Henri-Montan Berton

Henri-Montan Berton Beschreibung dieses Bildes, auch unten kommentiert Masson, Deblois & Massard.

Schlüsseldaten
Geburt 17. September 1767
Paris , Frankreich
Tod 22. April 1844(mit 76)
Paris , Frankreich
Hauptaktivität Geiger , Komponist
Jahre der Aktivität 1782 -
Meister Jean-Baptiste Rey , Antonio Sacchini
Aufsteiger Pierre-Montan Berton
Nachkommenschaft Henri Francois Berton

Henri-Montan Berton , geboren am17. September 1767in Paris und starb in dieser Stadt am22. April 1844Ist ein Geiger und Komponist Französisch .

Biografie

Als zweiter Spross einer Komponistendynastie, die fast ein Jahrhundert lang die französische Musik beleuchtete, stellte Henri-Montan Berton den väterlichen Ruhm von Pierre-Montan Berton in den Schatten . Er lernte früh die Kunst, in der er glänzen sollte, und seine Fortschritte waren so schnell, dass er 1782 im Alter von fünfzehn Jahren als würdig erachtet wurde, unter die Geigen der lyrischen Szene aufgenommen zu werden.

Zuerst Jean-Baptiste Rey , dann hat Antonio Sacchini ihm Komposition beigebracht. Von diesen Meistern erhielt er die damals geltende musikalische Ausbildung, die viel mehr aus Verfahren als aus theoretischen Begriffen bestand. Aber es gibt Lehrer, die besser sind als ihr Unterricht, und Sacchini war ein nützlicher Führer für Berton, der für Theatermusik bestimmt war. Der Einfluss von Paisiello war auch der künstlerischen Entwicklung von Berton nicht fremd, der eine der schönsten Partituren dieses Meisters, die Frascatana , zutiefst bewundert hatte .

In Eile mit der Aufführung und außerdem von Sacchini ermutigt, spielte Berton im Alter von neunzehn Jahren seine ersten Werke ( 1780 ). Es waren Oratorien oder Kantaten. Im folgenden Jahr ( 1787 ) debütierte er an der Comédie-Italienne mit einer opéra-comique, Les Promesses de mariage . Dieser von der Öffentlichkeit wohlwollend aufgenommene Aufsatz war ein glückliches Omen. Der Komponist unterstützte die gute Meinung , dass sein Debüt von ihm gegeben hatte nacheinander darstellen , indem die unsichtbare Dame oder den Liebhaber , den Tests im Jahr 1787, Cora und die Brouilleries in 1789 , die beiden Sentinels in 1790 und schließlich die Rigueurs ich cloître. ( 1790), das erste Werk, das er stark von seiner Individualität geprägt hat.

Das herausragende Merkmal von Bertons Talent war sein Gespür für die Bühne, eine Eigenschaft, die sich besonders in den Opern bemerkbar machte, die er zwischen 1799 und 1803 schrieb , insbesondere in Montano et Stéphanie und Le Délire , seinen beiden Hauptkompositionen. Ponce de Léon , Possenreißeroper in drei Akten, deren Text und Musik er vertonte und die den Italienern am vorgetragen wurde4. März 1797, war bereits ein Werk von Verdienst, aber es bedurfte eines heftigen Melodrams, um die szenischen Fähigkeiten von Berton entstehen zu lassen.

Montano et Stéphanie , Oper in drei Akten, aufgeführt an der Opéra-Comique on18. April 1799, hat zum Thema eine Intrige, deren Eifersucht den Knoten bildet; Stéphanies Unschuld wird anerkannt und der Verräter Altamont bezahlt mit seinem Leben für die berüchtigte List, die er ausgeheckt hat. Die Musik, dramatisch, originell und gut dirigiert, gilt als die beste von Berton. Adolphe Adam sagte in seinen Souvenirs d'un musicien über dieses Werk: „Der Titel ist nicht nur allen Theaterliebhabern bekannt, sondern der Erfolg der Stücke hat die Popularität des Stücks überlebt. Es gibt kein Jahr, in dem wir nicht in Konzerten hören, weder die großartige Ouvertüre, die als Beginn des Werkes dient, noch die schöne Luft von Stéphanie »

Berton erzielte im selben Jahr auch einen weiteren Erfolg mit dem Delire oder den Suites of a error , opéra-comique in einem Akt, gespielt auf6. Dezember 1799. Die Handlung gehört mehr zum Drama als zum Genre der komischen Oper. Das Libretto bietet Szenen, die geeignet waren, den Komponisten zu inspirieren. Aus diesem musikalischen Bühnenverständnis entstanden zwei weitere wertvolle Werke: Le Grand Deuil , eine Possenoper in einem Akt (20. Januar 1801) und Aline, Reine de Golconde , opéra-comique in drei Akten ( 1803 ).

In den vielen darauf folgenden Opern machte sich die Vernachlässigung und damit der Mangel an Inspiration immer mehr bemerkbar; denn Berton schrieb weiter, als seine erschöpfte Vorstellungskraft sich nur auf abgedroschene Themen konzentrierte. In Virginia ist es kaum so (11. Juni 1823), das siebenundvierzigste dramatische Werk, aber nicht das letzte, dieses fruchtbaren Komponisten enthält einige interessante Stellen aus harmonisierender Sicht.

Als Geistlicher, der es nicht verschmähte, die Intrige zu Hilfe seines Talents zu rufen, genoss Berton während seines Lebens einen großen Ruf, und die schmeichelhaftesten Auszeichnungen wurden ihm von allen Regierungen verliehen, die in dieser Zeit an der Macht waren. Als der Konvent die Royal School of Music unter dem Namen National Conservatory ( 1795 ) reorganisierte , wurde Berton ihr von Anfang an als Professor für Harmonielehre bis 1816 zugeordnet. 1807 wurde er zum Direktor der Musical Opera Italian und Paris ernannt zum ersten Mal di Figaro zu hören Hochzeit von Mozart . Von 1818 bis 1844 war Berton Professor für Komposition am Pariser Konservatorium.

Von der Italienischen Oper ging Berton als Chorleiter an die Oper ( 1809 ). Sechs Jahre später, 1813, öffnete ihm das Institut seine Türen. Die Restauration machte ihn zum Ritter der Ehrenlegion , und die Julimonarchie verlieh ihm den Rang eines Offiziers im gleichen Orden ( 1834 ).

Er hinterließ eine Abhandlung über Harmonie , gefolgt von einem Wörterbuch der Vereinbarungen , 1815 , 4 vol. in-4° und posthume Erinnerungen.

Mit aller Kraft trat er dem jungen Berlioz entgegen, dessen Ästhetik und Modernität im Gegensatz zu seinen eigenen Vorstellungen standen, und schaffte es, den Prix de Rome dreimal durchfallen zu lassen: "Eine Akademie konnte und sollte eine Musikrichtung wie die seine nicht fördern." .

Er hatte als Schüler Eudoxie Péan de La Roche-Jagu .

Als er starb, hatte Berton eine lange und erfolgreiche Karriere hinter sich. Zwölf Jahre zuvor hatte er seinen Sohn Henri François Berton verloren , der ebenfalls ein bedeutender Komponist war. Nach dem Vorbild seines Vaters und seines Großvaters hatte dieser einige Partituren in der Salle Feydeau und in der Oper gegeben, aber wenig Erfolg gehabt.

Nicht erschöpfendes Verzeichnis

Online-Broschüre: [1]

Anmerkungen

  1. Pierre, Constant, 1855-1918. , Das Nationale Konservatorium für Musik und Deklamation: historische und administrative Dokumente, die der Autor gesammelt oder gefunden hat , Claude Tchou für die Bibliothek der Unauffindbaren,2002( ISBN  2-84575-098-6 und 978-2-84575-098-2 , OCLC  70811455 , online lesen ) , p. 416
  2. David Cairns, zitiert die Correspondance de Berlioz, Paris, Voix, Belfond, 1991, S.  390 .
  3. "  Buch: Künstlerische Erinnerungen von Mlle Péan de La Roche-Jagu, verfasst von ihr selbst.pdf - Wikisource  " , auf fr.wikisource.org (Zugriff am 27. September 2020 )
  4. „  La Romance  “ , auf theater1789-1815.e-monsite.com (Zugriff am 24. Oktober 2020 )

Literaturverzeichnis

Siehe auch

Verwandter Artikel

Externe Links