Vokale Harmonie ist eine phonetische Modifikation, die die Vokale desselben Wortes oder derselben Phrase betrifft . Dies ist eine Art entfernter Assimilation (oder Dilatation) der Vokal-Timbres zwischen ihnen: Die Silben derselben Einheit (wie das Wort oder die Phrase) müssen alle nach "kompatiblen" Vokalen vorhanden sein und gehören daher zur gleichen "Klasse" wie die des vorhergehenden Vokals, wobei die Klasse je nach Sprache variiert .
Im Gegensatz zu den im Rahmen der historischen Phonetik untersuchten sporadischen Dilatationen ist die Vokalharmonie ein lebendiges phonologisches Phänomen, das in den betreffenden Sprachen nach festgelegten Regeln automatisch angewendet wird. Wenn einem bestimmten Stamm Morpheme (z. B. Affixe ) hinzugefügt werden (in denen alle Vokale derselben Klasse angehören ), müssen sich die Vokale der betreffenden Morpheme anpassen. Daher haben die Anhänge einer agglutinierenden Sprache mit Vokalharmonie keine kanonische Form, da es in Abwesenheit eines Radikals nicht immer möglich ist, das Timbre ihrer Vokale anzugeben. Mit anderen Worten, die grammatikalischen Morpheme einer Sprache mit Vokalharmonie haben nur Allomorphe .
In den meisten Fällen betrifft die Klasse, zu der die Vokale desselben Wortes oder derselben Phrase gehören müssen, eine Rundung oder einen Gegensatz des bukkalen Resonators . Im ersten Fall müssen beispielsweise alle Vokale in dieser Einheit gerundet oder ungerundet sein. Im zweiten, anterior oder posterior, können sich die beiden Mechanismen vermischen. Andere Arten von Opposition betreffen auch die fortgeschrittene oder zurückgezogene Position der Zungenwurzel . In einigen Sprachen gibt es zwei Mechanismen der Harmonie und Disharmonie, eine Umkehrung der regulären Harmonie unter bestimmten Bedingungen. Der Yucatec und der Ainu zum Teil.
Die Hauptsprachen, die die Vokalharmonie kennen, sind die agglutinierenden Sprachen der hypothetischen ural-altaischen „Superfamilie“ :
aber auch :
Diese Liste ist nicht vollständig.
Wir werden in diesem Artikel einige Vokalharmoniesysteme untersuchen, beginnend mit dem türkischen, einem der komplexesten. Phonetische Notationen folgen der API- Verwendung .
Im Türkischen bezieht sich Harmonie auf die Form des Mundresonators ("Tiefe") und die Rundung (sowie die Öffnung für abgerundete Vokale). Wir sind daher gegen zwei Sätze von Vokalen, die hinter (posterior) und die vor (anterior), innerhalb derer wir zwei Untergruppen unterscheiden, gerundete Vokale und ungerundete (Vokal 1: offen; Vokal 2: geschlossen):
Die folgenden Regeln gelten in der angegebenen Reihenfolge:
Harmonie betrifft daher in der Reihenfolge:
Die Tabelle lautet wie folgt: Auf einen Vokal 1 können die in der Spalte Vokal 2 angegebenen Stempel folgen ; Wir dürfen nicht aus den Augen verlieren, dass das System nicht symmetrisch ist: Der Vokal, der einem Vokal 2 folgt, nimmt seinerseits eine Klangfarbe unter einer neuen Reihe von Möglichkeiten an, so dass nicht alle Vokale desselben Wortes notwendigerweise kompatibel sein könnten eine andere Reihenfolge.
So ist gönül , "Herz" möglich, aber nicht * günöl , Konya (Stadtname), aber nicht * Kanyo usw.
Folgende Harmonien werden erhalten:
| Vokal 1 | Vokal 2 | ||||
|---|---|---|---|---|---|
| Tiefe | Bezirk | ||||
| Vor | ungerundet | e | + | e, ich | |
| ich | + | ||||
| gerundet | Ö | + | oder | ||
| ü ü | + | ||||
| Zurück | ungerundet | beim | + | haben | |
| ich | + | ||||
| gerundet | Ö | + | oder | ||
| u | + | ||||
Es gibt Ausnahmen, einschließlich Lehnwörtern ( otobüs , aus dem französischen Autobus ; man würde otobos oder ötöbüs erwarten , die mündlich bescheinigt werden, oder auch dansör , telefon , jinekolog usw.), ein paar türkische Wörter wie anne („maman“), Elma ("Apfel"), Verbindungen ( bugün , "heute", de bu "ce" und gün "Tag" anstelle von * bugun ). Darüber hinaus kann a in einer labialen Umgebung (gefolgt von p , b , m und v , die in diesem Fall [w] ausgesprochen werden) von u : tavuk [tawuk] "Huhn" gefolgt werden .
Schließlich folgen acht Suffixe niemals der Vokalharmonie:
Das Türkische ist eine agglutinative Sprache , was bedeutet, dass man semantische Einheiten mit nacheinander eingefügten Suffixen bildet . Die Gesetze der Vokalharmonie legen diesen Affixen jedoch das Timbre ihrer Vokale auf. Es ist daher nicht möglich, sie in absoluter Form zu zitieren, und außerdem kann kein Affix sein Timbre über den gesamten Umfang des Vokalbereichs variieren. Das Suffix des Verbs "to be" in diesem ( 3 - ten Person Singular), wird beispielsweise hergestellt nach der Grundlage der obigen -dir , -Dir , -Dur oder -Dur ; wir könnten das -d [i, ı, u, ü] r bezeichnen ; Dieses Suffix wird jedoch niemals * -dar oder * -der realisiert . Die ablative Kasussuffix jedoch -d [a, e] n , nimmt nie die Form * -DIN , * -DIN , * -dün , * -dun .
In einem Wörterbuch müssen jedoch nicht alle möglichen Varianten der Suffixe angegeben werden: Der Stimmumfang der Suffixe ist tatsächlich auf zwei Klassen beschränkt:
Da es nur diese beiden Klassen gibt, ist es üblich, die Suffixe der ersten durch den Vokal [e], die der zweiten durch [i] zu bezeichnen. Daher bezeichnen wir mit -dir bedeuten -d [i, i, u, u] r und -den für -d [e, a] n .
Schließlich sehen wir, dass die Vokale [o] und [ö] aus der Suffixmenge ausgeschlossen sind.
Gönüllerimizdekiler ("die in unseren Herzen sind"):
Görmüyorsam ("wenn ich nicht sehe"):
Der türkische Prozess ist komplex und erfordert eine Überarbeitung des Begriffs der Vokalharmonie: Alle Vokale desselben Wortes sind nicht unbedingt miteinander kompatibel. Die Kompatibilität ist in der Tat chronologisch und asymmetrisch:
| Vokale vor | beim | Ö | y |
|---|---|---|---|
| Neutrale Vokale | e | ich | |
| Hintere Vokale | beim | Ö | u |
Die Vokalharmonie auf Finnisch klassifiziert Vokale in drei Typen:
Die Regeln lauten wie folgt:
Die stimmliche Harmonie betrifft alle Suffixe und gebogenen Formen, wodurch Dubletten für alle Formen erzeugt werden, die nicht nur neutrale Vokale haben:
So :
Andererseits bleiben e und ich unveränderlich:
Die stimmliche Harmonie respektiert das ursprüngliche Thema in den zusammengesetzten Worten:
Die Suffixe biegen sich dann nur zum Vokalaspekt des letzten Themas:
Einige aus Fremdsprachen entliehene Wörter folgen nicht der Vokalharmonie: polymeeri ("Polymer"), autoritäärinen ("autoritär"). Dann kann eine spontane Stimmharmonie auftreten: Olympia wird beispielsweise wie Olumpia ausgesprochen . Die gebogenen Formen folgen eher dem Vokalismus am Ende des Wortes: polymeereissä ("in Polymeren").
Die Vokalharmonie des Ungarischen widerspricht je nach Artikulationspunkt (Position der Zunge) zwei Klassen von Vokalen : die hinteren Vokale, die als dunkel bezeichnet werden, und die zuvor genannten, die als klar bezeichnet werden. Die Klasse der klaren Vokale wird in zwei Unterklassen unterteilt, je nachdem, ob der Vokal gerundet ist oder nicht (Form der Lippen):
Die obigen Vokalpaare entsprechen einem Längengegensatz; Im Rest des Abschnitts wird die zweite Form, die lange, weggelassen, wobei die Länge die Vokalharmonie nicht beeinflusst. Zum Beispiel ist a posterior ([ɒ]) und á anterior ([aː]), aber beide Vokale werden als dunkel betrachtet.
Die Regeln, die insbesondere bei der Agglutination durch Hinzufügen von Suffixen auftreten , lauten wie folgt:
Es gibt Ausnahmen; insbesondere sind e und i teilweise mit dunklen Vokalen kompatibel.
Die Suffixe sind meistens zwei (hinten ~ vorne) oder drei Möglichkeiten (hinten ~ ungerundet vorne ~ gerundet vorne). Einige Suffixe in i (oder sogar in e ) haben nur eine Form. Hier sind die möglichen Alternativen mit Beispielen:
In Shona ( Bantusprache ) betrifft Harmonie nur die Öffnung ; Es gibt zwei Klassen von Vokalen und die einzigen abwechselnden Klangfarben sind [e] und [i]: