Nicolas Dalayrac

Nicolas DalayracNicolas d'Alayrac Nicolas Dalayrac: Lithographie „gezeichnet von Césarine de C. gestochen von Louis-Charles Ruotte  “ (1801) Signatur von Nicolas Dalayrac ap. 1809

Schlüsseldaten

Geburtsname	Nicolas Alayrac
Geburt	8. Juni 1753 Muret ( Königreich Frankreich )
Tod	27. November 1809(mit 56) Paris ( Französisches Reich )
Wohnstandorte	Paris ( Frankreich )
Hauptaktivität	Komponist
Stil	Komische Oper
Orte der Aktivität	Hôtel de Bourgogne Salle Favart Theater Feydeau
Jahre der Aktivität	1781 - 1809
Kooperationen	Benoît-Joseph Marsollier Jacques-Marie Boutet de Monvel
Ehrenauszeichnungen	Ehrenlegion Ritter des Imperiums

Primäre Werke

Nina ou la Folle par Amour (1786)
Les Deux Petits Savoyards (1789)
Camille ou le Souterrain (1791)
Léon ou le Château de Monténéro (1798)

Nicolas Dalayrac ist ein französischer Komponist, geboren am8. Juni 1753in Muret und starb am27. November 1809in Paris .

Für eine militärische Karriere vorgesehen, besuchte er viele Musiker in Pariser Salons , was seine Berufung bestimmen sollte. Doch erst recht spät, im Alter von etwa dreißig Jahren, inszenierte er seine erste komische Oper vor Publikum .

Zu seinen populärsten Werken: Nina ou la Folle par amour (1786), die das Thema des Wahnsinns aufgreift und bei ihrer Entstehung echte Begeisterung weckt, Les Deux Petits Savoyards (1789), die sich mit der Annäherung der sozialen Schichten befasst, einem vielversprechenden Thema der Ideale der Französischen Revolution , Camille ou le Souterrain (1791), die von manchen als seine beste Produktion angesehen wird, oder sogar Léon oder das Château de Monténéro (1798), das durch seine Leitmotive ein neues Genre ankündigt. Obwohl er sich einen internationalen Ruf erworben hat, ist er im lyrischen Bereich dennoch weniger bekannt als André Grétry . Er wird auch für seine Romanzen geschätzt .

Darüber hinaus beteiligt er sich aktiv an der Entwicklung des Urheberrechts . In die Freimaurerei eingeweiht , ist er Mitglied der Loge der Neun Schwestern .

Biografie

Kindheit und Jugend

Nicolas Dalayrac wurde geboren am 8. Juni 1753. Fünf Tage später getauft, ist Nicolas Alayrac das älteste von fünf Kindern. Zu Beginn der revolutionären Periode zog er seinen Namen als Komponist von Alayrac en Dalayrac zusammen, damit dieser bereits populäre Nachname nicht unkenntlich wird, das Gesetz des Augenblicks verpflichtet, den Partikel zu entfernen. Von seinem Vater, einem Unterdelegierten von Comminges , für eine Karriere als Anwalt vorgesehen , beendete er schnell den ersten Zyklus an einem College in Toulouse . Auf seinen Wunsch hin schenkte ihm sein Vater im Alter von 14 Jahren einen Geigenmeister. Diese Begegnung mit der Musikwelt entscheidet über ihr Schicksal; sein zu großes Interesse an dem Instrument ließ die Autorität des Vaters befürchten, dass er sich vom Jurastudium abwenden würde: Der Professor wurde entlassen. Trotz allem bleibt diese unwiderstehliche Liebe zur Musik bestehen. Die poetische Legende erzählt, dass er tagsüber fleißig Jura studiert und sich nachts aus Angst, von seinem Vater belauscht zu werden, auf dem Dach des Hauses isoliert, um die Handhabung seines Bogens zu verbessern. Bis zu dem Tag, an dem seine List von der Nachbarschaft entdeckt wird. Angesichts dieses Eigensinns und dieser Begeisterung war sein Vater gezwungen, seine Disziplin zu lockern und erlaubte so seinen Nachkommen, gleichzeitig seine juristischen und musikalischen Kenntnisse zu perfektionieren.

Wenn er sein Gesetz vollendet, hat Dalayrac nicht den Mut, diesen Beruf auszuüben. Er galt als mittelmäßiger Anwalt und wurde 1774 von seinem Vater schließlich in eine der beiden Kompanien der Leibwächter Monsieurs  (dem Grafen von Artois ) unter dem Befehl des Gerichtsvollziehers von Crussol eingesetzt . Sein Vater gewährt ihm eine Pension von fünfundzwanzig Louis , zu der sein Gehalt von siebenhundertfünfzig Pfund hinzukommt . In Versailles stationiert, reist er so oft wie möglich nach Paris, um seiner Leidenschaft für die Musik zu frönen. Er besucht Salons, in denen die Musikwelt regiert, und besucht oft lyrische Aufführungen, die von Monsigny , Philidor und Grétry dominiert werden , von denen er später wertvolle Ratschläge erhält. So erinnert sich Grétry nicht daran: "Ohne mein Schüler zu sein, ist d'Alayrac der einzige Künstler, der vor seiner Karriere lange Zeit in meinem Büro war" . Wenn Adolphe Adam Dalayrac mit einem undankbaren Gesicht beschreibt: „Sein von Pocken zerschmettertes Gesicht war auf den ersten Blick überhaupt nicht attraktiv. […] Er hatte eine dieser Hässlichkeiten, die man am Ende charmant findet, […] “ , dagegen hat er ein angenehmes und sanftes Gesicht, das Mitleid erregt. Seine Intelligenz und sein Enthusiasmus ermöglichen es ihm, sich mit Saint-George und Langlé zu verbinden . Letzterer residiert im Hôtel de Monaco in der Nähe von Les Invalides , und bei jedem Wetter steht Dalayrac, der am Place Royale (heute Place des Vosges ) untergebracht ist, jeden Tag früh auf, um mit diesem Schüler die ersten Kompositionselemente zu lernen .von dem Italiener Leonardo Leo .

Aktivitätszeitraum

Dalayracs erste Kompositionsversuche waren Stücke für Violine. Bekannt wurde er durch seine Streichquartette , die erstmals mit Baron Besenval aufgeführt wurden . Der junge Mann veröffentlicht sie unter dem Pseudonym eines italienischen Meisters. Aber sie waren erfolgreich genug, um ihn zu ermutigen und zu überreden, die militärische Laufbahn aufzugeben. In 1781 , das Hotel von Baron Besenval, der sie in Auftrag gegeben wurde gegeben "zwei Komödien kleinen Salon"  : Le Petit Souper und Le Chevalier à la mode . Diese kleinen Stücke "teilweise vertreten durch die Comedians-Italiener" , deren Partituren jetzt verloren sind, appellieren an die Königin , die nicht verachtet, um ihre Leidenschaft für das Singen zu befriedigen, sich in die schöne Welt zu bewegen. Diese beiden Werke, die als Amateurwerke gelten, sind in den 56 Opern des Komponisten nicht enthalten. Er selbst scheint diese Analyse zu bestätigen, indem er schreibt: „Im Jahre 1780 begann ich als Bürger als Musikkomponist, für das Theater der Opéra-Comique National (damals bekannt als Comédie-Italienne) zu arbeiten und mich meinen Werken zu widmen und mein abend. 1781 gab ich dort mein erstes Werk unter dem Namen L'Éclipse total […] ” . Dalayrac komponierte "ungefähr sechzig opéra-comiques  " , so viele Werke, wie er in den Jahren seines Lebens gelebt hat.

Im September 1790, ihr Vater stirbt und etwas mehr als sechs Monate später folgt ihre Mutter ihrem Mann ins Grab. Dalayrac wäre der universelle Vermächtnisnehmer des väterlichen Vermögens gewesen, aber er „überließ seinem Bruder den Genuss der Gesamtheit des Erbes seiner Väter“ .

Er heiratet die 6. Dezember 1792"Eine charmante junge Frau von seltener Schönheit, intelligent und spirituell, obwohl ungebildet"  : Gilberte Pétronille Sallard. Schauspielerin, sie "hatte sich im Theater unter dem Namen Adeline bekannt gemacht" . Sie wird ihn zehn Jahre überleben, aber das Paar wird keine Nachkommen haben.

„Durch notarielle Urkunde vom 21. Nivôse Jahr II erkannte sich Savalette als Schuldner von einunddreißigtausend Pfund für ein Darlehen von Dalayrac an. „ Unglücklicherweise weist Dalayrac darauf hin, dass „die bescheidene Frucht meiner Ersparnisse und meiner Arbeit mich über den Ruin und den Bankrott eines bisherigen Bewachers der königlichen Schatzkammer erfreut habe“ . Er wird daher eine Klage gegen Savalette de Langes führen, die seine Schulden in Höhe von neunundzwanzigtausendsiebzig Pfund bezahlen muss.

Die Ära des Terrors war eine Zeit unerwarteter Festnahmen und Beschlagnahmen. In diesem Zusammenhang zögert er nicht, sein Eigentum zu beanspruchen: „Ich Dalayrac, auch Musiker, habe beim Bürger Potier de Lille, Drucker, mir gehörende Weißbleche hinterlegt und die Partituren von zwölf Opern und deren Einzelstimmen komponiert [ …]. Die unerwartete Verhaftung des Bürgers Pottier de Lille versetzt mich in die Lage, Bürgerinnen und Bürger, diese Erklärung Ihnen gegenüber abzugeben und Sie zu bitten, sie im Register sowie das Datum zu vermerken, damit sie gültig sein kann […]. Das 15. Blumenjahr II […]. An die Bürger, die die Revolutionäre Kommission der Sektion Lepelletier bilden . "

Das 8. Juni 1794(20. Präriejahr II) trägt Dalayrac zum Fest des Höchsten Wesens bei . So wird berichtet, dass „am Abend des 19. in allen Sektionen die größten Musiker der Zeit in Begleitung von Chorsängern und Instrumentalisten dorthin gingen: Méhul in der Tuilerien-Sektion , Catel in der von Marat , Dalayrac in der der Langobarden … um dem breiten Publikum, jung und alt, die Hymnen des nächsten Tages beizubringen “ . Dieser Nationalfeiertag wurde von Robespierre gesucht . In einer allgegenwärtigen musikalischen Atmosphäre erreichte diese große Versammlung, die die Tuilerien verließ, den Champ-de-la-Réunion (zukünftiger Champ-de-Mars ). Die größte Zahl nahm an der Musik teil. Wir werden schreiben: "Dieses Lied der Marseillaise , das8. Juni 1794Sie hat es verdient, zum schönsten Konzert gekürt zu werden, das Männer je gehört haben. "

Er mildert dieses revolutionäre Zeugnis, indem er an einen Autor schreibt: „Warum muss es, mein lieber Coupigni, dass du mich in einem Moment nimmst, wo ich gerade übernachtet habe und ich mich um ein Zimmer pflege […] Wenn Ihr Freund warten kann und das Stück nicht sofort aufgeführt wird, lasse ich mir diese Gelegenheit nicht entgehen, Ihnen ein kleines Zeichen meiner Freundschaft zu geben. 11 Brumaire Jahr III . "

Am 28. April 1798 erwarb Dalayrac durch Urteil des Zivilgerichts der Seine für 29.000 Francs von den Wuy-Ehegatten ein Grundstück in Fontenay-sous-Bois . Er macht es zu seinem Landhaus. Von ihm aus sind die Türme von Notre-Dame sichtbar. Das Grundstück wird im Süden durch die "Feldergasse", heute Rue Boschot, begrenzt. Die Rue de Mauconseil-des-Champs, zukünftige Rue Dalayrac, durchquert das Anwesen. Er behindert den Zugang zum Clos des Bonhommes, einem zwei Hektar großen Obstgarten, der Teil des Gartens ist. Nach Genehmigung der Präfektur von3. Februar 1808gräbt er einen unterirdischen Gang, um vom Haus zum Gehege zu gelangen. Nach seinem Tod wurde das Haus seiner Frau gemäß dem Ehevertrag vermacht.

Auszeichnungen

Sein Ruf ist begründet: Einige seiner Stücke werden in Europa sehr weit aufgeführt und geschätzt; die meisten seiner Opern werden übersetzt. 1798 wurde er als zweiundzwanzigstes ausländisches Mitglied der Königlichen Akademie von Stockholm aufgeführt .

Auch vom Direktorium geschätzt , wurde er am 22. September 1798 unter „wohlverdienten Bürgern des Vaterlandes […] [als] Autor der Musik für die Opern Le Château de Montenero und Les Deux Prisonniers genannt . "

Er wurde in die neu geschaffenen Ordnung der zugelassene Ehrenlegion am 17. Juli 1804 . Der Titel "Ritter" wird ihm offiziell verliehen am3. Mai 1809und er tritt dann dem Adel des Reiches bei . Es erhält folgendes Wappen: Geschnittene Gules und Azurblau mit goldenem Band, getragen von einem Champagner-Gules eines Drittels des Schildes mit dem Zeichen der Ritter .

Die Anerkennung seiner Kollegen scheint jedoch nicht einstimmig zu sein und er schreibt bereits: „Le 20 ventôse year 11 e . An den Bürger Cramayel, den Präfekten des Palastes, der für die Superintendenz der Nationaloper-Comic zuständig ist. […] Ich bin der einzige meiner ehemaligen Kollegen, der weder eine Rente noch einen Platz am Konservatorium oder am Institut hat […] “ , aber Mitglied dieser Institutionen wird er nie werden. Ohne Professor zu sein, fertigte er jedoch ein neunundachtzigseitiges Autograph mit dem Titel: Übungssystem an, mit dem man leichter und schneller Harmonielehre lernen kann als mit Hilfe des Grundbasses .

Persönlichkeit

Dalayrac beschreibt sich selbst als lebhaften, geschundenen Mann mit leidenschaftlichem Charakter und auf Gerechtigkeit bedacht: „Ich bin sehr lebhaft, ich lasse mich leicht mitreißen; Ich bin äußerst sensibel für Freude und Schmerz; Ich übertreibe leicht Angst und Hoffnung; Ich weiß nicht, wie ich warten soll; Ich vertraue blind; manchmal lasse ich mich auch beim leichten Anschein verdächtigen; Ich werde leicht und über alle Maßen aufgeregt; Ungerechtigkeit, wo immer ich sie zu sehen glaube, revoltiert und empört mich. "

Er ist auch ein echter Manager: „Seine Arbeit versorgt ihn mit dem Notwendigen. "

Um ein Bewohner der Opéra-comique zu werden, erinnert er sich an seine Arbeit und schreibt: "Bürgerpräfekt des Palastes, wenn Sie nach Ihrer Gerechtigkeit und Ihrer Weisheit feststellen, dass meine schwachen Werke eine gewisse Beachtung verdienen, bitte fördern Sie sie" .

Das 3. Mai 1803, verkauft er dem Verleger Pleyel vierundzwanzig Partituren seiner komischen Opern für eine Summe von fünfundzwanzigtausend Francs und verpflichtet sich, ihm die kommende Musik zu verkaufen.

Die Briefe des 19. und 20. Dezember 1806Ich erinnere mich an diese Geschäftsbeziehung: "Da ich aus irgendeinem Grund die erste Aufführung Ihres Koulouff nicht gehört habe, verspreche ich, mich für die zweite zu entscheiden und Ihnen mein Wort zu geben, dass Sie morgen Abend meine Antwort erhalten [...]" , Dann „Ich biete Ihnen zweitausend Pfund […]. Ich halte mein Angebot für fair und angemessen. […] ” .

Aber die 8. Juli 1807, verhandelt Dalayrac seinen Vertrag neu, indem er schreibt: „Mein lieber Pleyel, Sie haben mir heute Morgen geschrieben, dass Sie den Preis von zweitausend Francs für die Partitur von Lina […] nicht überschreiten wollten . Ich erhalte Angebote von vielen über denen, die ich Ihnen gemacht habe, also die Summe von hundert Louis, […] Ich werde mich immer an den Preis halten, den ich Ihnen heute Morgen angeboten habe. "

Das Management seiner Musikproduktion lässt es nicht das seines Erbes vernachlässigen. So zeigt er seinem Bruder Jean Simon: „Wenn das Geschäft gut läuft, haben Sie gut daran getan, den Bois de Laville zu tauschen; es ist ein schreckliches Land, ich erinnere mich daran. "

Ausgestattet mit einem unternehmungslustigen Temperament verlässt er sich nicht nur auf sich selbst. Er pflegt Beziehungen, die über die der Opéra-comique hinausgehen. Das26. Mai 1805, weist er darauf hin: „Der Kaiser hatte Prinz Murat sogar gesagt, dass ich bei dieser Gelegenheit zu Besuch war und der mir versicherte […]. Außerdem war ich zu Marschall de Pérignon in Paris […] ” . Und im selben Brief, rät er seinen Bruder in diesem Sinne: „Sucht zu sehen Laborde , die ich  informiert , bevor er und die versprochene Sie einzuführen M. Desassar, zu Präfekt Richard ,  usw.“  ; er wird sicher nach Toulouse gehen; er ist sehr zuvorkommend; Ich möchte, dass Sie seine Anwesenheit nutzen, um näher zu kommen und sich ein wenig mit diesen Herren zu verbinden. Schreiben Sie ihm in seinem Land, er wird Ihnen antworten und Ihnen einen Termin in Toulouse geben und Sie werden Ihre Besuche machen. Dies sind wesentliche Dinge und sollten nicht vernachlässigt werden; rechtzeitig […] ” .

Er scheut sich jedoch nicht, ein paar Kollegen zu kratzen, um seine Interessen durchzusetzen. Dies belegt dieser Brief aus dem Jahr 1804: „Bürgerpräfekt des Palastes, […] M.  Lesueur behauptet und wünscht, dass wir von diesem Moment an und bis sie vollständig ausgerüstet sind , nur noch mit den Barden zu tun haben . Wenn es um ihre Interessen geht, stimmen Männer immer mit ihnen überein, daher überspringe ich die Argumentation der Autoren […] “ . Allerdings scheint seine Stimmung von den Schauspielern desillusioniert zu sein: „Hänge dich nie an die großen Theater; die gesellschaftlichen Akteure sind unfähig zur geringsten Anerkennung “ , schrieb er an Pixerécourt.

Dennoch unterstreichen seine Biographen seine Großzügigkeit und Wohlwollen. Er zögert nicht, einen ehemaligen ausgewanderten Kameraden zu retten, ihn nach Frankreich zurückzubringen, in seinem Haus zu verstecken und dann die notwendigen Schritte zu unternehmen, um seine Streichung von der Liste und die Rückgabe seines gesamten Besitzes zu erreichen. Er interveniert bei Jean-Claude Fulchiron, damit Benoît-Joseph Marsollier , der auf Befehl von Joseph Fouché verhaftet wurde, weil er zugestimmt hatte, Briefe von Emigranten aus England entgegenzunehmen, freigelassen wurde. Als Langlé nach der Schließung der Royal School of Singing and Declamation, der das Konservatorium für Musik folgen wird , seinen Platz als Gesangsmeister verliert , soll Dalayrac für ihn eingetreten sein, um über seinen Posten als Musiklehrer hinaus den des Bibliothekars zu erhalten. Diese Funktion behielt er bis zu seinem Tod. Der Komponist wird eines Tages für junge Unruhestifter eintreten, die während einer Aufführung eines seiner Werke ( Le Rocher de Leucade ) festgenommen wurden . Es wird von einem überraschenden Gespräch zwischen zwei Studenten aus Toulouse berichtet, die die materielle Hilfe lobten, die ihnen von Antoine Portal während seines Medizinstudiums und dem anderen von Nicolas Dalayrac während seines Jurastudiums zur Verfügung gestellt wurde.

Letzten Tage

Dalayrac komponierte achtundzwanzig Jahre lang für die Bühne, und seine Werke werden meist sehr gut aufgenommen. Für das Publikum ist er der „zweite Grétry  “ und für den aufgeklärtesten „der Musiker der Natur“  ; für seine Kollegen und Mitarbeiter bleibt er „der Musikerdichter“ . Ein Begriff, den er als Titel seiner letzten Inszenierung nahm, in die er all seine verbliebenen Kräfte einbrachte, die er aber nie repräsentiert sehen wird. Tatsächlich wünschte er sich sehnsüchtig, dass dieses Werk vollendet wird, um die Anwesenheit des Kaisers an seinem Krönungsjubiläum zu ehren2. Dezember 1809. Leider zogen sich die Proben wegen einer langen Krankheit von Jean-Blaise Martin , dem Star, in die Länge ; dann musste der Kaiser inzwischen nach Spanien abreisen und sein zu langes Stück wurde endgültig deprogrammiert. Laut dem albigensischen Komponisten Justin Cadaux ist es für Dalayrac "der Todesstoß" und "ein Donnerschlag für seine Freunde" , denn er starb am27. November 1809in seinem Pariser Haus in der Rue Buffon 19  .

Seine Beerdigung findet in der Kirche Saint-Jean statt . Während dieser Legionär militärische Ehren erhält und eine Infanterie-Eskorte ihn zu seiner letzten Ruhestätte begleitet, wird er auf Wunsch im Garten seines Landsitzes in Fontenay-sous-Bois beigesetzt29. November. Seine Trauerrede wird von Marsollier gesprochen, seinem lebenslangen Komplizen.

Wegen Straßenbauarbeiten mussten die Gräber von Dalayrac und seiner Frau verlegt werden. Guilbert de Pixerécourt lehnte die Verlegung auf den Friedhof Père-Lachaise aus drei Gründen ab, darunter „die bekannte Abneigung, die Dalayrac gegen das Musikkonservatorium hegte und die allein dazu führte, dass seine Witwe ihn in Fontenay bestatten ließ, damit sein Grab nicht war“ neben denen der eifersüchtigen Rivalen, die sein Leben quälten und sein vorzeitiges Ende verursachten. » Nach Erwerb einer unbefristeten Konzession2. Mai 1838, ihre Beerdigung wird übertragen auf 25. Mai 1838auf dem Pfarrfriedhof. Die Kosten wurden sowohl vom Dramatiker als auch von ihren beiden Neffen Sallard getragen. Das26. Juni 1839, weil sie dachten, sie hätten Schmuck gefunden, versuchten Diebe, das Grab des Dalayrac-Ehepaares zu entweihen.

So präsentierte Dalayrac seine Kompositionen dem Hof, durchlief die Französische Revolution und trat dem neuen Adel des Reiches bei. Der Künstler gehört zum Ende der Aufklärung und zum Anbruch der Romantik . Dieser Zeitgenosse der letzten Jahre von Voltaire ist auch von Chateaubriand . Der Titel eines seiner Werke wird auch in den Memoirs from beyond the grab erwähnt .

Freimaurer

Anfangs besuchte Dalayrac vor allem das Hôtel de Savalette de Langes , Wächter der königlichen Schatzkammer und, wie viele Freimaurer, Patron der berühmtesten Musiker. Savalette de Langes ist eine der hohen Persönlichkeiten der französischen Freimaurerei . Dieser Marquis war 1771 Gründungsmitglied der Loge Les Amis Réunis und von 1783 bis 1788 auch Mitglied der Loge Parfaite Estime et Société Olympique , von der die Olympische Gesellschaft abhängig war . 1786 trat er als Mitgliedsverwalter in den Vorstand dieser Firma ein. 1793 gehörte es der Loge Le Centre des Amis . Zu dieser Zeit leitete er die Loge Les Neuf Sœurs , die ihre Sitzungen in seinem Privathaus abhielt. Barruel, der ihn nicht sehr mag, fasst es wie folgt zusammen: "ein Mann aller Geheimnisse, aller Logen und aller Verschwörungen." „ Diese Mitgliedschaften könnten erklären, dass Savalette de Langes, unter dem Ancien Régime in einer Hochrisikoposition etabliert und mit Barère befreundet , zukünftige emblematische Figur des Terrors , selbst Freimaurer, ohne allzu große Mühe den revolutionären Sturm überwinden konnte. 1791 wurde er sogar zu einem der nationalen Schatzkommissare ernannt. Barère hätte ihn und all seine Freunde, insbesondere Musiker, immer effektiv bewacht.

Dalayrac, Mitglied der Loge Les Neuf Sœurs, reich an Gelehrten und Künstlern, wurde wahrscheinlich zwischen 1774 und 1777, dem Tag seiner Ankunft in Paris, initiiert. Auf den Gemälden von 1778 und 1779 war er „Konzertdirektor“. Ende 1805 nahm er am ersten Erwachen der Loge teil, die aus dreizehn Jahren Lethargie hervorgegangen war. So war er in der Tabelle von 1806, damals ein „Offizier“, einer der „Klösterdirektoren“.
Außerdem wurde er 1786 als einer der 24 „Free Associates“-Mitglieder des Orchesters der Olympic Society in den Vorstand aufgenommen . Diese Gesellschaft gibt regelmäßig ein Konzert, das das Konzert der Amateure ersetzt , das 1781 wahrscheinlich aus finanziellen Gründen verschwand. Laut Reglement ist er auch Mitglied der Loge Parfaite Estime et Société Olympique, von der diese Gesellschaft abhängig ist.

Seine Laudatio wird in der Box Les Neuf Sœurs von Moulon de la Chesnaye, einem ehemaligen ehrwürdigen Studienfreund, ausgesprochen .

Trotz dieses lebenslangen Engagements ist von Dalayracs Freimaurermusik offenbar nichts übrig geblieben. So bezeugt ein Dokument, dass zwei ehemalige Brüder, Barère und Couthon , Mitglieder des Ausschusses für öffentliche Sicherheit , eine Aufforderung an ihn unterzeichnen, "patriotische Stücke für nationale Feiertage" zu komponieren . Diese freimaurerischen und republikanischen Stücke wurden jedoch nicht gefunden.

Guilbert de Pixerécourt berichtet, dass er die Musik für Voltaires Initiationsritual am komponiert hätte7. April 1778, aber er war nicht Zeuge der Szene. Der Bericht über die Initiation Voltaires, den man in Mémoires secrets findet, um der Geschichte der Republik der Gelehrten in Frankreich von 1762 bis heute von Louis de Bachaumont zu dienen, und ebenso ausführlich in der literarischen Korrespondenz von Grimm und Diderot erwähnt nur das "erste Stück der dritten großen Orchestersinfonie von Guénin  " .

Laut „Pixerécourt und anderen Autoren […] komponierte er ein Stück, als Voltaires Schürze an Franklin übergeben wurde“ . Tatsächlich gibt die Loge Les Neuf Sœurs eine Party zu Ehren von Benjamin Franklin auf der Durchreise durch Paris. Laut Pixerécourt hätte Anne-Catherine Helvétius die Loge normalerweise in ihrem Wohnzimmer in der Rue d'Auteuil empfangen . Tatsächlich wird in den Secret Memoirs of the . gut über die Party berichtet, die anlässlich der Zugehörigkeit von Franklin organisiert wurde17. Juli 1778. In diesem Sommer wird jedoch das Johannisfest (24. Juni 1778) wurde in Passy Ranelagh im Raum festgehalten und stellt die Dixmerie - ohne Dalayrac zu erwähnen - in Erinnerung an die Loge der Neun Schwestern im Jahr 1779 aus und nicht bei Auteuil M me  Helvetius.

Das Frontispiz der Arbeit von Guilbert de Pixerécourt ist ein Stich von Dalayrac durch Gauthier nach der Büste von Cartellier oder Basiswert um eine acht Zahl , die die vielleicht erinnert an neun Musen der Box Les Neuf Sœurs beginnt so: „Von der Leier des Orpheus , liebenswürdiger Vermächtnisnehmer" .

Das 4. Dezember 6010 (4. Oktober 2010) wird eine Gedenkmedaille für die Einweihung des Nicolas-Dalayrac- Tempels durch den Grand Orient de Muret ausgegeben .

Geburt des Urheberrechts

Die isoliert agierenden Autoren waren gezwungen, den von den Schauspielern beschlossenen Teil des Rezepts als Entschädigung zu akzeptieren. Das3. Juli 1777, während eines Abendessens, zu dem er die Autoren des französischen Theaters einlud, fasste Beaumarchais einen ersten Beschluss, der 21 Dramatiker vereinte. Dann wird Dalayrac unter den einunddreißig sein, die die Deliberation der Versammlung der dramatischen Autoren im Louvre unterzeichnen werden12. August 1791. Dadurch wird den Schauspielern eine unveränderliche Vergütung von einem Autor zum anderen auferlegt, und zwar proportional zu den Einnahmen. Das erste Treffen von 1777, gefolgt von der späteren Vereinigung bestimmter Dramatiker, gilt als Begründer der heutigen Gesellschaft der Dramatiker und Komponisten .

Die verfassunggebende Nationalversammlung geht zur Abschaffung der Privilegien am4. August 1789. Dies führte 1791 zur Auflösung der Pariser Buchhändler- und Druckergemeinschaft. Ihr Druckprivileg machte sie zum obligatorischen Mittler zwischen Schöpfern und Theaterdirektoren, da für die Herstellung eines Werkes Libretto und Partitur erforderlich waren. Natürlich wurden die Schriften und die Musik dem Drucker anvertraut, aber die Autoren beanspruchten ein dauerhaftes Recht an ihren Werken, während die Unterhaltungsunternehmer dies leugneten, da es anscheinend übertragen wurde. Gemäß der Erklärung der Menschen- und Bürgerrechte, die das Eigentumsrecht als Grundsatz festlegt , wird die verfassungsgebende Versammlung durch zwei Verordnungen geregelt,13. Januar und 19. Juli 1791, die Eigentumsrechte der Autoren bezüglich der Theateraufführung ihrer Werke. Dies ist das weltweit erste Gesetz zum Schutz dramatischer Urheberrechte .

Nach Ansicht der Autoren gefährdet auch die Übersetzung französischer Stücke, die dann in Frankreich wiedergegeben wurden, diese Dekrete. Das Thema beschäftigt Dalayrac umso mehr, als sein lyrisches Drama Nina ins Italienische übertragen wurde. Dieses Beispiel aufgreifend, schickt Grétry einen wütenden Brief an Beaumarchais: „Wir wiederholen Nina dem Buffi [ sic ]; es gibt keine gestörte Szene; Wir haben das Gedicht ins Italienische übersetzt, wir haben andere Musik gemacht und sie glauben, dass sie das Recht haben, unsere Gedichte von uns zu nehmen! " . Seine Unterschrift ist daher gefunden, die17. September 1791, am Ende der von den Dramatikern an die Nationalversammlung gerichteten Petition über die Aufführung französischer Stücke, die in eine Fremdsprache übersetzt wurden, in Frankreich . Dennoch bringen Unterhaltungsunternehmer weiterhin Argumente vor, um die finanziellen Folgen von Eigentumsrechten zu vermeiden. Im Jahr 1791 veranlasste dies Dalayrac, eine Antwort der unterzeichnenden dramatischen Autoren auf die Petition zu unterzeichnen, die der Nationalversammlung von den Schaustellern vorgelegt wurde . Ausgehend von einer individuellen Petition, die sich aber chronologisch an die anschließt, die Beaumarchais kollektiv und Sedaine richtig verteidigt , veröffentlicht er eine Widerlegung. Dies ist eine Broschüre, die unter dem Titel Response from M.  Dalairac, to MM veröffentlicht wurde. die Direktoren von Shows, die gegen zwei Dekrete der Nationalversammlung von 1789 klagen, verlesen dem Komitee für öffentliche Unterrichtung über26. Dezember 1791. Die Theaterdirektoren setzen ihre Gesetzesoffensive fort und erwirken ein Dekret am30. August 1792. Letzteres veranlasste Dalayrac und andere, die18. September 1792, Protestbrief: Petition der Dramatiker. An den Präsidenten der Nationalversammlung. . Diesem Antrag wird durch die Aufhebung des Dekrets und die Stärkung der Rechte der Urheber wohlwollend Rechnung getragen. Er ist damit einer der ersten Verteidiger des künstlerischen und literarischen Eigentums.

Das Gesetz erkannte die Autoren an, es blieb ihnen überlassen, auf ihre Rechte zu achten. Diese der Agentur Framery anvertraute Aufgabe war nicht einfach. Dalayrac ist einer der Unterzeichner, der anerkennt, dass die Umverteilung für die Provinz im Verhältnis zum Jahresumsatz und nicht zum Tagesumsatz erfolgt. Er ist der5. November 1805, einem der vier Gründungsmitglieder des Dramatic Authors' Committee, das einen Teil seiner Aufsichtsbefugnisse an General Agent Sauvan delegiert. ImJanuar 1806, immer noch Mitglied des Ausschusses, nimmt er aktiv an dessen Arbeit teil; die Einteilung nach Bedeutung der Theaterproduktionen, nach der Anzahl der Akte und nach der Größe der Stadt, in der die Aufführungen stattfinden, ergibt sich aus dem verwandten Urheberrecht. Das28. Oktober 1806, im Namen des Allgemeininteresses, sanktioniert dieser Ausschuss einzelne Initiativen, die Preise vergeben würden, die nicht der Regel entsprechen, um leichter gespielt zu werden. Dalayrac tut alles, damit niemand seiner Rechte beraubt wird, er verwendet den Untertitel seiner Diplomarbeit: „  Sic vos non vobis mellificatis apes  “ .

Kunstwerk

Lyrische Musik

Heute sind Dalayracs Opern nicht mehr vertreten. Die Liste seiner Werke ist jedoch gut etabliert, insbesondere diejenigen, die in das Repertoire der Opéra-Comique aufgenommen wurden. Schließlich seine ständige Präsenz auf der Bühne seiner Zeit verlässt uns die Urteile seiner Zeitgenossen und viele Musikkritiker des Verfahrens des XIX - ten  Jahrhunderts, darunter Castil-Blaze , Gustave Chouquet und Felix Clement .

• 1781  :
  • Le Petit Souper oder der Abt, der ankommen will , eine Komödie in einem Akt [Privataufführungen].
  • Le Chevalier à la mode , eine Einakterkomödie gemischt mit Ariettes [Privataufführungen].
• 1782  :
  • The Total Eclipse , Opéra-comique in einem Akt und in Versen, Libretto von La Chabeaussière , nach einer Fabel von La Fontaine ( Der Astrologe, der sich in einen Brunnen fallen lässt ), schuf die7. März 1782von der Comédie-Italienne- Truppe im Hôtel de Bourgogne , Paris.Sie gilt als Dalayracs erste komische Oper und behandelt das klassische Thema eines Barbon-Astrologen, der von seinem Schüler getäuscht wird. Laut Adolphe Adam ist es „schwierig, das einstimmige Lob zu verstehen, das die neue Partitur anzog. Wir dürfen jedoch nicht vergessen, dass es nur als das Werk eines Amateurs gewertet wurde und dass der größte Verdienst des Musikers in den Augen des Publikums darin bestand, sich klein genug zu machen, um unbemerkt zu bleiben und ihm vergeben zu lassen Musik zugunsten des Stückes. "
• 1783  :
  • Le Corsaire , Komödie in drei Akten und in Versen, Nahkampf der Ariettes, Libretto von La Chabeaussière, uraufgeführt am7. März 1783am Hof ​​von Versailles , dann gegeben17. März 1783 im Hôtel de Bourgogne. Die Musik klang „leicht, angenehm, witzig“  ; der Erfolg beschloss den jungen Komponisten, sich einer dramatischen Karriere zu widmen.
  • Mathieu ou les Deux Soupers , Komödie in drei Akten und in Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Nicolas Fallet , Uraufführung am11. Oktober 1783am Hof ​​von Fontainebleau , dann die29. Dezember 1783an der Opéra-Comique, Salle Favart .Unbeachtet führte das Stück zu einem Situationswitz: "In diesen beiden Abendmahlzeiten gab es kein einziges Gericht von passablem ." "
• 1784  :
  • The Two Tutors , Komödie in zwei Akten und in Prosa, gemischt mit Arietten, Libretto von Fallet, uraufgeführt am8. Mai 1784 an der Opéra-Comique (Salle Favart). Dies ist das vorherige Stück, das auf zwei Akte reduziert ist. Sie wird einige Erfolge erzielen.
• 1785  :
  • L'Amant-Statue , Einakter-Komödie in Prosa gemischt mit Ariettes, Libretto von Desfontaines , uraufgeführt am4. August 1785 an der Opéra-Comique (Salle Favart). Melodien wurden von Clairval und dem jungen Talent von M Miss  Renaud in Mode gebracht . Auguste Thurner sagte, er könne sich den Erfolg dieser Komödie und den von L'Éclipse total nicht erklären  : „Die Melodie ist zwar leicht und üppig, aber sie sündigt auf der Seite der Vornehmheit. Diese Musik ignoriert die höchste Kunst, Charaktere zu erschaffen, diese Gabe, die unser Grétry besaß; Harmonie, obwohl geladen, ist schlecht und uninteressant. Alle diese Fehler wurden jedoch durch eine dramatische Vereinbarung ausgeglichen, die das Vermögen aller Opern Dalayracs machte. "
  • La Dot , Komödie in drei Akten und in Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Desfontaines, uraufgeführt am8. November 1785 am Hof ​​von Fontainebleau, dann 21. November 1785 an der Opéra-Comique (Salle Favart). Laut Félix Clément „ist die Ouvertüre vielleicht die beste, die Dalayrac geschrieben hat. Wir zitieren die schönen Couplets, die von M me  Dugazon gesungen wurden  "Im Hain, neulich morgens suchte ich nach dem neuen Rosa"; die kleine Melodie "Ich wollte ihr sagen, dass ich dich liebe"; der Gang in G und schließlich eine vom Magister gesungene Arie "Junge Hirten von einem hohen Herrn", unterbrochen von Chorwiederholungen. "

• 1786  :
  • Nina ou la Folle par amour , lyrisches Drama in einem Akt und in Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Marsollier , entstanden am15. Mai 1786 an der Opéra-Comique (Salle Favart). Nina verliert ihren Geliebten, der sich ein Duell lieferte. Sie wird verrückt deswegen. Er wird wieder auftauchen und ihn zur Besinnung bringen. Wir sind von Anfang an der Meinung, dass das Thema von einer wahren Geschichte inspiriert ist. Tatsächlich war „unter den autographen Manuskripten Dalayracs der Text von La Folle de Saint-Joseph . Anekdote, die das Thema Nina oder die Wahnsinnige für die Liebe sorgte . " Dalayrac Password freudige Komödie sentimentaler Typ. „Auch wenn die Idee, eine Verrückte zu inszenieren, 1786 keine Neuheit mehr war, verstehen wir, dass Marsollier und Dalayrac sich Sorgen um den Empfang machten, der ihrer Nina vorbehalten wäre  : Ihre Ängste waren so stark, dass sie eine private organisieren wollten Leistung vor. " Die Uraufführung fand im Choisy-Privattheater des Herzogs von Coigny statt. Nach einem Abonnement (auch aufgrund der schwierigen finanziellen Situation von M. Fräulein  Guimard), an dessen Spitze der Graf von Artois stand, wurde eine zweite Vorstellung auf Mademoiselle Guimards Theater . Dieses Drama hat uns genauso zum Weinen gebracht wie der Déserteur de Monsigny . M me  Dugazon  sorgte in der Titelrolle für einigen Erfolg: "Es war Herr de Vivetières, der die Worte hatte, Herr  Dalayrac music und M me  Dugazon, die das Stück gemacht haben. „
    Ninas Wahnsinn gilt als realistisch beschrieben, aber laut Félix Clément sticht nur eine Aura wirklich heraus: „Wenn die Geliebte zurückkehren wird“. Dennoch wurde diese Oper von anderen als Meisterwerk und Dalayracs stärkstes Stück angesehen. In der Universal Biography schreibt Delaulnaye: „Mit welcher Kunst konnte er die unsicheren und beziehungslosen Intonationen des Deliriums erfassen! Ihre Romanze zeichnet durch ein einfaches und wahres Lied die enttäuschte Hoffnung eines Liebhabers und lässt uns ihren Schmerz teilen. Diese so rustikale Musette, die die unglückliche Nina an die Vernunft erinnert und deren Hauptsaiten in einem bacchischen Lied zu finden sind, ist einer der stärksten Beweise für die Macht des Rhythmus über die Melodie. » Thurner bezeugt seinerseits: « Eine unbeschreibliche Begeisterung empfing Nina  ; Die Mode hat den Namen der armen Verrückten übernommen: es gab Frisuren à la Nina, Mäntel à la Nina  usw. ,  usw. Es war ein Delirium, eine Raserei. "
    Louis Milon (für Texte) und Louis-Luc Persuis (für Musik) remanièren später Nina in eine Ballett-Pantomime. Dort wurde die Ballerina Émilie Bigottini abgebildet .
    La Pazza d'amore ist die italienische Übersetzung von Giuseppe Carpani , die besonders aufgefallen ist, weil sie von Giovanni Paisiello vertont wurde , uraufgeführt am25. Juni 1789im Palast von Caserta . Wir teilten uns in zwei Lager für zwei Werke, die nicht wirklich vergleichbar sind.
  • Azémia ou le Nouveau Robinson , Komödie in drei Akten und in Versen melee of ariettes, Libretto von La Chabeaussière, uraufgeführt am17. Oktober 1786 am Hof ​​von Fontainebleau. Sie war erfolglos. Werden Sie Azémia ou les Sauvages einmal in Prosa und, wie Dalayrac selbst festlegt, "das Ende des zweiten Aktes, der Fortschritt des dritten, die Auflösung, alles, was verändert wird, kein Feuer mehr, keine Schiffe mehr, mehr Verlegenheit" . Angenommen3. Mai 1787an der Opéra-Comique (Salle Favart), wo es gut angenommen wird. In seiner Eröffnung ist das melodische Thema des Tanzes der Wilden von Jean-Philippe Rameau . "Zu den guten Stücken dieser Oper gehören ein Matrosenchor und die Arie: "Sobald ich dich sehe ...". "
• 1787  :
  • Renaud d'Ast , Komödie in zwei Akten und in Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Pierre-Yves Barré und Jean-Baptiste Radet , nach einer Erzählung von La Fontaine ( L'Oraison de Saint Julien ), uraufgeführt am19. Juli 1787an der Opéra-Comique (Salle Favart), mit Rose Renaud und dem Tenor Louis Michu.Mehrere Melodien sind zu beachten: "  Es regnet, es regnet, Hirte  ", kündigt zur Zeit der jüngsten Popularität den Einzug der Hauptfigur an. „  Malbrough zieht in den Krieg  “ wird für einen anderen Eintrag zu satirischen Zwecken verwendet. Die Romanze mit Gitarre von Renaud bis Céphise, "Ihr, die Abenteuer liebt, rennt und genießt euch und Gefahren", neu orchestriert mit der Posaune, wird die berühmte patriotische Note "  Veillons au salut de l'Empire  " geben, die hätte werden können Nationalhymne an den Ort von La Marseillaise . Die sentimentale Romanze "Wie man Ruhe schmeckt" wird in eine Kirchenhymne "Wie man in den Qualen eines schuldigen Herzens etwas Ruhe schmeckt" umgewandelt.
• 1788  :
  • Les Deux Sérénades , Komödie in zwei Akten und in Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Jean-François-Thomas Goulard , uraufgeführt am23. Januar 1788 an der Opéra-Comique (Salle Favart).
  • Sargines oder der Student der Liebe , heroisches Drama in vier Akten und Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Monvel , erstellt am14. Mai 1788 an der Opéra-Comique (Salle Favart). Das gleiche Thema wurde von Ferdinando Paër unter dem Titel Il Sargino behandelt , aber diese Oper wurde 1803 in Dresden aufgeführt und scheint in Frankreich nicht aufgeführt worden zu sein.
  • Fanchette ou l'Heureuse Équête , Komödie in drei Akten und in Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Desfontaines , uraufgeführt am13. Oktober 1788 an der Opéra-Comique (Salle Favart). Nach den Schriften umfasst dieses Stück meist zwei oder seltener drei Akte. Es ist möglich, die Worte von Charnois als Erklärung beizubehalten: „Dieses Stück, das bei der Uraufführung schlecht aufgenommen wurde, wurde fast vollständig neu gegossen und ist ein neues Werk geworden; Wir haben es zurückgestellt und es war erfolgreich. "
• 1789  :
  • Les Deux Petits Savoyards , Einakter-Komödie in Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Marsollier, uraufgeführt am14. Januar 1789 an der Opéra-Comique (Salle Favart) dann am 16. Januar 1789beim Gerichtshof in Versailles Die Rollen der jungen Savoyards, Michel und Joset, wurden jeweils durch gehalten M mich  Saint-Aubin und Rose Renaud .Der Text erzählt von der Adoption zweier Kinder; ganz allgemein berührt es das für die damalige Zeit schwere Thema des Respekts vor der Kindheit. Das naive savoyische Lied, das mehrere Textversionen hat, "Ascouta Jeannette, Veux-tu biaux Clothes, larirette ..." ist unter dem Titel " Jeanneton nimmt seine Sichel  " berühmt geblieben  . Auch hier ließ sich Dalayrac weitgehend vom Volksrepertoire inspirieren. Laut Guilbert de Pixerécourt machte Dalayrac, der eines Tages aus seiner Heimatprovinz nach Paris zurückkehrte, in Nîmes Halt. Ein Freund drängte ihn, Les Deux Petits Savoyards zu sehen , das zu dieser Zeit in dieser Stadt gespielt wurde. Am Ende des Stücks tritt ein Schauspieler hervor und deklamiert, auf den Komponisten zeigend, eine Tirade, die wie folgt beginnt: „An diesen Orten haben wir einen richtigen Vater; wir schulden ihm die Krone, und wir werden sie anbieten… ” . Das Publikum applaudiert Dalayrac, der fliehen will, aber die beiden kleinen Savoyer halten ihn zurück und krönen ihn. Die Manifestation dieser positiven Aufnahme war vielleicht etwas anders, wenn wir die Zitate eines Journalisten aus der Tagespresse nehmen. Die 2 und3. September 1789, Dalayrac ließ Sargines , L'Amant-Statue und Les Deux Petits Savoyards einstudieren , dann besuchte er die Aufführung der beiden letzteren im Theater in Nîmes. Ohne Zitat wird berichtet: „Neue Krone begleitet von einem Versstück. „ Diese prägnante Aussage und ihr Kontext könnten darauf hindeuten, dass Komplimente nicht von Schauspielern, sondern von der Grube kamen und eher eine Schauspielerin als Dalayrac spielen sollten.
  • Raoul, Vater de Créqui , heroisches Drama in drei Akten und Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Monvel, uraufgeführt31. Oktober 1789 an der Opéra-Comique (Salle Favart). Unterbrochen dann wieder aufgenommen "wir ließen die alten Namen der Hauptfiguren verschwinden", da sie zu Familien gehörten, die im Glanz des Feudalismus zu berühmt waren". Créqui und Craon wurden durch Renti und Phaon ersetzt; das so modifizierte Stück wurde für das 19. Brumaire-Jahr III unter einem neuen Titel, dem von Bathilde und Eloy, ausgestellt  ; der alte Titel, in seiner feudalen Form, tauchte in den folgenden Aufführungen wieder auf “ . Aber am 9. Frimaire Jahr III über "ein öffentlich verlesener Befehl des General Safety Committee , […] wir haben Raoul Créqui nicht gespielt  " . Das Verbot dauerte mehrere Jahre.
• 1790  :
  • La Soirée orageuse , Komödie in einem Akt und in Prosa, Nahkampf von Arietten, Libretto von Radet, Uraufführung am29. Mai 1790 an der Opéra-Comique (Salle Favart).
  • Die Patriotische Eiche oder die Matinee von 14. Juli 1790, improvisiert in einem Akt, Libretto von Monvel, entstanden am 10. Juli 1790 an der Opéra-Comique (Salle Favart). Diese Arbeit zeugt von der Fähigkeit der Autoren, sich der Zeit anzupassen: „Diese Neuheit ist dank des Interesses der Umstände sehr erfolgreich gewesen; zumindest haben wir es applaudiert. " .
  • Vert-Vert , Unterhaltung in einem Akt, Libretto von Desfontaines , erstellt am11. Oktober 1790 an der Opéra-Comique (Salle Favart). „Die Eröffnung verhüllte auf burleske Weise die religiöse Luft „  O filii et filiæ  “. " . In der Auflösung wird Vert-Vert von der als Cordelier verkleideten Liebe, deren Eintritt gepfiffen wurde, aus Verdauungsstörungen wiederbelebt .
    Das Scheitern des Stücks wäre laut Pixerécourt darauf zurückzuführen, dass Dalayrac ausnahmsweise nicht alle Proben zur Beseitigung der Unvollkommenheiten bereitgestellt hätte.
    Unter dem gleichen Titel wurde das Thema 1869 von Jacques Offenbach , Henri Meilhac und Charles Nuitter erneut vertont .
• 1791  :
  • Camille ou le Souterrain , lyrisches Drama in drei Akten und in Prosa, Libretto von Marsollier aus dem Roman Adèle et Théodore von M me  de Genlis , uraufgeführt am19. März 1791an der Opéra-Comique (Favart-Saal), gespielt von M my  Dugazon und Saint-Aubin, und von Antoine Trial .Die Arbeit war erfolgreich. Dalayrac näherte sich dann dem, was die britischen Musikwissenschaftler die Rettungsoper nennen , gleichzeitig mit den fantastischen modischen Spektakeln: Friedhöfe, alte Klöster, dunkle Korridore, mysteriöser Untergrund, geheime Räume  usw. „Es gibt herzzerreißende Szenen […]. Die Farbe dieses Buches stimmt und die Begleitungen sind dort aufwendiger als bei Nina  “ . Auguste Thurner und Adolphe-Gustave Chouquet waren voll des Lobes für diese Oper und erkannten sie als Meisterwerk an dramatischem Gefühl und Atem. Sie hatten das "Trio der Glocke", die Pantomime von Alberti, das Duett der beiden Ehegatten ("Nein, nein, niemals von meiner Zärtlichkeit, dein undankbares Herz kannte den Preis"), das "Duo des Untergrunds" geschätzt. , das Duett von Meister und Kammerdiener (" Advance, Advance the First "). Schließlich wurde schnell ein Lied populär, das "Ronde du meunier" ("Unser mit Geld beladener Müller ging ins Dorf").
    Dieses ins Italienische übersetzte Stück wurde zum28. Februar 1799Camilla ossia il Sotteraneo mit Texten von Giuseppe Carpani und Musik von Ferdinando Paër wurde am Kaiserlich-Königlichen Hoftheater in Wien uraufgeführt , dann am 14. Brumaire, Jahr XIII an der Opéra-Comique (Salle Favart) aufgeführt. Diese ebenfalls gefeierten Werke gleichen Namens haben jeweils eine andere musikalische Umsetzung. Die Anhänger der französischen Musik und die der italienischen Musik werden gegeneinander antreten.
  • Agnès et Olivier , lyrische Komödie in drei Akten und in Prosa, Libretto von Monvel, uraufgeführt am10. Oktober 1791 an der Opéra-Comique (Salle Favart).
  • Philippe et Georgette , Einakter-Komödie in Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Monvel, uraufgeführt am28. Dezember 1791 an der Opéra-Comique (Salle Favart).

• 1792  :
  • Tout pour l'Amour oder Romeo und Julia , Drama in vier Akten und in Prosa, Libretto von Monvel, entstanden am6. Juli 1792 an der Opéra-Comique (Salle Favart).
• 1793  :
  • Ambroise or Here is my day , Komödie in einem Akt und in Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Monvel, uraufgeführt am 23. Nivôse Jahr I an der Opéra-Comique (Salle Favart).
  • Asgill oder der Kriegsgefangene , Einakter und Prosadrama , Libretto von Marsollier , uraufgeführt am 13. floréal, Jahr I an der Opéra-Comique (Salle Favart). Mit der Wiederaufnahme des 19. Ventôse Jahr III wurde der Titel Arnill oder der amerikanische Gefangene .Das Libretto ist das Ergebnis einer historischen Tatsache; Charles Asgill , ein junger englischer Offizier in Kriegsgefangenschaft der Amerikaner, wurde als Vergeltung zum Tode verurteilt. Europa verfolgte diese Affäre. George Washington begnadigte ihn nach der Fürsprache des französischen Hofes. Trotz der geringfügigen Änderungen an Inhalt und Titel wurde das Werk von einigen als "sehr flaches Melodram über die Not des Bürgerkriegs" angesehen .
  • Le Corsaire algérien ou le Combat naval , Komödie in einem Akt und in Prosa, Libretto von La Chabeaussière, uraufgeführt am 13. Messidor Jahr I an der Opéra-Comique (Salle Favart).Das ist der Korsar von13. März 1783das angesichts der vielen Änderungen, die es auf den neuesten Stand gebracht hat, als neues Stück betrachtet wird: „Sein Autor, Bürger Lachabaussière, hat es in Prosa umgesetzt und Änderungen vorgenommen, die seinen dauerhaften Erfolg sichern sollten. Den Abschluss der Arbeit bildet nun ein Seegefecht, das mit so viel Wahrheit ausgeführt wird, wie solche Effekte in einem Theater mit sich bringen können. Die größte Wirkung hat die Fregatte, die brennt, bricht und zu Boden sinkt. Auch für Segler ist die Illusion komplett. " .
  • Urgande et Merlin , Opernfee in drei Akten und in Prosa, Libretto von Monvel, uraufgeführt am 23. Vendémiaire Jahr II an der Opéra-Comique (Salle Favart). „Eher unbedeutend, das Stück erzielt nur einen mittelmäßigen Erfolg; aber eine ultrajakobinische Zeitung, das Blatt der öffentlichen Erlösung “, bezog Stellung. Mit Schreiben vom 25. Vendémiaire Jahr II versichert Monvel: „Sie halten sie für zu unbedeutend für eine Zeit der Revolution; Ich lösche es. Das Stück sollte heute aufgeführt werden; es wird über dem Poster verschwinden. […] Bürger Dalayrac, Autor der Musik, […] teilt trotz des Aufwands, den sie für die Etablierung meines Stücks aufgewendet haben, alle meine Gefühle […] “ .
• 1794  :
  • Die Gefangennahme von Toulon , ein patriotisches Gemälde in einem Akt und in Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Louis-Benoît Picard , uraufgeführt am 13. Pluviôse Jahr II im Théâtre Feydeau .Das Stück war trotz Kritik aus dem Journal de Paris umso erfolgreicher, als Monsieur , der spätere Karl X. , dort karikiert wurde. Dies wird von den Behörden im Rahmen der Restauration überhaupt nicht mehr zugegeben und "Picard hatte Gelegenheit, brutale Repressalien zu erleben" . Beachten Sie, dass Dalayrac ein ehemaliger „Monsieur's Bodyguard“ ist.
  • Le Congrès des rois , Komödie in drei Akten und in Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Ève Demaillot , uraufgeführt am 8. Ventôse, Jahr II an der Opéra-Comique (Salle Favart), in Zusammenarbeit mit elf weiteren Autoren.Diese Satire gegen die Feinde Frankreichs wird im Auftrag des Komitees für öffentliche Sicherheit in zwei Tagen vertont . Das Publikum begrüßt ihn mit Pfeifen. Eine Denunziation zeigt tendenziell, dass das Spektakel einen antirevolutionären Charakter hat. Diese wird nach der zweiten Aufführung ausgesetzt. Schließlich verkündet der Generalrat der Pariser Kommune trotz eines positiven Polizeiberichts sein Verbot unter dem Vorwand, laut Le Moniteur , dass "die Mitglieder [des Rates] hinzufügen, dass in diesem Raum die Aristokraten wie die Patrioten ihre Rechnung finden" .
    Der Generalrat der Pariser Kommune maßt sich bei dieser Gelegenheit das Recht an, jede Show zu zensieren, die im Widerspruch zur Theaterfreiheit zu stehen scheint.
    Partitur und Libretto gehen verloren. Nur das Duett „Der verstorbene König erwartet mich“ ( n o  3) wird beibehalten.
  • L'Enfance von Jean-Jacques Rousseau , Einakter-Komödie gemischt mit Arietten, Libretto von Andrieux , uraufgeführt am 4. Prairial Year II an der Opéra-Comique (Salle Favart).
  • Rose et Picard oder Suite de l'Optimiste , Komödie in einem Akt und in Versen mit Varieté und Versen, Libretto von Collin d'Harleville , Uraufführung am 28. Prairial Year II im Théâtre de la République .Der Librettist übt vorsichtige Selbstkritik.
  • Die Häftlinge oder Cange Commissionaire de Lazare , historische Tatsache in einem Akt und Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Marsollier, uraufgeführt am 28. Brumaire, Jahr III an der Opéra-Comique (Salle Favart).
• 1795  :
  • La Pauvre Femme , Einakter-Komödie in Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Marsollier, uraufgeführt am 19. Germinal, Jahr III an der Opéra-Comique (Salle Favart).
  • Adèle et Dorsan , lyrisches Drama in drei Akten und in Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Marsollier, uraufgeführt am 8. floréal, Jahr III an der Opéra-Comique (Salle Favart).
• 1796  :
  • The American Family , eine Einakter- und Prosakomödie, gemischt mit Arietten, Libretto von Bouilly , uraufgeführt am 1. Ventôse, Jahr III an der Opéra-Comique (Salle Favart).
  • Marianne oder Mutterliebe , Komödie in einem Akt und Prosa gemischt mit Arien, Marsollier Booklet, erstellt am 19. Messidor Jahr IV an der Opéra-Comique (Salle Favart), mit M my  Dugazon (Marianne) und St.-Aubin (Sophie).Zu den berühmten Arien gehören die von Marianne „Jeden Tag spüre ich tief in meinem Herzen, dass ein neuer Mut geboren wird“ und das Duett von Marianne und der Köchin „Mein Herr ist manchmal geizig“.
• 1797  :
  • Das isolierte Haus oder der Vieillard des Vosges , historische Tatsache in zwei Akten und in Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Marsollier, uraufgeführt am 22. Floréal, Jahr V an der Opéra-Comique (Salle Favart). „Dieses Stück ist eines von Dalayracs guten Werken; sein Erfolg war ziemlich dauerhaft. Die Hauptstücke sind die Verse: "Das weiß ich einmal im Leben"; die Luft: "Wenn ich jemals einen Gefährten habe"; die Verse: "Trauert um den Tod einer lieben Frau"; die Luft: "Ich bin ein Soldat"; die Verse: "Claire ist schelmisch und doch". " .
  • La Leçon ou la Tasse de Glaces , eine Einakter-Komödie in Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Marsollier, wurde am 5. Prairial, Jahr V im Théâtre Feydeau uraufgeführt.
  • Gulnare ou l'Esclave persane , Komödie in einem Akt und Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Marsollier, uraufgeführt am 10. Nivôse, Jahr VI an der Opéra-Comique (Salle Favart).Wir bemerken Chénard und Elleviou mit der Romanze von Gulnare: "Nichts, zärtliche Liebe, widersteht deinen Waffen".
• 1798  :
  • Alexis ou l'Erreur d'un bon père , Komödie in einem Akt und in Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Marsollier, uraufgeführt am 5. Pluviôse, Jahr VI im Théâtre Feydeau.
  • Primerose , lyrische Komödie in drei Akten und in Prosa, Libretto von Edmond de Favières nach dem jüngsten Roman von Morel de Vindé , uraufgeführt am 17. Ventôse, Jahr VI an der Opéra-Comique (Salle Favart).Bleibt das berühmte Duo Florestan und Primerose: „Wenn die Nacht der Schutzschleier ist“.
  • Léon ou le Château de Montenero , lyrisches Drama in drei Akten und in Prosa, Libretto von François-Benoît Hoffmann von Ann Radcliffe Roman, Les Mystères d'Udolphe , Premiere am 24. Vendémiaire Jahr VII an dem Opéra-Comique (Zimmer Favart).Die Geschichte ist die von Leon, einem bösen Lord, der ein junges Mädchen entführt und einsperrt, das er trotz sich und ihrer Familie heiraten möchte. Das Thema hatte viele Unwahrscheinlichkeiten, die es schwer zu behandeln machten, daher war die Befreiung unglaublich.Aufgeklärte
    Amateure jedoch schmeckten die beeindruckende Szene des Einzugs der von Leon bestochenen Attentäter. Laut Castil-Blaze ist „  Léon Dalayracs Meisterwerk: […] Die Wiederkehr bestimmter Melodien, die zu gegebener Zeit abgerufen werden, trägt viel zum dramatischen Interesse bei. Das Duo ["Lass mich diese Orte verlassen! wie ich dich verlasse! "], Laures Arie [" O Sterblicher, mehr zu bemitleiden, dass ich verliere, wenn ich dich anbete "], das Trio [" Süßer Moment! Extremer Ärger! Ist das ein Betrüger-Traum? "], Sind sehr bemerkenswerte Stücke" . Dalayrac hatte daher, bewusst oder nicht, das Bedürfnis verspürt, denselben Kunstgriff wie Grétry zu verwenden . Dieser hatte es "natürlich" zuerst in seinem Richard Löwenherz verwendet . Dieser Vorgang kann „als entfernte Vorbote des Wagnerschen Leitmotivs […]“ gesehen werden .
    Die Rezeption war wegen der Clans gemischt: Laut Pixerécourt wurde dieses Drama in einem Presseartikel zu Unrecht kritisiert. Dalayrac „wagte es, sich beim Herausgeber zu beschweren. Letzterer […] gab zu, dass er das Werk nicht kannte, sich nicht an Kritik beteiligte […] und den unwillkommenen Bitten eines italienischen Komponisten, Herrn  T., nachgegeben hatte, der ihm das Ready-made gebracht hatte Artikel. " . Die in der Presse geäußerten Meinungen gehen jedoch auseinander. In Form eines Rechts auf im Courrier des Spectacles , „  Berton , Mitglied des Konservatoriums“ verteidigt Dalayrac. Dieser mischte sich in diesen Streit ein, indem er einen offenen Dankesbrief schickte. Der Redakteur, ohne seine Kritik zu desavouieren, war von diesem Dankbarkeitsbezeugung irritiert. Er veröffentlichte dann denselben Ärger eines Lesers. Nach einer letzten Antwort des Komponisten wurde die Debatte durch den Journalisten geschlossen, der darauf hinwies, dass künftig „nur eine Antwort der Autoren“ transkribiert werde . „Er stellte sich vor […], sich an d'Alayrac zu rächen, und fügte einige Zeit später in sein Tagebuch einen anonymen Brief ein, authentisch oder nicht, in dem es hieß, […] Zimmer […]. Fabien Pillet, der zu Hilfe kam, […] richtete an das Journal de Paris […], dass „der Raum mit Zuschauern gefüllt war“ […]. Diesmal war der Streit vorbei. " . Dies geschah nach einem Monat der Veröffentlichungen.
• 1799  :
  • Adolphe et Clara ou les Deux Prisonniers , Einakter-Komödie in Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Marsollier, uraufgeführt am 22. Pluviôse, Jahr VII an der Opéra-Comique (Salle Favart).
  • Roger ou le Page , Komödie in drei Akten und in Prosa, Libretto von Edmond de Favières und Marsollier, uraufgeführt am 20. Ventôse, Jahr VII an der Opéra-Comique (Salle Favart). „Zweite, überarbeitete und korrigierte Auflage dessen, was ein Jahr zuvor erfolglos unter dem Titel Primerose erschienen war . […] Er [Favières] war nicht viel glücklicher als zuvor. " .
  • Laure ou l'Actrice chez elle , Einakter-Komödie in Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Marsollier, uraufgeführt am 3. Vendémiaire Jahr VIII an der Opéra-Comique (Salle Favart).
• 1800  :
  • Le Rocher de Leucade , Einakter-Komödie in Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Marsollier, uraufgeführt am 25. Pluviôse, Jahr VIII an der Opéra-Comique (Salle Favart).Dies wird der Ursprung von drei Kämpfen sein: zwei während der Aufführung und der dritte nach dem vorzeitigen Fall des Vorhangs.
  • Une matinée de Catinat ou le Tableau , Oper in einem Akt und Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Marsollier, uraufgeführt am 7. Vendémiaire, Jahr IX , im Théâtre Feydeau.
  • Haus zu verkaufen , Einakter Komödie und Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Alexandre Duval , uraufgeführt am 1. Brumaire, Jahr IX an der Opéra-Comique (Salle Favart).Die Sänger Jean-Blaise Martin (aus dem Théâtre Feydeau) und François Elleviou (aus dem Salle Favart) wurden seine Stars, als die beiden Säle 1801 zusammengelegt wurden . Die einzige Oper, die Alexandre Duval für Dalayrac geschrieben hat. Dalayrac hatte lange auf die Mitarbeit dieses brillanten Librettisten bestanden. Duval selbst sagt, dass der Komponist sein Libretto durch eine List erhalten habe: Dieser hatte Duval zu seinem Feldzug nach Fontenay-sous-Bois eingeladen , ihn zuerst sehr gut behandelt und ihn dann überraschend in seinem Zimmer eingesperrt, bis die Abschluss des Textes. Duval wurde schließlich in das Spiel verwickelt und signierte "eines der lustigsten Stücke im Repertoire". Die Musik ist offen und charmant lässig, ohne jedoch auffällige Schönheiten zu bieten. Wir weisen auf die beiden Duette hin: „Lange habe ich Lust“ und „Liebe Lise, sag mir: Ich liebe dich“, die Luft: „Vertraue dir selbst, vertraue den eitlen Worten der Männer“ und das „Zu unglücklich Dermont" " .
• 1801  :
  • Léhéman ou la Tour de Neustadt , lyrisches Drama in drei Akten und in Prosa, Libretto von Marsollier, uraufgeführt am 21. Frimaire Jahr X an der Opéra-Comique (Theater Feydeau).Seine Studie zeigt die Verwendung der Posaune in dieser Art von Musik im XVII th und XVIII - ten  Jahrhundert.
• 1802  :
  • L'Antichambre ou les Valets Maîtres , opéra-comique in einem Akt und in Prosa, Libretto von Emmanuel Dupaty , uraufgeführt am 8. Ventôse Jahr X an der Opéra-Comique (Theater von Feydeau).Dieses Stück machte die Neuankömmlinge von Bonapartes Hof lächerlich. Aber zunächst wurde es verboten, denn „Am nächsten Morgen kamen eifrige Höflinge in die Tuilerien, um ihre Empörung zur Schau zu stellen. Bonaparte wurde berichtet, dass es sich bei den Charakteren um drei Lakaien handelte, die Kleidung von derselben Farbe wie die der Konsuln trugen; dass ein Soldat von einem dieser Lakaien gefragt wurde, was er sei, und antwortete: "Ich bin im Dienst", antwortete der Lakai: "Und ich auch; wir sind kollegen. Es wird gesagt, dass Chénard, der Schauspieler in diesem Stück, die Manieren des Ersten Konsuls nachgeahmt hatte. " . Dupaty wurde nach Brest gebracht und festgenommen, bevor er zur Armee von Saint-Domingue aufbrach. Aber er kehrte sechs Monate später von jedem Verdacht befreit nach Paris zurück. Diese komische Oper tauchte unter dem Titel Picaros und Diego wieder auf .
  • La Boucle de Hair , eine Einakterkomödie in Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von François-Benoît Hoffmann, uraufgeführt am 8. Brumaire, Jahr XI an der Opéra-Comique (Theater von Feydeau).Dieses Werk kennt laut Arthur Pougin zwei Unterkünfte: "Am Abend der Uraufführung gefallen, von seinen Autoren neu gemacht und am darauffolgenden 23. November erfolgreich wiederholt  " .
• 1803  :
  • Picaros et Diego ou la Folle Soirée , opéra-comique in einem Akt und in Prosa, Libretto von Dupaty, uraufgeführt am 13. floréal, Jahr XI an der Opéra-Comique (Theater von Feydeau).Abgesehen von den Orts- und Namensänderungen des Autors des Librettos ist es das gleiche Stück wie L'Antichambre oder les Valets dazwischen . Laut Félix Crozet „ist diese Partitur eine der besten Opern Dalayracs. Elleviou und Martin spielten dort die Hauptrollen. Wir können folgende Stücke unterscheiden […] Duette: „Indem sie sich mir sehr langsam näherte“ und „Sie war daher sehr attraktiv“. " .
• 1804  :
  • Die junge Prude oder die Frauen zwischen ihnen , Komödie in einem Akt und in Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Dupaty, uraufgeführt am 3. Nivôse, Jahr XI an der Opéra-Comique (Theater von Feydeau).
  • One Wedding Hour , Einakter-Komödie in Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Charles-Guillaume Étienne , Uraufführung am 29. Ventôse, Jahr XII an der Opéra-Comique (Theater von Feydeau).
  • Le Pavillon du Calife ou Almanzor et Zobéïde , Oper in zwei Akten und in freien Versen, Libretto von Jean-Baptiste-Denis Despré , Jacques-Marie Deschamps und Étienne Morel de Chédeville , uraufgeführt am 22. Germinal, Jahr XII , im Théâtre des Arts .Es ist das einzige Werk, das Dalayrac für die Pariser Oper geschrieben hat . Es wird nach der vierten Aufführung aufgegeben. Schon bei der Veröffentlichung war die Kritik gemischt: „Kleines Interesse, hübsche Bilder, die Musik ist angenehm. " . Es wird, mit der gleichen Musik, die damals von Dalayrac posthum wurde, Le Pavillon des fleurs ou les Purcheurs de Grenade , Komödie in einem Akt und in Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Pixerécourt , erstellt am13. Mai 1822an der Opéra-Comique (Salle Favart). Es wird als "ein angenehmer Raum" angesehen. " .

• 1805  :
  • Le Héros en voyage , treffend in einem Akt und in Versen gemischt mit Languedoc - Liedern , Libretto von Michel Dieulafoy .Dalayrac urteilt in einem Brief vom 6. Prärialjahr XIII an seinen Bruder wie folgt: „Michel Dieulafois Stück ist kurz, hübsch, in Versen geschrieben; es hat Adel, Würde und scheint dem Thema vollkommen analog zu sein “ . Dieses gelegentliche Stück wurde nie aufgeführt: Die Autoren, beide Languedocianer, hatten es für Napoleons Besuch in Toulouse komponiert, aber dessen Reise fand erst zwei Jahre später statt, Dalayrac, krank, konnte es nicht geben.
  • Gulistan ou le Hulla de Samarcande , Komödie in drei Akten und Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Charles-Guillaume Étienne und La Chabeaussière aus Tausendundeiner Nacht , uraufgeführt am 8. Vendémiaire Jahr XIV an der Opéra-Comique (Theater von Feydeau).Das Libretto erzählt die Geschichte einer Hulla. Dieser „Zwischenmann“ wird von einem türkischen Erstmann bestochen. Der zunächst verstoßenen Ehefrau kann vergeben werden, doch findet sie erst nach der Vollendung dieser "zweiten Ehe" ihren Platz im Heim. Diese Oper ist nach Chouquet "die wichtigste und vollständigste Oper Dalayracs" . Zwei Arien eroberten das Publikum: Gulistans Roman "Le point du jour à nos bosquets" und die von Ponchard senior gesungene Arie "Hundert Sklaven schmückten dieses herrliche Festmahl".
• 1806  :
  • Deux Mots or Une nuit dans la forêt , Drama in einem Akt und in Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Marsollier, geschaffen von9. Juni 1806 an der Opéra-Comique (Theater von Feydeau).
  • Koulouf ou les Chinois , Komödie in drei Akten und in Prosa gemischt mit Arietten, Libretto von Pixerécourt , Uraufführung am18. Dezember 1806 an der Opéra-Comique (Theater von Feydeau).
• 1807  :
  • Lina ou le Mystère , lyrisches Drama in drei Akten und in Prosa, Libretto von Reveroni Saint-Cyr , uraufgeführt am8. Oktober 1807 an der Opéra-Comique (Theater von Feydeau). Das Thema war für die damalige Zeit schwierig und der Librettist wollte anonym bleiben. Ein Gentleman kehrt aus dem Krieg zurück und entdeckt, dass seine junge Frau, die er kurz nach der Hochzeit verlassen hat, kürzlich einen Jungen zur Welt gebracht hat. Das Ergebnis wird für ihn schrecklich sein, denn er wird entdecken, was es seit langem verborgen hat: Das Kind ist das Ergebnis einer Vergewaltigung. Aber er wird auch zu seiner großen Schande erfahren, dass er es selbst an ihr verübt hat, als sie sich bei der Plünderung der Stadt, in der sie war, nicht kannten. Die Oper hatte eine zweite Fassung unter dem Titel Selma für das Odeon-Theater und wurde von dem Akademiker Jean-Pons-Guillaume Viennet versiert , der die Fakten der Pyrenäen umsichtig in den Kaukasus transportierte. Félix Clément bedauerte, dass Dalayrac das Szenario musikalisch nicht ausreichend ausgenutzt habe.
• 1809  :
  • Élise-Hortense ou les Souvenirs de l'Enfance , Komödie in einem Akt und in Prosa, gemischt mit Arietten, Libretto von Marsollier, uraufgeführt am26. September 1809 an der Opéra-Comique (Theater von Feydeau).
• 1811  :
  • The Poet and the Musician oder ich suche ein Thema , Komödie in drei Akten und in Versen Nahkampflied, Libretto von Dupaty, der einen Prolog in freien Versen als Hommage an Dalayrac, der gestorben ist, hinzugefügt hat, uraufgeführt am30. Mai 1811 an der Opéra-Comique (Theater von Feydeau). Die Ouvertüre ist ein Medley der besten Melodien des Komponisten, komponiert von seinem Kollegen Jean-Pierre Solié . Die komplizierte Handlung deutet der Untertitel der Komödie an, in der der Dichter ein Thema von Akt zu Akt entwickelt und das „so lebendig ist, dass die Musik kaum Gelegenheit findet, sich dort zu platzieren und zu entwickeln. . […] Dalayrac hat diese Partitur mit großer Sorgfalt und einem gewissen musikalischen Luxus geschrieben, eine Hommage, die er dem Geschmack des Augenblicks vielleicht mit Bedauern zollte. "
• slnd  :
  • Die venezianische Serenade (2 Verse von Bianca), blieb in Form eines autographen Entwurfs von Dalayrac.Dies ist ein Lied, das wahrscheinlich für einen Opern-Comic gedacht ist. Die Partitur beschränkt sich allein auf Streicher. Es ist eine Notiz des Bibliothekars des Konservatoriums von Toulouse angebracht, aus der hervorgeht, dass das Dokument "Ihm von Herrn  Guilbert de Pixerécourt übergeben wurde, der es vor mir aus einer Brieftasche zog, die eine ziemlich große Anzahl davon enthielt. von a Kopie identisch mit dieser und einige mit der Unterschrift von Dalayrac ” .

Instrumentalmusik

Die uns überlieferte Instrumentalmusik von Dalayrac ist größtenteils aufgeführt, wenn auch nicht genau datiert. Dort dominieren Streichquartette. Manchmal ist die Komposition völlig originell, andernorts bestehen sie "aus Arien, die aus modischen komischen Opern entlehnt sind, abwechslungsreichen Arien und auf tausend Arten gestickt, oft sehr gekonnt" .

• Sechs Duette für zwei Violinen , op.  3 Nr .  1-6, (1776), „gewidmet Seiner Königlichen Hoheit Monseigneur le Comte d'Artois und komponiert von M.  d'Alairac Amateur“, wäre nach  dem Katalog von M. de La Chevardière sein erstes Werk.
• Sechs Duette für zwei Violinen , ohne Opusnummer.
• Sechs Duette für Violine und Viola , op.  6 n Knochen  1-6.
• Sechs Trios für zwei Violinen und Bass op. 2 Nr .  1-6, (1777), „komponiert von M.  d'Alairac“.
• Sechs Quartett concertans für zwei Viola und Bass Violinen , op.  4 Nr .  1-6, (1779), „von M.  d'Alayrac, einem seiner Leibwächter , Monseigneur Comte d'Artois gewidmet “.
• Sechs Konzertquartette für zwei Violinen, Bratsche und Bass , op.  7 Nr .  1-6, (1781), „ von M.  NDLC M.  le Comte d'Affrÿ gewidmet“.
• Sechs Quartettkonzertanten für zwei Violinen, Viola und Bass , op.  8 Keine Knochen  1-6, (1781), "gewidmet M mir  von Nicolaÿ von Mr.  DLC".
• Sechs Konzertquartette für zwei Violinen, Bratsche und Bass , op.  11 No bones  1-6, (1781), " SA Monseigneur dem Prinzen von Marsan gewidmet, komponiert von Herrn  Dalayrac Amateur".
• Bekannte Quartette, in Variation und im Dialog gesetzt für zwei Violinen, Bratsche und Bass .
• Zweite Sammlung komischer Opernarien für Violine .
• Sechs bekannte Arien Quartett Satz in Variation und im Dialog für zwei Violinen, Viola und Violoncello , op.  10 Nr .  1-6, (1782), „gewidmet M.  le Comte d'Ogny, von M.  d'Alayrac“.
• Ouvertüre zu L'Éclipse total arrangiert für Cembalo oder Hammerklavier , (1782), "von M.  Dalayrac".
• Die drei Sultaninen . Dalayrac veröffentlichte unter diesem Titel um 1800 ein Orchestermaterial (Ouvertüre und 2 Arien).

„Das gesamte Instrumentalwerk Dalayracs steht unter dem Zeichen der von Couperin befürworteten Vereinigung des italienischen und französischen Geschmacks . […] Ob diese Werke ihren Ursprung in komischen Opernarien haben oder nicht, die instrumentale Phrasierung ist dem Lied, seiner Flexibilität und seinem Atem nachempfunden . “

Lieder

Dalayrac komponierte die Musik für „Gelegenheitslieder“, die weitestgehend von revolutionären Liedern dominiert werden.

• 1784  :
  • Couplets für das Fest von M me  la Comtesse de M., gesungen von M lle  sa Fille , Worte von M.  de La Chabeaussière (Boden), Musik von Nicolas Dalayrac.
• 1791  :
  • Die Erlösung des Imperiums , patriotisches Lied, Text von Adrien-Simon Boy, Musik von Dalayrac.Dalayrac komponierte in seinem Renaud d'Ast eine Arie über die Worte von "Du, die du das Abenteuer liebst" . Dieses äußerst beliebte Lied wird für viele Songwriter ein falscher Stempel sein. Das30. September 1792, Gossec wird dieses Lied neu orchestrieren, das als Eröffnung seiner patriotischen Hymne an die Freiheit dienen wird . Julien Tiersot schrieb, dass „diese liebenswürdige und galante Musik, verbunden mit revolutionären Texten und unterstützt von der harschen Instrumentierung von Gossec, bei Kontakt eine Transformation durchmachte, die fast so weit geht, dass sie unkenntlich gemacht wird“ .
• 1794  :
  • Ode an das Höchste Wesen , von Auguste Dossion des Vaudeville-Theaters , Musik von Dalayrac.Diese Ode wird als "sanfte Romanze, deren Charakter nicht absolut zu den Worten passt" analysiert .
  • The Canons or the Response to Salpeter , Worte von Coupigny, von den Navy-Büros, Musik von Dalayrac.Es ist die Antwort auf die beim Fest der Schüler gesungenen Strophen zur Herstellung von Kanonen, Pulver und Salpeter, Worte von F. Pillet, Musik von Catel . Das Festival dieser Schule fand am 30. Ventôse Jahr II auf der Convention statt. Mit einem Jahrhundert Rückblick bleibt das Urteil dieser Hymne nachsichtig: "Die Luft von Dalayrac hat viel Geist" .
  • Couplets , vom Bürger Collin d'Harleville , Musik von Dalayrac.
  • Abschied eines alten Mannes von seinem Sohn, indem er ihn an die Grenzen schickt , patriotisches Lied, Worte von Coupigny, Musik von Dalayrac.
  • Hymne auf die heldenhafte Hingabe der Besatzung des Schiffes Le Vengeur , die der Autor dem Ausschuss für öffentliche Sicherheit präsentiert. Air: Sorgen wir für die Rettung Frankreichs . Während der Seeschlacht des 13. Prärialjahres II wurde das Schiff Le Vengeur von den Engländern besiegt. Es wurde berichtet, dass sich die Besatzung mit ihrem Schiff mit Rufen "Es lebe die Republik!" " . Diese Episode wurde von vielen Songwritern vergrößert.
• 1795  :
  • Der Tag des 12. Germinal , Zwischenspiel, improvisierte Worte von Jean-Antoine Lebrun-Tossa , Musik von Dalayrac, aufgeführt von Fay am 14. Germinal, Jahr III , rue Favart Theater.Dieses Lied erzählt vom Aufstand der Sans-Culottes in Paris gegen die Konvention, um Brot zu fordern. „Sie wurden lautstark beklatscht“ . Aufgrund des historischen Kontextes „passen weiterhin revolutionäre Hymnen in die Show“ .

Darüber hinaus „war Dalayrac die Vorsehung der Chansonniers, die in neun seiner komischen Opern etwa fünfzehn Arien zeichneten – und nicht weniger gut aufgenommene. „ Eine gleichmäßige Luft könnte von mehreren Autoren verwendet werden. In allen Fällen, wenn "die Musik nicht notiert wird, werden die Verse nach der Sitte der Zeit zu bekannten Melodien gemacht, und diese Klangfarben werden jedes Mal mit Sorgfalt angegeben" .

Theater

Dalayrac ist Autor von Lamentine ou les Tapouis , einem tragikomischen Theaterstück in zwei Akten und Versen, das in Zusammenarbeit mit de La Chabeaussière sowie zwei jungen Leuten mit den Initialen MM geschrieben wurde.  TA und M., erstellt am12. August 1779im Théâtre-Italien . Laut Audiffret wurde dieses Stück, "das mit Jeannot in der Variétés-Amusantes-Show konkurrieren sollte, von den Comédiens-Italiens ausgewählt, aber 1779 nur zwei oder drei Aufführungen in ihrem Theater erhalten, weil die Längen eine große Zahl waren". von Zeilen aus verschiedenen Tragödien und düsteren Witzen ersetzten allzu oft gute und offene Possenreißer. Diese Parade wurde 1780 gedruckt, in 8°, ohne Autornamen ” . Die Anmerkung, die dieser Analyse beiliegt, scheint falsch zu sein, obwohl sie in vielen Schriften wiederholt wird. Les Almanachs des Spectacles erwähnt Rozet nicht, sondern Dalayrac als Co-Autor.

Stil

Dalayracs Werk, das laut Paul Robert und Alain Rey von einer „niedlichen Sentimentalität“ geprägt ist , zeugt für Frédéric Robert von einer „angenehmen Leichtigkeit“ . Dieses Urteil wird jedoch erlassen, wenn die Arbeit nicht mehr ausgeführt wird. Vor zwei Jahrhunderten wurde es von renommierten Künstlern aufgeführt. Die zweite Hälfte des XX - ten  Jahrhunderts belebt kaum Philidor , Mehul und Gretry , Boieldieu und Auber . Während der gesamten Zeit, in der er komische Opern komponierte, verzeichnete Dalayrac fast jedes Mal beachtliche Erfolge und wurde von seinen Zeitgenossen sowohl für sein Talent als auch für seine Persönlichkeit geschätzt und geehrt. In etwas mehr als einem Vierteljahrhundert war er einer der produktivsten Komponisten seiner Zeit.

Opéra-comique in voller Entwicklung

Wenn der Komponist geboren wird, kann man meinen, dass der Streit der Bouffons kurz vor dem Aus steht, doch er wird von Jean-Jacques Rousseau zwischen Gluckisten und Piccinisten wiederbelebt . Das Gedankensprudeln, das mit der Enzyklopädie auftauchte, geht weiter, und die Oper ist immer noch "eine der wichtigsten und aktivsten Manifestationen des intellektuellen Lebens". " Die musikalischen Diskussionen sind leidenschaftlich und immer hektisch, Vorherrschaft oder Italiener oder Franzosen. Was die Oper betreffen muss, wird zwangsläufig auch die opéra-comique ( oper buffa ) betreffen . Dalayracs Produktionen, weit entfernt von ernster und pompöser Opera seria , werden in einer von revolutionären Ereignissen verdunkelten Ära geschätzt, in der „Theaterwerke mehr oder weniger einen melodramatischen und deklamatorischen Aspekt haben. […] Die Fröhlichkeit hat ihr offenes und fröhliches Lachen verloren ” .

Voltaire schreibt: „Die opéra-comique ist nichts anderes als die gestärkte Messe. Ich weiß, dass diese Show heute die beliebteste der Nation ist; aber ich weiß auch, wie sich die Nation verschlechtert hat. " Die komische Oper war in der Tat die Geburtsstunde von Komödien, die anlässlich von Jahrmärkten aufgezogen wurden, aber eingestreute Sprechpartien, leicht zu merkende Chöre oder parodierte Musikstücke und den Umständen angepasst. Nach Rousseau, für den es wirklich nur italienische Musik geben kann, der sich aber schließlich dem Genie Glucks beugte, erkennt Voltaire seinerseits die Verdienste neuer Komponisten an, mit einer ausgeprägten Vorliebe für Grétry, den er vehement verteidigt und dem er zwei Werke für die Comédiens schenkt -Italiener. Méhul, der dem Beispiel von Gluck und Grétry, dem wahren Begründer des Genres, folgte, hatte Dalayrac als Schüler.

Dalayrac zu seiner Zeit

Zu seinen Lebzeiten, selbst in den dunklen Stunden des Terrors , war Dalayracs Ruf groß, und seine Musik blieb sehr beliebt. Laut Paul Pittion „ sang das Volk trotzdem weiterhin die Arien der Opern-Comiques von Monsigny , Dalayrac oder Grétry . Und man hört, wie es scheint, den verdammten Monjourdain, der die Romanze summt. Du musst das verlassen, was ich verehre, indem du auf das Schafott steigst “ .

Noch mehr als Liégeois Grétry , sein Vorbild, repräsentiert er den französischen Geist; "Im Wesentlichen französischer Geist" bescheinigt Chouquet .

Urteile über Dalayracs Werk werden kontrastiert. Der Komponist hat sich bemüht, ein möglichst breites Publikum zu erfreuen, und sein Erfolg hat nie nachgelassen, ohne seine Orchesterkapazitäten zu erweitern. So sehr die Aufführungen seiner Stücke von den Zeitungen regelmäßig gefeiert werden und das Publikum anziehen, sind sie vor allem in seinen Anfängen das Ziel von Musikographen, für die er eine "Art von Talent hat, die notwendig ist, um mit den französischen Chansonniern erfolgreich zu sein. als Musiker“ . Angesprochen auf ein work in progress, sagt er, komponiere er "Musik um vierundvierzig Sous" - zum Preis einer Parterrekarte.

Dalayrac zeichnet sich aus durch „das Gefühl der Szene, das er im höchsten Maße besaß. Diesem ausgezeichneten Instinkt verdankte er zum Teil seine vielen Erfolge, sowohl für die glückliche Wahl seiner Themen als auch für die zurückhaltende, geschickte und geniale Art, sie in musikalischer Form zu präsentieren ” .

Er versucht, das beste Libretto auszuwählen, "überzeugt von dieser Wahrheit, dass in Paris niemals eine schlechte Musik kein gutes Gedicht macht, sondern auch, dass die beste Musik kein schlechtes Stück unterstützt" .

Er produziert sowohl Varietés als auch Dramen , die Herangehensweise dieser beiden Genres lässt schreiben: „sein Lied ist anmutig und leicht in seinen komischen Werken; er ist voller Wärme und Leidenschaft in seinen ernsten Opern “ .

Für Chouquet bietet das Dalayrac-Orchester „genährter als das von Grétry, zu dieser Zeit noch nicht gesuchte Klangfarbenvarianten […] und die Harmonie ist immer noch vierstimmig“ . Aber er schließt sich seiner Meinung an die von Adolphe Adam an und erkennt ihn nicht als größeren Musiker an als seinen Vorgänger Grétry: Wenn dieser keine vollständige Ausbildung hat, hat er mehr den Instinkt der Musik. Dennoch ist für Adolphe Adam, Schüler von Luigi Cherubini , "die Melodie leicht und üppig, aber ein wenig gewöhnlich" . Grétry hatte jedoch keinen anderen Ehrgeiz, als die „Wahrheit“ in die Melodielinie zu bringen und schreibt: „Meine Musik […] sagt nur die Worte gemäß ihrer lokalen Deklamation“ . Dalayrac bleibt wie sein älterer Bruder vor allem ein Melodiker, „seine neuesten Werke sind nicht reicher instrumentiert als die ersten“ , und er wird schnell zum Spezialisten für Romanzen und Vokalensembles wie Duette, Trios und Finals.

Nachwelt

Allerdings verblasste sein Stern während des XIX - ten  Jahrhunderts. In seinen 1838 erschienenen Memoiren eines Touristen schreibt Stendhal nach einer Aufführung in der Oper: „Was ist Musik, die vor allem kein Glück für das Ohr ist? Es ist diese Süße, die die Musik dieses Abends nie hatte, imitiert von Weber . Guter Gott! Gebt uns Dalayrac zurück! " .

In seinen 1849 verfassten Autobiographischen Memoiren kehrt Hector Berlioz zu seinem ersten musikalischen Eindruck während einer Messe zur Erstkommunion zurück: „Diese Arie, so naiv an heilige Worte angepasst […], war die der Romanze von Nina  : Als die Geliebte kehrt zurück . Zehn Jahre später habe ich ihn wiedererkannt. Welche Ekstase meiner jungen Seele! Lieber Aleyrac! Und die musikvergessenen Leute erinnern sich zu dieser Stunde kaum an Ihren Namen! " . Der Autor der Fantastischen Symphonie hat sich immer die Vorliebe für diese komischen Opern bewahrt, die er 1822 entdeckte, „diese berührende, bezaubernde Musik von Dalayrac, die Fröhlichkeit der von Boïeldieu […]“ .

Im Jahr 1857 äußerte sich Adolphe Adam zu Dalayracs Musik: „Dalayrac ist kein Musiker: Er weiß so ziemlich alles, was er wissen muss, um seine Konzeption zu verwirklichen. Er wollte nie mehr tun, als er tat, und hätte er alle musikalischen Wissenschaften besessen, die ein gutes Studium erwerben kann, hätte er nur mehr rein geschriebene Werke hervorgebracht, aber sein Denken wäre nicht weiter ausgedehnt worden und wäre nicht weiter gestiegen : der Instinkt für Kombinationen und das Interesse am Detail fehlten völlig ” .

Felix Clement stigmatisierte noch 1878, „auch wenn in Frankreich eine unvollständige musikalische Ausbildung, auch bei Menschen mit Geist, Hulabaloo ultramontan Le nozze di Figaro von Mozart und Il matrimonio segreto von Cimarosa genannt  “  ; ihre Musik versucht, alle Gefühle allein auszudrücken, wobei die Stimmen als einfache Begleitungen belassen werden.

Richard Strauss schrieb 1935, dass das moderne Orchester das einzige Instrument geworden sei, das in der Lage sei, dieses „Unermessliche“ darzustellen, zu dem nur unbekannte Gefühle gelangten, und nannte Haydn , Weber , Berlioz und Wagner als Vorbilder. 1970 beurteilte der Musikwissenschaftler Frédéric Robert die Musik Dalayracs wie auch die der Komponisten seiner Zeit als einer musikalischen Vergangenheit zugehörig, die noch im Keime geblieben ist.

1992 meinte die nordamerikanische Musikwissenschaftlerin Karin Pendle jedoch, dass „Dalayracs beste Werke, theatralisch ansprechend und technisch solide, auch etwas zu sagen haben. Wenn ihre Botschaften vielleicht nicht das moderne Publikum erreichen, ist es , dass wir es verlieren „ und erinnert daran , dass “ schuf er zwei Meisterwerke der romantischen Komödie des XVIII - ten  Jahrhundert, Nina (1786) und die beiden kleinen Savoyards (1789)“ . Dies löscht nicht aus, dass für andere, wie Castil-Blaze , Léon und Camille seine ersten beiden Meisterwerke sind.

2009 erinnert sich der Lyriksänger Jean Kriff an seine Orchestrierungen und beharrt auf seinen Instrumentalsoli, die ihn durch die Vermählung der Stimmen zum unangefochtenen Meister der Romanzen gemacht haben. Er erinnert sich an seine Schriften für Col legno- Bögen und „andere Effekte [die] seine Kinder waren, wie das Garnieren von Perkussionsschlägern mit Lumpen oder das Rufen von Trompeten aus den Flügeln. Dieses Verfahren wird von Méhul und insbesondere von Beethoven in Fidelio ausgiebig verwendet . "

Ehrungen

In Fontenay-sous-Bois

Eine Büste aus dem Jahr 1810 befindet sich in der Nähe der Grabstätte von Nicolas Dalayrac im Garten seines Landhauses. Guilbert de Pixerécourt beschreibt es wie folgt: "Weiterhin, in einer Nische, taucht aus der Mitte eines Rosenbüschels eine Büste auf, deren Ähnlichkeit der Nachwelt die Züge eines der besten und angesehensten Männer übermitteln wird . " 1838 wurden die Überreste von Dalayrac auf den Gemeindefriedhof überführt. Das historische Grabdenkmal, gemalt vom Architekten Lion, ist überliefert. Es enthält diese weiße Marmorbüste, die Pierre Cartellier zugeschrieben wird . Der Sockel ist mit einer Leier und dem Titel der zusammengesetzten Opern eingraviert. Im Jahr 2002 wurde die durch die Zeit stark beschädigte Büste von der Lorenzi- Formerei in Paris restauriert . Dieses basiert auf einem Gips, der Cartellier zugeschrieben wird, um eine Büste aus Harz und Marmorpulver herzustellen . Eine in Feingold gravierte Carrara-Marmorplatte mit den Namen seiner Werke bedeckt den Sockel.

Ursprünglich befindet sich der Gips dieser Büste in Dalayracs Landhaus. 1935 wird es anscheinend zum letzten Mal von Adolphe Boschot , der im Haus wohnt, und Georges Naudet erwähnt: „36, rue du Parc, in Fontenay-sous-Bois […], wir können [… ] Eine alte Büste, in Gips, von Dalayrac. " Im XXI ten  Jahrhundert Putz ist im Rathaus von Fontenay-sous-Bois erhalten. Er beteiligte sich insbesondere an der Restaurierung des Friedhofsdenkmals

Die Existenz von zwei Medaillen ist bekannt. Die erste wird von Gilbert de Pixerécourt beschrieben: "Im Inneren des Gewölbes, wo seine Asche ruht, befindet sich eine Bleimedaille , die an einer Eisenkette vom Gewölbe hängt" . Es ist möglich, dass es sich seit der Beerdigung seiner Frau oder während der Überführung auf den städtischen Friedhof im Grab des Musikers befindet . Die zweite, in Bronze, wird von Armand Auguste Caqué hergestellt . Es wurde auf Initiative von Pixerécourt im Jahr 1838 geschlagen, um an den Moment der Übertragung zu erinnern.

Gleichzeitig ist die 16. Januar 1834, beschließt ein Gemeinderat, der Rue Mauconseil-des-Champs (die übrigens nur die Verlängerung der Rue Mauconseil war ) den Namen Rue Dalayrac zu geben, deren Hausnummer 7 das Landhaus Dalayrac war.

In Paris

Skulpturen

Nach einem Abonnement von Autoren und Komponisten, deren Namen Guilbert de Pixerécourt nennt, wurde von Pierre Cartellier eine Marmorbüste hergestellt und inMai 1810im öffentlichen Foyer der Opéra-Comique ( Salle Feydeau ). Im Jahr 1813 warf eine Gruppe deutscher Musikfanatiker die Büste in die Kanalisation (zwei Anonyme bestreiten die Teilnahme der sogenannten "Musiker von Perpignan"), aber sie wurde glücklicherweise geborgen. Das12. April 1829, die Opéra-Comique zog ins Vendatour-Theater , aber die Truppe durchlebte eine Wirtschaftskrise. Dadurch werden die Besitzer des Zimmers auch Besitzer der Möbel und damit der Büste im neuen Zuhause. Die Opéra-Comique kehrte 1847 in den Salle Favart zurück12. Juni 1853, die Büste wird immer noch "auf den Dachboden des Vendatour-Theaters verbannt"  : Sallard stößt auf die Besitzer, die nicht wollen, dass sie "in die Opéra-Comique zurückgegeben oder in das Museum von Versailles gestellt wird" . 1985 befindet sich eine Marmorbüste von Nicolas Dalayrac, die von Pierre Cartellier im Jahr 1810 hergestellt wurde, im Reservat des Musée des Augustins de Toulouse . Diese Büste ist unter Berücksichtigung der darin enthaltenen Abonnentenliste tatsächlich die erste aus der Opéra-Comique (Salle Feydeau).

Im Juli 1852, bestellt der Direktor der Schönen Künste bei Jean-Louis Jaley eine Marmorbüste für das Foyer der Opéra-Comique (zweiter Raum Favart). Vor seiner Installation im Jahr 1853 auf dem Salon der französischen Künstler präsentiert , wird es als "sehr gut" bezeichnet. „ Die Opera-Comique wird im Brand von 1887 die Büste von Cartellier [lesen Jaley ] verlieren . Er ersetzte es elf Jahre später durch ein Booted- Medaillon im Stil von David d'Angers  “ . Dieses geschnitzte Medaillon ist eines von sechs, die den oberen Teil der großen Wand des öffentlichen Foyers der Salle Favart schmücken.

1867 bestellte der Staat bei Pierre-Amédée Brouillet eine Marmorbüste für die Bibliothek des Kaiserlichen Konservatoriums für Musik und Deklamation . Es wurde 1870 fertiggestellt. Dies ist eine Gipskopie von Jaleys Büste. 1894 schenkte die Société des antiquaires de l'Ouest dem Museum Rupert-de-Chièvres in Poitiers den Vorputz für diese Arbeit .

1881 wurde unter anderem durch Charles Garnier eine Marmorbüste von Eugène Basly für das National Opera Theatre (Opéra Garnier) in Auftrag gegeben. Nach der Ausstellung im Jahressalon von 1890 wurde es am25. Juli 1891und im Flur der ersten Sitzreihe platziert. Der Gips dieser Büste, die 1891 übergeben wurde, befindet sich in den Reserven des Musée des Augustins de Toulouse .

Weg

Im Jahr 1826 wurde gleichzeitig mit der Rue Marsollier eine Straße als Straße um das Theater Ventadour eröffnet . Der Saal wurde in diesem Jahr auf dem Gelände des Hôtel de Lionne gebaut, um die Opéra-comique-Truppe aufzunehmen. Im zweiten Arrondissement gelegen, erhielt es 1829 den Namen des Komponisten Dalayrac . Der Raum Ventadour beherbergt heute eines der Restaurants der Banque de France und eine der Sporthallen . ImMai 2014Bei n o  36 der Rikiki Theater , dass später das Theater Dalayrac zeitgenössische Stücke schlägt. Dieser Raum mit 40 Sitzplätzen, inSeptember 2016, wird zu Soum'Soum.

Schriften

Les Violons de Dalayrac ist ein Roman von Alexandre Fourgeaud, der 1858 veröffentlicht wurde. Das Thema berichtet, dass „Dalayracs Vater, ein strenger Richter, nicht beabsichtigte, dass sein Sohn die Pandekten vernachlässigte und alle seine Geigen für ihn zerbrach. "

Les Trois Nicolas ist eine Opéra-Comique in 3 Akten, Musik von Louis Clapisson , Libretto von Eugène Scribe , Bernard Lopez und Gabriel de Lurieu , uraufgeführt am16. Dezember 1858an der Opéra-Comique (Salle Favart). Die Geschichte ist inspiriert von einer Episode aus Dalayracs Jugend, gespielt von dem Tenor Achille-Félix Montaubry für sein Debüt in Paris. Wir erinnern uns besonders an einen Hauch des Charakters von Dalayrac: "Sobald ich dich wahrnehme" aus Azémia ou les Sauvages .

In Toulouse

Das 28. Mai 1838beschließt der Gemeinderat , eine Büste von Dalayrac von Henry Maurette im Saal der Illustres des Kapitols aufzustellen . Die Einweihung erfolgt am29. Juli 1839in Anwesenheit gewählter Gemeindebeamter, eines Mitglieds der Sainte-Cécile-Gesellschaft (ursprünglich des Ersuchens), Familienmitgliedern und Künstlern. Anhänger des Lateinischen oder Französischen werden diskutieren, bevor sie eine Inschrift wählen, die insbesondere besagt, dass „seine Romanzen und Melodien seinen Namen verstaatlichten. " Es bleibt trotz des Feuers im Theater von10. August 1917.

Das 1 st Oktober 1880der restaurierte Saal des Capitol Theatre wird eingeweiht . Die Ornamente sind komplett in Gold bemalt. Bernard Bénezet, der die Kuppel malt, ist ein Porträt von Dalayrac.

1835 wurde die Passage Parmentier im Stadtteil Belfort einspurig mit der Rue Bures verbunden. 1851 wurde sie in Rue Dalayrac umbenannt.

In Muret

Skulpturen

Eine Terrakotta-Büste, die Pierre Cartellier zugeschrieben wird , ist "nach einem Abguss auf einem Sterbebett" hergestellt und gehört einem von Dalayracs Brüdern. Schließlich schenkte Oberstleutnant Gilbert Dalayrac, Urgroßneffe des Komponisten und letzter Erbe des Namens, es 1930 dem Museum Bas-Comminges in der Stadt Muret.

Im März 1877, wird der Gemeinderat erstmals um die Errichtung einer Statue von Nicolas Dalayrac gebeten. Anfang 1883 behielten das Pariser Komitee und das Muretain-Komitee den Namen Gustave Saint-Jean für diese Leistung bei. Dieses Kind des Landes realisiert und stellt dann 1885 im Salon der französischen Künstler eine Bronzestatue aus. Dieser befindet sich an einem Ende der Allée Niel, wo er eingeweiht wird8. April 1888in Anwesenheit von gewählten Gemeindevertretern und Familienmitgliedern. Diese 1,90  m große neoklassizistische Skulptur ist inspiriert von dem Porträt von Dalayrac von Greuze im Besitz der Familie. Der Musiker „wird sitzend gezeigt, eine Musikrolle in der Hand haltend; unter seinem Stuhl sind eine Geige und ein Bogen ” .

Das 21. April 1942, die Leistung wird "von ausländischen Arbeitern entlarvt, die Murtains haben eine solche Aufgabe abgelehnt" . Es geht darum, es auf Befehl des Bewohners an das Gusseisen zu senden. Seit der27. November 1947, bestellt der Stadtrat eine Steinreplik - Kalkstein mit Sandsteinsockel - bei Herrn  Valette, Marmormacher in Toulouse. Dies ist möglich dank Joseph Séverat, dem Präsidenten des Fremdenverkehrsamtes, der vor dem Verschwinden des Originals vom Gründer von Toulouse eine Gipsform erhalten hat. Das4. Juli 1949findet die Einweihung der aktuellen Steinstatue statt. Anwesend sind der Gemeinderat, Oberstleutnant Gilbert Dalayrac, Urgroßneffe des Komponisten, Joseph Niel, Urgroßneffe des Marschalls, dessen Statue das gleiche Schicksal erlitten hatte, sowie die Bildhauer Bernard Valette und Jean Fonquernie . Auf jeder Seite ist der Titel seiner Werke eingraviert.

1885 erwarb Gilbert Dalayrac, der Neffe des Komponisten , während der Ausstellung des Originals eine Bronzereduktion der 50 cm großen Statue  . Das27. Oktober 1990, schenkt Annette Cuzin-Dalayrac diese Bronze dem Musée Clément-Ader - Nachfolger des Musée du Bas-Comminges - in Muret.

1925 wurde von Charles-Nicolas Dalayrac eine Bronzebüste, inspiriert vom Porträt von Greuze, hergestellt. Kurz nach seinem Tod, 1930, schenkte es seine Frau Émilie Dalayrac (geb. Just) der Stadt, die das Bas-Comminges-Museum eröffnete. Am selben Tag wird von Oberstleutnant Dalayrac, seinem Bruder, ein Pflaster an ihm befestigt.

Konfessionen

1880 wurde die Harmonie Dalayrac gegründet. Dieses Ensemble vereint Chorsänger und Instrumentalisten. „Seine Musiker brachten bei nationalen Wettbewerben gewonnene Goldmedaillen nach Muret zurück, […] leisteten Aufklärungsarbeit für junge Muretans, als es noch keine Musikschulen gab. "

Im Jahr 2000 entstand das Ensemble Instrumental Nicolas Dalayrac. Dieses Unternehmen ermöglicht es „Amateurmusikern, die ein Blas- oder Schlaginstrument beherrschen, ihre Kunst in einer Gruppe zu üben. "

Das 28. September 1989, beschließt der Gemeinderat, seiner städtischen Kunstschule den Namen Nicolas Dalayrac zu geben.

Das 19. Juni 2009, Dalayrac Park (ehemals Monzon Park) wird eingeweiht. Dies ist der dritte Park in Muret, der 18.000  m 2 im Herzen des Viertels Saint-Jean umfasst. Es gibt auch eine Rue Nicolas-Dalayrac.

Heraldik

Die von Nicolas Dalayrac erhaltenen Wappen entsprechen den Regeln der napoleonischen Heraldik .

Das Wappen ist: Scheiben aus Rot und Azurblau das Band aus Gold , getragen [ sic ] ein Champagnermund des Drittels des Schildes zum Zeichen der Ritter.

Die Qualität des Ritters des Reiches wird durch die angegebene externen Verzierungen  : der Schirm zu beschworen wird „eine Kappe aus Samt schwarz , zu aufgedreht Vert , mit Französisch plume von Geld und Quaste aus dem gleichen Metall. "

Die inneren Zeichen des Schildes weisen darauf hin, dass der Komponist ein Legionär ist  : „eine ehrenvolle Münzmünze, die mit einem silbernen Kreuz mit fünf Doppelzweigen beladen ist, ohne Band oder Krone. "

• Das Wappen von Nicolas Dalayrac.

Editionen von Dalayracs Werken

• Quartett n o  5 2 Violinen, Viola und Cello .Diese 1921 gesammelte Kammermusikpartitur erscheint in einer modernen Ausgabe einzigartig.
• Die Liebhaberstatue .Die Opéra-comique wurde 1985 während eines Festivals live aufgenommen .

Diskografie

Drei Dalayrac-Romanzen wurden 2019 im Album "An Evening at Berlioz  " aufgenommen: "Nichts, zarte Liebe, widersteht deinen Armen nicht" Auszug aus Gulnare ou l'Esclave persane , "Ô, ma Georgette" Auszug Philippe und Georgette und die Romanze von Nina, „Wenn die Geliebte zurückkehren wird“ von Nina ou la Folle par amour, die Berlioz' „erster musikalischer Eindruck“ war .

Literaturverzeichnis

 : Dokument, das als Quelle für diesen Artikel verwendet wird.

Allgemeine Arbeiten

• Loge der Neun Schwestern , Trauerrede von T∴ R∴ F∴  Dalayrac, Ritter des Imperiums, ehemaliger Würdenträger der Loge der Neun Schwestern, gelesen in diesem Workshop von F∴  M. de la Chesnaye , Paris, Adrien-Cesar Egron,1810, 16  S. , in-8° (Hinweis BnF n o  FRBNF35157203 , online lesen ). 
• Louis Amiable, A Freimaurerloge von vor 1789: La R∴ L∴  Les Neuf Sœurs , Paris, Félix Alcan ,1897, 399  S. ( online lesen ). 
• Adolphe-Gustave Chouquet , Geschichte der dramatischen Musik in Frankreich von ihren Anfängen bis heute , Paris, Firmin Didot ,1873, 448  S. ( Online lesen ) , Kap.  8 („Dalayrac und sein Werk“), S.  180-183.BiblioBazaar- Neuauflage , 2008, 468 S., ( ISBN  978-0-559-31231-1 ) .
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Monographien

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• Joann Elart, "Aline oder die geopferte Nina: Blickt auf eine romantische Adaption von Ninas Arie" , in (Texte gesammelt von) Michel Delonet Catriona Seth, Sade in ganzen Briefen: um Aline und Valcour , Paris, Desjonquères, Slg.  "Der Geist der Buchstaben",2004, 256  S. , 22 cm ( ISBN  2-843-21067-4 ) , p.  216-235. 
• Jean-Pierre-Jacques-Auguste de Labouisse-Rochefort , Dreißig Jahre meines Lebens, von 1795 bis 1826: Politische und literarische Memoiren von M.  de Labouisse-Rochefort , Toulouse, Delsol, 1844-1847, 8 vol. in-8 ° (Anmerkung BnF n o  FRBNF30704732 ).
• René-Charles Guilbert de Pixerécourt ( Abb.  Gauthier), Vie de Dalayrac: Ritter der Ehrenlegion und Mitglied der Königlichen Akademie von Stockholm; mit der vollständigen Liste der Werke dieses berühmten Komponisten , Paris, Jean-Nicolas Barba,1810, 168  S. In-12 ° ( BnF Hinweis n o  FRBNF30556374 ). Das Leben und die Aufzählung von Dalayracs Werken werden ein Jahr nach seinem Tod im Jahr 1810 von Guilbert de Pixerécourt festgelegt. Dieser zwanzig Jahre jüngere Zeitgenosse gehört zum ersten Bekanntenkreis. Sein Werk kann nicht als kritisch angesehen werden, wird jedoch ständig als Referenzelement für die Ausarbeitung aller nachfolgenden Biographien verwendet. Sie reproduzieren somit Unvollkommenheiten und Daten, die wahrscheinlich unvermeidbar sind.
• Marc Sebbah, Anne Penesco , Malou Haine, Dietmar Fricke, Jacques Boncompain, Charles Porset und Françoise Karro-Pelisson, Nicolas Dalayrac, Murétain-Musiker, Mann der Aufklärung: Akt der internationalen Konferenz in Muret am 27. Oktober 1990 , Muret, Société Nicolas Dalayrac und die Stadt Muret,1991, XII-112  p. , 30 cm ( ISBN  2-909302-00-8 , Hinweis BnF n o  FRBNF35473444 ). 
• Jean Kriff, “  Nicolas d'Alayrac, der Unzerstörbare  ”, Humanisme , sl , Grand Orient de France , n o  286,3 th  Quartal 2009, s.  75-81 ( ISSN  0018-7364 , DOI  10.3917 / huma.286.007 , online gelesen , abgerufen am 17.06.2021 )über Cairn.info .

Diskografische Hinweise

• (fr + en)  Bruno Messina , „Ein Abend in Berlioz“,  S.  3–8 , Paris,  Harmonia Mundi  HMM 902504, 2019.

Text und Musik

Lyrische Werke

1. Partitur des Petit Souper , auf Gallica .
2. Partition du Corsaire , im Internetarchiv .
3. Teilung der beiden Tutoren , im Internetarchiv.
4. Partitur von The Lover-Statue auf Gallica.
5. Partitur von La Dot , im Internetarchiv.
6. Partitur von Nina , im Internetarchiv.
7. Partitur von Azémia ou Les Sauvages , auf Gallica.
8. Partitur von Renaud d'Ast , im Internetarchiv.
9. Partition Sargines , Internetarchiv.
10. Partitur des Deux Petits Savoyards , auf Gallica (Digitalisiertes Erbe von Besançon).
11. Partitur von Raoul Vater de Créqui , im Internet Archive.
12. Partitur aus La Soirée orageuse , im Internet Archive.
13. Partitur von Camille ou le Souterrain , im Internetarchiv.
14. Partitur von Philippe und Georgette , im Internetarchiv.
15. Ambrose ‚s - Score oder Hier ist mein Tag , im Internet - Archiv.
16. Partitur von Adèle und Dorsan , im Internet Archive.
17. Partitur von The Isolated House , auf Gallica (Digitalisiertes Erbe von Besançon).
18. Partitur von The Lesson or the Ice Cream Cup , im Internetarchiv.
19. Teilung von Gulnare oder dem persischen Sklaven , im Internetarchiv.
20. Teilung von Alexis oder der Fehler eines guten Vaters , im Internetarchiv.
21. Teilung von Leon oder das Schloss von Monténéro , auf Internet Archive.
22. Partitur von Adolphe und Clara , auf Gallica (Digitalisiertes Erbe von Besançon).
23. Aufteilung des Hauses zu verkaufen , auf Gallica (Digitalisiertes Erbe von Besançon).
24. Teilung Léhéman oder der Turm der Neustadt , im Internetarchiv.
25. Partitur von Picaros und Diégo , im Internetarchiv.
26. Partitur von La Jeune Prude , im Internetarchiv.
27. Partitur von Une hour de mariage , im Internetarchiv.
28. Partitur des Blumenpavillons , posthume Musik von Dalayrac komponiert für Le Pavillon du Calife , auf Internet Archive.
29. Teilung von Gulistan , auf Gallica (Digitales Erbe von Besancon).
30. Two Words Score , im Internetarchiv.
31. Koulouf ‚s Punktzahl , im Internet - Archiv.
32. Partitur von The Poet and the Musician , im Internetarchiv.
33. Partitur von La Sérénade Vénitienne (Auszug) , in der Stadtbibliothek von Toulouse, Ms. 2642 (3).

Instrumentalwerke

1. Sechs Duette für zwei Violinen , op.  3 n Knochen  1-6 (1776) , Hooker.
2. Sechs Trios für zwei Violinen und Bass , op.  2 n Knochen  1-6 (1777) , Hooker.
3. Sechs konzertante Quartette für zwei Viola- und Bassviolinen , op.  4 n Knochen  1-6, (1779) , 2 Teile auf Gallica.
4. Sechs Konzertquartette für zwei Violinen, Viola und Bass , op.  7 n Knochen  1-6, (1781) , Hooker.
5. Sechs Quartettkonzertanten für zwei Violinen, Bratsche und Bass , op.  8 n Knochen  1-6, (1781) , 2 Teile auf Gallica.
6. Sechs konzertante Quartette für zwei Violinen, Bratsche und Bass , op.  11 n Knochen  1-6, (1781) , Hooker.
7. Sechs bekannte Arienquartett in Variation und Dialog für zwei Violinen, Viola und Violoncello , op.  10 n Knochen  1-6, (1782) , Hooker.
8. Ouvertüre von L'Éclipse total arrangiert für Cembalo oder Hammerklavier , (1782) , auf Gallica.

Lieder

1. Hymne über das heldenhafte Engagement der Crew von The Avenger auf Gallica.

Hinweise und Referenzen

Anmerkungen

1. Diese Schwarz-Weiß-Lithographie zeigt Nicolas Dalayrac ohne Ehrenlegion. Es gibt Kopien, farbig oder nicht, anachronistisch überdruckt vom Hafen der Ehrenlegion (erhalten erst 1804). Es ist „auf das Jahr 1801 datiert aus dem Werk, das Dalayrac schrieb, während er posierte: [Duet de] Maison à vente (1800). " .
2. Alayrac ist laut Heiratsurkunde der Name seines Großvaters und seines Vaters. Dieser Vater wird zum einzigen Mal vom Priester auf der Taufurkunde seines Sohnes Nicolas "Messire Jean Dalayrac" genannt , aber er unterschreibt "Alayrac-Vater" und wird dasselbe für seine vier anderen Kinder tun (beachten Sie, dass Partikel von anderen angebracht werden Unterzeichner). Der Musiker selbst, Pate einer seiner Schwestern, Blaize, unterschreibt „alayrac Godfather“ .
3. Im Gegensatz zu den Angaben seines Biografen Pixerécourt ist Nicolas der Älteste von fünf Geschwistern und nicht vier Kindern. Seine Brüder und Schwestern sind: Jean Simon (7. März 1756), Jean Pierre (20. Dezember 1757), Anne Marie Marguerite (9. Januar 1759) und Blaize Suzanne Jeanne Marguerite (9. Oktober 1761) alle getauften Pfarrei Taur in Toulouse.
4. Die Kontraktion des patronymic kann auch auf den Inschriften in den beachten freimaurerischen Tabellen . Erst während der Heirat seiner Neffen und Nichten wurde der Nachname „Dalayrac“ festgelegt. Dann wird der Ruf des verstorbenen Komponisten festgestellt und der Name bekannt.
5. Ein Unterdelegierter war ein Kommissar, dem der Intendant einer Provinz einen Teil seiner Befugnisse übertragen hat. Diese Funktion wurde in der Regel einer juristischen Person des Vertrauens übertragen. Dieser Posten wird für einige Jahre als Amt unter Ludwig XIV . errichtet.
6. Diese nächtlichen Eskapaden sind legendär, wie Georges Guiraud demonstriert , poetisch werden sie in der komischen Oper Les Trois Nicolas .
7. Es handelt sich wohl um das Hotel von Matignon . Honoré III , Beschützer von Langlé (den er wahrscheinlich untergebracht hatte) besaß dieses Hotel. Als Guilbert de Pirexerécourt die Biographie von Dalayrac schrieb, galt er als das Hôtel de Monaco. Es ist dann nicht das Hotel der Prinzessin von Monaco .
8. 1782 begann er für ein Theater zu arbeiten und zum letzten Mal erwähnte die Presse, dass er der Leibwächter von M.  le Comte d'Artois war. Sein militärischer Status wurde daher von 1774 bis 1782 festgelegt.
9. Murets Protokoll ist für diesen Zeitraum vollständig. Es gibt jedoch keinen Notar namens Delhons, und er wurde weder 1789 noch 1790 testamentarisch in Muret gefunden. Der Biograph scheint jedoch eine Kopie des Testaments besessen zu haben, da er schrieb: „Durch eine vor Delhons, dem königlichen Notar in Muret, erlassene17. August 1789, hatte Herr  Dalayrac seinen ältesten Sohn Nicolas Dalayrac […] eingesetzt. Er benötigte keine Bestandsaufnahme […] ” . Sie gibt somit das Datum der Urkunde, den Namen und den Dienstort des betreffenden Notars sowie das Fehlen eines Inventars an.
10. Guilbert de Pixerécourt entwickelt einen Kontext und formuliert seinen Satz so, dass Leser (auch Biographen) verstehen, dass Nicolas Dalayrac zugunsten seines Bruders auf seinen Anteil verzichtet, während er ihm nur die Nutzung überlässt.
11. Guilbert de Pixerécourt gibt nicht an, wo die Ehe geschlossen wurde (vielleicht Nîmes , Heimatort der Ehefrau oder Paris , Ort des Ehevertrags).
12. Das Datum der Vereinigung und das Fehlen einer direkten Abstammung wurden zu Lebzeiten von Gilberte Sallard von Marsollier und Pixerécourt mitgeteilt, die die Möglichkeit hatten, ihre Richtigkeit zu überprüfen. Dies wird auch vom Journal of the Empire unterstützt .
13. Der Verzicht auf die Bedingungen des väterlichen Testaments erfolgt lange vor der Umkehr des Schicksals. In dem Wissen, dass die beiden Ereignisse nicht gleichzeitig auftreten, schreiben Pixerécourt und dann andere irrtümlich über diesen scheinbaren Rückzug zugunsten seines Bruders: "was den Verdienst eines Opfers weiter erhöht, für das er nur wenige Beispiele ist, […] " .
14. Pixerécourt reproduziert in extenso Schreiben5. September 1798Ansprache von Pehr Frigel , Sekretär der Stockholmer Akademie und seinem Diplom beigefügt.
15. Dalayrac als einfacher Legionär, den Namen „Ritter“ , gibt nur erscheint , wenn der Auftrag auf einem nobiliary Charakter nimmt nach den Verordnungen des 1 st und11. März 1808, und wird ein offizieller Rang ab der Ordnung von 26. Mai 1816.
16. Die früher manchmal verwendete Bezeichnung "Chevalier Dalayrac" erweist sich als unbeständig und ehrenhaft, aber keinen Adelstitel wert.
17. Der von Napoleon unterzeichnete Titel „Ritter des Imperiums“ wird im Clément-Ader- Museum in Muret aufbewahrt. Es ist ein Geschenk seines Urgroßneffen, Oberstleutnant Gilbert Dalayrac, zusammen mit anderen Erinnerungen an den Musiker.
18. Dieses seiner Witwe vererbte Haus wurde 1819 von seinem Freund und Biographen Guibert de Pixerécourt aus dem Gut gekauft.
19. Diese letzte Oper kann nur posthum aufgeführt werden1 st Juni 1811.
20. Zerstört während der Brände der Kommune inMai 1871, der Pariser Personenstand vor 1860 ist nur teilweise rekonstruiert. In diesem Fall wurde die Sterbeurkunde nicht gefunden. Als Sterbedatum wird daher „standardmäßig“ das von der Presse und von zwei Verwandten in getrennten Büchern angegebene Sterbedatum verwendet.
21. Die Übergabe der Bestattung ist datiert und das historische Grabdenkmal wurde vom Architekten Lion gemalt.
22. "Was bleibt vom Tod der größten Männer?" […] Im Monitor von21. Januar 1793, lese ich diese Worte unter dem Bericht über die Hinrichtung Ludwigs XVI  .: „Zwei Stunden nach der Hinrichtung wurde in Paris nichts verkündet, dass derjenige, der einst das Oberhaupt der Nation war, gerade die Folter von Verbrechern erlitten hatte. "Auf diese Worte folgte diese Ankündigung:"  Ambroise , opéra-comique [Musik von Dalayrac]. "" .
23. Unter dem Titelbild befindet sich eine Galionsfigur, die mit „Aus der Leier des Orpheus, liebenswürdiger Legat“ beginnt . Diese neunsaitige Leier, nach Orpheus' Testament als Hommage an die neun Musen, denen seine Mutter angehört, bezieht sich wahrscheinlich auf die Freimaurerloge Les Neuf Sœurs . Die Neun Schwestern oder Neun Musen sind Patroninnen der Künste und Wissenschaften.
24. Bertrand Barère gibt an, dass er auch Hermann , den ehemaligen Pianisten von Königin Marie-Antoinette, gerettet hat .
25. „Tabelle: Liste der Mitglieder eines Workshops […]“ .
26. Damals war er erst vier Jahre alt.
27. Ehefrau von Claude-Adrien Helvétius , Philosoph und Dichter, der einige Jahre zuvor gestorben ist. In den Worten von Louis Amiable "ist die Loge der Neun Schwestern die posthume Tochter des Helvétius"  ; er „hatte schon die Idee […], eine neue Loge zu gründen, in der sich Gelehrte, Philosophen, Literaten und Künstler aller Art treffen würden“ .
28. Diese Lithographie aus dem Jahr 1830, also posthum an den Komponisten, enthält eine Darstellung seiner Unterschrift. Entweder steht die Signatur, die den Titel "Chevalier" erwähnt, vor der Französischen Revolution, das Patronym sollte jedoch "d'Alayrac" sein, oder die Signatur entspricht nicht dem dargestellten jungen Alter und bezieht sich auf den Titel "Ritter der Imperium “, lässt aber die Mitgliedschaft in der Ehrenlegion aus.
29. Die Buffis sind die Italiener. Anschließend traten sie im Feydeau-Theater namens "French Theatre and Opera-buffa" auf.
30. Dalayrac machte sich eine berühmte Vergil zugeschriebene Zeile zu eigen und wandte sich gegen einen Plagiator, den Dichter Bathyle  : „  Sic, vos non vobis mellificatis, apes  “, was wörtlich „So Bienen, aber nicht für dich, du machst Honig“ bedeutet .
31. La Chabeaussière ist einer der ehemaligen Kameraden der "Gardes du Corps de Monsieur".
32. Nina ist "ein Stück, das dank ihrer [ M me  Dugazon] eine Epoche in der französischen Theatergeschichte einleitete und in der sie durch ihre Schauspielerei die größten Schauspielerinnen, die auf der französischen Bühne aufgetreten waren, übertraf. " .
33. Dieses Werk markiert den Beginn einer fruchtbaren Zusammenarbeit zwischen dem Dramatiker und dem Komponisten.
34. Ohne anzugeben, ob das Stück von Musik begleitet wurde, gibt Weiss an: „Dieses Stück wurde im Theater von Besançon ausprobiert, bevor es in Paris aufgeführt wurde. "
35. Oper, in die ein Held oder ein Umstand eingreift, um ein Happy End zu ermöglichen.
36. Weil er ein Tenor der komischen Oper wurde, der Ruhm versprach, „im Jahr 1792 […] konnte Elliou dann die Rolle des Philippe in Dalayracs Oper Philippe et Clara singen . " .
37. Dieser Titel könnte umgekehrt werden: Romeo und Julia (oder Julia und Romeo) oder Alles für die Liebe .
38. Henri-Montan Berton , Frédéric Blasius , Luigi Cherubini , Prosper-Didier Deshayes , François Devienne , André Grétry , Louis Emmanuel Jadin , Rodolphe Kreutzer , Étienne Nicolas Méhul , Jean-Pierre Solie und Armand-Emmanuel - Studie .
39. In allen Werken gibt es Erwähnung von zwei Aufführungen, aber (?) La Gazette nationale, oder Moniteur Universel , einen Zeitraum Zeitung, wirbt in seiner n o  162: „Théâtre de l'Opéra-Comique national, rue Favart [. ..] Morgen Kongress der Könige  „dann am nächsten Tag in seinem n o  163 bestätigt diese Darstellung: “ Theater der Oper-Comique, rue Favart. Die 3 e  Vertretung des Kongresses der Könige [...] " .
40. Die Partition ist verloren gegangen.
41. Lazarus bedeutet das Gefängnis Saint-Lazare .
42. Louis Clapisson komponierte auch Les Mystères d'Udolphe , opéra-comique in drei Akten, nach einem Libretto von Eugène Scribe und Germain Delavigne , uraufgeführt am4. November 1852 an der Opéra-Comique, die jedoch keine Adaption von Dalayracs Werk ist.
43. Jean-Blaise-Nicolas Martin, Freund und Komplize von Elleviou, gibt einer Art Bariton seinen Namen: „Martin Bariton, der dem Tenor am nächsten ist, ist ein leichter Bariton von hoher Klangfarbe, der im französischen Repertoire am besten bekannt ist. " .
44. Die von der Gallica-Site angegebenen Daten in Klammern scheinen die erste Veröffentlichung des Werks zu sein.
45. Die Widmungen erwähnen Namen, manchmal illustre, die dem Musiker nahe genug stehen, um seine Gönner zu sein. Der Name „Dalayrac“ ist verschiedentlich geschrieben, eine falsche Schreibweise reflektieren an den Drucker von mindestens fixiert XVIII - ten  Jahrhundert.
46. Der Nachname dieses Schauspielers aus dem Vaudeville-Theater war Dossion. Der vollständige Name dieses Songwriters steht am Ende mehrerer Songs.
47. Die Erwähnung befindet sich am Ende dieser Gravur. Dieser Stich wurde oft wie folgt verwendet: „Es gibt zwei Hauptporträts des Komponisten: eines wurde von M lle  Césarine de C. gezeichnet und von Ruotte gestochen; das andere wurde von Quenedey unter Verwendung der Physiognotrace durchgeführt. Letzteres wurde wegen seiner Genauigkeit verwendet. "
48. Quenedey ist ein Zeitgenosse von Nicolas Dalayrac, einige glauben jedoch, dass die Büste von Cartellier als Modell für die Physiognotrace diente.
49. Meist waren es ausländische Theater wie Brüssel, Berlin, London oder Wien, die die wenigen Wiederaufnahmen bereits initiiert hatten.
50. Die Lieder sind eine Art sentimentale Gedichte, die vertont und auf der Bühne zwischen den Dialogen platziert werden. Wie viele Autoren, Castil-Blaze schreibt: „Niemand ziemlich Romanzen und wenig lüftet hat , die so viel wie ihn populär geworden sind“ .
51. Auszug aus dem Brief von8. Januar 1935von Richard Strauss an den Librettisten Joseph Gregor  : "  Das von Haydn, Weber, Berlioz und Wagner geschaffene moderne Orchester ist das Instrument geworden, das allein fähig war, jenes Inkommensurable, von dem der alte Goethe spricht (das dem Verstand nicht mehr errezichbarellen) in Symbolen , sterben nur dem ahnenden Gefühl sich erschließen; nur die Musik kann es wagen, das Reich der Mütter ohne Schauder und Entsetzen zu betreten.  "
52. „2001 war es noch schlimmer; die Büste hatte ihren Kopf verloren, der zerbrochen und zu einem Stumpf auf dem Grab lag; nur die Brustoberseite blieb erkennbar ” .
53. Die Büste am Grab von Nicolas Dalayrac hat vollkommene Ähnlichkeit mit der Marmorbüste in den Reserven des Augustiner-Museums in Toulouse . Dies deutet darauf hin, dass der Gips im Besitz des Rathauses von Fontenay-sous-Bois, der am Ursprung der Restaurierung des Grabdenkmals ist, von Pierre Cartellier für seine Büste der Opéra-Comique verwendet wurde.
54. Der Gips wird geliefert auf10. April 1810 dann kommt sechs Wochen später die Murmel, aber erst im folgenden Jahr wird sie am Ende der Entstehung von The Poet and the Musician wirklich eingeweiht .
55. Im Jahr 1853 blieb Cartelliers Werk wahrscheinlich im Vendatour-Theater. Jaley's befindet sich im Foyer der Opéra-Comique.
56. Das ist nur die7. Dezember 1898 dass das endlich wieder aufgebaute Favartzimmer eingeweiht wurde.
57. Die Lithographie wird nach der ursprünglichen Statue und nicht nach ihrer Kopie hergestellt, da sich diese Reproduktion in einem 1890 veröffentlichten Werk befindet.
58. Das Museum Muret du Bas-Comminges ist der Vorgänger des Museums Clément-Ader und der großen Männer
59. Im Clément-Ader-Museum ist die Terrakotta-Büste von Dalayrac ausgestellt, die Pierre Cartellier zugeschrieben wird .
60. Das Clément-Ader-Museum zeigt die Verkleinerung der Dalayrac-Statue von Gustave Saint-Jean.
61. Die Übereinstimmung des Partizip Perfekt von Sustain erscheint nach dieser Transkription ungenau. Der maskuline Plural sollte verwendet werden, da der Schnitt und das Band unterstützt werden.

Verweise

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Die Transformationen der opéra-comique , Castel, 1865

1. Thurner , p.  61.
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Eine Freimaurerloge von vor 1789: La R∴ L∴  Les Neuf Sœurs , Félix Alcan, 1897

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Die Hymnen und Lieder der Revolution: Gesamtübersicht und Katalog, mit historischen, analytischen und bibliographischen Anmerkungen , Ville de Paris, 1904

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Andere Quellen

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6. Pfarrei Taur (im Stadtarchiv von Toulouse ), Taufen, Hochzeiten: 29. September 1749 - 16. September 1768. (Gemeindesammlung): [Rufnummer: 2 E IM 8802] und [Kommunalcode: AM Toulouse: GG 715] , Parish du Taur ( online lesen ).
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Siehe auch

Zum Thema passende Artikel

• Lyrische Werke aus dem Théâtre national de l'Opéra-Comique

Externe Links

• Fonds Dalayrac (2 - ten  Hälfte XVIII - ten  Jahrhundert - 1 e  Hälfte XIX th  Jahrhundert) [Medaille, Möbel, Skulptur, Malerei, Druckgrafik; 1 Zimmer]. Muret  : Musée Clément-Ader ( Online-Präsentation ) .
• Musikbezogene Ressourcen  :
  • Discogs
  • (de)  Internationales Bibliotheksprojekt für Musikpartituren
  • (de)  AllMusic
  • (de)  Bayerisches Musiker-Lexikon Online
  • (in)  Carnegie Hall
  • (in)  Grove Music Online
  • (de)  MGG Online
  • (de)  MusicBrainz
  • (  fr ) Muziekweb
  • (en + de)  Internationales Repertoire an musikalischen Quellen
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