Geburt |
16. Oktober 1907 Acy-en-Multien ( Oise ) |
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Tod |
12. Mai 1965 Meillonnas , Ain ( Frankreich ) |
Beerdigung | Meillonnas Friedhof ( d ) |
Spitzname | Georges Omer, Robert François, Etienne Merpin und Frédéric Roche |
Pseudonym | Jean Serviere |
Staatsangehörigkeit | Französisch |
Ausbildung | Louis-le-Grand Gymnasium |
Aktivität | Schriftsteller , Dramatiker , Essayist , Journalist , Drehbuchautor |
Bewegung | Surrealismus |
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Auszeichnungen |
Interallie-Preis 1945 Goncourt-Preis 1957 |
Roger Vailland , geboren in Acy-en-Multien (Oise) am16. Oktober 1907 und tot die 12. Mai 1965in Meillonnas (Ain) (wo er begraben liegt) ist ein Schriftsteller , Essayist , Reporter und Schriftsteller Französisch . Seine Arbeit umfasst neun Romane, Essays, Theaterstücke, Drehbücher, Reisetagebücher, Gedichte, ein Tagebuch und zahlreiche Zeitschriftenartikel, die sein ganzes Leben lang geschrieben wurden.
Er wurde 1928 als Journalist in Paris-Midi eingestellt und war im selben Jahr kurzlebiger Mitbegründer der experimentellen Rezension Le Grand Jeu . Dandy und Libertine, er setzte seinen Beruf als Journalist bis zum Krieg fort und besuchte literarische Kreise. Nach der Niederlage von 1940 nach Lyon zurückgezogen, trat er 1942 nach einer Entgiftungsbehandlung zusammen mit den Gaullisten und dann den Kommunisten dem Widerstand bei und schrieb seine ersten Texte als Drôle de jeu (Prix Interallié, 1945), wo er Lässigkeit und Widerstand kombiniert .
Nach dem Krieg zog er nach Meillonnas in Ain und trat für einige Jahre der Kommunistischen Partei bei . Anschließend schrieb er eine Reihe engagierter Romane: Les Mauvais Coups im Jahr 1948 (die Geschichte eines Paares, das sich getrennt hat), Bon pied bon oeil im Jahr 1950 (die Entdeckung des Aktivismus), Beau Masque im Jahr 1954 (das Thema der Brüderlichkeit) und der Kampf gegen die Entfremdung), 325.000 Franken im Jahr 1955 (Ausbeutung von Arbeitskräften) oder sogar La Loi (Prix Goncourt 1957) über die Spiele von Macht und Wahrheit in der Region Apulien in Italien . Er arbeitet auch als Drehbuchautor bei Roger Vadim oder René Clément .
Roger Vailland starb im Alter von siebenundfünfzig Jahren, 12. Mai 1965, Lungenkrebs.
Der Vater eröffnete ein Vermessungsbüro in einer kleinen Stadt in der Oise, Acy-en-Multien , wo Roger 1907 geboren wurde. Die Familie zog 1910, 18, in die Rue Flatters in Paris , wo Geneviève 1912 geboren wurde.
1919, nach der Rückkehr des Vaters aus dem Krieg, zog die Familie aus beruflichen Gründen erneut nach Reims . Reims ist im Wiederaufbau. Rogers Vater überträgt ihm die Liebe zu Geometrie, Natur und Lesen: Plutarch , Shakespeare , The Thousand and One Nights . Mit Highschool-Kameraden, insbesondere René Daumal und Roger Gilbert-Lecomte , bildete er die Gruppe der vereinfachenden Sätze : Sie suchen durch Drogen und Alkohol die Dysregulation aller Sinne (nach dem Vorbild von Arthur Rimbaud ). Sie sind surreal, ohne es zu wissen. Die Freundschaft eines Professors für Philosophie in Reims, René Maublanc , ermöglichte es ihm, sein erstes Gedicht in Le Pampre , einer regionalen Literaturkritik, zu veröffentlichen.
1925 zog die Familie nach Montmorency . Roger trat in der Hypokhâgne-Klasse in Paris in Louis-le-Grand ein . Zwei Jahre später blieb er bei seiner Großmutter in der Rue Pétrarque, was ihm die Vorbereitung auf ein Studium der Briefe an der Sorbonne erleichtern sollte. Er war im Herzen des Pariser Lebens und gab sein Studium sehr schnell auf.
Dank des Ratschlags und der Unterstützung von Robert Desnos wurde er 1928 im Alter von 21 Jahren von Pierre Lazareff als Journalist in Paris-Midi (eine Ausgabe von Paris-Soir ) eingestellt und zog in ein Hotel in der Rue Bréa. Neben Robert Desnos rieb er sich mit dem literarischen All-Paris: Cocteau , Gide , Prévert , Marcel Duhamel , Michel Leiris , Raymond Queneau , Benjamin Péret , James Joyce , den Päpsten des Surrealismus Louis Aragon und André Breton .
Ebenfalls 1928 gründete er mit Unterstützung von Léon Pierre-Quint die Rezension Le Grand Jeu mit seinen Simplistic Phrases René Daumal und Roger Gilbert-Lecomte sowie dem Maler Joseph Sima . Die Zeitschrift definiert sich als "erste Offenbarung der experimentellen Metaphysik" . Es geht darum, sich aus der trüben Gegenwart zu befreien, auf einen anderen Zustand von „mir“ zuzugreifen, in dem sich Leben und Tod, real und imaginär, treffen. Roger Vailland widmet sich verschwenderisch der Überprüfung. André Breton ist alarmiert von diesem frechen und turbulenten jungen Mann, der ihn beschämen könnte, und organisiert das11. März 1929in der Bar du Château, einem Prozess, für den Louis Aragon der Staatsanwalt ist, unter dem Vorwand eines Artikels von Roger Vailland zum Lob des Präfekten Chiappe . Der junge Mann, den seine Sätze nicht verteidigen, wird dauerhaft zerstört und zieht sich zurück. Als er ging, brach die Zeitschrift zusammen: Es würde nur drei Ausgaben des Grand Jeu geben .
(Zu dieser Zeit siehe das Zeugnis seiner Schwester Geneviève: Das mit Frauen bedeckte Kind .)
Roger Vailland, Reporter bei Paris-Soir , bereist verschiedene Länder, über die er ausführlich berichten wird. In den Jahren 1932 bis 1933 veröffentlichte er zwei große Serienromane, Leïla und La Visirova .
Im Dezember 1934Er wohnt in der Rue de l'Université 38, die er mit Andrée Blavette (Spitzname Boule), seiner zukünftigen Frau, im Wechsel mit dem Herrenhaus Blavette, Villa Léandre in Montmartre , besetzt während des Krieges. Er trennte sich Anfang 1947 von Andrée.
Ende 1940 führten ihn der Krieg und sein Beruf als Journalist nach Cours Gambetta in Lyon, wo sich Paris-Soir zurückgezogen hatte. Er sah diese Zeit der Latenz schlecht, regte viele Projekte an und trat 1942 nach einer Entgiftungskur dem Widerstand neben den Gaullisten und dann den Kommunisten bei. Krieg ist der Katalysator, der Vailland von der Angst vor dem Schreiben befreit.
1942 engagierte er sich im Widerstand und auf einer Mission im Haus von Daniel Cordier , einem Agenten des Widerstands, entdeckte er eine Kopie von Lucien Leuwen , vertiefte sich in das Lesen… und begann sofort, Funny Game zu schreiben . Von der Gestapo gesucht und bestrebt, sich in Ruhe zurückzuziehen, um seinen Roman zu schreiben, zog er nachJuni 1942auf Anraten eines Freundes im Château Mignon, etwas abseits von Chavannes-sur-Reyssouze bei Bourg-en-Bresse. Am Ende des Krieges nahm er seine Arbeit als Reporter und Journalist wieder auf und war Kriegskorrespondent für mehrere Zeitungen. Bei der Befreiung erschien ein lustiges Spiel, das 1945 mit dem Interallié-Preis ausgezeichnet wurde. Vailland brachte das tägliche Leben eines Netzwerks von Widerstandskämpfern mit, darunter sein Held Marat , der zwischen seinen politischen Überzeugungen und seiner verführerischen Seele hin- und hergerissen war.
Er hatte lange davon geträumt, einen großen Roman zu schreiben, ohne Erfolg zu haben, und dann wird er bis zum Ende seines Lebens neun mit Produktionsperioden, Perioden der Befragung ... und einer effektiven Methode aneinander reihen: ein Diagramm, an dem er festhält Die Wand zeigt die Tage des Schreibens auf der Abszisse und die Anzahl der Seiten, die auf der Ordinate geschrieben sind. Er setzte seine journalistischen Aktivitäten fort, schrieb aber nur für progressive Zeitungen: Mit Pierre Courtade , Claude Roy , Pierre Hervé und Jacques-Francis Rolland nahm er am großen Abenteuer der Zeitung Action teil und arbeitete auch mit Liberation oder La Tribune zusammen .
Vailland und das Kino: Das Jahr 1947 markiert seine erste Zusammenarbeit als Dialogautor für Louis Daquins Film Les Frères Bouquinquant , den ersten Schritt in einer Karriere, die ihn gegen Ende seines Lebens dazu bringt , mit Roger Vadim zusammenzuarbeiten , auch wenn er aktiv ist in diesem Bereich wurde nicht immer gut verstanden und geschätzt . ImDezember 1947Seine Freunde De Meyenbourg, die sich in Sceaux niederließen , hatten Mitleid mit seiner materiellen Situation und boten ihm bis dahin Gastfreundschaft anDezember 1950. Im selben Jahr, 1950, schloss er sich anderen Schriftstellern wie Marcelle Auclair , Jacques Audiberti , Hervé Bazin , Émile Danoën und André Maurois für die Ausgabe von La Nef ( Lucie Faures Rezension ) mit dem Titel „L'Amour est à reinventer“ an.
Nach einer Reise nach Fernost zog er im Frühjahr 1951 mit Elisabeth Naldi (Ende 1949 kennengelernt) nach La Grange aux Loups (in seinen Büchern auch La Grange aux Vents genannt), einem strengen kleinen Haus in Les Allymes , ein Weiler sechs Kilometer von Ambérieu-en-Bugey entfernt . In der Einfachheit des Landhauses von André Ulmann und Suzanne Tenand , weit entfernt von linken Pariser Intellektuellen, entdeckt er das Leben von Arbeitern und Bauern. Elisabeth und Roger leben die glücklichsten Jahre ihres Lebens mit einer gewissen Sparsamkeit.
1954 heirateten Roger und Élisabeth und ließen sich im Herbst in einem schönen Haus im Zentrum von Meillonnas nieder , einem Dorf in Revermont, etwa zwanzig Kilometer von Bourg-en-Bresse entfernt . Élisabeth Vailland wird auch seine Muse sein, die über sein Gedächtnis wacht, die ihn beschützt und nach Italien in Apulien und dann nach Reunion in Zeiten tiefer Krisen bringt, wenn er mehr finden muss Gelassenheit.
1952 trat er der Kommunistischen Partei bei, aus der er sich nach dem Aufstand in Budapest 1956 zurückzog. Er schrieb eine Reihe engagierter Romane: Les Mauvais Coups (1948) - die Geschichte eines Paares, das sich gegenseitig loswird - Bon pied bon eye (1950) - die Entdeckung der Militanz -, Beau masque (1954) - das Thema der Gewerkschaftsbrüderlichkeit und des Kampfes gegen die Entfremdung (dieses Thema verbindet ihn mit seinem Freund Henri Lefebvre, der ihn 1956 besuchte und gleichzeitig die Partei verließ Zeit als er) -, 325.000 Franken (1955) - Broschüre gegen den Kapitalismus, die von den Geschworenen von Goncourt weniger Stimmen erhielt als Les Eaux Melées von Roger Ikor . Der Klassenkampf ist nicht sein einziges Lieblingsthema. Er schafft Charaktere, die ziemlich zynisch sind, sogar libertin.
Diese thematische Entwicklung markiert eine Veränderung in seinem literarischen Werk: So malt er in La Loi (Prix Goncourt 1957) das stendhalische Porträt eines herrschsüchtigen Helden in La Fête (1960), das eines Donjuanesque-Helden in La Truite (1964) ), das einer jungen Frau, die entschlossen ist, Männer auszubeuten, ohne ihnen etwas zuzugestehen. Vailland widmet zwei Essays auch berühmten libertinen Schriftstellern: Choderlos de Laclos (1953) und Éloge du cardinal de Bernis (1956).
„Meine Arbeitsweise besteht darin, jedes Kapitel zu einer Szene zu machen. […] Ich beginne erst, meine Szene zu schreiben, wenn ich mir alle Details perfekt vorgestellt habe. […] Ich bin nur froh, wenn die imaginäre Dekoration der Szene so präzise ist, dass ich Ich kann ein Möbelstück nicht durch meine Vorstellungskraft verändern, ohne die gesamte Szene einschließlich des Verhaltens der Charaktere zu verändern… “ Roger Vailland, persönliches Archiv. (Vgl. Die Biographie von Yves Courrière, S. 604-605)
In den frühen 1960er Jahren kehrte Vailland ins Kino zurück. Er arbeitet mit Roger Vadim zusammen und schreibt Drehbücher für ihn (siehe Kapitel Filmographie). ImMärz 1962Er ist mit René Clément in Hollywood , um ihren Film The Day and the Hour vorzubereiten . Im Frühjahr 1961 in Jerusalem, um über den Eichmann- Prozess zu berichten ; dort findet er Yves Courrière.
Roger Vailland wird sein ganzes Leben lang die Zwänge abgelehnt und mit eleganter Lässigkeit versucht haben, das Glück zu kennen: eine hedonistische Praxis, die ihn marginalisiert.
Großer Reporter, kommunistischer Schriftsteller, der am Ende seines Lebens einen Jaguar fahren wird , Drogenabhängiger, großer Widerstandskämpfer, Alkoholiker, Radfahrer und Bergbegeisterter, Asket, Ex-Surrealist, Libertin, Roger Vailland begann früh zu operieren. "Störung aller Sinne", die seinem Meister Arthur Rimbaud am Herzen liegt .
Roger Vailland starb im Alter von siebenundfünfzig Jahren, 12. Mai 1965, Lungenkrebs. Er ruht auf dem Friedhof Meillonnas in der Nähe von Bourg-en-Bresse .
Die meisten seiner posthumen Werke wurden mit Unterstützung von Élisabeth Vailland , René Ballet und dem Verein Les Amis de Roger Vailland veröffentlicht .
Chavannes-sur-Reyssouze, wo er lebte
Château des Allymes in Ain: Von Chavannes nach Allymes
Meillonnas, seine letzte Residenz: das Land der Steingut
Entwurf eines Briefes an André Breton , 1948, über Le Cadavre exquis
Viele Zeugnisse finden Sie auf der Website, die Roger Vailland gewidmet ist .
Jean-Pierre Védrines definierte sein Schreiben wie folgt: „Der Roman in Vailland ist viel mehr als ein Muskel, er ist ein Zahnrad. ""
Um wie ein Sportler in guter Form zu sein und gut zu schreiben, hat sich Vailland in eine gute Form gebracht. So schreibt er in La Fête über seinen Helden, der ihm seltsam ähnlich sieht: „Nach einer leichten Mahlzeit streckte sich Duc in dem Raum aus, in dem er arbeitete, und schlief eine Stunde lang. Die ganze Zeit, in der er ein Buch schrieb, arbeitete er regelmäßig jeden Nachmittag und zwang sich zu einer Diät oder Abstinenz, die er für notwendig hielt, um sich während der Stunden, die dem Schreiben gewidmet waren, wachsam zu halten. ""
Nach der Veröffentlichung von La Loi , interviewt von Madeleine Chapsal , spricht Roger Vailland über seine Arbeitsweise: „Ich mache keinen Plan. Zunächst ist es sowohl vage als auch präziser als ein Plan. Sobald die erste Szene geschrieben ist, fühle ich mich schon weniger frei […] Nach dem Eingreifen eines Charakters sind wir ihm gegenüber immer noch sehr frei. Da er körperlich besser gezeichnet ist und an vielfältigeren Aktionen beteiligt war, wird der Autor immer weniger frei, weil er sich sehr wohl fühlt, dass es Dinge gibt, die sein Charakter tun kann und Dinge, die er nicht tun kann, und wenn der Roman erfolgreich ist Am Ende des Buches ist der Autor überhaupt nicht mehr frei. Es kann nur so enden. ""
Sein Schöpfungsmechanismus ist eine Reifung: Er schreibt eine Szene, wenn sie in seinem Kopf eingefroren ist, notiert, was er visualisiert, und entwickelt dann seine Charaktere in dieser Einstellung weiter, auch wenn dies bedeutet, Elemente aus dieser Einstellung zu entfernen. Sein Realismus ist eine Mischung aus biografischen Sequenzen, Erinnerungen und Transpositionen, die meist neu formuliert und überarbeitet werden.
Um diesen Prozess zu veranschaulichen, können wir das Beispiel nehmen La Fête , wo Duc zu erklärt Lucie die Geburt eines Charakters: „Als ich das erste Kapitel eines Romans beginnen, ich habe nur noch ein paar Details wissen: die blauen Jeans des Mädchens. der Ton der ältesten männlichen Figur, das Lachen der jüngeren; davon kann ich schon das ganze Gesicht sehen; er lacht, er hat einen offenen Blick, kurze Haare, viel Glanz. Wenn ich zum zweiten Kapitel übergehe, weiß ich bereits viel mehr über sie. " 1963 schrieb er über La Truite:" Das Schreiben eines Romans ist eine globale Antwort auf alle Reize, die während der Zeit seines Schreibens empfangen wurden. "Er schrieb auch in einem Artikel über Flaubert:" Das besondere Engagement des Künstlers besteht darin, den Mut der Dinge auf den Punkt zu bringen und genau das wiederzugeben, was er entdeckt hat. ""
"Roger Vailland sprach selten über die Art und Weise, wie sein Schreibberuf verlief, aber eines Tages in Lyon vertraute er seinem Freund René Ballet an, der ihn begleitete:" Wenn ich eine Szene halte ... strecke ich mich aus und träume wach; Ich vertrete es mir selbst, ich setze die Dekorationen. Wenn die Szene zum Beispiel in einem Raum spielt, der mit einem Tisch und einem Stuhl ausgestattet ist, sehe ich diesen Tisch und diesen Stuhl an einem genau definierten Ort. Dieser Hinweis ist möglicherweise nicht im schriftlichen Bericht enthalten, ist jedoch eng miteinander verbunden. Wenn das Entfalten der Szene das Bewegen eines dieser Möbelstücke erfordert, ist es mir peinlich. Hier ist Roger Vailland in die Schöpfung eingetaucht, mit ihren Phasen des Schreibens und der "aktiven Träumerei". Ein weiteres Zeugnis während einer Reise: Vailland war damals in Italien in Apulien, als er den Drang verspürte, zu schreiben; Er packte zusammen und kehrte sofort nach Meillonnas zurück. Zum Schreiben braucht er eine Atmosphäre, einen streng definierten Rahmen. Daher seine hastige Rückkehr nach Hause. „In Meillonnas wurde alles getan, um die Einhaltung der Regel zu erleichtern“, erklärt René Ballet. Das Haus “befindet sich am Ende des Dorfes… geschützt durch hohe Mauern. Und seine Frau Elisabeth beobachtet, schützt ihren Ruhestand und verwaltet die Situation. Pünktlich um 19:30 Uhr ging er die Treppe hinunter und nahm seinen ersten Whisky. Nach einem sparsamen Essen las er Elisabeth seinen neuen Text vor und aktualisierte seine berühmte Grafik: Anzahl der Seiten auf der y-Achse, Anzahl der Tage auf der x-Achse. Die Regel spezifizierte auch: nicht mehr als 4 Whiskys und früh ins Bett gehen. Aber "jede Regel hat ihre Ablässe", kommentiert René Ballet. Sein Büro ist ein großer Raum mit 2 Fenstern, zwischen denen sich ein langer Bauerntisch befindet. „Roger saß in der Mitte des Tisches, den Rücken zu den Fenstern, den Rücken zur Gasse. Nichts im Raum lenkte seine Aufmerksamkeit ab. »Ein kahler Raum: ein Sofa vor ihm, rechts eine Leinwand seines Freundes Soulages ," mit großen dunklen Bereichen ", links die Grafik des Buchfortschritts. Nach dem Mittagessen war er wieder in der Lage zu schreiben, eine Szene, die er in seinem Roman " La Fête " aufgegriffen hatte : Nickerchen, Kaffee mit Siegel, Lesen bis zum Moment des "aktiven Erwachens". Dann musste er noch Zeichnungen aufschreiben, "eine Art zu warten, schreibt er ... eine Art, die Tortur zu verzögern." »Ende der ersten Phase:« Der erste Entwurf ist 'weich' », sagte er. Dann arbeitete er „hart“, las und korrigierte Phasen, bis er die gewünschte Präzision und Prägnanz erreichte. „Man muss finden, was richtig ist… um alle Freiheiten aufzuheben, um zum fertigen, perfekten Objekt zu gelangen. »» Artikel von René Ballet über den Schreibprozess bei Roger Vailland. ( Interviews, Roger Vailland , Subervie Editionen)
Frauen und insbesondere seine Heldinnen spielen in Roger Vaillands fiktiver Arbeit eine immer wichtigere Rolle. Bereits in seinen Fortsetzungsromanen , als er seinen Beruf als begänne Journalist in den Jahren 1932-1933, wählt Vailland als Zeichen erfolgreiche Frauen wie Visirova oder Leïla , diese junge türkische Frau , die er während eines Berichts entspricht. In Istanbul , die will befreit sein, frei in Bezug auf Männer und wirtschaftliche Beziehungen: Leïla, eine junge "moderne" und autonome Frau in einem Land in voller Wiederbelebung.
„Siehe seinen 1933 serialisierten Serienroman La Visirova , der 1986 von Messidor neu veröffentlicht wurde;
siehe Leïla ou les ingues voraces , 1932 veröffentlichter Serienroman, 1984 in Chronicle Band I neu veröffentlicht. »
In seinen ersten drei Romanen, die er nach dem Krieg veröffentlichte, wurden Frauen zu Gefangenen sozialer Zwänge und insbesondere ihrer Impulse:
Frauen, die Verliererinnen sind, dominiert von Strukturen, von der Männerwelt um sie herum. Sie sind vom System "entfremdete" Wesen, die versuchen, "mit dem System auszukommen", um selbstständig daraus herauszukommen. Der Wendepunkt wird mit Pierrette Amable erreicht , der Gewerkschafterin von Beau Masque , die einen kollektiven Kampf führt und selbst bei Opfer ihres Privatlebens einen entscheidenden Sieg erringen wird. Diesmal ist es die Frau, die gewinnt, die auf jeden Fall die Zukunft darstellt, und es ist der Mann von Beau Masque , der sein Leben im Abenteuer verlassen wird.
Roger Vailland porträtiert oft männliche, dominierende Frauen durch manchmal starres, manchmal manipulatives Verhalten. Starrheit finden wir in Antoinette in Bon Pied, Bon Oeil "das gerade steht, ein wenig steif", in Funny Game ist Paméla eine unzugängliche und hemmende Frau und Lucienne "ist untersetzt, das Gesäß ist quadratisch, die Hüften gerade, muskulös Truhe. "Die Manipulation ist eher das Vorrecht von Frédérique in La Truite , der" den eckigen Kiefer "wie Antoinette hat, eine androgyne Seite, Amazon, in Los Angeles verlässt sie den Friseur" mit kurzen Haaren, kaum gekräuselt, jugendlicher als je zuvor. Eine Art entspannte Nymphe, die ihre Welt regiert.
Roger Vailland schrieb in Experience of the Drama : "Das Leben schien mir nur insofern lebenswert zu sein, als es mir gelang, es in einer Folge von Jahreszeiten zu konstituieren, die so gut miteinander verbunden waren, dass kein Platz mehr dafür übrig blieb. Alltag." ""
In La Fête stellt Vailland seine Theorie des Romans vor. Ihm zufolge werden die Elemente nach und nach eingeführt, was dem Autor nach und nach weniger Freiheit gibt, selbst wenn "für die Anfangsdaten der Geschichte Lose gezogen werden", behält der Roman die gleiche Bedeutung:
„Mein Gewicht, wie ich es schreibe, das Gewicht des Menschen auf der Suche nach seiner Souveränität. ""In dem in Interviews, Roger Vailland , veröffentlichten Artikel über den Schreibberuf erwähnt Alain Sicard die Schreibtechnik und das Ziel des Schriftstellers:
„Leidenschaft für die Realität, fügt Alain Sicard hinzu, ist eine grundlegende Einstellung für Vailland. Die greifbarste Realität der Welt ist in seinen Romanen immer noch vorhanden. Wir können einige wichtige Beispiele anführen:
So genau wie möglich, detailliert und präzise zu beschreiben, bedeutet für ihn, "das Reale in seiner Singularität zu erfassen". Die Rolle der Schriftstellerin besteht darin, das Gewicht dieser Singularität zu erhöhen, um beispielsweise ein Wesen wie Lucie in seiner Gesamtheit und in dem, was das Wesen ihrer Persönlichkeit ausmacht, einzufangen. Der Ausdruck, den er verwendet - "das Gewicht tun" - ist symptomatisch für seinen Ansatz, der auf der Präzision einer Beschreibung unter Verwendung einer poetischen Sprache (Stil, Bilder usw.) basiert, die es ihm ermöglicht, die Komplexität der Realität zu berücksichtigen und dabei die zu bewahren wesentlich. Dafür setzt er eine Vielzahl von Mitteln ein, mit denen der Erzähler manchmal interveniert: eine Mischung aus objektiver Erzählung und persönlicher Reflexion, klassischem oder kommentiertem Dialog. Die Vielfalt der Mittel, seine Leidenschaft für die Realität, verbunden mit seiner „Interventionsvoreingenommenheit“, ermöglichen es ihm, sich der Realität eines Charakters zu nähern und sie in ihrer tiefsten Wahrheit zu malen.
Gleichzeitig mit dem Schrecken des Krieges entdeckt Roger Vailland die Doppelspurigkeit der Erwachsenen. Er war am Ende des Krieges zwölf Jahre alt, als seine Familie nach Reims zog . Er fühlt sich von diesem Vater, dieser Mutter, die Frankreich so sehr lobte, der Familie, der Armee, von dieser Gesellschaft, die auf Nationalismus , Hingabe und Opfer ausgerichtet ist, betrogen . Enttäuschung und Rebellion, Aufstand, der zur Ablehnung von Werten und zum Surrealismus führt . „Die Surrealisten“, schrieb er in Reflections , „waren zu ihrer Zeit das französische Salz Frankreichs. Sie drängten die Respektlosigkeit an ihre äußersten Grenzen. ""
Ernüchterung der 1930er Jahre, von der er in Drôle de jeu einen Blick gibt : "Kinder der Bourgeoisie, die Schriftsteller und Künstler besuchen und ohne allzu große Schwierigkeiten das Geld finden, das für die Trunkenheit von Montparnasse und die Liebesreisen in den Mauren oder auf Korsika notwendig ist Ich ignoriere immer noch die Demütigung, deine Zeit für ein Gehalt zu verkaufen und einen Job zu machen, den du nicht magst, nur um zu bezahlen. » (Lustiges Spiel Seite 16)
1942 wird der Widerstand ihn mit sich selbst versöhnen und ihm erlauben, seinen Platz in der Gesellschaft zu finden, damit zu schlendern. Daher muss der souveräne Mann angesichts der Denunziation, Verhaftung, der Gestapo , auch angesichts der Liebe, der Freiheit und der Kontrolle von Valmont angesichts des Besitzes, der demütigt und zur Sklaverei führt, Herr bleiben . Germain, der zum Zeitpunkt des Widerstands der zweite nach Herzog war, widersetzt sich der Gestapo , absolutem Schmerz und Folter. Die Bolschewiki gehen dann auch zu Roger Vailland und verkörpern eine Form des Widerstands. Beau Masque wird sein Leben aufgeben und Busard , trotz seiner Hartnäckigkeit, wegen seines Individualismus einen Arm.
Nach 1956 kehrte er zu einer gewissen Ästhetik zurück, indem er "die Bande der Mitmouranten" in La Fête erhob und einen "idealen Verein" hervorrief, der nur Wesen gleicher Qualität entsprechend ihrer Affinität gruppierte, diese Wahlverwandtschaft von Goethe, die er spricht in seinen intimen Schriften. (siehe Gobineau , Vorwort zu Les Pléiades , broschiert, Seite 7) In La Truite , er bezieht sich auf die beiden Freunde der Bande , die Ruhe und Gelassenheit gefunden, Mariline „immer etwas vorzustellen , die sie glücklich machen könnte. Freunde“ Clotilde wurde „ ein zartes Herz und eine sensible Natur. »
(Siehe La Truite , Folio, Seite 282)
Während der Veröffentlichung von La Truite erklärt Roger Vailland in einem Interview mit den französischen Briefen : "Ich meine mit souverän , dem Souverän von sich selbst, was eine Reflexion, eine Reifung und ein Gleichgewicht zwischen sich selbst und der Gesellschaft impliziert, die sich im Übergang befindet unmöglich in einer Gesellschaft des Klassenkampfes. ""
Roger Vailland ähnelt oft diesem von Max Chaleil gezeichneten kursiven Porträt : "Ein schlagkräftiges Gesicht, verwittert und scharf wie eine Klinge, das Sie anstarrt und sich gnadenlos fixiert." " Dieses Gesicht hat eine Geschichte und eine turbulente Geschichte: viele Kämpfe und Konfrontationen mit anderen und mit sich selbst. Er ist das Produkt von Schreiben und Journalismus, schlaflosen Nächten und Reisen in praktisch alle Kontinente, seiner widersprüchlichen Beziehung zu seiner Umwelt, Missverständnissen über die Bedeutung seiner Arbeit, einschließlich La Truite . Seine Arbeit ist das Ergebnis all dessen und betrifft seine Person, seine Instabilität und seine Widersprüche, die er zu überwinden oder auf jeden Fall bestenfalls zu versöhnen versucht.
Er wird von seinem Meister Arthur Rimbaud gelernt haben, dass Poesie nur an Worten und Taten gemessen wird: „Rimbaud wird der Leitfaden sein, weil er die Grundlage dieser aktiven Poesie ist, die der junge Vailland behauptet. »In Vailland werden seine beiden Freunde René Daumal und Roger Gilbert-Lecomte 1943-44 im Alter von 36 Jahren in Drogen und Krankheiten versinken, um zu sterben. Diese Verspottung der Wörter ist auch ein wesentliches Element, das seine Schwierigkeiten beim Schreiben bis zum lustigen Spiel erklärt .
Er lehnt die Grauheit des Alltags ab, wird eine freizügige Nachteule sein, die sich im Widerstand und dann im Kommunismus auf der Suche nach einem Mann von Qualität engagiert. Er mag es, seine Haut zu wechseln und wird sehr unterschiedlich gesehen, je nachdem, ob er ein Parteiaktivist oder der gute Meister ist, der sich nach Meillonnas zurückgezogen hat, gleichzeitig klar und voller Illusionen. Tatsächlich versucht er, nach Einheit zu streben, „in den Allymes um die Politik und später in Meillonnas, um das Schreiben herum, immer besessen von der gleichen Forderung: souverän zu sein. ""
Die kommunistische Saison endet mit einem Scheitern. Er selbst erkennt dies in seinen intimen Schriften an, in denen er gesteht: "Es ist absurd und kriminell gegenüber sich selbst, der Geschichte mehr zu geben, als es möglich ist, Sie selbst lebendig zu machen (wenn man nicht an das Paradies glaubt, an die Hölle). .) ” Souveränität ist seine Antwort, unterstützt durch den kalten Blick dieses souveränen Mannes. Als ultimativer Stupser der Geschichte und ihrer Exegeten schrieb er kurz vor seinem Tod dieses Lob für die Politik, das die Karten mischt, bevor ein neuer Deal zustande kommt, den der Tod unterbrechen wird. Er wird nicht nach Südamerika gehen, wie er damals geträumt hat, auf der Suche nach einem neuen Bolschewiki , der irgendwo im Amazonas-Regenwald oder in den Bergen Boliviens versteckt ist .
Wenn Roger Vailland eine Vorliebe für die hatte XVIII - ten Jahrhundert, das vor allem wegen seines Geschmack des Glücks ist „ist in der Mitte des gefundenen XVIII - ten Jahrhundert internationale Vorstellung des Glücks“ , schrieb er in seinem Lob von Kardinal de Bernis und ist darauf zurückzuführen auch gegenüber Männern, die sich gegen die Hierarchie und die Vorurteile ihrer Zeit durchsetzten.
Abenteurer wie Casanova, die dem Schicksal manchmal einen Schub gaben, ein freier Mann, Atheist, mit nervöser Prosa, weil "das Schnurren der Prosa ein im Wesentlichen bürgerlicher Fehler ist", schreibt Vailland in Einige Überlegungen zur Singularität des Französischen .
Mächtige Männer wie Choderlos de Laclos oder Kardinal de Bernis, die zu Beginn ihrer Karriere Männer der Feder waren. Allein durch seinen Willen setzte sich Bernis in eine statische Gesellschaft ein, die die soziale Vermischung ignoriert. Bernis ist zu arm, um Zugang zur Waffenkarriere zu erhalten. „Laclos war ein schrecklich bedürftiger Mann, dessen Name und sein mangelndes Vermögen ihn zwangen, eine Karriere in den Garnisonen der Provinzen zu verfolgen. „ Gefährliche Verbindungen , virulente Kritik an der Aristokratie aus ihrer Veröffentlichung, werden ihm sehr dienen. Glücklicherweise kam die Revolution, um die Karten neu zu verteilen und Laclos zu bevorzugen. In seinem biografischen Aufsatz Laclos selbst zeigt Vailland deutlich die Schwierigkeiten, denen Laclos mit der die Armee führenden Aristokratie begegnet ist.
Die souveräne Ausschweifung von La Fête avec Lucie, eine perfekte Anwendung der vom Ehepaar Valmont-Merteuil von Dangerous Liaisons initiierten Methode, wird am Ende seines Lebens einer Reflexion weichen, über die er in den Intimen Schriften sagt : "Ich glaube dass ich jetzt in der Lage sein würde, ein Buch über mich selbst zu schreiben, das in meinem Alter und nach meinen vorherigen Büchern die Höhe der Selbstentfernung darstellt. » ( Intime Schriften , S. 483 )
Für einen kommunistischen Intellektuellen wie Vailland stellte sich einst die Frage, ob sie der „Parteilinie“ folgten, dh den Grundsätzen des Realismus und des Schreibens im Dienste des Volkes. Vailland hat sich der Frage eher auf Umwegen zugewandt. Zum Beispiel vom Amateur , der erst 1963 in Der kalte Blick auftaucht : „Die Sozialisten hatten noch keine Zeit, genug Farben zu zerquetschen, um zu erkennen, dass das, was wirklich ist, nicht das Modell ist . Es malt. ""
In Le Surréalisme contre la revolution unterscheidet er zwischen Populärkultur, dem Respekt des Arbeiters für große Werke wie La Joconde und der bürgerlichen Kultur, zu der er damals gehörte und die nicht zögerte, La Joconde ein Paar Schnurrbärte zu geben. Auf jeden Fall wird er die erste Verpflichtung eines guten kommunistischen Intellektuellen erfüllen, an die François Billoux 1951 in der Kritik von La Nouvelle erinnert hat : Seine erste Pflicht ist der Wahlkampf.
Vailland spricht die Frage des sozialistischen Realismus kaum an, selbst in der Erfahrung des Dramas, in der er im Wesentlichen die entgegengesetzte Ansicht von Bertolt Brechts Thesen vertritt . Auf der Ebene der Lehre steht es in Phase mit der offiziellen Linie der Partei, wie sie in ihren intimen Schriften spezifiziert: „Wir müssen die Kühnheit haben zu sagen, dass es außer dem Volk keine Kultur gibt. " (Seite 194) oder " Unter den gegenwärtigen Umständen ist es mir wie Ihnen nicht mehr möglich, anders als aus einer völlig kommunistischen Perspektive zu schreiben. ” (Seite 271, Brief an Pierre Courtade ).
Intellektuell hält Roger Vailland gut an den Thesen der Partei fest, aber es ist aus eigener Erfahrung und ohne Suche nach einer Garantie, dass er 325.000 Franken und Beau Masque schreibt . Sein Ansatz als Schriftsteller entspricht einfach seinen damaligen Beschäftigungen und seiner Tätigkeit als Aktivist. Er bleibt in seiner Themenwahl frei und souverän. Christian Petr definiert dieses Problem klar in einem Artikel, der in der Rezension Europa veröffentlicht wurde: „ Beau Masque und 325.000 Franken sind der Vorschlag und die Prüfung einer Ethik der Souveränität, die untrennbar mit dem politischen Kampf der Kommunisten verbunden ist. " Seine neuesten Romane beziehen diese Ethik der Souveränität ein, indem sie diese Rückkehr zum Individualismus in dieser Zeit integrieren.
Le temps des cerises editions - In der Sammlung „Cahiers Roger Vailland“:
„Das Leben scheint mir nur insofern lebenswert zu sein, als ich es schaffen würde, es in einer Folge von Jahreszeiten zu konstituieren, die so gut miteinander verbunden sind, dass kein Platz mehr für den Alltag bleibt. "" | |
Les Éditions RENCONTRE - Lausanne - 12 Bände - 1968 - Notizen von Jean Recanati. T1: Lustiges Spiel - T2: Schlechte Schüsse + Guter Fuß, gutes Auge - T3: Ein junger Mann allein + 325.000 Franken - T4: Héloïse und Abélard + Oberst Foster bekennen sich schuldig - T5: Monsieur Jean + Erfahrung des Dramas - T6: Boroboudour + Dinge gesehen in Ägypten + Reunion - T7: Schöne Maske. - T8: Der kalte Blick + DER Surrealismus gegen die Revolution - T9: Laclos allein + Suetonius - T10: Geschichten + Berichte + politische Schriften - T11: Das Gesetz. - T12: Das Festival + Die Forelle. Arbeitet bis 1945 -Fulgur , kollektiver Abenteuerroman (1928), Leïla oder Les ingenu voraces (1932), Ulysses in der Stadt , Adaption der Schriftstellerin Ilarie Voronca (1933), La Visirova (1933, Neuauflage 1986), Ein Mann des Volkes unter der Revolution , historischer Roman, (1937), Schweden 40 , Aufsatz, (1940), Cortès, der Eroberer von Eldorado (1941, Neuauflage 1992) Arbeiten von 1945 bis 1950
Marat-Marat (1995), Le Conservateur des Hypothèques (1998), Wie Pierre Souages arbeitet , Le Soleil Fou , L'emigrant , Lob der Politik , des Kinos und der Kehrseite des Kinos in den 1930er Jahren (1999), Einige Gedanken über die Singularität des französischen Seins , Aphorismes (2000), De l'Amateur (2001), Avant les 24 heures du Mans (2004) |
Werke aus den 1950er Jahren -
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Weitere Kollaborationen in den 1960er Jahren: Les Mauvais Coups von François Leterrier, Adaption seines Romans La Novice von Roger Vailland von 1961 , von Alberto Lattuada , Drehbuch von Roger Vailland nach Guido Piovese von Leé Jé et l'Heure von René Clément von 1961 , Adaption und Dialoge von Roger Vailland. Neuilly-sur-Seine: Filmbüroausgaben, 1998, Kopie 1962. 1 Videokassette (1 h 48 min), 1962, 325.000 Franken, Adaption seines Romans für einen Film von Jean Prat , 1964
Im Wesentlichen zwischen diesen beiden Phasen der Zusammenarbeit schrieb Vailland weiterhin Anpassungen, die zu keiner konkreten Realisierung führten, möglicherweise weil Vailland bei einem Regisseur wie bei Daquin und dann bei Vadim keine Vollständigkeit festgestellt hatte. Einige dieser Texte befinden sich in der Sammlung Vailland der Medienbibliothek Bourg-en-Bresse.
Beispiele für TestimonialsRoger Vailland und François Leterrier lernten sich in einer Ausgabe der Rezension La Nef kennen, in der Leterrier einen Artikel über La Loi veröffentlichte . Er schlägt vor, dass Vailland seinen zweiten Roman Les Mauvais Coups, den er besonders mochte, an das Kino anpasst . Er verbrachte mehr als einen Monat in Meillonnas mit den Vaillands, um am Drehbuch zu arbeiten: „Vailland ging sehr methodisch vor, ein bisschen wie seine Romane: Produktionskurven, Grafiken, Pläne… […] das Gefühl, dass er gelangweilt war. ""
Die Anpassung von Les Mauvais Coups war für Roger Vailland eine Tortur, die ihn zwang, seinen dramatischen Bruch mit seiner ersten Frau Andrée Blavette , Boule , zu überdenken , eine Zeit des Liebes-Leidenschaft-Dramas und einer neuen Entgiftungsbehandlung, eine Pause, mit der ihm das Schreiben des Romans geholfen hatte, sich zu befreien selbst. Vailland war schließlich zufrieden mit dem Film, der zwar von einer hervorragenden Interpretation von Simone Signoret profitierte , die die Rolle von Roberte, der Heldin des Romans, spielte.
Seinem Zeugnis zufolge war seine Zusammenarbeit mit Vailland anlässlich des Films La novice , Lettere di una novizia , der aus dem Roman von Guido Piovene stammt , "ein besonders faszinierender Moment in meiner langen Karriere als Regisseur" mit langen Diskussionen über alle Kunstformen und ihren Platz in der Zeit. Das Hauptthema des Films, Heuchelei in einer Familie der oberen Mittelklasse , die eine unruhige Liebesrivalität zwischen Mutter und Tochter leugnet, wurde am Ende der Geschichte, über den Begriff der Schuld und die Auswirkungen der Gesellschaft viel diskutiert in der Entwicklung des Einzelnen.
Roger Vailland und Kunst: eine einzigartige Beziehung
Les Sculptures de Coulentianos , Präsentation einer Ausstellung, Galerie de France, 1962
Ausstellung von Werken von Consagra , Coulentianos , Reinhoud D'Haese , Harfaux , Hartung , Maurice Henry , Hoffmeister, Pignon , Sima , Singier , Soulages . Kann zuNovember 2005im Chintreuil Museum in Pont-de-Vaux ( Ain )
Wie funktioniert Pierre Soulages ? , Artikel und Editionen Le temps des cerises, 1998
Pierre Soulages am unteren Rand der Netzhaut von Roger Vailland , Gérard Georges Lemaire, The French Letters,September 2005
Roger Vailland und Malerei: Artikel in der Revue des Ressources .
Vailland auf der INA-Website |
Die INA-Site bietet fünf Filme oder Filmclips zu Roger Vailland.
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Kolloquien des Vereins Les Amis de Roger Vailland |
Treffen in Bourg-en-Bresse
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Interallied Prize 1945 | Ibsen- Preis 1949 | Goncourt- Preis 1957 |