| Kantate BWV 39 Brich dem Hungrigen dein Brot | |
| Französischer Titel | Teile dein Brot mit dem Hungrigen |
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| Liturgie | Erster Sonntag nach der Dreifaltigkeit |
| Datum der Zusammensetzung | 1726 |
| Original Text | |
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Übersetzung von JP. Frech, Note für Note Französische interlineare Übersetzung | |
| Instrumentalpersonal | |
| Soli: SAB Chor SATB Blockflöte I / II, Oboe I / II, Violine I / II, Bratsche, Basso Continuo, |
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Partitur [PDF] Klavier- / Sprachpartitur [PDF] | |
Brich - DM Hungrigen dein Brot (Teile dein Brot mit dem Hungrigen) (BWV39), ist einereligiöseKantatevonJohann Sebastian Bachin Leipzig komponiert in1726
Bach schrieb diese Kantate für den ersten Sonntag nach der Dreifaltigkeit, auf den dieses Jahr fiel23. JuniFür dieses liturgische Ziel haben zwei weitere Kantaten die Schwelle der Nachwelt überschritten: BWV 20 und 75. Die vorgeschriebenen Lesungen für das Fest waren Johannes 4: 16–21 und Lukas. 16: 19–31, Das Gleichnis von den bösen Reichen und den armen Lazarus . Das Thema der Kantate ist es, die Gaben Gottes mit den Bedürftigen zu teilen und dankbar zu sein, was im ersten Satz durch die Worte aus dem Alten Testament , Jesaja 58: 7-8 und im vierten Satz durch Worte aus ausgedrückt wird das Neue Testament , Hebräer 13:16.
Die Broschüre enthält mehrere Quellen:
Das Thema des Chors ist Freu 'dich sehr, o meine Seele , kodifiziert von Loys Bourgeois, als er Psalm 42 des Genfer Psalters in seine Sammlung „Octante-trois pseaumes de David“ ( Genf , 1551 ) einfügte . Bourgeois scheint von dem weltlichen Lied Ne l'oseray je dire beeinflusst worden zu sein, das in dem um 1510 veröffentlichten „ Manuscrit de Bayeux “ enthalten ist .
Die Kantate ist für zwei Blockflöten , zwei Oboen , zwei Violinen, Bratsche und Basso Continuo mit drei Solostimmen ( Sopran , Bratsche , Bass ) und vierstimmigem Chor geschrieben . Die Rekorder beschreiben Demut und Hunger.
Es gibt sieben Sätze in zwei Teilen; Die Sätze 1 bis 3 sollten vor der Predigt gesungen werden, die anderen nach:
Die Kantate ist Teil des dritten jährlichen Kantatenzyklus in Leipzig. Es ist symmetrisch um den vierten Satz zentriert. Die Sätze 1 und 7 sind Refrains, die Sätze 2 und 6 sind Rezitative, die Sätze 3 und 5 sind Arien, jeweils in zwei Abschnitten, aber keine in Form eines Kapos .
Der Eröffnungschor folgt dem Text in einer komplexen Architektur in drei Abschnitten, von denen der erste und der dritte selbst in drei Teile unterteilt sind. Seth Lachterman erklärt es ausführlich: Der Text dieser Bewegung ist eine Umschreibung von Jesaja 58: 7-8, in der das Geben von Nahrung, Obdach und Kleidung an Bedürftige als Akt der göttlichen Nächstenliebe angesehen wird. Diese lange und komplexe Bewegung ist in zwei Hauptabschnitte unterteilt, die durch einen kurzen Übergangskanal getrennt sind. Der erste Abschnitt, der in drei Unterabschnitte unterteilt ist (AB-A '), zeigt buchstäblich die Verteilung von Brot an die Hungrigen, indem Stakkato-Akkorde an verschiedene musikalische Kräfte (Blockflöten, Oboen, dann Streicher) verteilt werden. Die „Elenden“ sind an den absteigenden Beschwerden der chromatischen Harmonischen zu erkennen, die im Gegensatz zu den regelmäßigen Interpunktionen bei der Verteilung von Nahrungsmitteln stehen . Nach dieser Ausstellung beschäftigt sich Bach mit demselben Text in einer völlig anderen Fuguée- Organisation (B) mit demselben Motiv der Stakkato-Verteilung als Hintergrund. Eine Zusammenfassung (A ') mit dem Eröffnungsmaterial schließt diesen ersten Abschnitt ab.
Nach einer kurzen Übergangspassage besteht der zweite Hauptabschnitt - musikalisch und metrisch anders als bisher - aus zwei Fugen, die fast das gleiche Thema verwenden, aber an unterschiedliche Texte angepasst sind. Die Anordnung verschiedener Texte zu derselben Musik gleicht die Anordnung verschiedener Musik zu denselben Texten aus, die zuvor vorgestellt wurden, und zeigt ferner, wie ein bisher eingeschränktes Thema gelöst und neu verteilt werden kann.
Der vierte Satz wird von einem Bass gesungen, der Vox Christi , als würde Jesus selbst die Worte sagen, die Paulus an die Hebräer schrieb. Der Stil ist typisch für Bachs Behandlung für diese Art von Übung zwischen Arioso und Arie.