Alexandre Agricola

Alexander AgricolaAlexandre Agricola Beschreibung dieses Bildes, auch unten kommentiert Innenansicht der St.-Nikolaus-Kirche in Gent , der Stadt, in der der Komponist Agricola geboren wurde . Er wäre Kantor ( Chor ) in dieser Pfarrkirche gewesen . Schlüsseldaten
Geburtsname Alexander Ackerman
Geburt um 1445 - 1446
Gent ( Grafschaft Flandern ) Burgund Niederlande 
 
Tod 15. August 1506
Valladolid Königreich Kastilien
Königreich Kastilien 
Haupttätigkeit Singer
Songwriter
Stil sogenannte französisch-flämische Schule Masse
Motette
Song
Orte der Tätigkeit  Burgundische Niederlande Königreich Neapel Herzogtum Mailand (?) Königreich Frankreich Republik Florenz Habsburg Niederlande
Bandera de Nápoles - Trastámara.svg
Flagge des Herzogtums Mailand.png
 
 
 

Alexandre (in Französisch ) oder Alexander Agricola (in Latein ) oder Ackerman (in [ Mitte ] Dutch ) ist ein Komponist von der französisch-flämischen Schule , aus einer Patrizierfamilie Gent , wahrscheinlich geboren in Gent in 1445 oder 1446 und starb in Valladolid in Kastilien auf15. August 1506.

Biografie

Herkunft, Kindheit und Ausbildung

Agricola, ein Komponist, dessen Musik weit verbreitet war, verdankt seinen Ruhm Kompositionen aller Genres, die zu seiner Zeit gepflegt wurden.

Einige biografische Daten können dem Text einer Komposition entnommen werden , Epitaphion Alexandri Agricolæ symphonistæ regis Castiliæ , gedruckt von Georg Rhau im Jahr 1538 , in der der Komponist als "  Belgier  " bezeichnet wird, der 1506 im Alter von 60 Jahren starb eine Reise durch Spanien im Dienste von Philippe le Beau . Es gibt zwei weitere Epitaphien , die von Bonnie Blackburn entdeckt wurden: Eine davon gibt das Datum seines Todes an und zeigt, dass er aus Gent stammte . In Archivalien und Musikhandschriften seine patronymic erscheint fast immer in seiner latinisierten Form , Agricola, obwohl ein Bezahlungsbeleg aus dem burgundischen Hof , in geschrieben 1500 , identifiziert die Komponisten als „Alexander Ackerman“.

Alexandre Ackerman und sein Bruder Jan waren die leiblichen Kinder von Lijsbette Naps, alias Quansuijs. Diese unabhängige Geschäftsfrau, die über beträchtliche Ressourcen verfügte, starb 1499 . Die Handelsaktivitäten in Gent lassen sich bis in die frühen 1440er Jahre zurückverfolgen . Alexander beschloss, seinen Namen zu lateinisieren und sich Agricola zu nennen. Sein Vater war Heinric Ackerman, ein Anwalt im Haushalt eines wohlhabenden Gent- Bürgers , Joes Beste (dessen leibliche Tochter Salmadrijnen er 1448 geheiratet hatte ). Heinric muss kurz nach 1474 gestorben sein . Wenn die Dokumentation über Lijsbette Naps und seine Aktivitäten reichlich vorhanden ist, gibt es kaum etwas, was uns über die musikalische Ausbildung von Alexandre aufklären könnte. Vielleicht war er Kantor ( chorister ) in der Pfarrkirche von Saint-Nicolas in Gent , deren musikalischen Institution Lijsbette angereichert, die cotidiane , mit einer großen Spende in 1467  ; Leider sind die Zahlungslisten der Cotidiane von Saint-Nicolas nicht erhalten geblieben.

Angesichts der offensichtlichen Herrlichkeit Agricola, erhalten als Instrumentalist mit Saiten (er war „  clarus vocum manuumque  “ , nach Epitaphios , und er schrieb mehrere Instrumentalstücke ) kann es Partner gewesen sein, von einem jungen Alter, die Korporation von Musikern Instrumentalisten Bassa Cappella in Gent .

Der Komponist wird manchmal mit "maistre [ sic ] Alexandre" identifiziert ; Es ist unklar, ob dies darauf hindeutet, dass er einen Universitätsabschluss hatte, oder ob es sich um eine anerkannte Meisterschaft in einer etablierten musikalischen Aktivität handelt.

Ein Alessandro Alemanno oder Alessandro d'Alemagna war Anfang der 1470er Jahre als Sänger und Viola da Gamba-Spieler in verschiedenen italienischen Musikzentren tätig  . es scheint, dass er die Unterstützung eines professionellen Begleiters namens Antonio Pons oder Ponzo (ebenfalls ein Gambist ) erhalten hat. Wir wollten diesen Musiker , Alemanno, oft mit dem Komponisten Agricola identifizieren , auch wenn dieser eigentlich nicht deutscher Herkunft war , weil die Grafschaft Flandern zumindest theoretisch zum Königreich Frankreich gehörte . Kein Dokument gibt den Nachnamen von Alessandro an und nirgends wird es durch ein Toponym wie de Fiandra (von Flandern ) identifiziert . Die Identifikation mit dem Komponisten ist nur hypothetisch; Darüber hinaus wird es durch ein Dokument aus dem geschwächten Hof von Neapel , datiert 1456 , die zu einem verweist Gericht Sänger namens Alessandro Alemanno - sicherlich nicht der Komponist , der um gewesen wäre , 10 Jahre alt in dieser Zeit. Angesichts des fast vollständigen Fehlens vollständiger Listen der Kapelle von Neapel für den Zeitraum von 1455 bis 1480 kann nicht ausgeschlossen werden, dass er dort ohne Unterbrechung arbeitete, bis Alessandro Alemanno und Antonio Pons 1470 den Hof von Neapel verließen , um eine Stelle anzunehmen Mailand , wo Galéas Marie Sforza residierte , der es auch schaffte, Josquin des Prés , Johannes Martini und Loyset Compère an seinen Hof zu locken . Um die Sache noch komplizierter zu machen, berichtet ein im Dezember 1471 in Mailand verfasstes Dokument von Alessandro Alemanno, dass er einen Cousin, Pietro da Vienna ex Alemania, haben würde - einen Mann, der alt genug ist, um um 1456 als Vater eines Sigismunds bezeichnet zu werden. Nichts aus Agricolas Vergangenheit und Herkunft lässt jedoch darauf schließen, dass eine Verbindung zwischen ihm und Wien besteht . Soweit es zeitgenössische Dokumente oder Aussagen gibt, die sich auf seine Herkunft beziehen, qualifizieren sie den Komponisten ausnahmslos als flämisch oder belgisch .

Cambrai / Frankreich

Das erste Dokument, in dem der Komponist Alexandre Agricola eindeutig erwähnt wird, stammt aus der Kathedrale von Cambrai , wo er 1475 - 1476 für seine Verdienste als "kleiner Pfarrer" ( Kantor ) eine Zahlung von vier Pfund erhielt . Ungefähr zu dieser Zeit kopierte er die älteste erhaltene Quelle eines seiner Werke: Gaudent in Celis , übermittelt durch ein Manuskript auf Papier aus dem Jahr 1476 . Soweit sich aus den erhaltenen Quellen ergibt, begann die internationale Verbreitung von Agricolas Musik jedoch erst in den 1490er Jahren . Angesichts des Mangels an französischen und niederländischen Quellen aus den 1470er und 1480er Jahren wurden seine frühen Werke möglicherweise hauptsächlich in diesen Ländern verbreitet.

Alles, was mit Sicherheit über das Leben des Komponisten vor 1491 bekannt ist, deutet darauf hin, dass er in Flandern und Frankreich lebte und arbeitete . Dennoch war Agricola vielleicht viel jünger als wir bisher geglaubt hatten. Selbst wenn das 1538 gedruckte Epitaph auf Aussagen beruhte, ist es möglich, dass das angegebene Alter von sechzig Jahren so übertrieben war wie die "fast hundert" Jahre, die dem verstorbenen Ockeghem zugeschrieben wurden , einem Komponisten, den er möglicherweise vor Gericht aus Frankreich gekannt hat . Archivdokumente in Gent zeigen keine Verbindung zwischen Agricolas Eltern vor Mitte der 1450er Jahre  : 1455 verlieh Lijsbette Naps Geld an Heinric Ackermans Arbeitgeber Joes Beste, und zwei Jahre später bürgte Heinric für eine Geschäftstransaktion zwischen Lijsbette und Joes 'Witwe (die er weiterhin als Prokurator tätig).

Florenz

Nach seinem Besuch in Cambrai gingen zehn Jahre lang alle Spuren von Agricola verloren. Es erscheint nicht auf einer Liste der königlichen Kapelle von Frankreich vom28. Juli 1486(die einzige Liste dieser Art, die für dieses Jahrzehnt aufbewahrt wurde), aber wir wissen, dass er in den folgenden fünf Jahren dieser Institution beigetreten ist, weil er 1491 den französischen Hof ohne Erlaubnis verließ, nach Mantua und dann nach Florenz zu gehen , bei dem die1 st Oktober 1491Er wurde mit einem monatlichen Gehalt von vier Gulden in die Kathedrale berufen und arbeitete dort als Kollege von Henricus Isaac . Mit einem Brief von Karl VIII. An Pierre de Medici vom 25. April , wahrscheinlich im Jahr 1492 , drängte der König von Frankreich auf die Rückkehr von Alexandre Agricola, "  Kantor unserer Kapelle" , sowie eines Lautenisten, der in Seine Firma.

Neapel

Agricolas Anstellung in der Kathedrale von Florenz wurde eingestellt1 st Juni Jahre 1492. Knapp zwei Wochen später finden wir ihn am Hof von Neapel . In einem Brief an Ferdinand I er vom 13. Juni an Karl VIII . Bestätigte der König von Neapel , dass Alexander einige Tage an seinem Hof ​​geblieben war, der gerne seinen Gesang gehört hatte, und er hätte es begrüßt, ihn behalten zu können sein Dienst. Agricola kehrte nach Frankreich (als Ferdinand ich zuerst kümmerte zu Versprechen an Karl VIII ), wahrscheinlich durch Florenz , die28. Oktober 1492, Weil die Santissima Annunziata den Empfang von zwölf aufgezeichneten Goldgulden für die vier Monate lang in Rom und Neapel . Einige Monate später wurde die11. Februar 1493König, Ferdinand ich zuerst wies seinen Botschafter an den Hof von Frankreich zu Alexander ein vorzuschlagen Gehalt jährlich 300 Dukaten , passend zu, was er gefragt hatte.

Der Komponist nahm das Angebot von Ferdinand I er an , musste jedoch die Ernennung verschieben, da sich die politische Situation im April 1493 rapide verschlechterte . Schließlich wies er im September desselben Jahres seinen französischen Botschafter an, Agricola zu geben, um zu verstehen, dass er nicht kommen sollte. Fünf Monate später kam Agricola in Begleitung von Johannes Ghiselin nach Neapel , jedoch nicht mit dem Ziel, das Stellenangebot anzunehmen. Ein Brief von10. Februar 1494(siebzehn Tage nach dem Tod von Ferdinand I er ) zeugt von der Anwesenheit des Komponisten am Hof von Neapel , ebenso wie ein weiterer Brief von6. März 1494Aus diesen beiden Dokumenten geht jedoch hervor, dass er bei Pierre de Medici angestellt war .

Gent / Habsburg Niederlande / Valladolid

Über das Schicksal des Komponisten zwischen März 1494 und der Zeit, als er eine Stelle am burgundischen Hof , also im August 1500, annahm , ist nichts bekannt . Vielleicht der Tod seiner Mutter, die im Februar erfolgten 1499 , brachte ihn zu unterstützen Gent für eine kleine, Steuern auf Erbschaft , die von ihm und seinem Bruder Jan bezahlt, wird in den Konten der Stadt aufgezeichnet; Es ist jedoch wahr, dass Alexander nicht unbedingt reisen musste, um dies zu erreichen. Jedenfalls hatte Agricola als Sänger des burgundischen Hofes die Gelegenheit, in seine Heimatstadt zurückzukehren. Philipp der Schöne und sein Hof waren in Gent am30. November 1505und die burgundischen Konten bestätigen die Zahlung seines Gehalts an diesem Datum zusammen mit Zahlungen an Komponisten wie Pierre de la Rue , Anthonius Divitis und Marbrianus de Orto . Einige Monate später begann das Gericht seine unglückliche Reise nach Kastilien und erreichte Valladolid erst am22. Juli 1506.

Bald danach entwickelte Agricola angeblich ein hohes Fieber ( febris fervens ), die zu seinem Tod in der Nähe verursacht haben wird gesagt, Valladolid auf15. August 1506. Seine sterblichen Überreste wurden in einer unbekannten Kirche in der Stadt deponiert. Archivalien von den Burgundern zeigen , dass er Pfründen in Gorinchem und Valenciennes (Notre-Dame de La Salle).

Einige Jahre nach seinem Tod erwähnt ihn Eloy d'Amerval in seinem Livre de la Diablerie ( 1508 ).

Das 15. November 1522Ein gewisser „  Cantore Alessandro Agricola  “ stellte sich dem Hof ​​von Mantua vor , um dort mindestens bis zum folgenden Jahr zu bleiben. Alessandro ist möglicherweise der Sohn von Alexander oder eher (da Kinder normalerweise die Vornamen ihrer Paten und Patinnen trugen ) sein Bruder Jan, der wohl mit dem Sänger Johannes Agricola von Gent identisch ist (der zwischen 1486 in Bois-le-Duc tätig war) und 1493 und in 1496 ) und der Komponisten Johannes Agricola, der links vertont ein Französisch Lied ( Fors nur ) und ein anderes, Niederländisch ( Dat ic mijn lijden aldus helen moet ).

Kunstwerk

Eigenschaften

Allgemeine Bemerkungen

Alexandre Agricola komponierte Messen , Motetten und polyphone Lieder (mit französischen , niederländischen und italienischen Texten ). Er bleibt der französisch-flämischen Tradition treu und ist der Emulator von Josquin des Prés . In ihm ist kein italienischer Einfluss festzustellen . Er ist bemerkenswert für seinen energischen Stil. Er sieht das Lied als ein Thema, das sich für brillante Variationen eignet und das es ihm ermöglicht, Gefühle zu verstärken und die Zuhörer mit Ornamenten zu überraschen .

Im Vergleich zu anderen Komponisten seiner Generation scheint Agricola nicht besonders produktiv gewesen zu sein. Seine Musik ist bemerkenswert für Weitschweifigkeit eher als die Wirtschaft sowie eine schrullige Sensibilität, fast barock , die von einem Beobachter des beschriebenen wurden XVI th  Jahrhundert als ungewöhnlich, verrückt und komisch.

In vielerlei Hinsicht ähnelt seine allgemeine Syntax der anderer Komponisten, die um die Mitte des Jahrhunderts geboren wurden, insbesondere in der Verwendung von Sequenz, Ostinato und Bewegung der äußeren Stimmen in parallelen Zehnteln. Seine Originalität verkörpert jedoch ein Paradoxon, dass häufige Kadenzen und typische kurze Motive häufig in formalen und melodischen Designs von bemerkenswerter Breite und Breite enthalten sind. Das Ergebnis ist eine Unvorhersehbarkeit, die an Ockeghem erinnert (von dem Agricola anscheinend viel gelernt hat), sich jedoch in einer unruhigeren und reicheren Sprache ausdrückt. Agricola wird manchmal als Konservierungsmittel beschrieben. Diese Einschätzung muss im Lichte des überarbeiteten Geburtsdatums überdacht werden, das für mindestens zwei Personen vorgeschlagen wurde, Josquin und Obrecht , die bis vor kurzem zu den genauen Zeitgenossen von Agricola gezählt wurden, aber jetzt verdächtigt werden, ziemlich jung gewesen zu sein.

Moderne Gelehrte haben in Agricolas melodischer Erfindung oft eine "nervöse" und "unruhige" Qualität gesehen . Diese Ansicht scheint ihren Ursprung in Ambros zu haben, dessen maßgebliche Meinung zu Agricola es verdient, vollständig zitiert zu werden: Im einzigartigsten Flug der Fantasie neigt er außerdem dazu, eine Art widerspenstigen, dunklen und heiklen Kontrapunkt zu schreiben . Diese Meinung ist zweifellos übertrieben: Obwohl Agricola in seinen Werken (einschließlich seiner Massen und Motetten ) einen oft seltsam hyperaktiven Stil zu pflegen scheint , lässt sich der Effekt, den dies hervorruft, am besten als musikalisch intensiv und elektrisierend beschreiben.

Einige Werke von Alexander Agricola wurden vom Deutschen Hans Neusidler für die Laute transkribiert .

Weltliche Musik Lieder

Mit mehr als 80 Lieder und Instrumentalstücke erhalten, zählt Agricola unter den Komponisten ‚wichtigsten Musik profane das XVI th  Jahrhundert . Die Mehrzahl der Lieder besteht aus Sätzen , der Musik von fester Form Gedichten , von denen einigen Kompositionen in einem Schlag geschrieben. Die Songs in fester Form erreichten eine viel breitere Verbreitung, die frei komponiert funktioniert ; Das Repertoire des Casanatense- Manuskripts (I-Rc 2856) legt nahe, dass viele von ihnen um 1480 komponiert wurden . Die meisten sind nachahmend, drei Stimmen , mit unterschiedlichen Bereichen und legen relativ wenig Wert auf den Ausdruck des Textes. Einige (wie das sehr beliebte Lied Waiting for ) sind meistens Silben , aber im Allgemeinen sind sie typisch für Agricolas baumartigen Stil. Je n'ay deuil , à quatre Stimmen (mit vierzehn Quellen das am weitesten verbreitete Lied ) ist typisch für das enge Nebeneinander von gewundenen Melismen und längeren Passagen. Es ist auch charakteristisch für die überraschende Anzahl von Songs, die geliehenes Material verwenden, entweder indem eine einzelne Zeile aus einem älteren Set in Musik aus demselben Text eingefügt wird (wie Alles Regretz , basierend auf dem Tenor von Hayne van Ghizeghem , oder Se besser nicht Come on the Dechant of Convert) oder indem Sie den Anfang einer zusätzlichen Stimme als Nachahmungspunkt für eine ansonsten freie Komposition verwenden : Je n´ay deuil verwendet den Incipit des Countertenors des Songs von Ockeghem , Vostre hault Sound verwendet einen ein Lied von Dufay mit dem gleichen Namen ( Vostre Rauschen ) und den einleitenden Worten des Tenors der dritten von meiner Herrin von Ockeghem das dritter öffnet Wenn ich eslonge Sie (für die die gleichen Texte vertont worden).

Instrumentalmusik

Die geliehene Stimme kennzeichnet auch die meisten instrumentalen Agricola. Die wichtigsten Stimmen von berühmten Songs werden eingesetzt als cantus firmus für kurze Sätze zur Musik von zwei bis vier Teilen . Und in der berühmten sechs- Teil Harmonie von Fortuna desperata , drei neue Teile werden mit denen des Originals hinzugefügt. Während diese frei komponierten Linien sehr breite Dauben , schnelle skalare Figurationen oder rhythmische Ostinatos aufweisen können, die in vielen Fällen stark auf eine instrumentale Darbietung hindeuten , ist eine vollständig vokale Darbietung keineswegs ausgeschlossen, und eine ähnliche Figuration erscheint sogar in der Musik von Mass Agricola. Zweifellos instrumental sind die größten Stücke rätselhafte oder calemboureske Titel  : Cecus not iudicat von coloribus und Pater meus medicola ist . In diesen Stücken der Komponisten enthüllt eine kaleidoskopische Abfolge von kurzen markanten Figuren, synkopierte ostinatos und hexacordal Ausflüge . In diesem Zusammenhang ist die Annahme von Andrea Lindmayr zu erwähnen, die der Agricola- Musikkulisse von Ut heremita solus zugeschrieben wird, die anonym und ohne die Worte in Motetti C von Petrucci aufbewahrt wird und auf einem Cantus Firmus basiert, der das bestehende Ockeghem rätselhaft darstellt .

Heilige Musik Motetten

Die geistliche Musik von Agricola hat eine unendliche Vielfalt nicht nur formaler Mittel, sondern auch expressiver Zwecke. Sein Werk enthält kaum großformatige Motetten des Genres, die anlässlich von Gedenkfeiern oder anderen Ereignissen komponiert wurden, wie sie von vielen seiner Zeitgenossen gepflegt wurden (die zweiteilige Komposition Transit Anna Timor ist die einzige und offensichtliche Ausnahme). Die meisten Werke von bescheidener Größe sind in einem einzigen Teil konzipiert und bestehen aus musikalischen Vertonungen von Andachtstexten, die auf dem mit ihnen verbundenen einfachen Lied basieren . diese engen Grenzen immer noch einen großen Spielraum, zum Beispiel in Bezug auf der verlassene Notation  : die filigrane Struktur des O crux ave wird darauf hingewiesen , für zwei Paare von Stimmen einer Oktave auseinander, während in Nobis spiritus sancti kurzen Nachahmungs Punkte deutlich mit abwechselnd Antiphonar Austausch . Das von Komponisten dieser Generation am häufigsten verwendete aller Stücke, der scheinbar leichte Si-Dedero , erscheint in über dreißig Quellen; Es ist zweifellos das erste einer Reihe von Kompositionen von Obrecht und Josquin mit demselben Titel. Am anderen Ende des musikalischen Ausdrucksspektrums stehen das imposante Magnificat und eine Salve Regina , Kompositionen, in denen sich Agricola am expansivsten manifestiert. Wiederum zeigt die Salve Regina (ii) seine Vorliebe für die Einführung profaner geliehener Geräte in ungewöhnlichen Zusammenhängen, in denen sie den eigentlichen Gesang kombiniert , um Dorian zum Tenor der berühmten Ave regina celorum von Walter Frye zu machen .

Von historischem Interesse sind die vertonen von Wehklagen veröffentlicht von Petrucci in 1506 , mit mehreren Harmonisierungen von anderen Komponisten .

Massen

Von den acht erhaltenen Sätzen vollständiger Messen scheinen drei frei komponiert worden zu sein, einer paraphrasiert das einfache Lied , und die anderen vier sind Sätze, die auf einem aus polyphonen Liedern entlehnten Cantus Firmus basieren . Die Tatsache , dass keine frühere Quelle , dass der Beginn des XVI ten  Jahrhundert ist uns erreicht (obwohl diese im Anschluss an die Jahrhundertwende, ein Buch enthalten Masses die sich ausschließlich mit Agricola und veröffentlicht von Petrucci in 1504 ) wirft die Möglichkeit , dass die meisten Die Messen stammen aus dem späteren Teil von Agricolas Leben. In diesem Fall sind die Beschäftigungszeiten in der Kapelle des französischen Hofes und die des burgundischen Hofes zweifellos die Gelegenheiten, bei denen er das Zifferblatt haben könnte . In Bezug auf Raffinesse und Genauigkeit bei der Einhaltung des Modells sind die musikalischen Einstellungen des Dieners und ich, die Massen nicht fragen , vielleicht die typischsten Kompositionen , selbst wenn die verborgenen Gedanken und Feinheiten reichlich vorhanden sind und einige der zwischen diesen möglicherweise indirekten vorhanden sind Anspielungen auf das Modell. In Ich frage Agricola hält die Tessitura- Stimme des Liedes von Busnoys , so dass der Tenor und gegen den Tenor den gleichen Bereich niedrig besetzen . Der erste Kyrie von Servant verbirgt einen ostinato geborgt Singsang Kyrie Orbis Faktor in dem Teil von niedrig  ; die gleiche Stimme der aussetzt Anfangsworte des Tenors von Dufay in unterschiedlichen Höhen in dem zweiten Teil des Agnus Dei (in beiden Fällen sind möglicherweise ein Hinweis auf den A- Rahmen eines Doppelflach mit dem zugehörigen Lied von Dufay , obwohl den Quellen dieser Masse nicht einverstanden im Rahmen einer Einschränkung ). Die Massen auf Malheur me bat und In myne zin gehören zu den ehrgeizigsten Kompositionen der Zeit (es dauert fast eine Dreiviertelstunde, um die zweite von ihnen zu spielen, trotz des Verlustes der Kyrie ). In diesen Kompositionen ist wahrscheinlich die späte Agricola für den Tenor von Passagen an strategischen Orten bestimmt.

Die einzige vollständige Ausstellung der Melodie des Liedes In myne zin befindet sich in der zweiten Osanna, die sich, zu dieser Zeit außergewöhnlich, ohne Unterbrechung des vorherigen Benedictus entfaltet ; An anderer Stelle sind die vom Komponisten erworbenen Lizenzen so, dass man diese Masse als erweiterte Fantasie betrachten könnte , selbst wenn einige klare Indikatoren deutlich machen, dass das Modell tatsächlich die Vertonung desselben Komponisten eines populären niederländischen Liedes ist . Solche Indikatoren, eindeutige Hinweise auf die Parodie, tauchen von Bewegung zu Bewegung wieder auf, sowohl in Malheur me bat als auch in In myne zin . Diese und andere Eigenschaften deuten auf ein gewisses Interesse an groß angelegten formalen Experimenten hin, das einem Geist, der eine bemerkenswerte Lässigkeit gegenüber Detailkonventionen aufweist, einen seltsamen Hauch von Rationalität verleiht.

Funktioniert

Alexandre Agricola hinterlässt 120 Werke, die zu uns gekommen sind. Ausgabe: "  Alexander Agricola: Opera omnia  ", in: Lerner, Edward R. (Hrsg.), Corpus mensurabilis musicae , XXII / 1-5, 1961 - 1970 , [L].

Die angegebenen Sprachen sind die des Textes oder des Incipits .

Heilige Musik Massen und Massenteile Massen Massenpartys Hymnen, Wehklagen, Pracht Motetten Motettenlieder Weltliche Musik Niederländische Lieder französische Lieder Italienische Werke Lateinische Werke
  • (la) Cecus non judicat de coloribus , in drei Stimmen , L v, 102
  • (la) Pater meus medicola est , in drei Stimmen , L v, 107
  • (a) Gaudeamus omnes , in zwei Stimmen , L v, 106 ( cantus firmus  : Plain-Chant  ; int.)
  • (la) Jam fulsit , in vier Stimmen , L v, 113
Arbeit ohne Titel Zuschreibungen Fragwürdige Zuschreibungen Vermutungszuschreibungen
  • (la) Ut heremita solus , für vier Stimmen , hrsg. R. Wexler und D. Plamenac, Ockeghem  : Collected Works , III ( Boston , 1992 ), 18; Zuschreibung von Lindmayr
  • (fr) In der Tat nicht Reprenés , in drei Stimmen , hrsg. in MRM, VII ( 1983 ), n o 77; Lied von Litterick zugeschrieben
  • (fr) Um Liebe Arkymy zu machen , in drei Stimmen , hrsg. in MRM, VII ( 1983 ), n o 100; Lied von Litterick zugeschrieben

Ressourcen

Anmerkungen und Referenzen

  1. (in) Rob C. Wegman, "  Agricola, Bordon und Obrecht in Gent  ", in: Belgian Journal of Musicology , LI, 1997 , p.  23-62 . Zitiert von Paul Van Nevel in der Aufzeichnung für die CD Un labyrinthe secret , Sony, 1999 .
  2. (in) Rob C. Wegman Pater meus Agricola ist: Die frühen Jahre von Alexander Agricola , [Handzettel verteilt auf der Vorlesung auf dem AMS National Meeting, Washington , DC, 27.-30. Oktober 2005], S.  4 , [Online], [nd],1 st Januar zum Jahr 2015. [1] .
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  4. Eine Bassa Cappella ist ein Satz weicher Instrumente wie Laute , Viola da Gamba oder Blockflöte .
  5. Es kann sein, dass Isaac der Komponist des oben erwähnten Epitaphions ist , denn er schrieb Nil prosunt lacrimae , das mit ziemlicher Sicherheit den dritten Teil bildet ( tertia pars ).
  6. (e) Roberto L. Pajares Alonso , Historia de la Música in 6 Blöcken , Madrid , Editorial Visión Libros,1991519  p. ( ISBN  978-84-9983-909-7 ) , p.  114.
  7. Auch wenn es zwei italienische Währungen genannt ducato , in beiden Fällen ist das Gehalt von Agricola verlangte weitgehend überschritten die 200 hätte Dukaten verlangt von Josquin in Ferrara in 1502 .
  8. Gleichzeitig wurden die Florentiner Kapellen nach der Predigt von Savonarola aufgelöst  ; Es scheint, dass Agricola und Ghiselin die Erlaubnis erhalten haben, Florenz zu verlassen , ohne offiziell entlassen zu werden.
  9. Wie ich mein Leiden verstecke .
  10. Larousse de la musique , Paris , 1982 .
  11. Mehrere Stücke ohne Text in Lerners Ausgabe übermittelt wurden , gezeigt werden rondeaux und überzeugend Litterick den Komponisten zwei zugeschrieben anonyme Stücke : pour faire l'arlkymie und En effait se ne reprenés .
  12. Zum Beispiel Si conge prens und Royne de Mehl .
  13. aller Waren Ebene von Hayne van Ghizeghem , Lied vertont fünfmal, sowie D'UNG Aultre bitter von Ockeghem , vertont viermal, waren besonders begehrt.
  14. Verzweifeltes Schicksal .
  15. Zum Beispiel in dem oben erwähnten Lied Fortuna Desperata .
  16. Blinder können keine Farben erkennen .
  17. Mein Vater ist Bauer .
  18. Allein wie ein Einsiedler .
  19. In meinen Gedanken .
  20. (in) Honey Meconi (Hrsg.) , Fortuna Desperata: Sechsunddreißig Einstellungen eines italienischen Liedes , Middleton (Wisconsin) , AR Editions, Inc.2001( ISBN  978-0-89579-477-2 ) , p.  XXXV , Anmerkung 26 (Neuere Forschungen in der Musik des Mittelalters und der frühen Renaissance; 37).

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Diskographie

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Externe Links