISBN  2-253-13017-6 , Hinweis BnF n o  FRBNF35846198 )

1. Eintrag „Figur“, S.  176.
2. Eintrag „Figur“, S.  177.
3. Eintrag „Ebene“, S. .  266.

• Henri Suhamy , Figures de style , Paris, Presses universitaire de France, Coll.  "Was weiß ich? „( N o  1889),2004, 127  S. ( ISBN  2-13-044604-3 )

1. p.  70.
2. p.  6.
3. Die Stilklausel bezeichnet die Höflichkeitsformeln, die am Ende von Buchstaben stehen, S.  5-6.
4. Henri Suhamy zitiert den berühmten Satz von Dumarsais: „An einem einzigen Markttag in der Markthalle gibt es mehr Figuren als an mehreren Tagen akademischer Versammlungen“ , S.  17.
5. p.  11.
6. p.  5.
7. p.  17-18.
8. p.  19.

• Van Gorp, Dirk Delabastita, Georges Legros, Rainier GRUTMAN et alii , Wörterbuch der literarisch , Hendrik, Honoré Champion2005, 533  S. ( ISBN  978-2-7453-1325-6 )

1. Eintrag „Figur“, p.  .203-205.
2. Eintrag „Metonymie“, S.  304.
3. Eintrag „Solécisme“, S.  450.
4. "(...) der Begriff Stil kann sich auf eine Kombination von so unterschiedlichen sprachlichen Aspekten wie Wortwahl, Verwendung rhetorischer Figuren, Satzstruktur, Ton und Affekt beziehen" , in Eintrag "Stil", p .  457.
5. p.  457.

• Bernard Dupriez , Gradus, literarische Prozesse , Paris, 10, Slg.  "französische Domäne",2003, 540  S. ( ISBN  2-264-03709-1 )

1. p.  6.
2. p.  9.
3. p.  293.

• Étienne Karabétian, Stilgeschichte , Paris, Armand Colin,2000, 252  S. ( ISBN  2-200-25023-1 )

1. p.  19, § „Das Auftreten des Begriffs der Lücke und die Entstehung affektiver Werte“.
2. Für eine kurze Vorstellung des Wortes, das 1872 auf Französisch erschien, siehe die Einleitung, S.  6 bis 13.
3. Mit Dumarsais beginnt auch der Übergang von einer Konzeption der Figur als Lücke zu der eines Ornaments, S.  19.
4. p.  24.
5. p.  128-135.

• Catherine Fromilhague, Figures de style , Paris, Armand Colin, Coll.  "128 Buchstaben",2007( ISBN  978-2-200-35236-3 )

1. p.  14.
2. p.  16.
3. p.  10.
4. p.  13.
5. p.   11.
6. p.  11-12.
7. I. Tamba, Le Sens figuré , PUF,1981, s.  192, zitiert S.  13.

• Michel Meyer , Geschichte der Rhetorik von den Griechen bis zur Gegenwart , Le Livre de poche , Slg.  "Biblio-Essais",1999, 384  S. ( ISBN  978-2-253-94283-2 und 2-253-94283-9 )

1. p.  27.
2. p.  37.
3. p.  212.
4. p.  69-71.
5. p.  101-102.
6. p.  171.
7. p.  135-142.
8. p.  189.
9. p.  211.
10. p.  212-213.
11. p.  238.

• Jean-Jacques Robrieux , Figuren des Stils und der Rhetorik , Paris, Dunod, Coll.  "Der Topos",2004, 128  S. ( ISBN  2-10-003560-6 )

1. Auch wenn der Begriff Paul Valéry zugeschrieben wurde , war es Pierre Fontanier, der ihn als erster erklärte, S.  11.
2. p.  13-14.
3. p.  7.
4. p.  fünfzehn.
5. p.  18-19.
6. p.  13.
7. p.  14.
8. p.  15-16.

• Georges Molinié , La Stylistique , Presses Universitaires de France, Coll.  "Erster Zyklus",1993( ISBN  2-13-045834-3 )

1. „Es gibt eine Figur in einer Äußerung, wenn für den Empfänger die erzeugte Bedeutungswirkung nicht auf das reduziert wird, was normalerweise durch die einfache lexiko-syntaktische Anordnung dieser Äußerung erreicht wird“ , S.  113.
2. p.  113-114.
3. p.  148.
4. p.  150-152.

Andere verwendete Quellen

1. Jean Tardieu , The Great Spring Tide , Sammlung Margeries , 2009
2. "  Definition von Gaffiot  " , auf DicFro ,1934(Zugriff am 7. April 2010 ) .
3. Georges-Louis Leclerc de Buffon, Discourse on Style , gehalten an der Französischen Akademie,25. August 1753( online lesen ).
4. Paul Valéry , Varietät V , Nrf, Gallimard, 1944, p.  290.
5. Jean Jacques Robrieux , Elemente der Rhetorik und Argumentation , Paris, Dunod,1993, 225  S. ( ISBN  2-10-001480-3 ) , p.  122.
6. Michel Pougeoise, Wörterbuch der Rhetorik , Armand Colin,2001( ISBN  978-2-200-25239-7 ) , p.  132.
7. Rhetorik zu Herennius , I, 3.
8. Aron Kibédi-varga, Rhetorik und Literatur: Studien klassischer Strukturen , Klincksieck,2002, 235  S. ( ISBN  978-2-252-03405-7 ) , p.  16 : elocution " deckt mehr oder weniger ab , was wir heute unter Stilistik verstehen  " .
9. Rhetorik zu Herennius , IV, 17.
10. Anne Surgers, Und was sagt dieses Schweigen? : die Rhetorik des Sichtbaren , Paris, Presses Sorbonne Nouvelle,2007, 372  S. ( ISBN  978-2-87854-389-6 , online lesen ) , p.  41.
11. Quintilian , II, 13, 11.
12. „  Definition des computergestützten Schatzamtes der französischen Sprache  “ , auf CNRTL (Zugriff am 7. April 2010 ) .
13. George Lakoff und Mark Johnson (1986) .
14. Roland Barthes (1972) .
15. "  Eintrag" Stilfigur  " , auf Lettres.org (Zugriff am 23. September 2008 ) .
16. Josée Larochelle und Edwin Rossbach, "  Geschichte der französischen Literatur - Stilfiguren  " , auf la-litterature.com (Zugriff am 23. September 2008 ) .
17. Laurent Jenny, "  Methoden und Probleme - Figuren der Rhetorik  " , auf unige.ch ,2003(Zugriff am 23. September 2008 ) .
18. Michèle Tillard, "  Zusammenfassende Tabelle der Stilfiguren  " , auf der persönlichen Seite von M. Tillard (eingesehen am 23. September 2008 ) .
19. „  Redewendungen und Rhetorik  “ , zur Literaturwissenschaft .
20. „  Mikro- und Makrostrukturzahlen im Glossar der rhetorischen Zahlen  “ , auf Espace Français (eingesehen am 30. Januar 2009 ) .
21. "Metapher, Metonymie oder Synekdoch, um hier nur die anderen drei großen Tropen zu betrachten, bildeten nie den Kern einer Debatte, die mit der vergleichbar ist, die seit der Antike die Ironie umgibt und deren Polemik nur die jüngsten Manifestationen sind" , in Pierre Schoentjes, „  Ironie und Nostalgie. Hegemonie der Ironie?  » , Über Fabula , Universität Gent,2008(Zugriff am 30. Januar 2009 ) .
22. Roman Jakobson , Kapitel „Zwei Aspekte der Sprache und zwei Arten von Aphasie“, S.  60.
23. „  Sprachachsen: Erklärung  “ , auf CNRS-LIMSI (abgerufen am 30. Januar 2009 ) .
24. [PDF] „  Redefiguren: die in Colleges und Gymnasien studierten Grundfiguren  “ ( Archiv • Wikiwix • Archive.is • Google • Was tun? ) , Auf Ebook in Gras (Zugriff am 30. Januar 2009 ) .
25. Ausführliche und thematische Akten zum Stilistikunterricht: "  Literarisches Lexikon, Gattungen, Chronologien, Rhetorik, Stilfiguren  " , auf Le Point du FLE (eingesehen am 30. Januar 2009 ) .
26. Oulipo, Oulipo, potentielle Literatur ,1973, The Chair Rail and the Fraction , die Fabel von der Neufassung von The Grasshopper and the Ant von Jean de La Fontaine nach S + Methode 7.
27. Die Enzyklopädie , Artikel "Trope".
28. Dies ist "Perspektivfehler, der sich von den Anfängen der Figurenwissenschaft bis heute fortsetzt und der vielleicht mitverantwortlich ist für die Finsternis, die die Rhetorik fast zwei Jahrhunderte lang erlitten hat" , in Jean Cohen, "  Théorie de la figure  ", Kommunikation , Seuil, n o  16,1994, Theorie der Figur, p.  24.
29. „  Tropen und Figuren nach Funktion  “ , auf hku.hk (Zugriff am 23. September 2008 ) .
30. Richard Arcan , Index, S.  188-189.
31. [PDF] Marc Bonhomme, „  De ambiguïté figurale  “ , über Literarische Annalen der Universität Franche-Comté , Presses Universitaires de Franche-Comté,2002(Zugriff am 30. Januar 2009 ) .
32. Emmanuelle Prak-Derrington, "  Anaphore, épiphore & Co  ", Praktiken , Nr .  165-166,2015( DOI  10.4000 / Praxen.2554 ).
33. "  Themen von Cicero, adressiert an C. Trébatius  " ( abgerufen am 24. September 2008 ) .
34. Henri Bornecque (Übersetzer), „  Die Techniken der Rhetorik – Rhetorik bis Herennius  “ ,1932(Zugriff am 24. September 2008 ) .
35. Cicero empfiehlt daher in Rhetorik an Herennius , IV, 17 „Eleganz, Wortordnung, Schönheit“ .
36. Quintilian , Buch IV, 16.
37. Carine Duteil-Mougel, „  Einführung in die Rhetorik – Denkfiguren ( Rhétorique à Hérennius )  “ , auf Texto ,September 2005(Zugriff am 24. September 2008 ) .
38. Quintilian , Kapitel V, „Von den Qualitäten und Lastern des Diskurses“, §40.
39. Quintilian , "  Quintilian, Oratorische Institutionen  " , an der Katholischen Universität Löwen , Nisard Collection,1842(Zugriff am 24. September 2008 ) , S.  1 bis 48.
40. Quintilian , Kapitel V, „Von den Eigenschaften und Lastern des Diskurses“, §71.
41. Vianella Guyot, „  Tacitus, unter der Maske der Geschichte, Rhetorik  “ (Zugriff am 24. September 2008 ) .
42. Kees Meerhoff, "  Rhetorik und Poetik im Frankreich des 16. Jahrhunderts  " , auf books.google.fr ,1986(Zugriff am 7. April 2010 ) .
43. Bernolle Marie-Anne, "Die Plejaden und die Erneuerung der Poesie" in der Akademie von Versailles (Zugriff am 7. April 2010 ) .
44. [PDF] Etelka Szabo, The Theory and Taxonomy of Tropes in the Rhetorical Works of the College of Presle , Kar,2007( online lesen ).
45. Antoine Fouquelin, "  La Rhétorique Françoise  " , über UQAR ,1555(Zugriff am 30. Januar 2009 ) .
46. Arnaud Bernardet, "Die Rhetorik vor Gericht: zwischen Historizität und Transzendenz" , auf hatt.nom.fr (Zugriff am 7. April 2010 ) .
47. Chaïm Perelman und Lucie Olbrechts-Tyteca, Abhandlung über Argumentation. La nouvelle rhétorique , Paris, Éditions de l'Université de Bruxelles, coll.  "UB Grundlagen lesen",2008, 740  S. ( ISBN  978-2-8004-1398-3 ) , p.  20.
48. Bernard Lamy (1675) .
49. Maria Cornelia Bârliba, „  Rhetorische Figuren – Kriterien für eine Typologie  “, Noesis – Arbeit des rumänischen Komitees für Wissenschaftsgeschichte und Wissenschaftsphilosophie ,2005, s.  59 ( online lesen ).
50. César Chesneau Dumarsais (1816) .
51. César Chesneau Dumarsais , p.  18.
52. Maria Cornelia Bârliba, „  Rhetorische Figuren – Kriterien für eine Typologie  “, Noesis – Arbeit des rumänischen Komitees für Wissenschaftsgeschichte und Wissenschaftsphilosophie ,2005, s.  4 und 5 ( online lesen ).
53. Gérard Genette in der Einleitung zu: Pierre Fontanier, Les Figures du discours , Flammarion,1996, s.  6.
54. „Das grundlegende Anliegen Fontaniers, das bereits in seiner Dumarsais-Kritik mit Nachdruck zum Ausdruck kam, ist es in der Tat, diesen Begriff in seiner Ausdehnung und Verständlichkeit möglichst rigoros zu definieren und eine gewissenhaft treue Bestandsaufnahme zu erstellen. , in die Einzelheiten ihrer Ausschlüsse und ihrer Anhänge nach Buchstaben und Geist der Definition “ erklärt Gérard Genette , in der Einleitung zu: Pierre Fontanier, Les Figures du discours , Flammarion,1996, s.  9.
55. Joëlle Gardes-Tamine , La Rhétorique , Paris, Armand Colin, Coll.  "Lehrplan",1996, 181  S. ( ISBN  2-200-01461-9 ) , p.  11.
56. „  Definition von Palindrom  “ , auf Oulipo.net (Zugriff am 7. April 2010 ) .
57. Georges Perec (1982) .
58. Gérald Antoine, „  La stylistique française. Seine Definition, ihre Ziele, ihre Methoden  “, Revue de l'seignement supérieur , n o  1,1959.
59. Dupriez fügt hinzu, dass Gérald Antoine die stilistische Studie der Wiederholungen mit Paul Claudel und der Koordination mit André Gide in „  Die Figuren des Stils  “, Französischstudien , Bd.  3, n o  4,1967, s.  414.
60. Maria Cornelia Bârliba, „  Rhetorische Figuren – Kriterien für eine Typologie  “, Noesis – Arbeit des rumänischen Komitees für Wissenschaftsgeschichte und Wissenschaftsphilosophie ,2005, s.  6 und 7 ( online lesen ).
61. Gérard Genette (1966) .
62. Jacques Durand, „  Rhetorik und Werbeimage  “ , Communications (Zugriff am 11. April 2010 ) .
63. (in) Gui Bonsiepe, "  Visuelle / Verbal Rhetorik  " , Semantische Analyse , Ulm, n o  21965.
64. Aline Mura-Brunel, Karl Cogard, Universität Pau und Adour Länder, Zentrum für Poetik und Literaturgeschichte, "  " Grenzen der Sprache“, p. 9  “ (aufgerufen am 7. April 2010 ) .
65. (in) Roman Jakobson Die metaphorischen und metonymischen Pole , al.  "Grundlagen des Spracheditors = Mouton & Co",1956.
66. Roman Jakobson, Kindersprache und Aphasie , Ausgaben de Minuit,1969, 189  S. ( ISBN  978-2-7073-0241-0 ).
67. V. S. Ramachandran und Edward Hubbard, "  Synesthesia oder Verwirrung des Sinns  " , Brain and psycho , n o  14,März-April 2006, s.  72-77.
68. [PDF] Véronique Rey, „  Gehirn und Metapher  “ ( Archiv • Wikiwix • Archive.is • Google • Was tun? ) , Auf brainpointcomm.net (Zugriff am 23. September 2008 ) .
69. (in) G. Dorze, JL Nespoulous, "  Anomia in moderater Aphasie: Probleme beim Zugriff auf die lexikalische Darstellung  " , Gehirn und Sprache , n o  37,1985, s.  381-400.
70. (in) G. Bottini, R. Corcoran, R. Sterzi E. Paulesu P. Schenone, P. Scarpa, RS Frackowiak & Frith CD, „  Die Rolle der rechten Hemisphäre bei der Interpretation figurativer Aspekte der Sprache. Eine Positronen-Emissions-Tomographie-Aktivierungsstudie  ” , Brain , vol.  117, n o  6,1994, s.  1241-1253.
71. (in) Gluksberg und Keysar, „  Metaphorische Vergleiche verstehen: jenseits der Ähnlichkeit  “ , Psychological Review , vol.  97, n o  1,1990.
72. (in) Matthew C. Tate, William Herbet, Sylvie Moritz Gasser, Joseph E. Tate und Hugues Duffau, „  Probabilistische Karte kritischer funktioneller Regionen der menschlichen Großhirnrinde: Broca’s area revisited  “ , Brain , Oxford University Press, Theft.  137, n o  10,Oktober 2014, s.  2773-2782 ( DOI  10.1093 / Gehirn / awu168 )
73. Hugues Duffau und Estelle Saget (Interviewerin), „  Hugues Duffau: „Das Gehirn repariert sich selbst“  “, L’Express .2. Oktober 2014( online lesen , eingesehen am 15. Oktober 2014 )
74. Olivier Reboul, Einführung in die Rhetorik , PUF, Coll.  "Erster Zyklus",1991, s.  125.
75. Jean Caron, Précis de psycholinguistique , Paris, PUF, Coll.  "Quadriga",2008, 267  S. ( ISBN  978-2-13-056499-7 ) , p.  6.
76. Karim Chibout, La Polysémie lexicale: Linguistische Beobachtungen, Computermodellierung, ergonomische und psycholinguistische Studien , Doktorarbeit, Paris-Sud / LIMSI, Orsay,1999.
77. Catherine Detrie, "  Sinn und bildliche Darstellung der Welt  " , praxématique Papers , n o  35,2000, s.  3.
78. Marc Bonhomme, Pragmatik der Diskursfiguren , Champion,2005, s.  35-38 und 70.
79. Fabrice Leroy und Daniel Beaune, „  Sprache und Schizophrenie: Absicht, Kontext und Pseudokonzepte  “, Bulletin de psychologie , t.  58, n o  479,2005, s.  567-577.
80. Josette Larue-Tondeur, Ambivalenz und Enantiosämie , Doktorarbeit, Universität Nanterre - Paris X,2009( online lesen ).
81. Joyce C. Mills und Richard J. Crowley ( trans.  Aus dem Englischen), Therapeutische Metaphern für Kinder , Marseille / Paris DESCLE Brouwer, coll.  "Wiedererkenntnis",1995, 283  S. ( ISBN  2-220-03720-7 ).
82. Lacan fährt fort: "(...) Ellipse und Pleonasmus , Hyperbate oder Syllepsis , Regression , Wiederholung , Anaphora , Apposition , das sind die syntaktischen "Verschiebungen", Metapher , Katachresis , Antonomasis , Allegorie , Metonymie und Synekdoche , die "Verdichtungen" Semantik, wo Freud uns lehrt, ostentative oder demonstrative, verbergende oder überzeugende, retorsive oder verführerische Absichten zu lesen, deren Thema seinen traumartigen Diskurs moduliert ”  ; in Der Fall des Buchstabens im Unbewussten oder der Vernunft seit Freud , Seuil, Coll.  "Das Freudsche Feld",1966.
83. Irene Tamba (1981) .
84. Sandrine Zufferey und Jacques Moeschler, Einführung in das Studium der Bedeutung: Semantik und Pragmatik , Auxerres, Éditions Sciences Humaines,2012
85. (in) Dan Sperber und Deirdre Wilson, "The mapping entre les mind and the public lection" in Peter Carruthers und Jill Boucher, Language and Thought: Interdisziplinäre Themen , Cambridge University Press,1998( ISBN  0521637589 ) , p.  184-200
86. "  Übersetzung von Pochemuchka in Englisch  " , auf translation.babylon.com (Zugriff am 25. Juli 2016 )
87. (in) Sam Glucksberg, "  The Psycholinguistics of Metapher  " , Trends in den Kognitionswissenschaften ,Februar 2003, s.  92-96
88. (en) Dierdre Wilson, "  Relevanz und lexikalische Pragmatik  " , UCL Arbeitspapiere in Linguistics , n o  16,2004, s.  343-360
89. Patricia Schulz, „  Der relative und mehrdeutige Charakter des traditionellen Metapherbegriffs und die Konstruktion lexikalischer Bedeutung  “, Semen ,2002, s.  59-70 ( online lesen )
90. Françoise Escal, Musik und Romantik , Editions L'Harmattan, coll.  "Musikalisches Universum",2005( ISBN  9782747579360 ) , p.  211-212.
91. Anne Quesemand, 2005 , p.  50.
92. Oxmo Puccino - Das einsame Kind .
93. Stéphanie Molinero, Rap Audiences: Soziologische Umfrage , L'Harmattan,2009, s.  85.
94. Guillaume Narduzzi, "Revidieren Sie Ihr französisches Abitur mit den besten Redewendungen  von Booba  ", Konbini ,11. Juni 2019( online lesen ).
95. Marc Bonhomme (1997) .
96. [PDF] Roland Barthes, "  Rhetorik des Bildes  " , auf oasisfle.com ,1964(Zugriff am 11. April 2010 ) .
97. Jacques Durand (1981) .
98. Stéphanie Dansereau, „  Visuelle Rhetorik: die Kunst der vorgetäuschten Rede  “ (Zugriff am 7. April 2010 ) .
99. [PDF] Rûta Elþbieta Katalynaitë, „  Werbung als Lehrmaterial im Französischunterricht  “ ( Archiv • Wikiwix • Archive.is • Google • Que faire? ) , Auf leidykla.vu.lt (Zugriff am 11. April 2010 ) .
100. Jacques Gerstenkorn (1995) .
101. Gruppe μ (1992) .

Siehe auch

Literaturverzeichnis

Literaturverzeichnis

• Pierre Pellegrin ( dir. ) und Myriam Hecquet-Devienne, Aristote: Gesamtwerke , Éditions Flammarion ,2014, 2923  S. ( ISBN  978-2081273160 ) , „  Sophistische Widerlegungen  “, S.  457. 

Bibliographie der Redewendungen

• Quintilien ( übers.  Jean Cousin), De l'Institution oratoire , t.  I, Paris, Les Belles Lettres, Coll.  "Budé Latin Series",1989, 392  S. ( ISBN  2-2510-1202-8 ).
• Antoine Fouquelin , La Rhétorique Françoise , Paris, A. Wechel,1557( ASIN  B001C9C7IQ ).
• César Chesneau Dumarsais , Des tropes ou Des verschiedene Bedeutungen , in denen man dasselbe Wort in derselben Sprache nehmen kann , Impr. von Delalain,1816( Nachdruck.  Neue, erweiterte Ausgabe des Oratoriumsbaus , von Abbé Batteux.), 362  p. ( ASIN  B001CAQJ52 , online lesen )
• Pierre Fontanier , Diskursfiguren , Paris, Flammarion,1977( ISBN  2-0808-1015-4 , online lesen ).
• Patrick Bacry , Figures de style und andere stilistische Verfahren , Paris, Belin, Slg.  "Sachsammlung",1992, 335  S. ( ISBN  2-7011-1393-8 ).
• Bernard Dupriez , Gradus, literarische Prozesse , Paris, 10/18, Slg.  "französische Domäne",2003, 540  S. ( ISBN  2-2640-3709-1 ).
• Catherine Fromilhague , Figures de style , Paris, Armand Colin, Coll.  "128 Covers" 2010 ( 1 st   ed. Nathan, 1995), 128  p. ( ISBN  978-2-2003-5236-3 ).
• Georges Molinié und Michèle Aquien , Wörterbuch der Rhetorik und Poetik , Paris, LGF - Livre de Poche, coll.  "Enzyklopädien von heute",1996, 350  S. ( ISBN  2-2531-3017-6 ).
• Michel Pougeoise , Wörterbuch der Rhetorik , Paris, Armand Colin,2001, 228  S. , 16  cm × 24  cm ( ISBN  978-2-2002-5239-7 ).
• Olivier Reboul , Einführung in die Rhetorik , Paris, Presses Universitaires de France, Coll.  "Erster Zyklus",1991, 256  S. , 15  cm × 22  cm ( ISBN  2-1304-3917-9 ).
• Hendrik Van Gorp , Dirk Delabastita , Georges Legros , Rainier Grutman et al. , Wörterbuch literarischer Begriffe , Paris, Honoré Champion,2005, 533  S. ( ISBN  978-2-7453-1325-6 ).
• Gruppe µ , Allgemeine Rhetorik , Paris, Larousse, Coll.  "Sprache und Sprache",1970.
• Nicole Ricalens-Pourchot , Wörterbuch der Redewendungen , Paris, Armand Colin,2003, 218  S. ( ISBN  2-200-26457-7 ).
• Michel Jarrety ( Dir. ), Lexikon literarischer Begriffe , Paris, Le Livre de poche,2010, 475  S. ( ISBN  978-2-253-06745-0 ).

Verträge und historische Werke

• Platon ( Übersetzung  aus dem Altgriechischen), Gorgias , Paris, Flammarion, Coll.  "Garnier Flammarion / Philosophie",1993, 380  S. ( ISBN  2-08-070465-6 )
• Aristote ( übersetzt von  Michel Magnien), Poétique , Paris, LGF, Coll.  "Taschenbuch",1990, 216  S. ( ISBN  978-2-253-05241-8 , online lesen )
• Aristote ( übersetzt  aus dem Altgriechischen von Pierre Chiron), Rhétorique , Paris, Flammarion, coll.  "Garnier Flammarion",2007, 570  S. ( ISBN  978-2-08-071135-9 , online lesen )
• Quintilien ( übers.  Jean Cousin), Oratoriumsinstitutionen , Paris, Les Belles Lettres, Coll.  "Bude, Serie Latein",1989, 172  S. ( ISBN  978-2-251-01202-5 , online lesen ) - 11 Bände.
• Cicéron ( übersetzt  Henri Bornecque , Hrsg. Guy Achard), La Rhétorique à Herennius , Les Belles Lettres, Coll.  „Sammlung der Universitäten von Frankreich / Latin“ ( n o  287), 485  p. ( ISBN  978-2-251-01346-6 , online lesen )
• Pseudo-Longin ( Übersetzung  aus dem Altgriechischen), Traite du sublime , Marseille, Rivages, coll.  "Kleine Rivages-Bibliothek",1991, 149  S. ( ISBN  2-86930-420-X )
• Antoine Fouquelin , La Rhétorique Françoise , Paris, A. Wechel,1557( ASIN  B001C9C7IQ , online lesen )
• Bernard Lamy , La Rhétorique oder die Kunst des Sprechens , Paris, Neuauflage von Benoît Timmermans, PUF, Coll.  "Die philosophische Frage",1998( 1 st  ed. 1675) ( ISBN  978-2-13-049541-3 )
• César Chesneau Dumarsais , Des Tropes ou Des diferens sens, in dem man dasselbe Wort in derselben Sprache nehmen kann: Neue erweiterte Ausgabe des Oratoriumsbaus von Abbé Batteux. , Druckerei von Delalain,1816, 362  S. ( ASIN  B001CAQJ52 , online lesen )
• Pierre Fontanier , Figures du discours , Paris, Neuauflage von Gérard Genette, Flammarion, Coll.  "Klassische Felder",2009( 1 st  ed. 1977) ( online lesen )

Allgemeine Informationen zu Redewendungen

• Joëlle Gardes Tamine, Für eine neue Figurentheorie , PUF, 2011.
• Paul Ricœur , La Métaphore vive , Paris, Seuil, Coll.  "Testpunkte",1997, 411  S. ( ISBN  2-02-031470-3 )
• Roman Jakobson ( Übersetzung  aus dem Englischen), Elemente der allgemeinen Sprachwissenschaft (Folme 1 und 2) , Paris, Éditions de Minuit, Coll.  "Doppelte Sammlung",1981, 260  S. ( ISBN  2-7073-0579-0 )
• Gruppe µ , Allgemeine Rhetorik , Paris, Larousse, Coll.  "Punkte - Test n o  146"1970, 224  S. ( ISBN  2-02-006321-2 )
• Michel Meyer , Principia rhetorica. Eine allgemeine Argumentationstheorie , Paris, Fayard, Coll.  "Eröffnung",2008, 327  S. ( ISBN  978-2-213-63696-2 )
• Marc Bonhomme, The Key Figures of Discourse , Paris, Seuil, Slg.  "Memo-Briefe",1998, 92  S. ( ISBN  2-02-031614-5 )
• Marc Fumaroli , Geschichte der Rhetorik im modernen Europa: 1450-1950 , Presses Universitaires de France,1999, 1359  S. ( ISBN  978-2-13-049526-0 )
• Patrick Bacry , Figuren des Stils: und andere stilistische Verfahren , Paris, Armand Colin, Slg.  "Sachsammlung",1992, 335  S. ( ISBN  2-7011-1393-8 )
• Richard Arcand, Figuren de style. Allegorie, Ellipse, Hyperbel, Metapher ... , Quebec, Les Éditions de l'Homme,2004, 189  S. ( ISBN  2-7619-1935-1 )
• Ricalens-Pourchot, Wörterbuch der Redewendungen , Armand Colin,2003( ISBN  978-2-200-26457-4 )
• Henry Ricalens, Lexikon der Redewendungen , Paris, Armand Colin,2010, 124  S. ( ISBN  978-2-200-24936-6 )
• Irène Tamba, Le Sens figuré , Presses Universitaires de France, Coll.  "Neue Linguistik",1981( ISBN  978-2-13-036904-2 )
• Roland Barthes , Der Nullgrad des Schreibens , Schwelle,1972, 187  S. ( ISBN  978-2-02-000610-1 )
• Anne Quesemand ( Abb.  Laurent Berman), Das sind Tropen! : Figuren und Wendungen der französischen Sprache , Paris, Éditions Alternatives,2005, 94  S. ( ISBN  2-86227-464-X ). 

Fachbücher

• Georges Perec , Welches kleine Fahrrad mit Chromlenker hinten auf dem Hof? , Paris, Gallimard, Coll.  "Folie",1982, 118  S. ( ISBN  2-07-037413-0 )
• Denis Diderot , "  Trope  ", Die Enzyklopädie ,1765
• Gérard Genette , Figuren I , Paris, Seuil,1966( ISBN  2-02-004417-X )
• Gruppe µ , Abhandlung über das visuelle Zeichen. Für eine Rhetorik des Bildes , Paris, Seuil, Coll.  "Die Farbe der Ideen",1992, 504  S. ( ISBN  2-02-012985-X )
• George Lakoff und Mark Johnson, Die Metaphern im täglichen Leben , Paris, Mitternacht,1986, 254  S. ( ISBN  978-2-7073-1059-0 )
• Marc Bonhomme, Werbeargumentation: Lob- und Überredungsrhetorik , Paris, Nathan,1997, 238  S. ( ISBN  978-2-200-35294-3 )
• Jacques Durand, Die Kommunikationsformen , Paris, Dunod,1981( ISBN  978-2-04-011157-1 )
• Jacques Gerstenkorn, Die Metapher im Kino: Analogiefiguren im Spielfilm , Paris, Méridiens Klincksieck,1995, 205  S. ( ISBN  2-86563-323-3 )
• Patrick Furic, Die Rhetorik der Liebe im Werk von Louvet de Couvray , Studium der freizügigen Sprache (Louvet, aber auch Nerciat und Laclos) 1987 Paris VIII .
• M. Frédéric, Die Probe. Sprach- und Rhetorik , Tübingen, Max Niemeyer,1985( ISBN  978-3-484-52199-5 )

Zum Thema passende Artikel

• Liste der Redewendungen
• Tropen
• Analogie
• Stilistisch
• Rhetorik
• Semiotisch
• Sprachwissenschaft
• Grammatik
• Schedografie

Externe Links

Inventarisierung und Klassifizierung von Redewendungen

• Liste von Redewendungen und berühmten Zitaten
• Die persönliche Seite von F. Wronecki bietet eine Einteilung nach Funktionen
• Geschichte der französischen Literatur und Redewendungen
• Vollständige Anleitung zu Stilfiguren

Glossare und Lexika von Redewendungen

• Lexikon literarischer Begriffe
• Schlüssel zu literarischen Prozessen