Das Tempo ist das Merkmal eines periodischen Phänomens, das durch die Wahrnehmung einer Struktur in Wiederholung induziert wird. Rhythmus ist nicht das Signal selbst oder gar seine Wiederholung, sondern der Begriff der Form oder "Bewegung", der durch Wiederholung der Wahrnehmung und des Verstehens erzeugt wird. Wir erkennen den gleichen Rhythmus in Phänomenen unterschiedlicher Kadenzen oder Periodizität, wenn die Reihenfolge der Abfolge und das Verhältnis der Dauer zwischen den Momenten der Spannung und Entspannung identisch sind. Diese Momente werden oft auch als Momente des Anhebens (oder Arsis ) und Absenkens (oder der These ) beschrieben.
Wir sprechen sowohl für Naturphänomene als auch für menschliche Kreationen vom Rhythmus.
Die Wahrnehmung von Rhythmus wird wie andere menschliche Wahrnehmungen durch spezifisches Training entwickelt.
Das Wort Rhythmus wird in der Alltagssprache häufig außerhalb seiner präzisen, technischen Bedeutung verwendet, die in Musik und Poesie als Metonym für alle Arten von kadenzierten Ereignissen definiert ist. In der Philosophie ist es oft eine Metapher für den Umgang mit koordinierten Aktionen oder regelmäßigen Transaktionen. Für den Dichter Octavio Paz ist „Rhythmus kein Maß; es ist eine Vision der Welt “ ; Zeugen der Kalender, der Institutionen und "jede Zivilisation kann auf einen ursprünglichen Rhythmus reduziert werden" .
Es wurden sehr viele Definitionen des Rhythmus vorgeschlagen, die teilweise oder sogar vollständige Inkompatibilitäten miteinander aufweisen. Diese Situation ist allgemein, wenn ein Begriff Wahrnehmung wie Rhythmus, aber auch Farbe oder Tonhöhe und, näher am Thema, Zeit beinhaltet .
Der Begriff des Rhythmus ist mit einem offensichtlichen Beweis ausgestattet, der ungefähre Namen und stereotype Visionen bevorzugt. Bei der Prüfung zeigt die Frage ihre extreme Komplexität. In der Vielzahl der angebotenen Definitionen können zwei Extremfälle unterschieden werden:
Diese Komplexität des Phänomens und das unvereinbare Auftreten der Unterschiede in den Definitionen und Herangehensweisen an den Rhythmus haben einige Autoren zu dem Schluss geführt, dass eine breite Definition des Rhythmus unmöglich ist.
Jede der Disziplinen und jede der Strömungen des Denkens privilegiert bestimmte Elemente, von denen drei immer wieder vorkommen: der Begriff der Periodizität , der der Struktur und schließlich der der Variabilität (oder Bewegung ). Die Untersuchung der mehreren existierenden Definitionen von Rhythmus zeigt, dass diejenigen, die mindestens zwei dieser drei Elemente anrufen, häufig eine größere Kraft darstellen, während sich die Definitionen, die nur eines verwenden, häufig als nicht sehr konsistent erweisen. Basierend auf dieser Beobachtung konnte Pierre Sauvanet Anfang der neunziger Jahre eine allgemeinere Definition des Rhythmus vorschlagen.
Rhythmen wurden immer in natürlichen Phänomenen erkannt. Wir sprechen über den Rhythmus der Jahreszeiten und den von Tag und Nacht. Diese Rhythmen sind sehr einfach: eine Zeit, die durch Aktivität (Sommer, Tag) gekennzeichnet ist, eine Zeit, die durch Warten (Nacht, Winter) gekennzeichnet ist, die Periode ist in ungefähr gleiche Teile unterteilt.
Wellen:Der Rhythmus der brechenden Wellen beinhaltet einen kurzen Moment der Spannung und einen längeren Moment der Befreiung. In der Gewalt des Sturms wird der Rhythmus undeutlich.
Herzschlag :Die Herzfrequenz weist eine etwas komplexere Struktur auf, die bei einem gesunden Menschen unabhängig von der Pulsationsfrequenz ist. Ärzte trainieren, um ihre Variationen zu identifizieren und zu interpretieren, um eine Diagnose durch Auskultation zu erstellen (siehe Herzrhythmusstörungen ).
Die Funktion mechanischer Geräte führt zu Rhythmen, die oft komplexer sind als solche, die außerhalb menschlicher Aktivitäten erzeugt werden.
Ticken:Der Hemmungsmechanismus mechanischer Uhren erzeugt einen charakteristischen Klang in einem einfachen Rhythmus zu gleichen Zeiten.
Tempo des Zuges:Der Durchgang der Räder von Zügen über die Gelenke von Schienen erzeugte (vor ihrer Entfernung von modernen Gleisen) einen komplexeren Rhythmus, der von Generationen von Reisenden unabhängig von ihrer Trittfrequenz identifiziert wurde und durch die Länge der Schienen und die Geschwindigkeit des Zuges bestimmt wurde .
Wir haben die Wahrnehmung von Rhythmus verwendet, um Signale zu übertragen. In den folgenden Beispielen ist der Klang derselbe, die Trittfrequenz ist gleichgültig, die übermittelte Richtung hängt nur von der Anordnung der Signale in der Wiederholungsperiode ab.
Bell schlägt:Der Todesstoß informiert in einiger Entfernung durch die Wiederholung eines Rhythmus die Gemeinschaft eines Todes (zum Beispiel drei Läuten einer Glocke, gefolgt von einer Pause); Das Toscin übermittelt ebenfalls einen Alarm, im Allgemeinen durch ein kontinuierlich wiederholtes Klingeln.
Militärtrommeln:In den Armeen wurden bis zum 19. Jahrhundert konventionelle Sinnesrhythmen verwendet, die als Batterien bezeichnet wurden, um der entfernten Partei Befehle zu übermitteln: Felder , Ausgangssperre , Rückruf , General usw.
In einigen Fällen, z. B. bei Marschtrommeln, teilt der Klang der Trommel sowohl die Reihenfolge ( Marsch ) als auch das Tempo ihrer Ausführung mit.
Maritime Signalisierung:An einer Küste können mehrere Leuchttürme sichtbar sein, die sich durch den Rhythmus ihrer Blitze unterscheiden lassen. Da wir nach möglichst unterschiedlichen Signalen suchen, um Verwirrung zu vermeiden, sind Rhythmus und Trittfrequenz der Bursts meistens unterschiedlich.
Telefonklingeltöne:In einigen Telefonsystemen zeigt der Klingelrhythmus an, woher der Anruf kommt. Ein wiederholtes Klingeln zeigt beispielsweise einen Anruf von innerhalb des Systems an, während eine Gruppe von zwei Klingeltönen, die sich nach einer Stille wiederholen, solange die gesamte Gruppe anruft, einen Anruf von außen anzeigt.
Wenn die Wahrnehmung zeitlicher Strukturen auf ein Signal zutrifft, das sich nicht wiederholt, wie im Fall des Morse-Alphabets , gibt es keinen Rhythmus.
Das Tempo, die zeitliche Struktur in einem Zyklus, der sich mit einer Geschwindigkeit wiederholt, verursacht den poetischen Rhythmus, der durch die Abfolge langer und kurzer Vokale in der griechischen Sprache hervorgerufen wird , wenn die Metrik der Poesie das Theater mit der Trittfrequenz des Gehens und Tanzens begleitet .
Am XVI th Jahrhundert Thoinot Arbeau Drift in seinem Orchésographie , das Tempo des Gehens und Tanz.
Die Musiker europäische Ausbildung entwickelten ihr eigenes Konzept des Rhythmus , auf der Grundlage der Einteilung der Zeit in gleiches Maß, ein Pulsieren , die für alle Instrumente und Leistungsfristen , lang oder kurz, die Noten mit einer Periode von Zeit „schwach‚oder‘stark“.
Forscher der Ethnomusikologie haben herausgefunden, dass diese Begriffe musikalische Vorstellungen aus anderen Kulturen, insbesondere in den Trommeln Afrikas südlich der Sahara, nicht perfekt widerspiegeln.
In der Ästhetik wird der Begriff Rhythmus manchmal für die bildende Kunst verwendet (Malerei, Skulptur, Architektur usw.). Der Raum ersetzt dann die Zeit, und der Rhythmus bezeichnet die Organisation des Wechsels von Licht und Schatten, Festkörpern und Hohlräumen, Farben usw. Aristoteles erweitert den Begriff des Rhythmus, den Platon der Poesie und Musik zuordnete, auf den Raum. Dieses Design durchdringt philosophische Reflexionen über den Rhythmus im Laufe der Geschichte. Der Rhythmus ist also nach Komponisten Vincent d'Indy , „Ordnung und Proportion in Raum und Zeit“ . Der Begriff des Rhythmus eines visuellen Werks deckt somit genau den des Arrangements und - in bestimmten Bedeutungen - den der Komposition ab. Rhythmus ist die Struktur des Gemäldes, es ist das Gemälde selbst, da wir wie Maurice Denis sein Thema nicht mehr als wesentlich betrachten. Diese Erweiterung des Begriffs des Rhythmus, aktuelle Ästhetik und Philosophie am Ende des XIX - ten Jahrhundert und Anfang der XX - ten wurde auf einer Umdeutung der Verwendung Jahrhundert basiert , dass die Griechen das Wort waren, mehr als sein moderner Sinn. Die Natur und die Eigenschaften des Rhythmus haben zu einer beträchtlichen Anzahl von Schriften geführt. John Dewey verbindet den Rhythmus in der bildenden Kunst mit dem, was man in Musik und Tanz wahrnimmt, indem er feststellt, dass die Erfahrung der statischen Arbeit durch Abfolge motorischer und mentaler Handlungen gemacht wird, bei denen der Zuschauer bewusst oder unbewusst Annahmen oder Intuitionen versucht über die Formen, die er sieht. Einige werden bestätigt, die Arbeit widerlegt andere und leitet neue Aktionszyklen ein. Die Erfahrung umfasst somit verschiedene Zeiten, die denen entsprechen, die durch die Organisation aufeinanderfolgender Klänge in der Musik erzeugt werden. In dieser zeitgenössischen Interpretation der Psychologie der Form erzeugt der Betrachter Rhythmus in seiner visuellen Erforschung, wie sie beim Musikhören entsteht, indem er mental die Trittfrequenz tanzt, deren Struktur wir wahrnehmen.
Die Wahrnehmung von Kurzzeitrhythmen ist ein Bereich des Interesses an experimenteller Psychologie , der durch die Arbeit von Seashore eröffnet und in Frankreich durch die von Paul Fraisse fortgesetzt wurde . Diese Studien beziehen die Wahrnehmung von Rhythmus meistens auf motorische Aktivität und beschränkten ihre Experimente nach Seashores wegweisenden Studien, die sich an der Psychologie der Musik orientierten , häufig auf Kadenzen.