Die alexandrinischer ist in metrischen klassischen Französisch, eine Verbindung , die aus zwei Halbzeilen (oder Sub-bis) sechs Silben jeweils für insgesamt zwölf Silben. Die beiden Hemistiche sind an der Zäsur artikuliert , die der Ort spezifischer Einschränkungen ist.
Die metricians der XIX - ten Jahrhundert hielten sie zwei Formen von Alexandria identifizieren konnten: die Tetrameter oder klassische Alexandriner und trimeter , besondere Form in der Epoche der Romantik populär. Wir neigen heute dazu zu bedenken, dass diese sekundären rhythmischen Unterteilungen nicht richtig von der Metrik sprechen und folglich nicht an der Definition des Alexandrins teilnehmen können. Andererseits kann man sich nicht damit zufrieden geben, das Alexandrin als eine Linie von zwölf Silben zu definieren : Die Komponenten des Alexandrins sind die Hemistiche, und die Silben sind nur die Komponenten des Hemistichs. Wir lesen manchmal, dass die Alexandrine zwölf Fuß hat , aber der Begriff " Fuß " ist im Zusammenhang mit der französischen Versifikation unangemessen .
Der Name dieses Verses stammt aus einem Gedicht im Roman d'Alexandre von Lambert le Tort, dessen Verse aus 12 Silben bestehen, ohne zu wissen, ob es sich um den Namen seines Helden Alexandre le Grand handelt. oder Alexandre de Bernay , Nachfolger von Lambert le Tort und sein Herausgeber. Dieser Zyklus poetische , in der Art geschrieben Epos ist das XII th Jahrhundert , war es nur Gold XV th was Begriff wirklich bezeugt alexandrinischen .
Bis zum XVI th Jahrhundert ist es selten in Französisch, auf die heroischen Wesen decasyllabic . Es wird wirklich von der Pleiade ins Leben gerufen : Jean-Antoine de Baïf und Pierre de Ronsard erzwingen das Sonett, die Ode und die Alexandrine. Nach der Poesie, Theater nimmt: der Kardinal zum XVII ten Jahrhundert .
Im XX - ten Jahrhunderts , Emmanuel Lochac , vielleicht durch die Kürze des beeinflusst Haiku Schreiben japanische monostiches , bestehen Gedichte aus einem einzigen alexandrinischen.
Der mittelalterliche Vers ist in zwei Hemistiche unterteilt, toleriert jedoch im Gegensatz zum klassischen Alexandrian eine überzählige weibliche Silbe bei der Silbentrennung ("epische" Silbentrennung).
Die klassische Alexandrine in zwei sechssilbigen Hemistichen wurde von Boileau in L'Art poétique gelobt . Er formuliert das Prinzip wie folgt:
Möge in Ihren Versen immer // die Bedeutung, die die Wörter schneidet,
den Hemistich aufheben // (e), seinen Rest markieren.
Die Romantiker sind freiwillig von dieser traditionellen Praxis abgewichen, die Victor Hugo auf klassische Weise formuliert hat:
Wir wechseln das hemistische Gleichgewicht
und romantischer in seinem Sieg über die Veröffentlichung des Klassizismus:
Ich habe dieses große Arschloch von Alexandrian ausgerenkt.
Anschließend folgten die Dichter dem Satz von Victor Hugo, wie in diesem berühmten Vers von Verlaine (es handelt sich um eine 4-Silben- / 8-Silben-Zerlegung von Dodecasyllable, eine Sensibilität, die mit dem klassischen Geschmack verglichen werden kann, bei dem sogar Rhythmen vorherrschen):
Und die schreckliche Tigerin von Hyrcania.
Das Gleiche gilt für diesen Vers aus Rimbaud :
Ewiger Spinner von blauen Immobilitäten.
Die von Boileau formell formulierte klassische Regel bedeutet, dass die Silbentrennung mit einer wichtigen syntaktischen Unterbrechung zusammenfallen muss. Nach Lancelot (1663) "ist es nicht notwendig, dass die Bedeutung am Cesure endet, [...] aber es ist notwendig, dass man sich dort ausruhen kann", was zum Beispiel impliziert, dass "Partikel" mögen die , ich kann dort nicht erscheinen. Ebenso können das Substantiv und das Adjektiv nicht auf beiden Seiten der Silbentrennung erscheinen. Wenn andererseits die Bedeutung nach der Silbentrennung fortbesteht, „muss sie mindestens bis zum Ende des Verses gehen“.
Die e mute (auch als E verstrichen , e feminine oder e dunkel) wird aus der Silbe verbannt Markieren des caesura (die notwendigerweise Tonikum ist). Andererseits kann es in der nächsten Silbe erscheinen, solange es entfernt ist. Zum Beispiel, wenn:
Ja, ich komme zu seiner Zeit, um den Herrn anzubeten
ist ein wohlgeformter klassischer Alexandrianer, das Gleiche gilt nicht für das Folgende, bei dem die nicht überzogene Stummschaltung e in der siebten Silbe den ersten Hemistich über den zweiten kreuzt:
Ja, ich komme in seinen Tempel, um zum Herrn zu beten
oder letzteres, in dem das stille e in der sechsten Silbe die Silbentrennung zwischen der fünften und der sechsten Silbe verschiebt:
Ich komme in seinen Tempel, um zum Herrn zu beten.
Man könnte meinen, dass die Dichter erst ab Ende des 19. Jahrhunderts das stille e bei der Silbentrennung verwendeten. Aber wir finden ein dunkles E im Brief XIX von François Le Métel de Boisrobert :
Entweder ich betrachte dein großes Glück
Es findet sich auch bei der Silbentrennung in Gabriel Bataille, der es systematisch in seinem Gedicht Meine Schäferin nicht leicht verwendet, zum Beispiel mit:
Wo wir süße Hobbys zusammenbringen
Später werden wir zum Beispiel in Guillaume Apollinaire diese Art von „Lücke“ finden:
Madame Rosemon // rollt vor Rätsel
Denken wir nicht zu linear an die Geschichte der Poesie. Einige Verse, die allgemein als "modern" angesehen werden, sind tatsächlich atavistisch.
Heutige Analysten bevorzugen es, den Begriff dodecasyllabic zu verwenden, um einen Alexandrianer ohne Silbentrennung zu bezeichnen. In der Tat wird angenommen, dass dies das Kennzeichen einer strengen Form von Versen ist, die sich auf den Klassizismus beziehen, und dass folglich der Geist des Rimbaldschen und des romantischen Widerspruchs, der versucht, sich von der Starrheit der klassischen Regeln zu befreien, diese beiden Linien unterscheiden muss. Der Name dodecasyllabic stammt aus dem Griechischen dṓdeka (δώδεκα) und bedeutet "zwölf".
Wie jede Prosaäußerung kann auch eine bestimmte Alexandrine einer rhythmischen Analyse unterzogen werden: Bestimmte bemerkenswerte Silben, die den vom Leser identifizierten tonischen Akzenten entsprechen, sind privilegiert. Das Ergebnis ist eine subjektive Unterteilung (sie kann von Leser zu Leser unterschiedlich sein) in "Maße", die durch die "betonten" Silben begrenzt sind. Wenn dieser " Schnitt " ein Wort mit einer weiblichen Endung betrifft, wird seine posttonische Silbe im nächsten Takt abgelehnt. Es ist daher nicht ungewöhnlich, dass es mitten in einem Wort stattfindet:
Dieses ob scu / re clar ty // dass tom / sein das é dir die
Aus dem XIX - ten Jahrhundert sind die metrischen Verträge voll diese Art der Analyse; sie neigen dazu , auch die richtigen zum Hintergrund der metrischen Analyse degradieren, die zur Definition der alexandrinischen „im allgemeinen“ begrenzt ist (als ein Modell von Verse) als aus zwei Halbvers bestehen. Mit einigen Ausnahmen umfassen die rhythmischen Maße nicht die Silbentrennung und den Reim, die daher als Schnitte analysiert werden. Wir können daher zugeben, dass die rhythmische Analyse häufig auf dem Messgerät steckt.
Da wir dazu neigen, zwei Messungen pro Hemistich zu erkennen, haben wir das gewöhnliche Alexandrin als "Tetrameter" qualifiziert. Um die in vier Takte zu je drei Silben geschnittenen Würmer (3/3 // 3/3) zu qualifizieren, könnte man von einem "regulären Durchfluss-Tetrameter" sprechen:
Ich sah ihn /, ich errötete, // ich werde blass / beim Anblick von ihm /
- Racine , Phaedrus , I, 3, Vers 273
Es ist jedoch nicht ungewöhnlich, dass Hemistiche in 1/5, 2/4, 4/2 oder 5/1 und, warum nicht, in 0/6 oder 2/2/2 schneiden, was den Namen "Tetrameter" lügen lässt. , was auf jeden Fall weitgehend unangemessen ist, weil solche Unterteilungen dem Zähler fremd sind:
Mein Herz, / wie ein Vogel, // flatterte / alles glücklich
- Baudelaire , Les Fleurs du Mal , "Eine Reise nach Cythera"
Der Alexandrin "Trimeter"Es soll "romantisch" sein, weil es sich bei den Romantikern und insbesondere bei Victor Hugo verbreitet. Diese Art von Alexandrin hat die Besonderheit, rhythmisch in drei Takte geschnitten zu werden, weshalb sie als "Trimeter" bezeichnet wird. Meistens behält die sechste Silbe dieser Zeilen, obwohl sie nicht als Schnitt erkannt wird, die meisten metrischen Merkmale der Silbentrennung bei. Diese Linien sind daher wegen der Spannung interessant, die sie zwischen der „klassischen“ 6 // 6-Metrikstruktur, die signifikant bleibt, und der prosaischen rhythmischen Teilung, die sich dem Leser auferlegt, einführen.
Hugo schreibt:
Ich habe / diesen großen Narren / Alexandrian ausgekugelt.
- Hugo , Les Contemplations , " Ein paar Worte an einen anderen "
Wie in diesem und im folgenden Beispiel wird der „Trimeter“ am häufigsten in drei gleiche rhythmische Takte unterteilt, 4/4/4, von denen der zweite die Silbentrennung umfasst:
Und die Etami / wirft / den goldenen Pollen nicht weg
- Heredia , Les Trophées , " Weltliche Blume "
Was auch immer sein Interesse sein mag, diese Form von Alexandrin bleibt eine Ausnahme, die mitten in gewöhnlichen Versen eingeführt wird, um einen Kontrasteffekt zu erzeugen.
In Cyrano de Bergerac bietet Edmond Rostand viele Beispiele von Alexandrinen, die die Silbentrennung "vergessen" hätten:
Empanaché / Independent / CE und Franchise
Zuvor hatten Verlaine und Rimbaud die Zäsur bereits den letzten Verbrechen ausgesetzt. Der klassische Alexandrianer bleibt jedoch unter den Parnassianern im Rampenlicht .
"Schwache" Silbentrennung AlexandrinEs kommt vor, dass wir in den Werken klassischer Tragiker ( Corneille , Racine ) Verse mit den Eigenschaften des Trimeters finden , in denen es theoretisch nicht zu finden ist:
Ich möchte /, ohne Tod // o / zu meiner Hilfe kommen,
immer lieben, / immer leiden, / immer sterben
Der erste zitierte Vers kann leicht wie ein 2/4 // 1/5 Rhythmus-Tetrameter geschnitten werden; Der zweite sieht aus wie ein romantischer Trimeter, ist aber mehr auf die Abfolge von drei fast ähnlichen Sätzen zurückzuführen als aus spezifisch rhythmischen Gründen.
Um diese offensichtliche Inkonsistenz zu erklären , sprechen einige Kritiker wie Maurice Grammont von "falschen Trimetern", die tatsächlich Alexandrinen mit schwacher Silbentrennung sind . Aber weder die obigen Beispiele noch in Esther das sogenannte Trimeter:
Und Mordechai / ist er auch / von diesem Fest?
weichen Sie nicht von der Definition des klassischen Alexandrian ab. Sie sind in der Tat getrennte Alexandrinen 6 // 6, weil keine klassische Regel es erlauben würde, die Silbentrennung, die zwischen "immer" und "leiden" oder zwischen "ist er" und "auch" stattfindet, als falsch zu betrachten. Allerdings ist die Frage, ob es sich um Trimeter handelt oder nicht, bevor der Brief irrelevant wird, irrelevant.
Im XX - ten Jahrhundert im Gebrauch die Alexandriner noch, aber neue Metriken Erfahrungen auftreten. Aragon zum Beispiel neigt dazu, den Rhythmus zu "verschlüsseln", indem er das Klanggewebe des Verses festzieht:
Abscheuliche Abwesenheit von Wermut des Krieges
Dieser Vers aus Apollinaire in Alcools :
Am Ende hast du diese alte Welt satt
ist nur dann ein Alexandrianer, wenn man die Dierese ausspricht ("an-ci - en"). In der traditionellen Poesie hat "Ältester" jedoch im Allgemeinen zwei Silben. Folglich ist das Lesen auf Alexandrisch nicht sofort notwendig.
Alexandrinen können in leere Verse aufgenommen werden (nicht gereimte Verse in einem Gedicht, Prosatext oder als Sprichwort).
In der Literatur finden wir zum Beispiel:
In den Zeichen des Alltags :
In Übelkeit von Sartre ruft der Charakter des Autodidakten aus: "Sollten wir den Alexandrianer in der Prosa nicht sorgfältig meiden, Sir? Dies hindert Sartre ironischerweise nicht daran, viele weiße Alexandrinen in seinen Text aufzunehmen:
Lecourt war wirklich der Hauptautor des Gedichts [l'Alexandriade], Alexandre [du Bernay] war nur der Herausgeber (...). Wenn wir also in dieser Komposition zum ersten Mal alexandrinische Verse oder zwölf Silben sahen, Den Lizenzgebern muss die Ehre der Erfindung zugeschrieben werden.
Malerischer Laden , Jouvet & cie.,1835( online lesen ).