Het Gulden Kabinett | |
Frontispiz der Erstausgabe | |
Autor | Cornelis de Bie |
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Land | Südliche Niederlande |
Nett | Biographisches Lexikon der Kunstgeschichte |
Originalfassung | |
Sprache | Niederländisch , Latein |
Titel |
Het Gulden Cabinet vande edel vry schilder const: inhoudende den lof vande vermarste schilders, architecten, beldthouwers ende plaetsnyders, van dese eeuw |
Editor | Joannes Meyssens |
Ort der Veröffentlichung | Antwerpen |
Veröffentlichungsdatum | 1662 |
Die Het Gulden Kabinett vande Vry Schilder-Konst oder Cabinet Gold - freie Kunst der Malerei ist ein Werk vom Notar geschrieben und die rederijker Flämisch des XVII - ten Jahrhundert Cornelis de Bie und in der veröffentlichten Antwerpen in 1662 . Geschrieben in Niederländisch , ist eine Sammlung von Biographien und Lobreden Künstler XVI th und XVII - ten Jahrhundert vor allem Flandern darunter Porträts graviert. Das Werk ist eine wichtige Informationsquelle über diese Künstler und war die Hauptquelle für Kunsthistoriker wie Arnold Houbraken und Jacob Campo Weyerman .
Das Kabinett Het Gulden ist Teil einer langen Tradition von Künstlerbiografien, die auf Plinius den Älteren zurückgeht und in der Renaissance wieder auftauchte. 1550 veröffentlichte der Italiener Giorgio Vasari seine Vite , eine Sammlung von Biographien italienischer Künstler seiner Zeit. Karel van Mander ist der erste Autor dieser Art in der Sprache einzuführen Holländer mit seinem Schilder-Boeck in 1604 Cornelis de Bie so die Linie folgt explizit van Mander ihr Äquivalent für Künstler Herstellung XVI th und XVII ten Jahrhundert.
In Het Gulden Cabinet präsentiert sich de Bie als Rederijker, dessen Aufgabe es ist, den Ruhm der Künstler zu verbreiten, die er in sein Werk einbezieht . Es folgt damit der Tradition, die in den Pictorum aliquot celebrium Germaniae Inferioris Bildnissen des Dominicus Lampsonius (1572) und des Malers und Rederijkers Alexander van Fornenbergh begonnen hat , der den Maler Quentin Metsys in seinem Antwerpschen Proteus ofte Cyclopschen Apelles in den Himmel trug .
Das Konzept von Het Gulden Cabinet stammt nicht von Cornelis de Bie selbst, sondern von dem Antwerpener Maler Joannes Meyssens . Dieser hatte bereits 1649 Image de divers hommes veröffentlicht, das gravierte Porträts berühmter Männer, darunter Maler, enthielt und damit die Iconographia imitierte . Die meisten Künstlerporträts im Het Gulden Cabinet stammen von Image de Various Men und nur wenige Drucke sind original.
Der vollständige Titel des Werkes lautet Het gulden Cabinet vande edel vry schilder const: inhoudende den lof vande vermarste schilders, architecten, beldthouwers ende plaetsnyders, van dese eeuw , was sich wie folgt übersetzen lässt : das Lob der berühmtesten Maler, Architekten, Bildhauer und Kupferstecher dieses Jahrhunderts ” . Trotz seiner Titel befasst sich das Buch auch mit Künstlern aus dem XVI th Jahrhundert . Das Buch ist dem Antwerpener Kunstsammler Anthoine van Leyen gewidmet, der einen Teil der im Buch enthaltenen Informationen zur Verfügung gestellt und die Veröffentlichung möglicherweise auch teilweise finanziert hat. Andere Personen, die Informationen über zeitgenössische Künstler zur Verfügung gestellt haben, sind sein Vater, Erasmus Quellinus II. , Luigi Primo (in) und der Sohn von Hendrick ter Brugghen , Richard.
Das Buch besteht aus drei Teilen:
Das Buch ist hauptsächlich in Versen geschrieben , einige in Latein , was es heute schwierig macht, es zu lesen. Es ist über 500 Seiten lang und enthält Stiche von über 50 Malern, die auf Meyssens Werken basieren. Obwohl Het Gulden Kabinett hat nie die gleiche Popularität wie die hatte Schilder-Boeck van Mander, ist es eine wichtige Quelle von Informationen über die flämischen Künstlern des XVII - ten Jahrhundert und war der wichtigste für Kunsthistoriker wie Arnold Houbraken und Jacob Campo Weyerman . De Bies wichtigster Beitrag bestand darin, durch seine Würdigung der damals unterschätzten Genres der Malerei wie Stillleben , Genremalerei , Porträt und Landschaft eine theoretische Grundlage zu schaffen . Er lobt die Künstler, die sie praktiziert haben, ohne sie zurückzuhalten.
Het Gulden Cabinet ist in die „Basisbibliothek“ der Digitalen Bibliothek für Niederländische Literatur aufgenommen , die 1.000 Werke der niederländischen Literatur vom Mittelalter bis zur Gegenwart enthält, die von ihren Sammlern als von größter Bedeutung angesehen werden Literatur dieser Sprache.
De Bie scheint eine zweite Auflage seines Werkes geplant zu haben, die jedoch nie veröffentlicht wurde. Sein Manuskript existiert noch und wird in der Königlichen Bibliothek von Belgien aufbewahrt . Im Manuskript von 1672 erwähnt Cornelis de Bie seine Absicht, eine zweite Auflage herauszugeben. Es ist nicht klar, warum es nicht stattfand; dies könnte daran liegen, dass der Herausgeber und Förderer der Erstausgabe, Joannes Meyssens , 1670 starb und der Autor keinen anderen finden konnte.
Wie vor ihm Vasari und Van Mander enthalten auch de Bies Biografien amüsante Anekdoten. Obwohl solche literarischen Motiven zu einer langen rhetorischen Tradition gehören, sind viele dieser Geschichten unzuverlässig von Kunsthistorikern des betrachteten XIX - ten Jahrhunderts. Erst vor kurzem wurden einige dieser Geschichten ernsthaft überdacht. Da dieses Buch die einzige uns überlieferte Quelle über bestimmte Maler ist, werden diese Geschichten oft als bewiesene historische Tatsachen zitiert. Cornelis de Bie zum Beispiel begründete bestimmte Erkenntnisse, die heute aufgrund der unterschiedlichen Stile von Lehrer und Schüler als unwahrscheinlich gelten. So behauptet er, Philips Wouwerman sei von Frans Hals ausgebildet worden , was von späteren Kunsthistorikern als absolut unmöglich angesehen wurde, da Wouwerman Landschaften mit Pferden malte, während Hals in erster Linie ein Porträtmaler war. Neuere Fachleute halten dies jedoch für unwahrscheinlich, jedoch sollte dieser Zusammenhang nicht vollständig ausgeschlossen werden.
Adam van Noort , Seite 37
Abraham Bloemaert , Seite 45
Adam Elsheimer , Seite 49
Guido Reni , Seite 52
Peter Paul Rubens , Seite 57
Frans Snyders , Seite 61
Antoine van Dyck , Seite 75
Adriaen van Utrecht , Seite 107
Johann Wilhelm Baur , Seite 113
Jan van Bijlert , Seite 117
Adriaen van Nieulandt , Seite 147
Alessandro Varotari , Seite 151
Peter Franchos , Seite 153
Thomas Willeboirts Bosschaert , Seite 167
Bonaventura Peeters , Seite 171
Daniel Seghers , Seite 213
Jacob van Es , Seite 227
Adriaen van de Venne , Seite 235
Jacob Jordaens , Seite 239
Cornelis Van Poelenburgh , Seite 257
David Bailly , Seite 271
Jan Gerritsz van Bronkhorst , Seite 279
Abraham van Diepenbeeck , Seite 285
Daniel van Heil , Seite 293
Cornelis Janssens van Ceulen , Seite 299
Jacques d'Arthois , Seite 301
David Teniers II , Seite 335
Jan Peeters I , Seite 355
Pieter Boel , Seite 363
Joannes Meyssens , Seite 387
Cornelis Cort , Seite 451
Dirck Volkertszoon Coornhert , Seite 455
Hendrick de Keyser , Seite 459
Jacob Matham , Seite 475
Jacques Franquart , Seite 479
Egidius Sadeler , Seite 483
Hendrik Hondius I , Seite 487
Pieter de Jode der Ältere , Seite 493
Paulus Pontius , Seite 497
Lucas Faydherbe , Seite 499
Artus Quellinus I , Seite 505
Jacques Callot , Seite 523
Wenzel Hollar , Seite 551
Artus Quellinus II , Seite 555
Stefano Della Bella , Seite 561
Zwischen 2013 und 2017 wurden Werke aus dem goldenen Zeitalter der Antwerpener Malerei aus dem Königlichen Museum der Schönen Künste in Antwerpen in einer Ausstellung namens Het Gulden Cabinet ausgestellt und im Rockoxhuis präsentiert , wo der Bürgermeister von ' Antwerpen und Kunstmäzen Nicolaas Rockox . So präsentierte sie viele Werke von Künstlern, deren Eintrag in das emblematische Wörterbuch Het Gulden Cabinet aufgenommen wurde .