Geburtsname | Afonso Lopes Vieira |
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Geburt |
16. Januar 1878 Leiria , Portugal |
Tod |
25. Januar 1946 Lissabon , Portugal |
Haupttätigkeit | Dichter |
Geschriebene Sprache | Portugiesisch |
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Bewegung | Renascença portuguesa Neogarretismus Moderne |
Afonso Lopes Vieira , geboren am16. Januar 1878in Leiria und starb in Lissabon am25. Januar 1946ist ein portugiesischer Dichter . Er ist eine der Hauptfiguren von Renascença portuguesa und der portugiesischen Moderne . Von 1898 bis 1946 veröffentlichte er ohne Unterbrechung und hinterließ ein beachtliches literarisches Werk, das aus Dutzenden von Gedichtsammlungen, aber auch Artikeln, Konferenzen, Aktualisierungen alter Texte usw. bestand. Nach der Proklamation der Portugiesischen Republik war er einer derjenigen, die 1911 mit seiner Sammlung „ Lieder des Windes und der Sonne “ ( Canções do Vento e do Sol ) die Bewegung der „portugiesischen Renaissance“ ( Renascença portuguesa ) ins Leben gerufen haben . Es zeigt sich in der Förderung nationaler künstlerischer und kultureller Werte, in der Rückkehr zu den Quellen der portugiesischen Kultur, in der Vicentina- Kampagne und in der Pionierarbeit auf dem Gebiet der Fotografie .
Afonso Lopes Vieira wird von Fernando Pessoa als einer der spezifisch portugiesischen Schriftsteller angesehen. Mit der Veröffentlichung der Sammlung Éclogas de Agora (1935) unter der Schirmherrschaft und in der Verteidigung von Lusitanian Integralismus , ging er in der Opposition zu dem neuen Staat von Salazar . Sein Buch, das das Elend der ländlichen Bevölkerung anprangert, wurde sofort nach seiner Veröffentlichung zensiert und erst nach dem Sturz des Regimes 1974 genehmigt . Lopes Vieira wird manchmal von galizischen Nationalisten zu seiner Forderung nach einer kulturellen und politischen Annäherung zwischen Galizien und Portugal zitiert . Eine große Anzahl von Schulen, Plätzen und Straßen trägt seinen Namen in Portugal , insbesondere in den Regionen Leiria und Lissabon . Seine mit Wandfliesen eingelegten Verse schmücken den Eingang zur Freguesia de Cortes sowie zum Museu da Oliveira und do Azeite de Mirandela . Eine Statue seiner Büste wurde auch auf dem Largo da Rosa vor dem Palácio da Rosa , seiner ehemaligen Residenz in Lissabon, aufgestellt .
Afonso Lopes Vieira stammt ursprünglich aus der Region Leiria und stammt aus einer wohlhabenden Familie der Provinzbourgeoisie, die mit Charters de Azevedo und Cordeiro verwandt ist . Sein Vater, der D r Afonso Vieira Lopes Xavier (1849-1932), ist ausgebildeter Anwalt und verlässt die Hochprovinzbourgeoisie. Seine Mutter, Mariana Lopes de Azevedo (geboren inAugust 1847) stammt aus einer der größten Adelsfamilien der Region Leiria , die sich in vollem Aufstieg befindet und mit den Vizegrafen von São Sebastião verwandt ist . In Übereinstimmung mit einer lokalen endogamen Tradition sind die väterlichen und mütterlichen Familien des Dichters eng miteinander verbunden und haben gemeinsame Vorfahren. Sein Großonkel, der Dichter António Xavier Rodrigues Cordeiro , hatte einen entscheidenden Einfluss auf ihn. Gegen Ende seines Lebens behauptet Lopes Vieira, mit seinem Großonkel, mit dem er viele und lange Aufenthalte verbracht habe, "gelernt zu haben, die Klassiker zu lesen und zu singen". Rodrigues Cordeiro, der kinderlos starb, vermachte ihm in seinem Testament seine umfangreiche Bibliothek und seinen Hauptwohnsitz in Cortes (1896).
Afonso Lopes Vieira verließ 1894 das Haus der Familie. Nach seinem Jurastudium an der Universität von Coimbra , wo er 1900 einen Bacharel erhielt, arbeitete er eine Zeit lang als Anwalt bei seinem Vater in Lissabon . In 1902 heiratete er D. Helena Aboim und ließ sich in der kleinen Fischerstadt São Pedro de Moel, in der Region Leiria . Sein Haus in S. Pedro wird daher zu einem Zufluchtsort, in dem er sich in der Regel von Mai bis Ende November sammelt . Zwischen Meer und Wald, weit weg von der Stadt und der Zerstreuung, verbrachte er dort "seine besten Tage" und schrieb dort einen wichtigen Teil seiner Arbeit. Den Rest des Jahres kehrt er in die Welt zurück, hauptsächlich nach Leiria und insbesondere nach Lissabon , wo er im Alter von 22 Jahren einen Posten als Redakteur in der Abgeordnetenkammer erhält . 1916 verließ er diesen Job, um sich ganz dem Schreiben zu widmen. Zu dieser Zeit trat die sehr junge portugiesische Republik , die zwischen 1910 und 1911 proklamiert wurde, zusammen mit den Alliierten in den Ersten Weltkrieg ein . Ziel der portugiesischen Regierung ist es, ihre von Deutschland bedrohten Positionen in Afrika zu sichern und die politische Anerkennung ihrer europäischen Nachbarn zu erlangen . Das Regime, das sich aus neuen Männern, Intellektuellen und Revolutionären zusammensetzt, zielt darauf ab, das Land wieder zu seinem ganzen Ansehen zu bringen und es auf den Weg des Fortschritts zu führen.
Als Afonso Lopes Vieira seinen Posten als Herausgeber in der Abgeordnetenkammer verließ , um sich ganz dem Schreiben zu widmen, war das portugiesische Kulturleben in vollem Gange, gekreuzt von der Bewegung der „portugiesischen Renaissance“ ( Renascença Portuguesa ), die in dem Posten verwurzelt ist -Romantisches europäisches Grand XIX. Jahrhundert . Während die Erzeugung von Eca de Queirós und Guerra Junqueiro verschwindet, die großen Namen der nationalen Literatur des XX - ten Jahrhunderts übernehmen: Fernando Pessoa , Mário de Sá-Carneiro , Almada Negreiros , und Afonso Lopes Vieira. Letzterer etablierte sich dann als eine der großen Figuren der portugiesischen Moderne , die er in gewisser Weise gegen den Strom aufnahm, indem er zu den Quellen der portugiesischen Kultur zurückkehrte und künstlerische Werte und nationale Kulturen förderte. Neben den unzähligen poetische Publikationen, pädagogische und persönliche nahm er an einer Reihe von Avantgarde-Zeitschriften futuristisch , saudosiste und sébastianiste , manchmal kurzlebig, aber tief geprägt alle XX - ten Jahrhunderts Portugiesen, die am besten bekannt sind A Aguia oder Orpheu . Er ließ sich in Lissabon nieder und wurde Eigentümer des Palácio da Rosa in der Nähe des Stadtteils Mouraria , der einst den Marquisen von Castelo Melhor gehörte, in dem er zwischen 1927 und 1942 einen Teil des Jahres lebte.
Er ist sich der tiefen historischen Verbindungen bewusst , die den Westen der Iberischen Halbinsel verbinden , ermutigt zur Wiedereingliederung Galiziens und fordert eine kulturelle und politische Annäherung zwischen Portugal und Galizien , die er mit dem Norden Portugals als eine der Wiegen der portugiesischen Sprache betrachtet: "Verlasse Kastilien und komm zu uns!" »( Deixa Castela e vem a nós! ). Sein Appell findet ein Echo in der Arbeit von mehreren seiner portugiesischen Zeitgenossen, insbesondere der Philologe Manuel Rodrigues Lapa, der Schriftsteller José Rodrigues Miguéis, notorischen Gegner des neuen Staates von Salazar , sondern auch in denen der galizischen Philologe und Schriftsteller . Ernesto Guerra da Cal, der galicische Journalist und Politiker Ramón Suárez Picallo und vor allem des galizischen Schriftsteller Alfonso Daniel Rodríguez Castelao , der Vater des Nationalismus in Galizien . Zu dieser Zeit war die Zweite Spanische Republik mit ernsthaften politischen Turbulenzen konfrontiert, in denen traditionelle nationale Identitäten mit der Verkündung der Autonomiestatuten (1931-1938) behauptet wurden , bevor sie von Franco niedergeschlagen wurden . In diesem Zusammenhang fordern Suárez Picallo und Rodríguez Castelao die portugiesische Regierung auf, den Galiziern zu Hilfe zu kommen , die unter Repressalien spanischer Nationalisten leiden .
In 1937 , als die Diktatur beendet Ergreifen in hatte Portugal und Spanien hatte gerade in gefallenem Faschismus , setzte Lopes Vieira selbst abgesehen von dem Salazarist Regime durch seine Sammlung zu veröffentlichen Églogas de Agora , unter der Schirmherrschaft und in der Verteidigung des produzierten Lusitanian Integralismus . Das Buch wurde von der Zensur beschlagnahmt und war bis zur verbotenen Nelkenrevolution , die25. April 1974. Zu reich und bekannt, um besorgt zu sein, wird sein Autor dennoch als latenter Gegner des Regimes angesehen. Lopes Vieira ist abwechselnd als Traditionalist, Nationalist, Monarchist, Anarchist, Modernist, Pantheist, Katholik, Populärer und Bourgeois qualifiziert und nicht klassifizierbar. Er erkundet alle Sensibilitäten seines Landes und seiner Zeit, indem er sie zu seinen eigenen macht.
Trotz seiner Opposition gegen das Regime , dank der starken lokalen Wurzeln, wurde er zum Präsident der Generalversammlung des Hauses des Bezirkes von Leiria ( Assembleia Geral da Casa do Distrito de Leiria ) in 1938 . Er starb in Lissabon am25. Januar 1946, ohne jemals aufgehört zu schreiben.
Historisch gesehen , hat Afonso Lopes Vieira die Verbindung zwischen den Dichter des XIX - ten Jahrhunderts ( Almeida Garrett , Antero de Quental , etc.) und zeitgenössischen Dichtern wie Miguel Torga . Als Schlüsselautor ist er wahrscheinlich einer der größten Schöpfer und Förderer der nationalen Literatur, die Portugal gekannt hat. Eine große photobiography im Jahr 2008 in der veröffentlichten Portugal machte es möglich , den Mann, ursprünglich an der Grenze wieder zu entdecken dandyism , elegant Ästheten , aus allen Blickwinkeln: in seinem Schreiben, sondern auch sein Verhalten, seine Art mich zu kleiden, zu leben, zu schmücken ihre Häuser, um andere und die Welt zu gestalten.
Fernando Pessoa , eifriger Leser und Zeitgenosse des Dichters (sie nahmen an denselben Rezensionen teil), betrachtete Lopes Vieira als einen der seltenen portugiesischen Schriftsteller , der sowohl stilistisch als auch thematisch völlig frei von ausländischen Einflüssen ist : In einem Artikel, der die Rezension Teatro kritisierte , bekräftigte er 1913: " Sein Ruf, Herr Lopes Vieira, erwarb ihn mit einem schönen und manchmal großartigen Werk. " Er erwähnte insbesondere die Sammlungen O Poeta Saudade (1901) und Ar Livre (1906). Diese letzte Sammlung, die jedoch später vom Autor abgelehnt wurde, wird vom Schriftsteller Aquilino Ribeiro auch als die beste seiner Arbeit angesehen . Carolina Michaëlis de Vasconcelos beschrieb Lopes Vieira als " edles Megaphon und Kurator des Lyrismus der portugiesischen Seele und als Erinnerung an seine reinsten Erscheinungsformen ". Ihre Poesie wird oft als "populär" bezeichnet und zeichnet sich durch ihre Sanftheit aus, ein einfaches Vokabular, das sie ausmacht erschwinglich und eine Rechnung , die trotz stilistischen Wagemut und einer echten rhythmischen Freiheit in der Versifikation immer noch klassisch-romantisch in der Form ist.
Ein wichtiger Teil von Lopes Vieiras Werk besteht aus handgeschriebenen Fragmenten , die unveröffentlicht in der "roten Lackbox" bleiben, die seine Nichte Maria da Luz Wasa de Andrade nach seinem Tod der Stadtbibliothek von Leiria hinterlassen hat . Sie wurden in den 2000er Jahren von der Forscherin Cristina Nobre aktualisiert und bestehen aus verschiedenen Notizen, Seiten aus Tagebüchern , Aphorismen , Skizzen von Büchern, Erinnerungsplänen , Reisnotizen , Konferenzen und Reden , Entwürfen von Gedichten, gedruckten Papierschnitten, die von Hand kommentiert oder getippt wurden. aber auch Skizzen von Zeichnungen, Fotografien, Transkriptionen von Notizen am Rande von Büchern usw. Alle diese vom Autor selbst sorgfältig ausgewählten Dokumente werfen ein einzigartiges Licht auf seine Arbeit und warten derzeit auf ihre Veröffentlichung.
Afonso Lopes Vieira ist auch ein Pionier in der Fotografie . Ein Teil seiner Arbeit als Fotograf ist in seinem Hausmuseum in São Pedro de Moel (Dauerausstellung) zu sehen.
Als großer Reisender war er in Spanien , Frankreich , Italien , Belgien , Nordafrika , Angola und Brasilien .
Kinderlos gestorben, schenkte er der Stadt Leiria seine riesige Bibliothek und vermachte sein Haus in São Pedro de Moel armen Kindern, damit sie in einer privilegierten Umgebung am Meer Urlaub machen konnten.
Er gilt als einer der ersten und wichtigsten Vertreter des Neogarretismus und ist mit der nationalen Regenerationsbewegung „Portugiesische Renaissance“ ( Renascença portuguesa ) verbunden.
Afonso Lopes Vieira war seit ihrer Studienzeit am Schreiben von handgeschriebenen Zeitungen oder Flugblättern mit geringer Auflage wie A Vespa und O Estudante beteiligt .
Im Jahr 1897, als er erst 19 Jahre alt war, trat er offiziell in die literarische Welt ein, indem er seine erste Sammlung Para Quê? . Von da an begann eine Zeit intensiver kreativer Aktivität, die bis zu seinem Tod nicht aufhörte, mit der Veröffentlichung von Gedichten, Theaterstücken ( Autos ), Artikeln und vor allem sechs großen Gedichtsammlungen: Ar Book im Jahr 1901, O Pão e als Rosas im Jahr 1908 und insbesondere Canções do Vento e do Sol im Jahr 1911, das die Bewegung der „portugiesischen Renaissance“ ( Renascença portuguesa ) auslöste , dann Poesias sobre als Cenas infantis von Schumann im Jahr 1915, Ilhas de Bruma im Jahr 1917 und schließlich País Lilás, Desterro Azul im Jahr 1922.
Er arbeitet auch an der Veröffentlichung von Zeitschriften wie den Rezensionen A Aguia (1910-1932) und Orpheu (1915) mit, aber auch Ave Azul (1899-1900), Serões (1915-1920), Arte & vida (1904-1906) ) A republica portugueza (1910-1911), in Serie II der Rezension Alma nova (1915-1918), Atlantida (1915-1920), Revista de turismo, initiiert 1916, Contemporânea (1915-1926), Ordem Nova (1926) -1927) und Lusitânia (1924-1927). Zum Zeitpunkt der Veröffentlichung von País Lilás, Desterro Azul im Jahr 1922, war er 44 Jahre alt, eine bequeme Position und ein angesehener Name. Nachdem er 1927 einige weitere Bücher geschrieben hatte, überlegte er, seine poetische Arbeit zu beenden, indem er die Anthology Versos von Afonso Lopes Vieira veröffentlichte . Trotzdem schrieb er weiter und gewann an Meisterschaft und Erfahrung.
Afonso Lopes Vieira schrieb bis zu seinen letzten Jahren in einem Stil, der an Intensität und Musikalität gewann. Seine letzten Jahre waren die der Reife, und seine Gedichte gipfelten in der späten Sammlung Onde a Terra se Acaba e Onde o Mar Começa , die 1940 veröffentlicht wurde.
„ Ich bin ein Seemann, der dazu verdammt ist, an Land zu bleiben. ""
(Afonso Lopes Vieira, Auszug aus Bloco de Notas, 1, Fragment 10 )
Lopes Vieira illustriert die Worte von Tolstoi , der sagte: "Wenn Sie vom Universellen sprechen wollen, sprechen Sie von Ihrem Dorf", und schöpft während seines Lebens den größten Teil seiner Inspiration in seine Herkunftsregion Leiria , die er feiert überall in seiner Arbeit. Seine Gedichte aktualisieren die Sensibilität der Bevölkerung und des ländlichen Raums und zeigen Szenen aus dem Alltag, helle bukolische Landschaften, umgeben von grünen Beeten mit Weinbergen, die vom Fluss Lis auseinandergerissen werden.
Seine Inspiration ist auch in der Seefront der Extremadura verankert , insbesondere in der „Maison-Caraque“ ( Casa-Nau ), die über dem Ozean über dem kleinen Fischerstrand von São Pedro de Moel liegt , Zuflucht, aber auch eine grundlegende und Schlüsselquelle in der Entstehung seiner Arbeit. Er lebt dort einen Teil des Jahres und freundet sich mit den Fischerfamilien an. Dort empfängt er seine Schriftstellerfreunde. Das Meer und die Kiefernwälder sind zwei der Hauptthemen seiner Arbeit. An der Kreuzung seiner beiden Inspirationsquellen wird sein Land zu einem " grünen Schiff, das ins unermessliche Meer startet ".
In seiner Herkunftsregion und in seinen Landschaften bekräftigt der Dichter, dass er sich „[…] mehr im Einklang mit dem Boden und den Menschen fühlt. Es nutzt die Rhythmen und Muster traditioneller Lieder und populärer Sprüche. Als Pantheist wusste er, wie man "die Männer, Überzeugungen, Bräuche und Landschaften der Extremadura liest und repariert ", was er als "das Herz Portugals" betrachtete, in dem der Boden, die Strände, Wälder, Ebenen oder Berge die evokative Flüssigkeit des Nationalen ausatmen Geschichte; Heldenprovinz, bevölkert von Klöstern und Burgen [...]. ( Nova fragte do Graal , 1942).
Onde a terra se acaba e o mar começa Onde a terra se acaba e o mar começa é Portugal; simples pretexto para o litoral, verde nau qu'ao mar largo se arremessa. Onde a terra se acaba e o mar começa a Estremadura está, com o Verde Pino que em glória floreça, mosteiros, castelos, tanta pátria ali há! Onde a terra se acaba e o mar começa há uma casa onde amei, sonhei, sofri; encheu-se-me de brancas a cabeça e, debruçado para o mar, envelheci... Onde a terra se acaba e o mar começa é a bruma, a ilha qu'o Desejo tem; e ouço nos búzios, té que o som esmoreça, novas da minha pátria - além, além!... Afonso Lopes Vieira, 1940.Afonso Lopes Vieira, ein großer Entdecker und Förderer des nationalen literarischen Erbes, unternahm 1914 eine Kampagne, um den Dichter und Mann des Theaters Gil Vicente zu rehabilitieren und zu fördern , der damals fast völlig vergessen war. Es eröffnet eine Reihe von Publikationen zur Aktualisierung richtet und die Arbeit seines Vorgängers publik, verurteilt von der Inquisition und starb , um die in Ungnade Hälfte XVI th Jahrhundert : veröffentlichte er Gil Vicente-Monologo tun Vaqueiro im Jahre 1910, Updates und passt sich das Auto da Barca tun Inferno Farce im Jahr 1911, veröffentlicht A Campanha Vicentina im Jahr 1914 und endet mit einer Veröffentlichung von Autos von Gil Vicente im Jahr 1917.
Mit dieser Kampagne, die zu marktüblichen Bedingungen und auf Kosten durchgeführt wird, steht Vieira Lopes in direkter Fortsetzung des Ansatzes von Romanceiro von Almeida Garrett , der darauf abzielte, die Portugiesen in ihrer populären und alten Essenz auf die Grundlagen ihrer eigenen Kultur zurückzubringen. Dank ihr wird Gil Vicente heute an Colleges und Gymnasien im gesamten portugiesischsprachigen Raum studiert , regelmäßig in allen portugiesischen Theatern aufgeführt und als einer der größten nationalen Theaterautoren und Gründer der lusitanischen Farce anerkannt.
Kulturelles EngagementTrotz der unzähligen Ehrungen, die Afonso Lopes Vieira erhalten hat, ist seine Arbeit heute weitgehend unterbewertet. Seine Bücher sind in portugiesischen Buchhandlungen schwer zu finden, da es keine Neuauflagen gibt. Seine Arbeiten erscheinen nicht immer in den Bibliotheksbeständen der Region Leiria , insbesondere in der Freguesia de Cortes , obwohl die Stadtbibliothek von Leiria seinen Namen trägt und seine persönliche Bibliothek als Grundlage für die Sammlung diente .
Leitfigur der ersten Hälfte des XX - ten Jahrhunderts , wurde er von den Schrecken der Geschichte, die Ungeschicklichkeit des relegiert wurde Lehrplan und die Salazar Zensur in den Rang eines regionalen Dichter und Kinderbuchautorin. Er ist in der Tat wahrscheinlich einer der größten Schöpfer und Förderer der nationalen Literatur, die Portugal gekannt hat. Historisch gesehen , die Verbindung zwischen den Dichter des XIX - ten Jahrhunderts ( Almeida Garrett , Antero de Quental, etc.) und zeitgenössischen Dichtern wie Miguel Torga . Er ist ein zentraler Autor.