Ennius Quirinus Visconti

Ennius Quirinus Visconti Bild in der Infobox. Porträt gestochen von Capitani Tirsi (um 1828) nach Rados Luigi. Funktion
Außenminister
Titel des Adels
Marquis
Biografie
Geburt 30. Oktober 1751
Rom
Tod 7. Februar 1818
Paris
Beerdigung Friedhof Pere Lachaise
Geburtsname Ennio Quirino Visconti
Staatsangehörigkeit Französisch (seit1799)
Zuhause Rom
Aktivitäten Klassischer Archäologe , Kurator , Diplomat , Politiker , Übersetzer
Familie Louis Visconti
Papa Giovanni Battista Visconti ( in )
Geschwister Alessandro Visconti ( d )
Ehepartner Angela Theresa Doria
Kind Louis Visconti
Andere Informationen
Mitglied von Akademie der Inschriften und Belle-Lettres (1803)
Bayerische Akademie der Wissenschaften (1809)
Akademie der Wissenschaften Göttingen (1810)
Königlich Preußische Akademie der Wissenschaften (1812)
Auszeichnungen Ritter der Ehrenlegion
Ritter des Ordens der Wiedervereinigung
Paris Tombe L. Visconti 2013b.jpg Blick auf das Grab.

Ennio Quirino , bekannt als Ennius-Quirinus Visconti (30. Oktober 1751in Rom ,7. Februar 1818, in Paris ), ist ein Archäologe italienischer Herkunft unter dem Ersten Reich .

Biografie

Das römische Wunderkind

Sohn von Jean Baptiste Antoine Visconti  (en) (auf Italienisch Giovanni Battista (Giambattista) Antonio Visconti  (it) (1722 ✝)2. September 1784), ebenfalls renommierter italienischer Archäologe und Gründer des Vatikanischen Museums , wurde 1751 in Rom geboren. Seine Familie stammte von einem leiblichen Sohn von Barnabé Visconti ab .

Der "Geschmack für Würmer" dominierte ihn während seiner Jugend. Er beschäftigte sich mit der Übersetzung der griechischen Klassiker ( Euripides , Pindar ) und der Produktion persönlicher Werke: Lob (wie die, die er anlässlich des Besuchs Josephs II. In Rom 1769 schrieb, die er in Griechisch , Latein und Italienisch verfasste ), Sonette und andere kleine Gedichte.

Verärgerter Bibliothekar

Sein Vater, der den Kardinal für ihn anstrebte, ließ ihn "  sein Gesetz tun  " . Ennio Quirino promovierte im kanonischen Recht und im römischen Recht am7. August 1771. Kurze Zeit später fügte der Papst ihm die Zahl seiner Ehren Kameraden und ihn ernannt stellvertretender Bibliothekar des Vatikans (1771).

Bereits in seine zukünftige Frau verliebt, weigerte er sich, sich auf „heilige Befehle“ einzulassen, und geriet damit in Widerspruch zu seinem Vater. Um die Ansichten Johannes des Täufers zu fördern, zog der Papst seinem Sohn den Titel eines stellvertretenden Bibliothekars zurück und unterdrückte zwei Renten, die er aus verschiedenen staatlichen Einnahmen erhielt, um seinen Aufstieg zu beschleunigen. Unterstützt von seinem Freund Sigismond Chigi ernannte ihn dieser zu seinem Bibliothekar, brachte ihn in seinem Palast unter, fütterte ihn und gewährte ihm eine Sekretärin, damit er seine übliche Arbeit fortsetzen konnte.

1778 von seinem Vater daran erinnert, die Texte zu verfassen, die den Stichen des Pio-Clementino-Museums (veröffentlicht 1782) beiliegen sollen, machte ihn der Erfolg dieser Arbeit berühmt. Ennio Quirino veröffentlichte 1784 allein den zweiten Band, sein Vater war im selben Jahr gestorben. Er wurde fast sofort zum Kurator des Kapitolinischen Museums in Rom (1784) ernannt und seine Renten wurden ihm zurückgegeben.

Er heiratete 1785 die junge Dame Doria, eine Vereinigung, die sein Vater vor seinem Tod gesegnet hatte.

In der Tradition von Winckelmann

Zu dieser Zeit und bis zu seinem Lebensende war Viscontis Feder die produktivste: Es erschien eine Vielzahl von Schriften, die sowohl zur Weiterentwicklung der Archäologie als auch zum Ruhm ihres Autors beitrugen .

Nach der Entdeckung des Grabes der Scipions schrieb er Monumenti degli Scipioni, wo er neugierige Forschungen über die lateinische Sprache und Rechtschreibung der Antike anbot , motiviert durch die Inschrift des Grabes von Scipio Barbatus , Konsul im Jahr 456 aus Rom .

Der Cippi , die Vasen und die Marmortische , die in der von Thomas Jenkins zusammengestellten Antiquitätensammlung gesammelt wurden, waren für Visconti eine neue Gelegenheit, seine Kunst auszuüben und sein Wissen zu teilen, indem er alle Kunstgegenstände erklärte, alle Inschriften restaurierte und interpretierte.

Der 1788 erschienene vierte Band des Pio-Clémentin-Museums wurde zur Referenz für Produktionen dieser Art: Alle Götter und alle Helden wurden dort deutlich erkannt, Restaurierungen und irreführende Namen beiseite gelegt.

1788 veröffentlichte er eine Dissertation über ein von Athen nach England transportiertes Basrelief , das Jupiter und Minerva darstellt und die Hommage einer Menge Athener empfängt (gedruckt in London im Muséum Worstlianum) .

Der Marmorkopf mit Helm , der 1772 bei den Ausgrabungen der Villa Adriana gefunden wurde , brachte eine der "würzigsten" Entdeckungen von Visconti hervor. Er verglich es mit denen mehrerer mehr oder weniger zeitlich veränderter Figuren, die alle Kopien desselben Originals sind, und stellte fest, dass beide denen der Hauptfigur einer Gruppe ähnlich waren, die auf einem Platz in Rom ausgestellt war, genannt Pasquino , a Komposition, deren Thema wegen der Verstümmelung des Marmors nie erkannt worden war.

Die gesunden Teile jeder der an verschiedenen Orten verbliebenen Figuren und insbesondere einer in Florenz erhaltenen Gruppe erklärten die rauen Teile der anderen Fragmente und der verstümmelten Gruppe der Pasquin , die so oft mit den beißenden Satiren der vertraut waren Menelaos , ein Volk Roms gegen die Großen, befand sich unter den trojanischen Kriegern und hob die Leiche von Patroklos auf . Indem wir diese Gruppe nach Viscontis Rat neu zusammensetzten, haben wir sie dank der Formgebung der schönsten in Rom und Florenz existierenden Teile in ihrer Gesamtheit in ihrer ursprünglichen Form wiederhergestellt und darin eine der energischsten und vollständigsten Produktionen der Welt erkannt alte Skulptur .

Eine große , wunderschön gestaltete Kamee, die die Büste des Jupiter darstellt , die linke Schulter mit einem Teil des Brustpanzers bedeckt , der Kopf mit Lorbeer umgeben, und die der Ritter Zulian, ein venezianischer Adliger , in Smyrna erworben hatte , wurde Anlass einer Dissertation als neugierig wie es gelernt wird. Visconti erkannte dort Jupiter Ægiocus (oder mit der Ägide bewaffnet ), ein äußerst seltenes Thema. Dieser Gelehrte, der im Allgemeinen sehr misstrauisch ist, wenn es darum geht, zu den Ursprüngen der Mythologie zurückzukehren und die Bedeutung primitiver Mythen zu entwickeln, wurde bei dieser Gelegenheit von der Größe eines poetischen Bildes und von den Beweisen der Bedeutung angezogen: Er demonstrierte dies In der rätselhaften Sprache der Antike war die Ägide des Jupiter der Aufprall der Stürme, durch die dieser Gott die Sterblichen erschreckt, und dass die Ägide oder der laute Brustpanzer, der von Vulcan mit Platten aus Messing geschmiedet wurde, eine Nachahmung dieser natürlichen Ägide war. ein Emblem der Stürme, die die Luft verdunkeln, und der Pfeifen, die Regen und Donner begleiten.

Die beiden griechischen Inschriften von Triopium , bekannt als die Triopischen Murmeln , boten ihm eine neue Gelegenheit, seine Gelehrsamkeit und Kritik zu üben, indem sie diese Inschriften wieder herstellten und erklärten. Diese Murmeln, am Anfang des entdeckten XVII ten  Jahrhundert , unter dem Pontifikat von Paul V , zu der Zeit von gekauft Kardinal Scipione Borghese , veröffentlicht wurden fünfzehn Mal zwischen 1607 und 1773 kommentiert von Casaubon , Saumaise , Maittaire , Die unter anderem gemauerten Murmeln waren gerade 1793 von Prinz Marc-Antoine Borghese in seiner Villa Pinciana ehrenvoll ans Licht gebracht worden .

Im Jahr 1794 veröffentlichte er seine Beobachtungen über die Gemälde einer schönen griechischen Vase gefunden Kampanien und den Fürsten Stanislas Auguste Poniatowski, dann im Jahr 1796 seinen Brief an Kardinal Étienne Borgia , auf der Tessere der Brille der Stadt Velletri , bereits dargestellt von Pater Sestini  (es) .

Minister der Römischen Republik

Der General Duphot , die Botschaft von Frankreich, wurde bei einer Schlägerei getötet. Als Vergeltung fielen die französischen Truppen, an deren Spitze General Berthier stand , in die Kirchenstaaten ein und eroberten Rom am11. Februar 1798(23 pluviôse Jahr VI ).

Berthier berief daraufhin die römischen Persönlichkeiten zu seiner Person , einschließlich Visconti, und ernannte ihn 1798 zum Innenminister der Römischen Republik .

Der Wissenschaftler, der verpflichtet ist, seine gewohnte Arbeit aufzugeben, erfüllt diese politischen Aufgaben zwei Monate lang.

Als die Kommissare der Ersten Französischen Republik ein Konsulat in Rom errichten wollten , wurde Visconti als eines der fünf Mitglieder dieser neuen Regierung ausgewählt. Er erfüllt seine Aufgaben mit ebenso viel Mut wie mit Weisheit und Integrität.

Die von den neuen römischen Konsuln gezeigte Mäßigung wurde in diesen Zeiten der Unordnung als irreparables Unrecht angesehen. Nach sieben Monaten ernannten neue französische Kommissare nach dem Rücktritt von vier von ihnen weitere Konsuln, darunter Visconti, der mit Freude zu seiner Arbeit zurückkehrte. Die Gründe für diesen Rücktritt sind bis heute eher unklar. Die damaligen Zeitungen griffen die Integrität von Visconti an, scheinen jedoch von einigen Mitgliedern des Konsulats und in der Hand von Jean Bassal befohlen worden zu sein, der bereits verdächtigt wurde, die öffentlichen Gelder von Neapel verschwendet zu haben. Visconti verteidigte sich zunächst mit anderen zurückgetretenen Konsuln, dann mit den Vätern der Römischen Republik von 1798: Daunou , Monge und Florens .

1798 wurde in Rom ein Institut gegründet, und der damalige Konsul Visconti las dort eine Dissertation in Form eines Briefes, der an die berühmte Zoega gerichtet war , die Mitglied des Instituts war. Diese Dissertation befasste sich mit zwei Denkmälern in Bezug auf Antonia , Tochter von Marc Antony und Mutter von Germanicus . Eine davon war eine Bleimedaille, die er als Tessera oder Token zu erkennen glaubte und die das Recht einräumte, an einer in Velletri zu Ehren von Antonia gefeierten Trauerfeier teilzunehmen . Die andere war eine griechische Inschrift auf einem der Venus gewidmeten Tempel in der Nähe der Bäder von Sinuesse . Er übersetzte diese Inschrift in lateinische Prosa und italienische Verse und begleitete sie mit einem sprachlichen Kommentar. Es bestimmte auch den Autor der Inschrift (Marcus Pompeius Theophanes). Diese Schrift vom Jahr VI wurde in Rom im Jahr VII (in-4 °) gedruckt .

Ein Mann von solch hohem Verdienst hätte bedeutende Orte nicht ungestraft füllen können. Wenn gegen Ende vonNovember 1798Als eine neapolitanische Armee Rom eroberte, flüchtete Visconti in Begleitung seiner Familie nach Perugia . Die französische Gegenoffensive, angeführt von Championnet , erlaubte ihm, nach 26 Tagen Abwesenheit in seine Häuser zurückzukehren.

Seine Ruhe hielt nicht lange an. Im MonatNovember 1799Eine andere neapolitanische Armee überraschte Rom, das von einer Truppe bewacht wurde, die zu schwach war, um es zu verteidigen. Die Neapolitaner betraten am Abend die Stadt; Visconti musste es verlassen. Auf der Flucht nach Civitavecchia , getrennt von seiner Frau und seinen zwei Söhnen, verließ er Rom und sollte sie nie wieder sehen.

Er und die vielen Flüchtlinge, mit denen er sein Vermögen verband, gecharterten gemeinsam ein Schiff, das sie nach Frankreich transportieren sollte . Während er die Traurigkeit der Reise bezauberte, indem er die Oden seiner Gefährten von Horaz las , näherte sich eine russische Fregatte dem Schiff und gab vor, berechtigt zu sein, es zu erobern, und eskortierte es zurück nach Civitavecchia . Zum Glück für die Passagiere war dort ein britischer Kommodore , der sie unter seinen Schutz nahm und ihnen erlaubte, ihre Reise nach Marseille fortzusetzen .

Kurator des Louvre-Museums

Das neue konsularische Regime hatte den berühmten Flüchtling nicht aus den Augen verloren. Kaum hatte er französischen Boden betreten, erhielt er, ohne es beantragt zu haben, ein datiertes Patent18. Dezember 1799, was ihn zu den Verwaltern des Musée des antiques et des tableaux machte , das damals im Louvre ausgebildet wurde . Ein Job, der ihm nur ein sehr geringes Einkommen bringen sollte. Der Innenminister , Herr François de Neufchâteau , wies den Leiter des Amtes für bildende Künste des Ministeriums an, einen Weg vorzuschlagen, wie der ehemalige Kurator des Capitoline Museum Honorare verliehen werden kann, die seines Verdienstes würdig sind. Letzterer, Amaury Duval , schlug vor, einen Visconti-Professor für Archäologie am Museum zu ernennen . Dieses Projekt wurde angenommen, und das Exil war fast gleichzeitig mit zwei Arbeitsplätzen ausgestattet, bevor es einen beantragte.

Seine schlechten Kenntnisse der französischen Sprache ließen ihn auf die Sorgfalt des Unterrichts verzichten, aber bei seiner Ankunft kümmerte er sich um die Museographie des Antikenmuseums, in dem bald die Meisterwerke von Rom und Florenz versammelt waren , dann alle Schätze von die Borghese-Paläste , die die reichste und prächtigste Sammlung der Welt bildeten.

Ende 1803 wurde Denon zum Generaldirektor des Museums ernannt, Dufourny , Kurator für Gemälde, Visconti, Kurator für Antiquitäten.

Das Institut de France , das Visconti zu seinen Mitgliedern zählen musste, wurde ernannt28. Januar 1803in der Klasse der schönen Künste und in der Malabteilung platziert (die gerade auf acht statt sechs Mitglieder erhöht worden war, um ihn und Denon einzubeziehen). Im folgenden Jahr, am 20. Juli, trat er dem Geschichts- und Literaturunterricht (ehemalige Akademie der Inschriften und Belles-Briefe) bei .

So kamen Ehrungen, um ihn in Frankreich zu treffen, ohne dass er irgendwelche Schritte unternommen hatte, um sie zu erhalten.

Sein erstes Werk war die Komposition des 1801 veröffentlichten beschreibenden und erklärenden Katalogs der Reichtümer, der im Museum für Antiquitäten (Museumslibretto) ausgestellt wurde. Die Ausgaben dieses Katalogs haben sich vervielfacht, immer mit einigen Ergänzungen, die letzte, die 1817 gegeben wurde. unter dem Titel Beschreibung der Altertümer des Königlichen Museums , komponiert nach der Entfernung der von verschiedenen Mächten beanspruchten Objekte, wurde das Modell für jede künftig veröffentlichte Museumsbroschüre.

1802 veröffentlichte er eine Beschreibung der bemalten Vasen des Museums , dann 1803 eine Erklärung des Wandteppichs von Königin Mathilde (den der Kaiser aus Bayeux zum Zwecke der Propaganda gegen England nach Paris gebracht hatte, in die er einmarschieren wollte).

Im Jahr 1804 Napoleon  I sich , wollen Visconti in einer Art und Weise verwenden , würdigen des Gelehrten und mich selbst, fragte ihn große Anzahl von Porträts berühmter Männer zu sammeln, Griechen und Römer, eine Sammlung zu bilden. Die Hinrichtung auf Kosten der Regierung der griechischen und römischen Ikonographie wurde sofort angeordnet . Die griechische Ikonographie wurde in drei Bänden veröffentlicht, alle datiert 1808. Der erste Band der römischen Ikonographie wurde 1817 kurz vor dem Tod des Autors gegeben.

Der Kaiser machte ihn zum Ritter des Reiches auf2. Juli 1808, Ritter der Ehrenlegion und Ritter des Ordens der Wiedervereinigung . Er wurde von der französischen Restauration zum Marquis Visconti (Rückkehr eines alten Titels) ernannt .

Französisch

Der Heilige Stuhl erkannte Visconti immer als einen seiner Staatsangehörigen an. Während des "Aufenthalts" von Pius VII. In Paris sprachen mehrere Kardinäle , die die Prozession des Heiligen Vaters bildeten ( Albani , Ruffo , Zondadari , Dugnani , Vincenti ua) und andere italienische Persönlichkeiten, häufig Abende bei ihm zu Hause, um mit ihm zu sprechen über Wissenschaft und Kunst.

Trotzdem konnte man im Bulletin der Gesetze von lesenApril 1815 ::

"(Nr. 660.) Orden des Königs, der Briefe der Erklärung der "  Natürlichkeit  " erteilt (die13. Dezember 1814), Sieur Ennius Quirinus Visconti, Ritter der Ehrenlegion und des Ordens der Wiedervereinigung , Antiquar und Kurator des Royal Louvre Museum und Mitglied des in Rom geborenen Institut de France  "

Der schönste Moment in Viscontis Leben war , als er zu genannt London , einen Preis auf den setzenen Parthenon - Skulpturen , von entfernt Athen von Lord Elgin , und transportierte England im Jahr 1815. Diese Skulpturen waren die kostbaren und Unikate. Überreste der Produktionen von Phidias und seinen Schülern. Auf Wunsch des Parlaments wurde Visconti nach England gerufen und aufgefordert, über ihren archäologischen Wert zu sprechen. Aufgrund der Verdienste um Denkmäler war er der Meinung, dass der Meißel von Phidias die Grenzen der Kunst berührt hatte; und er gab jedoch zu, dass Künstler, die diesem Meister folgten, wie Pasitélès und Cléomènes , ihren Werken neue Finesse verliehen hatten; In Bezug auf ihren Geldwert stützte er sich bei seiner Bewertung auf den von Lord Elgin ausgezahlten Betrag und setzte die Entschädigung bei Kapitalrückzahlung fest. Bei seiner Rückkehr nach Frankreich veröffentlichte Visconti seine Beobachtungen zu den Skulpturen, die er gerade in seinen Memoiren über Skulpturen aus dem Parthenon und einigen Gebäuden auf der Akropolis in Athen sowie zu einem griechischen Epigramm usw. geschätzt hatte. (Paris, Dufart, 1818, in - 8 °). Dort zeigte er, dass alle Reliefs des Parthenon den heiligen Marsch der Panathenaia darstellten . Jede Gruppe in dieser langen Reihe erhielt ihre Erklärung. Er unterschied auch die Figuren, die die beiden [Giebel] des Tempels bereicherten, durch ihre mythologischen Charaktere  : Auf der Ostseite war die Geburt von Minerva dargestellt , im Westen sein Streit mit Neptun . Es wurde schließlich erkannt, dass alle diese Figuren der Giebel in der Runde waren und die allgemeine Verwendung der Griechen, um die Giebel auf diese Weise zu dekorieren, wurde definitiv gefunden. Diese brillante Arbeit war der letzte Ausbruch einer erloschenen Fackel.

Seit dem Jahr 1816 litt Visconti an einer organischen Krankheit, die ihn zum Grab führen sollte. Sein Kopf behielt seine Energie, aber seine Hand weigerte sich zu gehorchen.

Er ist am abgelaufen 7. Februar 1818nach langem Leiden und wurde zwei Tage später auf dem Friedhof Père-Lachaise beigesetzt .

Seine Beerdigung war ein weiterer Tag des Triumphs für ihn. Es schien, dass jeder der Staaten Europas eine Deputation gebildet hatte, um daran teilzunehmen. Das Italien , das Griechische , das Deutsche , das Schwedische , das Dänische , das Englische , das Spanische , das Portugiesische nahmen teil, vertreten durch berühmte Männer.

Es gibt eine Medaille für Visconti als Teil der "Metal Gallery of Great French Men".

Familienleben

Er heiratet die 3. Februar 1785 Angela Theresa Doria (✝ 28. August 1831- Paris auf dem Friedhof Père-Lachaise ). Aus dieser Ehe wird geboren:

  1. Sigismond (geboren am13. November 1785im Chigi-Palast ( Rom ), Schriftsteller  ;
  2. Louis (11. Februar 1791in Rom ✝23. Dezember 1853, in Paris ), berühmter Architekt, der den Beginn der Regierungszeit Napoleons III. illustrierte  ;
  3. Agostino (16. Dezember 1792- Rom ( 1793);
  4. ein vierter Sohn.

Schriften und Veröffentlichungen

Dekorationen

Wertpapiere

Tribut, Ehrungen, Erwähnungen

Wappen
Zahl Wappen
Wappen zum Zeichnen.svg Waffen des Ritters des Reiches  :

Tierced in Bend, Argent, Gules und Sable. Geld, mit dem wur Vert engoulant ein Kind Gules. Gules mit dem Zeichen der Ritterlegionäre. Sand mit einem silberflügeligen Sphynx, der ein goldenes Rad hält.
Französische Wappenkronen - Marquis v2.svg
Wappenfamilie es Visconti2.svg 		Marquis Waffen  :

Argent, ein Wurm Azure gekrönt Oder, blass gewellt, ein Kind Gules verschlingend .

 

Anmerkungen und Referenzen

  1. Supplemento al monitore di Roma Num. LX (September 1798) und Monitore di Roma Num. LXII (19. September 1798)
  2. Bulletin of Laws. Herausgegeben von der Imprimerie Nationale, 1815 .
  3. http://hdl.handle.net/10900/100742 S. Krmnicek und M. Gaidys, Gelehrtenbilder. Altertumswissenschaftler auf Medaillen des 19. Jahrhunderts. Begleitband zur Online-Ausstellung im Digitalen Münzkabinett des Instituts für Klassische Archäologie der Universität Tübingen , in: S. Krmnicek (Hrsg.), Von Krösus bis zu König Wilhelm. Neue Serie Bd. 3 (Tübingen 2020), 60f.
  4. Quelle: Journal des Savants .
  5. Alcide Georgel , Wappen des französischen Reiches  : Das Institut , die Universität , die öffentlichen Schulen ,1870( online lesen )

Quellen

Literaturverzeichnis

trad. Franc. von François Lissarague, Aus Liebe zur Antike: Griechisch-römische Statue und europäischer Geschmack: 1500-1900 , Paris, Hachette, 1988

Externe Links