Art | Palazzo , Palast |
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Konstruktion | 1998 |
Bewohner | Massimo alle Terme Palastmuseum ( d ) |
Erbe | Italienisches Kulturgut ( d ) |
Adresse |
Rom Italien |
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Kontaktinformation | 41 ° 54 05 N, 12 ° 29 ′ 54 ″ E |
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Der Palazzo Massimo des Thermes (in Italienisch : Palazzo Massimo alle Terme ) ist ein Palast des XIX - ten Jahrhundert , in sich Rom , im Stadtteil Castro Pretorio , Piazza dei Cinquecento in der Nähe des Bahnhof Termini . Es verdankt seinen Namen der Familie Massimo, die es besaß, und den Diokletianbädern , von denen es ein Nachbar ist.
Es beherbergt einen Teil der Sammlungen des Römischen Nationalmuseums .
Der Massimo-Palast wurde an der Stelle der alten Villa Peretti-Montalto errichtet, die im Besitz von Kardinal Felice Peretti, dem späteren Sixtus V. (1585-1590), damals der Familie Negroni, war. 1789 ging es an die Familie Massimo über, die ihm seinen heutigen Namen gab. Im XIX - ten Jahrhundert , wird die alte Villa allmählich zerstört. An seiner Stelle ließ der Jesuit Massimiliano Massimo vom Architekten Camillo Pistrucci ein neues Gebäude errichten , das zu einer jesuitischen Bildungsstätte wurde, eine Funktion, die er bis 1960 behielt.
1960 verließ das Massimo-Institut das Gebäude, um sich im neuen EUR-Viertel niederzulassen . 1981 erwarb der italienische Staat das Gebäude und den Anbau des Römischen Nationalmuseums, dessen Hauptgebäude sich in der Nähe der Diokletianthermen befinden. Das Museum wurde 1995 eingeweiht und 1998 fertiggestellt .
Erworben von dem italienischen Staat in 1981 dank der Finanzierung des Gesetzes 92/81 für die Verbesserung des archäologischen Erbes von Rom nach einer Restaurierung durch den Architekten Costantino Dardi, das Gebäude seit gebracht hat 1998 die Haupt der vier Sitze der Römisches Nationalmuseum sowie die Zentralen der Sonderaufsicht für Archäologie, Schöne Künste und Landschaft von Rom .
Die Sammlungen des Museums erstrecken sich über vier Ebenen. Der Zugang erfolgt über den Largo di Villa Peretti .
Der Besucher wird von einer sitzenden Athena-Statue aus Luna-Marmor, Basalt und rosa Alabaster begrüßt. Entdeckung am Fuß des Aventin , ist das Werk wohl die Kultstatue eines Tempels, der auf dem Hügel am Ende des gefunden würde ich st Jahrhundert vor Christus. AD oder Anfang I st Jahrhundert nach Christus. J.-C.
Die fünf Kellerräume beherbergen den Medailleur, der die bedeutendste Münzsammlung Italiens (120.000) ausstellt, bestehend aus der Medaillensammlung des Kircher Museums und der 1929 erworbenen Münzsammlung des Numismatikers Francesco Gnecchi und der von King . Victor Emmanuel III , 1946 vom italienischen Staat gekauft. Es ist reich an vielen römischen Münzen aus dem Beginn der republikanischen Ära und deckt die kaiserliche, mittelalterliche und zeitgenössische Zeit ab.
Zu sehen sind auch eine Sammlung römischen Frauenschmucks und drei kaiserliche Zepter.
Währung des Basiliskos (475-476)
Hairpin geschmückt mit Büsten, IV - ten Jahrhunderts.
Kaiserliches Zepter
Jewel Jaspis mit Athena Parthenos , I st Jahrhundert vor Christus. J.-C.
Goldene Blase
Das Erdgeschoss verfügt über acht Räume und drei Galerien, die um den zentralen Innenhof angeordnet sind und hauptsächlich ausstellen:
Die erste Galerie rechts vom Eingang zeigt römische Porträts aus der republikanischen Zeit. Einer der bemerkenswertesten ist eine alte Frau mit einem Brötchen, ein gutes Beispiel für „fast erbarmungslosen Realismus des Porträts am Ende des I st Jahrhundert vor Christus. AD . "
Es enthält auch ein Bodenmosaik mit Emblemen, die die Entführung des jungen Hylas durch die Nymphen und aus dem Triklinium einer Villa entlang der Via Labicana in der Nähe von Tor Bella Monaca (it) darstellen .
Büste eines Priesters von Isis , Anfang des I. Jahrhunderts v. Chr .. J.-C.
Porträt eines Mannes, -75 / -50, Palestrina .
Porträt eines bärtigen Mannes
Porträt eines jungen bärtigen Mannes
Porträt eines Mannes mittleren Alters
Porträt eines Mannes, um -40.
Porträt eines Mannes. Ende des I st Jahrhundert vor Christus. J.-C.
Porträt eines Mannes. Nemi , Luni-Marmor, -30.
Porträt eines Mannes. Zweite Hälfte des I st Jahrhundert vor Christus. J.-C.
Porträt einer älteren Frau
Porträt einer jungen Frau
Porträt eines jungen Mädchens
Porträt einer jungen Frau
Porträt einer jungen Frau
Raum 1 ist Porträts der römischen Herrscherklasse von Sylla bis Julius Caesar gewidmet . Einige sind Teil der etruskisch-italischen Tradition, andere zeugen vom Einfluss des hellenistischen Porträts . Das Flaggschiff der Halle ist die sogenannte „General of Tivoli“-Statue , die in den Ruinen des Tempels des Herkules Victor in Tivoli entdeckt wurde . Datiert 75-50 v. AD, es kombiniert das realistische Porträt eines Mannes mittleren Alters mit einem idealisierten Körper im griechischen Stil.
Porträt identifiziert als Lucius Æmilius Paullus Macedonicus oder Titus Quinctius Flamininus .
Generaldirektor von Tivoli
In der Nähe des Eingangs befinden sich die Fasti Antiates maiores oder Fastes d'Antium , der einzige erhaltene republikanische Kalender , der in den Ruinen der Villa von Nero in Anzio gefunden wurde . Dieser vorjulianische Kalender stammt aus der Zeit von Sylla und umfasst zwölf Monate sowie einen Schaltmonat nach dem Fest von Terminalia ; es enthält auch eine Liste der Konsuln und Zensoren von 173 bis67 v . Chr. J.-C.
Zusammengesetzte Fragmente von Fasti Antiates
Rekonstitution von Fragmenten von Fasti Antiates
Restitution von Fasti Antiates (ausgestellt in Saragossa ).
Das Zimmer 2 hat auch römische Porträts, diesmal aus der zweiten Hälfte des I st Jahrhundert AD - von Caesar bis Augustus . Am Ende des Raumes befinden sich die Fasti Prænestini (es) , ein Kalender römischer Feste vom 6.-9. AD, in Marmor eingraviert, aus dem Forum von Préneste (heute Palestrina ).
Die Fasti Praenestini
Die Fasti Praenestini
Detail von Fasti Praenestini
Die zweite Galerie, die sich auf der dem Eingang gegenüberliegenden Hofseite befindet, ist der kaiserlichen Anbetung gewidmet . Es enthält die kopflose Statue eines Kaisers aus der antoninischen Zeit in Militärkleidung und zwei Inschriften - eine Widmung an Lares Augusti auf der Fassade eines Altars und eine Widmung an Augustus auf einem anderen Altar.
Kopflose Statue eines Kaisers
Detail des muskulösen Brustpanzers der acephalen Statue.
Raum 3 beherbergt Wechselausstellungen.
Zimmer 4 (Erdgeschoss)Raum 4 ist den Porträts der julisch-claudischen Dynastie gewidmet . Die meisten von ihnen repräsentieren Mitglieder der Familie: der junge Octavian , seine Schwester Octavia und seine Frau Livia , seine mutmaßlichen Nachfolger Germanicus und Drusus sowie Tiberius und Caligula . Sie sind umgeben von Porträts von Anonymen, die den Einfluss der kaiserlichen Porträtmalerei auf die der Privatpersonen bezeugen . Schließlich enthält der Raum beschriftete Sockel von Statuen der kaiserlichen Familie.
Marcus Vipsanius Agrippa (-63 bis -12), rechte Hand des Augustus, bevor er sein Schwiegersohn wurde.
Junger Tiberius (-42 bis 37)
Germanicus (-15 bis 19), designierter Nachfolger von Tiberius
Julius Caesar Drusus (-13 bis 23), Sohn des Tiberius.
Agrippa Postumus (-12 bis 14), Sohn von Agrippa und Julie (Tochter des Augustus)
Caligula (12 bis 41)
Octavia der Jüngere (69 bis 11)
Ein weiteres Porträt von Livie
Agrippina die Jüngere (15 bis 59)
Claudia Octavia (40 bis 62)
Raum 5 illustriert die augusteische Machtideologie. Sein Vorzeigewerk ist eine Augustusstatue in pontifex maximus , also dem höchsten Titel der römischen Religion . Die Statue wurde 1910 in den Ruinen einer Villa in der Nähe der Via Labicana gefunden und ist bis auf die beiden Hände perfekt erhalten. Der Kopf aus griechischem Marmor wurde separat geschnitzt: Die damals übliche Praxis ermöglicht das serielle Schnitzen von kaiserlichen Porträts, die dann an einem Körper angebracht werden, der den Kaiser in einer seiner typischen Rollen zeigt. Hier jedoch zeigt die perfekte Anpassung des Schleiers auf dem Kopf mit dem Rest der Toga , dass diese Praxis eher mit einer Organisation von Werkstätten verbunden ist, in denen die Gesichter von den besten Handwerkern geformt werden, während der Rest des Körpers anvertraut wird zu weniger erfahren. Der Kaiser ist etwa vierzig Jahre alt, bedeckt den Kopf, trägt die Toga und trägt calcei patricii (Patrizierstiefel vorbehalten) und streckt die Hand aus, um ein Trankopfer zu gießen ; zu seinen Füßen liegt eine Capsa ( Behälter für amtliche Dokumente). Augustus' Gesicht ist von Ruhe und Ernst gezeichnet; Dieses Porträt, das zum Zeitpunkt seiner Entdeckung als "das beste jemals ausgegrabene Porträt des Augustus" beschrieben wurde, wurde in12 v. Chr. J.-C., als Augustus nach dem Tod von Lepidus , dem früheren Pontifex maximus , endlich Zugang zum obersten religiösen Amt erhielt.
Gesichtsdetails
Büste Details
Details des Kleides
Basisdetails
Raum 5 beherbergt auch den historischen Fries der emilianischen Basilika (it) des Forum Romanum, von dem viele Fragmente bei verschiedenen Ausgrabungen gefunden wurden. Der 0,76 m hohe Fries ist ein frühes Beispiel für die Ankunft hellenistischer Vorbilder im Kontext der römischen Kunst. Die Datierung des Frieses ist umstritten und reicht von der Zeit von Sylla bis zu Augustus.
Der ursprünglich über 100 m hohe Fries zeigte die gesamte römische Geschichte von den Anfängen an.
Gründung einer Stadt, wahrscheinlich Rom, in Gegenwart ihrer weiblichen Personifikation.
Bestrafung von Tarpéia , sterbend unter den Schilden der Sabiner zerquetscht.
Der Raum enthält auch Fresken aus einem Grab des Esquilin , die Legenden darstellen, die mit den Ursprüngen Roms verbunden sind: der Krieg zwischen den Trojanern und den Rutulas , die Schlacht von Aeneas gegen die Etrusker von Mézence am Ufer des Flusses Numicus, die Gründung von Lavinium und Albe la Longue , die Weihe von Rhéa Silvia als Vestalin , seine Begegnung mit dem Mars , seine Gefangenschaft und die Aussetzung seiner Söhne Romulus und Remus am Tiber .
Dieselben Motive finden sich auf einem Altar vom Place des Corporations in Ostia , der auf die Regierungszeit von Trajan datiert und während der Herrschaft Hadrians als Grundlage für eine Statue des Gottes Sylvanus wiederverwendet wurde . Die Haupttafel stellt die Hochzeit von Mars , Vater von Romulus und Remus, und Venus , Mutter von Aeneas , mythischer Gründerin des Volkes Iulia dar . Die hintere Fassade zeigt die Luperkale, also Romulus und Remus, die vom Wolf gefüttert wurden, umgeben von Darstellungen des Tibers und des Palatins.
Altar von Mars und Venus, von Ostia.
Gründung Roms mit dem Wolf, Romulus und Rémus.
Liebt es, mit den Waffen des Mars zu spielen.
Liebt es, mit dem Streitwagen der Venus zu spielen.
Die dritte Galerie, die sich links vom Eingang befindet, versammelt römische Kopien von Porträts großer griechischer Männer: Solon , Herodot , Sokrates , Philipp II. von Makedonien oder Alexander der Große . Diese Büsten schmückten Bibliotheken, Turnhallen , aber auch Privathäuser; sie zeugen vom Einfluss der griechischen Kultur und Ikonographie auf die römische.
Büste einer pugilist, Kopie einer griechischen Bronze von IV - ten Jahrhundert vor Christus. AD .
Kopf von Sokrates
Büste des Herodot
Die Dichterin Diphile
Kopf von Alexander dem Großen , von Tivoli .
Büste eines Strategen
An einer der Korridorwände befindet sich auch ein spätrepublikanisches Bodenmosaik aus einer Villa in der Gegend von Cecchignola , in der Nähe der Via Ardeatina . Das zentrale Emblem stellt im oberen Register eine Katze dar, die die Leiche eines Vogels trägt, und im oberen Register ein Entenpaar, von denen eine eine Lotusblume im Schnabel hält. Die Komposition befindet sich auch in einem Mosaik im Haus des Fauns in Pompeji , ein weiteres aus Ampurias und ein drittes, jetzt im Vatikan . Die Katzenszene ist tatsächlich eine Kopie einer Statue aus Damanhur in Ägypten , während die Entenszene eine Adaption eines nilotischen Themas ist - Begriff, mit dem wir die in der hellenistischen Zeit besonders beliebten Szenen bezeichnen, die Tiere als Teil des Nils darstellen Tal .
Zimmer 6 (Erdgeschoss)Dieser Raum beherbergt Werke aus dem Horti Sallustiani , dem heutigen Pincio . Im Besitz von Julius Caesar, dann dem Historiker Salluste , beherbergten diese Gärten viele original griechische Statuen, die nach den römischen Feldzügen in Magna Graecia und Griechenland zurückgebracht wurden. Die ersten Ausgrabungen im XVII ten Jahrhundert , waren unbedeckte Meisterwerke wie der umstrittenen Thron Ludovisi und Ludovisi Gaul, jetzt in Palace Altemps oder der Borghese Vase und Wildtier auf das Kind heute hui im Louvre .
Niobid verletztIm Jahr 1906 wurde auf einem Grundstück der Banca Commerciale Italiana eine Statue eines jungen verletzten Mädchens ausgegraben ; Letzterer schenkte es dann dem italienischen Staat, der es dem Römischen Nationalmuseum anvertraute. Das in den frühen Klassizismus datierte Werk gehört zu einer Gruppe, die die von Apollo und Athena getöteten Kinder der Niobe darstellt und wahrscheinlich den Giebel eines griechischen Tempels schmückte - möglicherweise den des Apollo Daphnephoros in Eretria , Evia .
PeplophorosEine unvollständige Originalstatue von Peplophoros stellt ein junges Mädchen dar, das das Schößchen trägt, ein schweres dorisches Frauenkostüm, das sich ab -480 in Griechenland entwickelte. Die Statue wurde unter der Piazza Barberini entdeckt.
PädagogeNicht weit davon stand die als „Pädagoge“ bekannte Statue, die die Kinder von Niobé begleitete ( Horti Sallustiani , 1840). Diesmal handelt es sich nicht um ein Original, sondern um eine Nachbildung aus Hadrians Zeit eines Typs, von dem andere Kopien in der Ny Carlsberg Glyptotek , den Uffizien und dem Louvre zu finden sind. Die Statue des Pädagogen wurde vor kurzem in Raum 8 im ersten Stock verlegt.
Niobid verletzt
"Péplophoros": junges Mädchen in einem Schößchen, -470.
Pädagoge der Niobé-Kindergruppe
Raum 7 beherbergt die Bronzestatuen des Faustkämpfers der Bäder und des hellenistischen Fürsten , die zuvor im Raum des Achtecks der Thermen des Diokletian ausgestellt wurden.
Die Statue der Bäder Pugilist ist eine griechische Skulptur aus der zweiten Hälfte der IV - ten Jahrhundert vor Christus. AD , Lysippus oder seinem unmittelbaren Kreis zugeschrieben.
Die Statue des hellenistischen Fürsten stellt einen nackten jungen Mann dar, der in der linken Hand einen Speer hält. Sie wurde im Quirinal entdeckt und stammt wahrscheinlich eher aus einem Privathaus als aus den Thermen von Konstantin . Es kann einen Fürsten von Pergamon , ein Mitglied der römischen Nobilitas oder einen siegreichen Feldherrn, vielleicht einen Römer, darstellen, der unter dem Schutz des Herkules gekämpft hat , wie die Haltung der Statue andeutet.
Detail des Gesichts der Pugiliste des Thermes
Raum 8 schließlich versammelt Werke des sogenannten „neo-attischen“ Stils, also Werke griechischer Künstler, die für römische Auftraggeber im klassischen oder hellenistischen Stil arbeiten. Eines seiner Vorzeigewerke ist eine Aphrodite- Statue, die von Praxiteles ' Aphrodite von Knidos abstammt und die Signatur "Werk des Menophantos, nach Aphrodite von Troad" trägt. Sie ist das einzige bekannte Beispiel für einen Bildhauer, der anerkennt, dass sein Werk eine Kopie ist. Der Raum umfasst auch dekorative Skulpturen, wie einen mit tanzenden Mänaden verzierten Sockel aus der alten Sciarra-Sammlung oder ein mit Molchen und Nereiden verziertes Becken .
Eine weitere interessante Skulptur ist ein großes Becken aus pentelischem Marmor , das von den Pfoten wilder Tiere getragen wird. Es wurde in Lungotevere in Sassia im Gebiet Horti Agrippinae gefunden . Es muss Teil eines monumentalen Brunnens gewesen sein. Das Becken ist mit einem Eros auf einem geflügelten Schwan und mehreren Gruppen von Nereiden und Meereszentrauren geschmückt, die die Arme des Achilles tragen. Die Zahlen, aus späthellenistischen Stil, können frühe Jahrzehnte des datierten I st Jahrhundert vor Christus. AD .
Der erste Stock hat vierzehn Zimmer und zwei Galerien.
Er stellt aus:
Nach dem bereits im Erdgeschoss beobachteten Phänomen der Julio-Claudianer nutzten die Kaiser der folgenden Dynastien die Mittel der Ikonographie, um ihre Macht zu behaupten.
In Raum 1 werden Werke präsentiert, die dem Bild der flavischen Kaiser (69-96 n. Chr.) gewidmet sind: von Vespasian , seinen Söhnen Titus und Domitian , dann von Nerva (96-98), der durch Adoption eine Art von Kaisernachfolge etablierte (96 -192). Unter diesen Porträts ist eines der bemerkenswertesten das von Vespasian, das im Tiber gefunden wurde .
Kopf des Vespasian mit Bürgerkrone, von Minturnae .
Büste von Julia , Tochter von Titus, von der Tiberinsel .
Raum 2 ist den beiden Kaisern Trajan (98-117) und Hadrian (117-138) gewidmet.
Eine der Statuen zeigt Trajan dargestellt als Herkules , der das Löwenfell (und wahrscheinlich auch eine Keule) trägt. Die Krone aus Kiefernzweigen bezieht sich auf eine andere Gottheit, Sylvanus , den Schutzgott der Wälder. Plotina , der Frau von Trajan, ist eine Reihe von Porträts gewidmet .
Hadrian, erkennbar an seinen Locken und seinem Bart, ist in Begleitung seiner Frau Vibia Aurelia Sabina und seiner Liebsten, dem hübschen Antinoos , der als Priester der Magna Mater dargestellt wird.
Trajan in Lorica
Plotina, Ehefrau von Trajan
Hadrian (gefunden in den Horti Liciniani )
Vibia Sabina von der Via Appia
Vibia Sabina, vom Kapitol.
Antinoüs, in Sylvanus
Antinoos aus Ostia, Priester der Magna Mater .
Raum 3 ist ganz den Bildern und der Feier von Antoninus Pius gewidmet , dessen Herrschaft von 138 bis 161 eine Friedenszeit für das Römische Reich war.
Zwei Porträts des Kaisers sind ausgestellt, eines aus Formia , das andere aus Terracina , das ein heroisches Bild des Kaisers zeigt, der nackt erscheint, einen an der linken Schulter gebundenen Umhang trägt, während sein rechter Arm auf einen Speer gestützt ist.
Weibliche Figuren, wie die Statue von Faustina der Jüngeren , Tochter des Antoninus Pius und Gemahlin des Marcus Aurelius, werden als Vorbilder der Verehrung ihres Princeps gezeigt .
Porträt von Antoninus Pius
Statue von Antoninus Pius als Held, aus Terracina, 1,74 m .
Statue von Faustina der Jüngeren, vom Sciarra-Palast, 1,95 m .
Porträt eines Philosophen aus der Zeit des Hadrian oder Antoninus, aus dem Tiber.
In diesem Raum befinden sich auch zwei Tafeln, die zur Dekoration des Hadrianeums (oder Hadrianstempels ) gehören, das 145 von Antoninus Pius geweiht wurde. Die beiden Tafeln von 1,64 m × 1,44 m stellen jeweils eine weibliche Personifikation aus einer römischen Provinz dar: eine ist eine Amazone, die ein gebogenes Schwert hält, das Thrakien darstellen könnte; das andere, das eine Rosetten-Tiara trägt, kann Ägypten darstellen. Sie wurden bei Ausgrabungen unter Papst Alexander VII. (1655-1667) entdeckt und stammen aus der Sammlung des Odescalchi-Palastes.
Relief von Ägypten (römische Provinz)
Relief von Thrakien (römische Provinz)
Raum 4 vereint die Büsten und Statuen von Marcus Aurelius (Regierungszeit 161-180), seinem Adoptivbruder Lucius Verus (161-169) und seinem Sohn Commodus (180-192). Es gibt auch eine Statue von Annia Aurelia Galeria Lucilla , Tochter von Marcus Aurelius, und eine Reihe von Porträts der drei Kaiser sowie zwei Privatporträts bärtiger Philosophen. Die Porträts der Zeit zeigen das Auftreten von Frisuren mit voluminösen Voluten und langen Bärten, bei denen Trepanarbeiten dominieren . Das Porträt von Crispina , die Frau des Commodus, zeigt auch die Veränderungen der Haare am Ende des II - ten Jahrhunderts.
Der junge Lucius Verus
Faustina die Jüngere, Ehefrau von Marcus Aurelius und Mutter von Commodus (Villa Altieri, Rom)
Annia Aurelia Galeria Lucilla , Tochter von Marc Aurèle
Albano Kommode
Bruttia Crispina , Ehefrau von Commodus
Raum 6 präsentiert Kopien und Retuschen griechischer Originale aus kaiserlichen Residenzen wie den Villen von Nero in Subiaco und Anzio oder der Villa Hadriana , wo sie hellenistische Umgebungen nachgebildet haben:
Aus der Villa Hadriana stammen:
Die beiden Kopien der Hockenden Aphrodite von Doidalsas : links von der Via Palermo und rechts von den Thermalbädern der Villa Hadriana .
Acephales Ephebe von Subiaco
Das junge Mädchen von Anzio
Apollo, von der Straße von Anzio nach Ardea
Hermes , römische Kopie eines Original des V th Jahrhundert vor Christus. AD .
Kampf einer Amazone gegen einen keltischen Krieger aus Anzio, antoninischer Zeit.
Tanzendes Mädchen
Der junge Apollo aus Castelporziano
Dionysos, aus der Villa Hadriana
Athena , von Villa Hadriana
Marmorkrater verziert mit Kranich und Schlangen
Detail des gleichen Kraters
Amazonaskopf vom Typ Mattei, römische Kopie, aus Villa Hadriana
Hypnos der Villa Hadriana
Frauenkopf mit Diadem, aus Villa Hadriana
Antinoos , aus der Villa Hadriana.
Raum 6 präsentiert verschiedene Versionen von Myrons Discobolus und andere römische Kopien von Statuen griechischer Sportler.
In der Mitte des Raumes sind zwei römische Kopien des Hadrian Ära Diskuswerfer von Myron (- V th Jahrhundert vor Christus. ): Die Discobolus Lancellotti (it) , vom Esquilin zu den Ausgrabungen von 1781, Marmor, H. 1,55 m , Römische Kopie, um 120 (Original:450 v . Chr. J.-C.) und der Discobolus von Castelporziano (es) , kopflos. Es gibt auch den Athleten von Monteverdi, zwei Köpfe des lykischen Apollon vom Typ des Praxiteles und andere Statuen von Athleten, darunter ein Kopf des Lysippus und ein Torso, Kopie eines Originals aus der Schule des Polykletus .
Discobolus von Castelporziano
Der Apollo des Tiber
Junger Athlet vom Monteverdi-Typ
Kopf des Apollo, vom Typus des lykischen Apollon von Praxiteles .
In Raum 7 sind Skulpturen mythologischer Inspiration ausgestellt, die aus Villen stammen, die Einzelpersonen gehören. Meistens sind dies Kopien hellenistischer Werke, die von wohlhabenden Besitzern wegen ihrer Anziehungskraft gesammelt wurden und meistens die Süße und Lebensfreude ausdrücken, wie zum Beispiel:
Afrikanischer Akrobat
Azephale Artemis
Apollo von Castelporziano
Citharede Apollo
Eros-Bogenschütze von Lysippus
Eros-Bogenschütze (aus Lungotevere in Sassia)
Dionysos oder junger Mann in Bronze aus dem Tiber, 1,58 m .
Detail des Dionysos in Bronze
Penthesilée , Tochter von Ares und Otréré und Schwester von Hippolyte , Antiope und Mélanippe .
Der schlafende Hermaphrodit stellt einen jungen Mann dar, der auf seinem Mantel schläft, wobei sein Kopf auf seinem rechten Arm ruht und als Kissen dient. Sein Körper liegt auf der Seite. Die hintere Ansicht, mit dem Gesäß aufreizend im Vordergrund, suggeriert die Schönheit eines weiblichen Körpers. Die Vorderseite zeigt deutlich das erigierte männliche Geschlechtsorgan. Der lateinische Dichter Ovid berichtet, dass Hermaphrodite , Sohn von Hermes und Aphrodite , ein Junge von großer Schönheit war, der sich durch seine übernatürliche Vereinigung mit der Najade Salmacis in ein androgynes Wesen verwandelt hatte .
Raum 8 ist mythologischen Gruppen gewidmet, die " exempla virtutis " ( virtus : Eigenschaften des Mutes und der Tugend , die dem römischen Bürger eigen sind ) zeigen, wie:
Herkules von Nemi
Angeblicher Torso von Theseus und Torso des Minotaurus
Torso des Pädagogen
Raum 9 ist Büsten und Statuen zum Thema Theater gewidmet. Wir finden dort Theatergottheiten wie Dionysos oder wie diesen zweiköpfigen Hermes, der sowohl die Gesichter von Homer als auch Menander darstellt , oder Theatermasken. Ein gutes Beispiel ist eine Statue aus der Villa von Torre Astura , die einen maskierten Schauspieler darstellt, der Papposilenus, den Vater der Satyrn, darstellt, dessen Kostüm eine Theatermaske, Kleidung (Chlamys und Chiton) mit Lammfell und behaarte Kniehosen umfasst.
Hermes von Homer und Menander , Marmor nach hellenistischem Original.
Papposilene aus Via Flavia, Kopie einer hellenistischen Statue.
Protome aus der Zeit Hadrians, eine dekorative Maske darstellend.
In Raum 10 sind die bronzenen Wandlampen und Dekorationen der Schiffe von Nemi versammelt , den beiden großen Paradebooten des Kaisers Caligula mit flachem Boden . Die Zuordnung der Gefäße zu Caligula wird durch den Fund einer Fibel mit der Inschrift C CAESARIS AVG GERMANIC sichergestellt. Die Schiffe (71,30 × 20 m bzw. 73 × 24 m ) wurden zwischen 1895 und 1932 auf dem Grund des Nemi-Sees gefunden und leider am Ende des Zweiten Weltkriegs zerstört. Sie wurden für kaiserliche Feste und Bankette genutzt, zeigten eine unvergleichliche Pracht und waren mit einer Villa von Caligula verbunden, die einst Julius Caesar selbst gehört hatte.
Die Decks beider Schiffe bestanden aus Marmor und Mosaik, verziert mit Bronzeapplikationen und vergoldeten Kacheln. Unter diesen Bronzen sind uns eine Balustrade überliefert, die von kleinen Säulen getragen wird, die mit dionysischen Hermes und Tierköpfen (vier Wölfe, drei Löwen, ein Leopard) und ein Kopf der Medusa verziert sind . Andere Gegenstände wurden zwischen privaten Sammlungen und ausländischen Museen verstreut.
Wolfskopf
Dionysischer Hermes der Balustrade
Löwenkopf
Kopf der Medusa
Handförmige Wandleuchte
Tierköpfe
Raum 11 versammelt Reliefs, die Siege über die Barbarenvölker, insbesondere an den nördlichen Grenzen des Reiches, feiern.
Zimmer 12 (erster Stock)Raum 12 ist um den Sarkophag von Portonaccio herum angeordnet, der 1931 in Rom im Stadtteil Portonaccio entlang der Via Tiburtina entdeckt wurde und auf die Zeit von Marc Aurelius um 180 datiert wird . Die Szenen zeigen die Heldentaten eines Militärkochs, dargestellt in das Zentrum des Sarkophags und kämpft gegen die Barbaren. Die auf dem Cover eingravierten Szenen zeigen vier Stationen im Leben des Verstorbenen und verdeutlichen auch seine Tugenden: die Präsentation des Neugeborenen seiner Mutter; seine Bildung und Kultur in Anwesenheit der Musen; dann die Harmonie ihrer Ehe; endlich die Gnade, die es den Barbaren vorbehält.
Der Sarkophag ist wahrscheinlich das Grab eines römischen Generals, der in den Jahren 172-175 an den sarmatischen Feldzügen von Marcus Aurelius beteiligt war. Es ist vielleicht das beste Beispiel für privates Skulptur II th Jahrhundert, mit dem Stil bedingten Einflüssen Marcus Aurelius Spalte . Es ist sogar möglich, dass der Sarkophag aus derselben Werkstatt stammt wie die Skulpturen der Aurelianischen Säule. Die Gesichtszüge des Verstorbenen blieben unvollendet, vielleicht bis ein ähnliches Modell oder sogar ein Käufer vorhanden war. Diese letzte Hypothese wird durch die Tatsache verstärkt, dass die dargestellten Szenen mit jedem Kriegsherrn dieser Zeit übereinstimmen können.
Römische Soldaten eskortieren zwei barbarische Gefangene.
Detail vorne links: Trophäen, Barbarenanführer und mutmaßliche Ehefrau.
Detail des mittleren Teils, wo der römische Häuptling gegen die Barbaren kämpft.
Detail der Vorderseite rechts: Trophäen, Barbarenkopf und mutmaßliche Frau.
Zwei Barbaren verneigen sich vor dem römischen Feldherrn.
Entlang der Galerie 2 Büsten der Frauen von Kaiser ausgesetzt III E und IV - ten Jahrhundert, die Dynastie von Severus bis zur Zeit der Militär Anarchie der Krise des III - ten Jahrhundert.
Unter diesen :
Julia Domna , Ehefrau von Kaiser Septimius Severus (Regierungszeit: 193-211).
Fulvia Plautilla , Ehefrau von Caracalla (211-217), hingerichtet im Jahr 212.
Furia Sabina Tranquillina , Ehefrau von Gordian III. (238-244).
Marcia Otacilia Severa , Ehefrau von Philippe l'Arab (244-249).
Erennia Cupressenia Etruscilla , Ehefrau von Kaiser Decius (249-251).
Cornelia Salonina , Ehefrau von Kaiser Gallienus (regierte 253-268).
Raum 13 beherbergt Skulpturen, die sich auf die Dynastie afrikanischer Herkunft der Sévères (193-235) beziehen , die von Septimius Sévère (193-211) gegründet, von seinem Sohn Caracalla (211-217) fortgeführt und mit der Herrschaft von Alexandre Sévère (222 . ) endete -235), gefolgt von der als "militärische Anarchie" bekannten Periode.
Eine Büste des Septimius Severus aus griechischem Marmor, die aus Ostia stammt , stellt eine bemerkenswerte Kontinuität mit dem Bild der Antoniner dar , von denen er behauptete abzustammen, und legitimierte damit seine kaiserliche Investitur.
Ein griechisches Marmorporträt von Caracalla aus der Via Cassia (entdeckt 1948), das einen sehr kurzen Bart trägt, zeigt einen ersten Wechsel zu einem väterlichen kaiserlichen Bild. Das Gesicht scheint eine intensive Spiritualität, die typisch für auszudrücken III - ten Jahrhundert, sondern auch eine jähzornige Widerspenstigkeit, scheut und nicht darum kümmern.
Dann gibt es einige Porträts seines Bruders Géta , darunter eine Statue, auf der er als junger Apollo dargestellt ist (aus Via XX Settembre). Geta wurde zunächst 211 von seinem Bruder mit dem Thron in Verbindung gebracht, als sein Vater starb, und dann 212 zum Attentat verurteilt, während seine Statuen der damnatio memoriae unterlagen .
Ein weiteres Bild, das die Entwicklung des kaiserlichen Porträts zeigt, ist ein kolossaler Kopf des Severus Alexander aus Ostia , der frontal und von feierlicher Ruhe erscheint.
Kolossaler Kopf von Alexandre Sévère .
Room 14 enthält Werke reichen von der Zeit der „militärischer Anarchie“ nach dem Tod von Alexander Severus zu einer neuen Wiederherstellung der kaiserlichen Macht mit der tetrarchic Reform des Diokletian (284-305), dann seiner Konsolidierung von Konstantin. I st (306-337 ), die die Geburt des christlichen Reiches markiert.
Sarkophage III - ten JahrhundertSarkophag der Musen
Sarkophag dell'Annona
Die Bejahung des Christentums ist in einer Reihe von Werken der verkörperten IV - ten Jahrhunderts, darunter Sarkophage, einem grauen Marmor Krater, eine Platte mit Szenen der Wunder und eine Statue von Christus sitzt Lehrer, als ein Beispiel für Klassizismus Theodosian . Christus wird als Wunderknabe dargestellt, der mit erhobener rechter Hand den Inhalt einer halboffenen Schriftrolle ( volumen ) erklärt.
Balbin (238)
Gordian III. (238-244)
Wagenlenker aus der Zeit des Gallienus
Kopf eines bärtigen Mannes
Kopf eines Mannes
Die Fresken, Mosaiken und Tafeln im sektilischen Opus stammen aus Vorstadtvillen Roms: Villa Livia , Villa Farnesina , Nymphäum von Anzio , Hypogäum von Aguzzano, Villa von Baccano usw., darunter:
Unterirdische Dekoration der Villa Livia
Entführung von Hylas durch die Nymphen
Schlafzimmer ( 2 und pompejanischer Stil)