Geburt |
Mai 1617 London |
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Tod |
Juli 1694 London |
Geburtsname | John Michael Wright |
Aktivität | Malerei , Porträt |
Ausbildung | Accademia di San Luca |
Meister | George Jamesone |
Arbeitsplätze | Edinburgh (6. April 1636- -1641) , Rom (1641- -1656) , London (1652- -1700) , Dublin (1679- -1680) , Rom (1685- -1687) |
Bewegung | Barock- |
John Michael Wright , geboren inMai 1617 und starb in Juli 1694Ist ein Scottish Baroque Porträt Maler , die in studierte Edinburgh unter der Leitung von George Jamesone . Während eines langen Aufenthalts in Rom erlangte er einen soliden Ruf als Künstler und Gelehrter. Dort wurde er in die Accademia di San Luca aufgenommen und besuchte die bedeutendsten Künstler seiner Generation.
Wright wurde 1655 von Erzherzog Leopold-Wilhelm von Habsburg , Gouverneur der spanischen Niederlande , beauftragt, in seinem Auftrag in Großbritannien Kunstwerke zu erwerben . Er dann in ständiges England , in 1656 und wurde Hofmaler vor und nach der englischen Restauration . Er wurde zum Katholizismus konvertiert und war einer der Favoriten des Stuart- Hofes . Er arbeitete für Charles II und Jacques II . Er war Zeuge der vielen politischen Manöver dieser Zeit. In den letzten Jahren der Regierungszeit von Stuart kehrte er als Teil einer Botschaft bei Papst Innozenz XI . Nach Rom zurück .
Wright gilt derzeit als einer der bedeutendsten britischen Maler seiner Zeit, insbesondere wegen des realistischen Charakters seiner Porträts. Es wurde von Kunden auf höchster gesellschaftlicher Ebene bevorzugt, zu einer Zeit, als ausländische Künstler im Allgemeinen bevorzugt wurden. Seine Gemälde von Königen und Aristokratie gehören heute zu den renommiertesten Sammlungen .
Die Herkunft von John Michael Wright ist ungewiss, er selbst hält den Zweifel auf dem Höhepunkt seiner Karriere aufrecht, indem er abwechselnd seine Werke " Anglus " oder " Scotus " signiert . Der Tagebuchschreiber John Evelyn sagt Scot, ein Adjektiv, das den Kunsthistoriker Horace Walpole und seine Biographen aufnimmt, scheint es später zuzugeben. Der englische Antiquar Thomas Hearne erwähnt jedoch 1700, dass Wright in London in einem Herrenhaus in der Shoe Lane geboren wurde und nach seiner Bekehrung zum Katholizismus als Teenager von einem Priester nach Schottland gebracht wurde. Die Geburt in London scheint durch die Taufregistrierung, die 25. Mai 1617, von "Mighell Wryghtt", Sohn von James Wright, beschrieben als Schneider und Bürger von London, in der St. Bride's Church in der Fleet Street .
Es ist jedoch sicher, dass die 6. April 1636Wright ist der Lehrling von George Jamesone , einem renommierten Porträtmaler aus Edinburgh . Im Lehrlingsregister dieser Stadt wird er als "Michaell, Sohn von James W (rechts), Schneider, Bürger von London" eingetragen. Die Gründe für seine Abreise nach Schottland bleiben ungewiss, möglicherweise familiäre Gründe im Zusammenhang (seine Eltern vermutlich Schotten in London lebende Wesen) oder wegen des Auftretens einer Seuche Epidemie in London. Während seiner Ausbildung wohnt Wright offenbar in der High Street in der Nähe des Netherbow Gate, das als Jamesons Werkstatt dient. Der Lehrvertrag wurde für fünf Jahre unterzeichnet, aber aufgrund von Jamesons Inhaftierung Ende 1639 gekürzt . Es gibt keine Spur eines von Wright signierten Werks zu dieser Zeit (seine erste bekannte Leinwand ist ein kleines Porträt von Robert Bruce, 1. Earl of Ailesbury , das in den 1640er Jahren in Rom entstanden ist).
John Michael Wright hat seine Frau vermutlich während seines Aufenthalts in Schottland kennengelernt. Abgesehen von einer dreißig Jahre später verfassten Erwähnung, die sie als "verwandt mit den edelsten und angesehensten Familien Schottlands" beschreibt, werden nur wenige Elemente über sie berichtet. Wenn diese Tatsache zutrifft, könnte dies erklären, wie Wright später Befehle von der Kundschaft der britischen Aristokratie erhielt. Es ist jedoch sicher, dass Wright mindestens einen Sohn namens Thomas hat.
Nach seiner Ausbildung ging Wright nach Frankreich, sein endgültiges Ziel war jedoch Italien . Es ist möglich, dass er bereits 1642 im Gefolge von James Alban Gibbes (einem gebildeten Maler schottischer Herkunft) nach Rom kam, aber es ist sicher, dass Wright bereits 1647 dort lebte. Die Einzelheiten seines Aufenthalts sind eher lückenhaft. Sein Talent und sein Ruf wuchsen jedoch so stark, dass er 1648 Mitglied der renommierten Accademia di San Luca wurde (wo er als „ Michele Rita, pittore inglese “ aufgeführt wurde). Zu dieser Zeit wurde die Akademie von bekannten italienischen Malern sowie von berühmten Ausländern wie dem Franzosen Nicolas Poussin und dem Spanier Diego Velázquez besucht . Das10. FebruarIm selben Jahr wurde er in die Congregazione dei Virtuosi al Pantheon gewählt , eine vom Papsttum gegründete Ehrengesellschaft der Maler, um den katholischen Glauben durch Kunst zu fördern. Die Gemeinde organisiert jedes Jahr eine Ausstellung im Pantheon .
Wright verbrachte zehn Jahre in Rom und wurde ein versierter Linguist sowie ein etablierter Kunstkenner. Es ist wohlhabend genug, um eine wichtige Sammlung von Büchern, Stichen, Gemälden, Edelsteinen und Medaillen aufzubauen, darunter einige Werke, die Mantegna , Michelangelo , Raphael , Tizian und Correggio zugeschrieben werden . Er erwarb etwa vierzig Gemälde; zweifellos auch, um sie weiterzuverkaufen und zu sammeln.
Nach einem Jahrzehnt in Rom ging Wright 1654 nach Brüssel, wo seine Fähigkeiten von Erzherzog Leopold-Wilhelm von Habsburg , dem damaligen Gouverneur der spanischen Niederlande, anerkannt wurden . Leopold beschäftigt ihn nicht als Künstler, sondern als Antiquitätenberater. Als jüngerer Bruder von Kaiser Ferdinand III. Und Cousin Philipps IV. Von Spanien verfügt der Erzherzog über die Mittel, um eine große Sammlung von Gemälden und Antiquitäten anzusammeln.
Darüber hinaus erlebte der Erzherzog im Frühjahr 1655 eine Zeit herzlicher Beziehungen zu Oliver Cromwell , dem damaligen Lord Protector of England. Beide tauschten tatsächlich Geschenke, Pferde und Wandteppiche aus, die Leopold Cromwell zur Renovierung des Whitehall Palace anbot . Cromwell erhält auch eine habsburgische Botschaft ihn auf seine neue Position zu gratulieren.) Da die Durchführung von Charles I st in 1649 , Leopold mehr Stücke der königlichen Sammlungen und einige Aristokraten gekauft und in diesem Zusammenhang verantwortlich Wright in London zu erwerben gehen mehr arbeitet für ihn. Ein Pass wird dann im Namen von " Juan Miguel Rita, Pintor Inglés, ausgestellt, der nach Inglaterra geht, hat Procurar Pinturas, Medaillons, Antigüedaden, Y Otras Cosas Señaladas, die die Hemos Encargado ... ", damit er nach England gehen kann. Der Reisepass ist datiert22. Mai 1655und vom Erzherzog in Brüssel unterzeichnet, was darauf hinweist, dass Wright zu dieser Zeit Italien nach Flandern verließ .
Wie jedes Mitglied einer offiziellen Mission zollt Wright zweifellos Leopolds außergewöhnlichem Botschafter in London, dem Marquis de Lede, und Alonso de Cárdenas, dem gewöhnlichen Botschafter der Habsburger, seinen Respekt. der ab 1649 auch am Kauf von Kunstwerken für die spanische Monarchie beteiligt war. Die genauen Daten und die Dauer dieses Besuchs bleiben aufgrund des Mangels an gefundenen Dokumenten ungewiss.
Der Marquis de Lede fährt jedoch Ende Juni und Alonso de Cárdenas einige Wochen später ab, da sich die Beziehungen zwischen Cromwell und den Habsburgern verschlechtern. Wright kam wahrscheinlich mit all seinen Akquisitionen nach Flandern, gerade rechtzeitig, um von der bevorstehenden Abreise des Erzherzogs aus Brüssel und seiner immensen Kunstsammlung im Herbst 1655 zu erfahren.
Nach dem Umzug seines Arbeitgebers nach Wien kehrte Wright jedoch nach London zurück. Das9. April 1656, es geht durch Dover, wo das Besucherregister erwähnt:
"Der Engländer Michael Wright stieg am 9. des Pacquet-Bootes aus Dünkirchen in Dover aus und kam am 12. in London an. Er wohnte bei Mrs. Johnston in der Weldstreet in der Gemeinde Gyles in Middlesex und sagte, er praktiziere die Kunst des Zeichnens In Frankreich, Italien und anderen Orten möchte er fast sein ganzes Leben lang nach Italien zurückkehren, wo er seine Familie verlassen hat. ""
Der Bericht verbirgt taktvoll Wrights Beschäftigung in Flandern (euphemistisch als "andere Orte" bezeichnet), wenn sich England und die Habsburger jetzt im Krieg befinden, und er erhöht auch nicht seine Mitgliedschaft in der Accademia di San Luca , die ihn als katholisch identifizieren würde.
Was auch immer seine Absichten waren, Wright kehrte nicht nach Italien zurück, sondern seine Familie schloss sich ihm bald darauf in England an. Obwohl Wright ein Katholik im Herzen des Protektorats (1653–1659) war, schien er kein Problem damit zu haben, Aufträge von angesehenen Kunden zu erhalten. Der Kunsthistoriker British K. K. Waterhouse sagte, dass er sich 1658 dank seines posthumen Porträts von Elizabeth Claypole, der Tochter von Oliver Cromwell (jetzt in der National Portrait Gallery ) auf "die absichtlichste und schamloseste Sykophanz Cromwell" einlässt . Es ist ein allegorisches Porträt, das Elizabeth in der Gestalt von Minerva darstellt und auf einem Relief der Göttin basiert, die aus dem Kopf des Jupiter geboren wurde und das Motto " Ab Jove Principium " trägt. eine Anspielung auf Cromwell selbst, von dem sie ein Cameo- Porträt hält . Offenbar er auch an die Arbeit für einen anderen politischen Rand bereit ist: in 1659 malte er Colonel John Russell ( 3 th Sohn des 4 th Earl of Bedford ), Teil der Handlung des Sealed Knot , die Ziele zu restaurieren Charles II auf seinem Thron. Dieses Porträt wird zumindest von einem Kritiker als Wrights Meisterwerk angesehen .
Nach der Wiederherstellung Karls II. Im Jahr 1660 war Wrights Katholizismus aufgrund der toleranten Haltung des Königs in religiösen Angelegenheiten nicht mehr wirklich ein Handicap. Wright war nie ein kluger Geschäftsmann gewesen und hatte finanzielle Schwierigkeiten. Der König gewährt ihm das Privileg, seine Sammlung „alter Meister“ durch die Organisation einer Lotterie zu veräußern. Karl II. Selbst erwirbt vierzehn von ihnen. In den frühen 1660er Jahren hatte Wright ein erfolgreiches Studio in London, so dass der Tagebuchschreiber John Evelyn ihn " Mr. Write the Famous Painter" nannte. Während der Großen Pest von London im Jahr 1665 flüchtete Wright auf das Land, wo er Porträts von mindestens drei Mitgliedern der katholischen Familie Arundell of Wardour malte. Paradoxerweise war das Große Feuer von London im folgenden Jahr für ihn von Vorteil, da er von der City of London einen der ersten künstlerischen Aufträge erhielt , zweiundzwanzig Porträts der Feuerwehrrichter zu malen (Richter, die zur Beurteilung von Streitigkeiten in Bezug auf das Eigentum ernannt wurden nach dem Brand). Diese 1670 fertiggestellten Gemälde waren im Rathaus ausgestellt , bis sie im Zweiten Weltkrieg bombardiert wurden . Heute sind nur zwei dieser Leinwände (die von Sir Matthew Hale und Sir Hugh Wyndham) in der Guildhall Art Gallery ausgestellt , die anderen wurden zerstört oder zerstreut.
Königliche SchirmherrschaftKarl II., Der seinem Hof eine große Anzahl von Katholiken anschloss, gewährte Wright die königliche künstlerische Schirmherrschaft. In 1661 , unmittelbar nach der Krönung, malte er ein Porträt des Monarchen sitzt, vor einem Wandteppich die Darstellung Urteil Salomos , das Tragen Krone von Saint Edward , den zeremoniellen Mantel des Trage Garter und die Haltekugel und das Zepter . Wright erhält auch den Auftrag für ein allegorisches Fresko, das für die Decke der Königskammer in Whitehall bestimmt ist. Dann wird er 1673 mit der Anklage der " gewöhnlichen Bildschublade " betraut , die ihn ermächtigt, seine Werke der lateinischen Phrase Pictor zu unterschreiben Regis . Zu seinem großen Leidwesen erhielt er jedoch nicht das begehrte Amt des Königsmalers ( Königsmaler ), das damals von dem einzigen Peter Lely besetzt wurde . Im Vergleich zu Wrights angenehmem Realismus und seinen gepflegten Hintergründen ist Lelys Stil, ähnlich wie der von Van Dyck , verlockender und gewinnt die Gunst des Hofes. Was den Tagebuchschreiber Samuel Pepys nach einem Besuch in Lelys Atelier dazu bringt, zu schreiben : "Von dort an die Maler von Wright: aber Herr, der Unterschied, der zwischen ihren beiden Werken besteht ".
Im Gegensatz zu Lely, der zum Ritter geschlagen wird, erhält Wright von König Charles keine solche Anerkennung. Mindestens einer seiner Bewunderer hält es jedoch für eine Ehre, die er verdient. In 1669 , Wright und der Miniaturisten Samuel Cooper traf den Großherzog der Toskana Cosimo de Medici . Dieser forderte Wright dann auf, ein Porträt des Herzogs von Albemarle zu erstellen . Das3. März 1673Zweifellos kurz nachdem Wright das offizielle Porträt von Charles II gemalt hat, erreicht ein seltsamer Brief Cosimo im Namen einer obskuren "Rathausdame Hermistan", die ihn bittet, beim König zu intervenieren, damit er Wright eine Baronie gewährt . Die Anforderung ist jedoch nicht erfolgreich.
Als in den späten 1670er Jahren in London die Abneigung gegen Katholiken zunahm , arbeitete Wright außergerichtlich. Es enthält sechs Familienporträts für Sir Walter Bagot aus Blithfield in Staffordshire zwischen 1676 und 1677. 1678 zog er für einige Jahre nach Dublin , wahrscheinlich wegen der antikatholischen Hysterie, die dem Verschwörungspapisten von Titus Oates folgte . Dort signierte er immer noch „ Pictor Regis “ und malte The Ladies Catherine und Charlotte Talbot , die heute Teil der Sammlung der National Gallery of Ireland sind . Er malte auch zwei Porträts in voller Länge von Sir Neil O'Neil (ca. 1680), der heute Teil der Tate Collection ist, und Lord Mungo Murray (ca. 1683) in der Scottish National Portrait Gallery . Sir Neil O'Neill war ein Glaubensgenosse, der zu dieser Zeit auch in Dublin im Exil war. Wright stellt das beschichtete Kostüm eines irischen Clankopfes dar , dessen Fußpanzerung japanisch ist . Diese Rüstung ist wahrscheinlich ein diskretes Symbol für einen Triumph über die Verfolger des Katholizismus, zu denen damals die Japaner gehörten. Das Porträt von Mungo Murray (dem fünften Sohn von John Murray, Herzog von Atholl ) ist die früheste bekannte bildliche Darstellung des berühmten schottischen Tartans .
Botschaft in RomIn 1685 , als die sehr katholischen Jacques II den Thron bestieg, kehrte Wright den Dienst des Königs. Letzterer appellierte jedoch nicht an seine Talente als Maler, sondern gab ihm die „nutzloseste und mühsamste Funktion“ eines Attachés bei einer diplomatischen Botschaft. Er wurde zum Assistenten von Roger Palmer ernannt , dem Ehemann von Barbara Villiers , dem ehemaligen Favoriten von König Charles II .
Die Kenntnis von Rom und der italienischen Sprache von Wright spielte bei dieser Ernennung zweifellos eine wichtige Rolle, denn Palmer wurde 1686 in eine Botschaft an Papst Innozenz XI . Geschickt . Er muss zeigen, dass England in den kommenden europäischen Konflikten neben den Katholiken ein wichtiger Akteur werden kann. Wrights Aufgabe innerhalb dieser Botschaft ist es, die Herstellung der dreihundertdreißig Wagen, Kostüme und Dekorationen für die Prozession durch Rom zu überwachen, die ein päpstliches Publikum in Rom sichern sollJanuar 1687. Er organisiert auch ein großartiges Bankett mit tausend Gästen im Palazzo Doria Pamphilj , das mit Zuckerskulpturen und einem riesigen offiziellen Porträt von James II dekoriert ist . Während seines Aufenthalts in Rom veröffentlichte Wright einen illustrierten Bericht über die Botschaft in italienischer Sprache, der der Herzogin von Modena gewidmet war , und eine englische Version, die nach ihrer Rückkehr veröffentlicht wurdeOktober 1687, der Tochter des letzteren, Queen Mary, gewidmet .
Letzten JahrenWrights Karriere endete 1688, als Jacques II. Während der glorreichen Revolution gestürzt wurde . Er scheint den Verlust königlicher Gefälligkeiten akzeptiert zu haben, als der protestantische Wilhelm III. Von Oranien auf den Thron steigt. Er lebte dann die nächsten sechs Jahre ziemlich schlecht. ImMärz 1694schrieb er sein Testament, das sein Haus in der Nähe von Saint-Paul seiner Nichte Katherine Vaux überließ . Seine Sammlung von Zeichnungen, Drucken und Büchern an seinen Neffen, Maler Michael Wright; Ein Kodizil sieht jedoch vor, dass die Bücher zugunsten seines Sohnes Thomas verkauft werden, der sich dann im Ausland befindet. Die Bücher werden am versteigert4. Juni und der 1 st August 1694John Michael Wright ist in St. Martin-in-the-Fields begraben .
Das Studium von Wrights Arbeiten ist relativ neu. In 1982 wird die Ausstellung: " John Michael Wright - Der Königs Painter ", an der Scottish National Portrait Gallery , ein neues Interesse an seinen Werken geprägt. Der Ausstellungskatalog von Sara Stevenson und Duncan Thomson schreibt viele der bekannten biografischen Details neu und hebt sie hervor. Neue Werke werden entdeckt und andere, bereits bekannte, werden ihm zugeschrieben. Wright ist heute einer der erfolgreichsten britischen Künstler im betrachteten XVII ten Jahrhundert und ist mit Zeitgenossen wie verglichen Robert Walker und William Dobson . Der Katalog einer aktuellen Ausstellung auch beschrieben als „der beste britische Maler des XVII - ten Jahrhunderts.“ Er ist zweifellos einer der wenigen, die die aristokratische Elite seiner Zeit gemalt und einige der verschwenderischsten bekannten königlichen Porträts angefertigt haben. Dieser Erfolg ist besonders wichtig in einer Zeit, in der britische Kunden ausländische Künstler wie Holbein und Van Dyck bevorzugten und weiterhin Einwanderer wie Lely und Kneller bevorzugten . Ein Grund für Wrights Erfolg ist sein ungewöhnlich kosmopolitischer Hintergrund: Kein britischer Künstler vor ihm war dem europäischen Einfluss so ausgesetzt gewesen. Während seines Aufenthalts in Italien und dank seiner Teilnahme an der Accademia di San Luca sammelte Wright nicht nur Werke, die den heiligen Monstern Michelangelo , Raphael oder Tizian zugeschrieben wurden, sondern erlebte auch deren Einfluss und hat einen großen Teil in seinen eigenen Gemälden reproduziert von ihrem Ton und Stil.
In seinem Tätigkeitsbereich und zu seiner Zeit wurde Wright sicherlich von seinem produktivsten Rivalen Lely in den Schatten gestellt, mit dem er oft verglichen wird. Millar, ein Kunstkritiker , bemerkt, dass jeder Vergleich " Wrights Schwächen und Manierismen rücksichtslos aufdecken würde ", aber auf positive Weise "auch seine bemerkenswerte Unabhängigkeit, unerschütterliche Integrität und seinen Charme demonstrieren würde, die sich daraus ergeben. Teil seines Ungewöhnlichen Herkunft, fragmentierte Karriere und attraktive Persönlichkeit “. Millar schlägt vor, dass ein nützlicher Vergleich zwischen Lelys und Wrights Porträts der Herzogin von Clevland (Barbara Villiers) gemacht werden kann. Während Lely sie als "echte und begehrenswerte Hure" darstellt, porträtiert Wright, der ernster ist und die Moral des Gerichts und seiner Höflinge nicht wirklich gutheißt, sie eher als Marionette.
Während jedoch die Lely mehr meister und mehr in Mode in Großbritannien der betrachtet wird XVII th Jahrhundert zeigen die Wright Porträts eine lebendige und realistische Ähnlichkeit seiner Untertanen, eine Tatsache, die die Beobachtung verstärkt , dass Tatsache Pepys auf Lelys Arbeit , die er „hält gut aber nicht wie ”. Wrights Realismus sollte nicht mit Prüde verwechselt werden. wie zum Beispiel in ihrem Porträt einer Dame zu sehen ist, das Ann Davis sein soll. Das Gemälde mit dem schlampigen Kleid und der Bescheidenheit des Modells, die kaum durch ein rotes Tuch bewahrt werden, zeigt eine frische und gefährliche Realität: sogar erotisch nach dem damaligen Standard. Während Wrights Zeitgenossen ihr Modell in der Gestalt einer klassischen Göttin darstellen, um sich von jeglichem Vorwurf der Unanständigkeit zu befreien, stützen sich Wrights Porträts im Gegenteil mehr auf Realismus, insbesondere in den Tönen und der Tiefe des Fleisches.