Geburt |
16. Dezember 1961 Groton (Connecticut) , USA |
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Staatsangehörigkeit | Amerikaner (Vereinigte Staaten) |
Aktivität | Performance , Körperkunst , Experimentelles Theater , Video |
Vier Szenen in einem harten Leben (1994), Deliverance (1996), Incorruptible Flesh- Serie (1996–2013), The Solar Anus (1998), Joyce (2002), Judas Cradle (2004) |
Ron Athey (geboren am16. Dezember 1961) ist ein amerikanischer Performer, der mit Körperkunst und extremen Leistungstrends in Verbindung gebracht wird . Es hat hauptsächlich in den Vereinigten Staaten , im Vereinigten Königreich und in Europa gespielt . Ihre Arbeit beschäftigt sich mit komplexen Themen wie den Beziehungen zwischen Verlangen, Sexualität und traumatischen Erfahrungen. Ein Großteil seiner Arbeit umfasst eine sadomasochistische Dimension , um Stereotypen über den Körper in Bezug auf Männlichkeit und religiöse Ikonographie zu konfrontieren .
Ron Athey begann mit der Zusammenarbeit mit seinem damaligen Freund Rozz Williams in den frühen 1980er Jahren unter dem Namen Premature Ejaculation . Sie organisieren Auftritte in Clubs und Galerien, produzieren Filme ihrer Auftritte und nehmen experimentelle Musik auf . Ihre Arbeiten werden von Karen Filter fotografiert und 1982 im Punk-Magazin No Mag veröffentlicht.
Er ist besonders bekannt für seine Leistungen in Clubs in Los Angeles und insbesondere in Club Fuck! oder die Sin-a-matic. 1992 begann er sein erstes großes Performance-Ensemble. Martyrs & Saints ist der erste Teil dessen, was Ron Athey seine Folter-Trilogie nennt . Es folgen 4 Szenen in einem harten Leben (1993-1996) und Befreiung (1995). Diese Aufführungen wurden in den USA , Mexiko und Europa gegeben . 1998 erschien er in Jochen Hicks Dokumentarfilm Sex / Life in LA, in dem das Sexualleben von Pornodarstellern in Los Angeles diskutiert wurde .
Seine Arbeit hat sich zu Soloauftritten, Kollaborationen sowie experimentellem Theater und Oper entwickelt. Zu seinen Soloauftritten gehört Solar Anus (1999) Self-Obliteration (2008-2011), eine Reihe von Aufführungen, die vom Heiligen Sebastian inspiriert wurden (zum Beispiel Sebastian Suspended , 1999; Sebastiane , 2014). Zu seinen gemeinsamen Auftritten gehört die Serie Incorruptible Flesh (1996-2013). Begann in Zusammenarbeit mit dem in Chicago ansässigen Performer Lawrence Steger und endete alleine oder als andere Zusammenarbeit. Seine jüngeren Auftritte wie Incorruptible Flesh (Messianic Remains) (2013) vertiefen die bestimmenden Aspekte seiner früheren Zusammenarbeit. Joyce (2002) ist ein experimentelles Stück , das Projektionen und Performance (Kunst) verwendet, um die Frauen darzustellen, die die Kindheit der Künstlerin gemacht haben. Er entwickelte mit der Künstlerin Juliana Snapper Judas Cradle (2004-2005) eine experimentelle Oper. 2010 initiierte er eine Reihe von Aufführungen, die auf dem Studium spiritueller und pfingstlicher Rituale basierten : Gaben des Geistes .
Ron Athey ist Kurator und Programmierer mehrerer Veranstaltungen. In den Jahren 2000 und 2001 organisierte er zusammen mit dem Künstler Vaginal Davis eine queere monatliche Performance-Nacht , GIMP Un-Ltd . Diese Partys wurden in der Zen Sushi Bar organisiert und beinhalteten Auftritte von Ron Athey und Vaginal Davis sowie von John Fleck , Osseus Labyrint, Los Superelegantes und Kembra Pfahler und The Voluptuous Horror of Karen Black . In den Jahren 2001 und 2002 kuratierten Ron Athey und Vaginal Davis ein 6-stündiges Performance- Festival im Rahmen des Outfest , eines Schwulen- und Lesbenfestivals in Los Angeles . Diese Aufführungen, die im Rahmen des "Platinum" -Programms des Festivals organisiert wurden, zeigten die Arbeiten einer Reihe von Künstlern, darunter Bruce LaBruce , Slava Mogutin , Brenda Mullen, JD Samson, Selene Luna, Mehmet Sander und Glen Meadmore.
Ron Athey hat auch mit mehreren Künstlern (insbesondere Lee Adams) an einem kuratorischen Projekt zusammengearbeitet, das von den Schriften von Georges Bataille , Visions of Excess (Birmingham, 2005 und 2008; Ljubljana, 2004; London, 2009) inspiriert wurde . Diese Aufführungen brachten insbesondere Künstler wie Franko B., Julie Tolentino, Zackary Drucker, Nicole Blackman , Marisa Carnesky und Kira O'Reilly zusammen.
In den 1990er und 2000er Jahren schrieb Ron Athey regelmäßig Beiträge für verschiedene Magazine und Zeitungen wie Infected Fagot Perspectives , Honcho und LA Weekly . Rick Castro interviewte und fotografierte Ron Athey für AnotherMan UK inNovember 2018.
Während des Schuljahres 2015-2016 unterrichtete er Performance am California Institute of the Arts .
Derzeit lebt er in Los Angeles , Kalifornien .
Die Künstlerin Catherine Opie , deren Verbindungen zu Ron Athey aus der Underground-Szene und den queeren Clubs von Los Angeles stammen , fotografierte die Künstlerin 1994 im Rahmen ihrer Portraits- Serie . 1999 lud das Nachlassprojekt für Künstler mit AIDS Catherine Opie ein , eine Reihe von Werken zu produzieren, die die Arbeit von Ron Athey ehren. Catherine Opie und Ron Athey arbeiteten zusammen, um mit der weltweit größten Polaroid- Kamera dreizehn Bilder aus ihrer Aufführungspraxis zu produzieren . Diese Serie wird in großem Umfang ausgestellt, unter anderem in Ausstellungen, in denen die Beziehung zwischen Fotografie und Performance untersucht wird . Ron Athey (und sein ehemaliges Wohnhaus Silver Lake ) hat einen Auftritt als Trauer Bestatter Transvestiten in dem Film Rick Castro und Bruce LaBruce , Hustler White 1996.
Zu seinen Arbeiten gehört auch die Zusammenarbeit mit Mainstream- Künstlern . Er war der künstlerische Leiter des Musikvideos für Sadness von Porno für Pyros im Jahr 1994 (2005 als A Little Sadness neu aufgenommen ), einschließlich Auftritten von Ron Athey und seiner Firma. Der Clip passt die Bilder und Gefühle ihrer Performance Vier Szenen in einem harten Leben an . Der Clip enthält die Szene Human Printing Press (wörtlich Human Press ), in der Ron Athey Symbole auf der Rückseite eines Mitglieds seiner Firma, Divinity Fudge (richtiger Name Darryl Carlton), skizzierte. David Bowie übernahm (ohne seine Erlaubnis) Ron Atheys Auftritte in dem Video zu The Hearts Filthy Lesson (Regie: Samuel Bayer 1995), in dem der Pornokünstler Bud Hole Ron Atheys Unterschrift zeigt: eine Holy Surgical Crown . David Bowie hat auch die Porträts von Ron Athey und Darryl Carlton für eine Sonderausgabe des Q- Magazins digital bearbeitet . Um diese Zeit zitierte David Bowie regelmäßig Ron Athey als Einfluss für sein Album 1. Outside (1995), auch in den Backing Notes .
Das erste Buch, das Ron Atheys Werk gewidmet ist, Pleading in the Blood: Die Kunst und Performance von Ron Athey , herausgegeben von Dominic Johnson, wurde 2013 von Live Art Development Agency und Intellect veröffentlicht . Es besteht aus Schriften über seine Arbeit von Künstlern wie Guillermo Gómez-Peña, Anohni , Bob Wilson , Lydia Lunch oder Bruce LaBruce sowie Aufsätzen von Wissenschaftlern wie Amelia Jones , Jennifer Doyle , Adrian Heathfield , Homi K. Bhabha und anderen.
1994 wurde Ron Athey zu einer wichtigen Kulturfigur, als konservative Politiker darum kämpften, zu verhindern, dass sichtbare schwule und feministische Kunstwerke öffentliche Mittel erhalten. Die Kontroverse über die Art seiner Arbeit war Teil einer Reihe von Kämpfen um die Arbeit schwuler Künstler, wie einer Klage der NEA Four (Karen Finley, Holly Hughes, Tim Miller und John Fleck ) sowie Rechtsstreitigkeiten die Ausstellung mit Werken von Robert Mapplethorpe , David Wojnarowicz , Andres Serrano und Joel-Peter Witkin . Auszüge aus vier Szenen in einem harten Leben wurden am Patrick's Cabaret in Minneapolis am aufgeführt5. März 1994mit Unterstützung des Walker Art Center . John Killacky, Direktor für darstellende Künste im Walker Art Center, erinnert sich, dass "die ausverkaufte Aufführung von über 100 Zuschauern gut aufgenommen wurde. Die Diskussionen mit dem Künstler nach der Show, an denen 80 Personen teilnahmen, waren nachdenklich und engagiert. Theater- und Tanzkritiker war eingeladen worden, keiner entschied sich, daran teilzunehmen. " Während dieser Aufführung machte Ron Athey Einschnitte in Divinity Fudges Rücken, legte saugfähige Papierblätter über die Einschnitte und hob die blutbefleckten Blätter mit Riemenscheiben in die Luft. Die Journalistin und Kunstkritikerin Mary Abbe (die nicht an der Aufführung teilgenommen hatte) schrieb einen Artikel über Beschwerden über die Aufführung. Diese Geschichte machte die Schlagzeilen der Star Tribune . Der Artikel zitierte die Direktorin des Walker Art Center, Kathy Halbreich, den Direktor für darstellende Künste, John Killacky, Mitglieder der Öffentlichkeit und Gesundheitsbehörden in Minnesota . Der Leiter der Abteilung für AIDS-Epidemiologie im Gesundheitsministerium von Minnesota sagte: "Es scheint nicht, dass die Öffentlichkeit gefährdet ist . " Diese Geschichte wurde von The Associated Press aufgegriffen und machte schnell landesweite Schlagzeilen. Die damals vorherrschende Angst vor AIDS in Verbindung mit einer schockierten Reaktion von Personen, die mit der Kunst des Sadomasochismus nicht vertraut sind : Einige Kritiker und Gesetzgeber, darunter Jesse Helms , beschrieben seine Leistungen fälschlicherweise als Aufdeckung von mit HIV infizierten Mitgliedern des öffentlichen Blutes . Obwohl diese Aufführung von 1994 nur indirekt (über das Walker Art Center ) in Höhe von 150 USD von der National Endowment for the Arts unterstützt wurde , wurde Ron Atheys Name häufig verwendet, um die National Endowment for the Arts. Arts zu kritisieren . Ron Athey war in diesem Fall nicht allein: Die Darsteller Tim Miller, John Fleck , Karen Finley und Holly Hugues wurden später die NEA Four, nachdem sie wegen der Finanzierung ihrer Arbeit vor dem Obersten Gerichtshof Klage erhoben hatten . Im Gegensatz zu diesen Künstlern hat Ron Athey nie um Bundesmittel gebeten, um seine Arbeit zu finanzieren. Trotzdem hat die Kontroverse über diesen Vorfall die öffentliche Wahrnehmung seiner Arbeit geprägt. Im Jahr 2015 schrieb Ron Athey in einer Stellungnahme für das Walker Art Center , dass er seit 2005, als er Judas Cradle mit Juliana Snapper bei REDCAT in Los Angeles inszenierte, von amerikanischen Kunstveranstaltungsorten "mehr oder weniger auf die schwarze Liste gesetzt" worden sei . Seine erste Aufführung in einem amerikanischen Museum war Sebastiane im Hammer Museum in Los Angeles .