Jan van Eyck

Jan van Eyck Bild in Infobox. Der Mann mit dem roten Turban , 1433
mutmaßliches Selbstporträt von Jan van Eyck
Geburt Gegenüber 1390
Fürstentum Lüttich oder Lüttich oder Maaseik
Tod 23. Juni 1441
Brügge
Beerdigung Alte St.-Donatian-Kathedrale in Brügge
Aktivitäten Maler , Illuminator, Architekt , Zeichner
Meister Robert Campin
Schüler Lambert van Eyck
Arbeitsplätze Brügge , Baiona , Portalegre , Falmouth , Plymouth , Sandwich , Lissabon , Arraiolos , Lille , Cascais ( d ) , Den Haag , Sluis-Aardenburg , Shoreham Ha
Bewegung Flämischer Primitiver , Nordische Renaissance
Gönner Philipp III. von Burgund , Johann III. von Bayern
Geschwister Hubert van Eyck
Lambert van Eyck ( d )
Margaretha [Margarete] van Eyck ( d )
Ehepartner Margareta van Eyck ( d )
Primäre Werke
Die Anbetung des mystischen Lammes
Die Ehepartner Arnolfini
Die Jungfrau des Kanzlers Rolin
Unterschrift von Jan van Eyck Unterschrift

Jan van Eyck ( auf Niederländisch  :  [ˈjɑn fɑn ˈɛik] ), geboren um 1390 möglicherweise in Maaseik und gestorben in Brügge am23. Juni 1441, ist ein Maler, der in den Gebieten geboren wurde, die der Autorität des Fürstbischofs von Lüttich Jean von Bayern (1390-1417) unterstehen, der sein Beschützer wird. Er ist berühmt für seine Porträts von akribischem Naturalismus . Seine bekanntesten Gemälde sind Les Époux Arnolfini und Die Jungfrau des Kanzlers Rolin . Er vollendete auch das berühmte Altarbild Das Mystische Lamm , das von seinem Bruder Hubert van Eyck begonnen wurde . Er ist einer der ersten Künstler, der seine Werke signiert hat.

Biografie

Ursprünge und Anfänge am Hof ​​von Holland

Genaues Geburtsdatum und Geburtsort des Malers sind unbekannt. Nach Angaben der flämischen Schriftsteller und Historiker Lucas D'Heere (1559) und Marcus van Vaernewijck  (nl) (1568) wurde Jan van Eyck in Maaseik in der Region Mosane geboren, damals im Fürstentum Lüttich gelegen und derzeit in die Provinz Limburg (Belgien) . Diese Information wird dadurch bestätigt, dass einige Texte des Malers in mosanischem Dialekt verfasst sind und dass Jans Tochter 1449 in ein Kloster in Maaseik eintrat. Er könnte um 1390 geboren worden sein.

Über seine Familie ist sehr wenig bekannt. Mehrere Van Eycks werden während dieser Zeit in Maastricht gemeldet . Wir kennen zwei Brüder: Hubert , Maler, wird in Brügge installiert und beginnt mit der Realisierung des Altarbildes des Mystischen Lammes in Gent , gestorben 1426; Lambert, ebenfalls Maler, wird 1431 in einem Kontobuch des Herzogs von Burgund erwähnt und ist zweifellos der Autor eines Porträts von Jacqueline von Bayern, von dem wir eine gezeichnete Kopie behalten. Er könnte auch mit dem Maler von René d'Anjou in Verbindung gebracht werden , der ebenfalls mosanischer Herkunft ist und den gleichen Namen trägt: Barthélemy d'Eyck .

In den Jahren 1422 - 1425 war er in Den Haag am Hof ​​von Johann III. von Bayern , Graf von Holland und Seeland , seit 1389 zum Fürstbischof von Lüttich gewählt , als Hofmaler und Kammerdiener angestellt. Im Jahr 1424 wurde er unter dem Namen „Mayster Jan den Maelre“ , Hofmaler, ernannt, während er mit seiner Werkstatt die Dekoration des Schlosses Binnenhof , der damaligen Residenz der Grafen von Holland, ausführte . Aus dieser niederländischen Zeit sind keine Werke von Jan van Eyck übrig geblieben, außer Kopien verlorener Werke. Dies ist der Fall von Der Mann mit der Nelke der Gemäldegalerie (Berlin) , eine alte Kopie, die die Insignien des Ordens von Saint-Antoine, Beschützer des Hauses Wittelsbach , Familie des Johann von Bayern, trägt, die Zeichnung des Fischers im Louvre aufbewahrte Partei, die einem Gefolgsmann und manchmal dem Meister selbst zugeschrieben wird, der den niederländisch-bayerischen Hof repräsentiert und schließlich einige Miniaturen aus dem Stundenbuch von Mailand-Turin aus seiner Werkstatt.

Im Dienste des Herzogs von Burgund

Das 6. Januar 1425, der Fürstbischof stirbt und Jan van Eyck verlässt sofort Den Haag , um Brügge zu erreichen . Das19. Mai 1425ein Briefpatent macht ihn zum Hofmaler und Kammerdiener in den Diensten von Philippe le Bon , Herzog von Burgund . Seine Mission ist weder an eine Residenz des Herzogs noch an traditionelle Dekorationsarbeiten für Feste gebunden, er ist für außergewöhnliche und geheime Missionen verantwortlich, wie aus den burgundischen Archiven über ihn hervorgeht. Bis zu seinem Tod wird ihm regelmäßig eine feste jährliche Rente zugesprochen. Dafür musste er in der Nähe des Herzogs bleiben und zog nach Lille , dem üblichen herzoglichen Wohnsitz, wo er vor der2. August 1425.

Unter diesen Missionen erhält er die 26. August 1426 für eine Pilgerfahrt und eine ferne und geheime Reise, dann 27. Oktoberfür "  bestimmte weitreichende Reisen  " . Es könnte eine Erkundungs- und Pilgerreise ins Heilige Land für den Herzog sein. Einige Gemälde aus seinem Atelier, wie zum Beispiel Die Drei Marien am Grab in Rotterdam, enthalten tatsächlich präzise topografische Ansichten von Jerusalem zu dieser Zeit. Bei jeder Reise erhält er Summen, die weit über seiner jährlichen Rente liegen. Im Juli undAugust 1427, erhält er wieder Summen für Auslandsvertretungen. Eine davon könnte eine Reise zum Hof ​​von Alfons V. von Aragon sein , in Valence , um ihn um die Hand seiner Nichte Isabelle d'Urgel für Philippe le Bon zu bitten. Der König von Aragon kaufte ihm daraufhin mehrere Werke und schickte ihm seinen ernannten Maler Lluís Dalmau , um zwischen 1431 und 1436 bei ihm ausgebildet zu werden19. Oktober 1428 und der 25. Dezember 1429Es wird erneut eine Gesandtschaft geschickt, die einzige, die durch die Texte bezeugt wird, diesmal jedoch nach Portugal , um die Heirat des Herzogs von Burgund und Isabella von Portugal mit dem Vater des letzteren, Jean I er von Portugal, zu verhandeln . Bei dieser Gelegenheit inJanuar 1429, er fertigte zwei Porträts der zukünftigen Herzogin auf der Burg von Aviz an , die an den Herzog geschickt wurden12. Februar. Der Maler machte zweifellos auch eine Reise durch Spanien, vielleicht in Santiago de Compostela , in Valladolid am Hof ​​von Johannes II. von Kastilien und in Granada , mit Mohammed VIII. al-Mutamassik .

In dieser Zeit unternahm Jan van Eyck auch persönliche Reisen. Er ist eingeladen auf18. Oktober 1427während Sankt Lukas in Tournai . Ihm zu Ehren veranstaltet der örtliche Malerverein dort ein Bankett. Er traf dort zweifellos Robert Campin und Roger de la Pasture, den zukünftigen Rogier van der Weyden oder Jacques Daret , alle Mitglieder dieser Gesellschaft. Er kehrte nach Tournai zurück23. März 1428.

Der Werkstattmeister in Brügge

1430 legt ein herzogliches Dokument nahe, dass Van Eyck wieder in Brügge residiert. Parallel zu seiner Arbeit für den Herzog behält Van Eyck auch private Aufträge. 1432 vollendete er in Gent das Altarbild Das Mystische Lamm , das sein Bruder Hubert für den Bürger Joost Vijdt begonnen hatte . In diesem Jahr zahlte er der Kirche St. Donatian in Brügge Hypothekenzinsen für ein Haus, das er gekauft hatte: Er hatte dort zweifellos sein Atelier dauerhaft eingerichtet. Er empfängt dort zwischen den17. Juli und der 16. August, der Besuch des Bürgermeisters und der Beigeordneten der Stadt, die seinen Angestellten kleine Prämien zahlen.

Er führte mehrere Aufträge für die Stadt aus: 1435 fertigte er insbesondere die Polychromie mehrerer Statuen der Grafen und Gräfin von Flandern für die Fassade des Rathauses an. Zu dieser Zeit machte er auch seine berühmtesten privaten Aufträge: das Porträt von Tymothéos im Jahr 1432, sein ältestes signiertes Werk, Der Mann im roten Turban im Jahr 1433, Die Ehegatten Arnolfini im Jahr 1434 und Die Jungfrau mit dem Kanoniker Paele zwischen 1434 und 1436.

Um 1433 heiratete der Meister eine „Dame Marguerite“ , die möglicherweise adeliger Herkunft war und deren Porträt er 1439 im Alter von 33 Jahren malte . Ihr erstes Kind wurde 1434 geboren, der Herzog ist der Pate und schenkt ihm sechs Silberbecher. Jan van Eyck arbeitete weiterhin für den Herzog: 1435 wurde seine Jahresrente in eine Leibrente umgewandelt und von 100 auf 360 Pfund pro Jahr erhöht. Der Rechnungshof von Lille weigert sich, dieser Erhöhung zuzustimmen, und angesichts der Drohung von Van Eyck, sein Amt aufzugeben, verteidigt der Herzog seinen Maler mit einem Schreiben von Dijon vom2. März : "  Wir wollen es für gewisse große Werke beibehalten, in denen wir es später besetzen wollen und die wir in seiner Kunst und Wissenschaft weder nach unserem Geschmack noch so vorzüglich finden würden  " .

Er arbeitet noch immer für den Herzog: Er beteiligt sich an der Dekoration seiner Residenzen in Hesdin 1432, Brüssel 1433 und Lille 1434. Er führt noch bis zu seinem Lebensende Missionen für ihn aus: Er wurde nach Arras . geschickt 1435 anlässlich der Friedensverhandlungen zwischen Burgund, England und Frankreich . Im Jahr 1436 führte er zum letzten Mal „  bestimmte Reisen in die Ferne es seltsame Märsche  “ durch , zweifellos in nichtchristlichem Land, während Philipp der Gute plante, einen Kreuzzug zu führen. Im Winter 1440 geht aus den burgundischen Berichten hervor, dass der Maler dem Herzog „  bestimmte Tische sowie andere geheime Gegenstände  “ schenkt, die er für ihn gekauft hat.

Jan van Eyck stirbt am 23. Juni 1441und ist im Kreuzgang der Kirche Saint-Donatien begraben. Das21. März 1442, Lambert, sein Bruder, bittet und erhält das Recht, sein Grab in die Kirche in der Nähe des Taufbeckens zu verlegen .

Inspiration

Der niederländische Kunsthistoriker Boudewijn Bakker formuliert die fruchtbare Hypothese, dass die Meisterwerke der flämischen Malerei, gespickt mit so vielen Rätseln und Mysterien wie europäische Kathedralen, "auf mehreren Ebenen" gelesen werden können, alle wie die biblische Exegese der damaligen Zeit sich auf eine uralte Methode bezog des Lesens, bekannt als „auf vier Ebenen“: wörtlich, allegorisch, anspielend und mystisch. Origenes (185-254), und Ambrosius von Mailand in der IV - ten  Jahrhunderts nahm diese Methode bis Lectio Divina , dass die Praxis der geistlichen Lesung richtet heißt, durch das Gebet, so tief wie möglich einen heiligen Text zu durchdringen.

Es wird vermutet, dass der Theologe Denys der Kartäuser , Beichtvater des Herzogs von Burgund, den Maler über den ikonographischen Inhalt einiger großer Altarbilder beraten konnte. In seinem Werk Über die Attraktivität der Welt und die Schönheit Gottes bekräftigt der Theologe, dass die Schönheit der sichtbaren Welt nur ein Vorgeschmack der göttlichen Weisheit ist. Der Maler wird durch das Malen zum Instrument des Schöpfers, um das Lob Gottes zu singen. Die Natur, die er malt, ist selbst eine gewaltige Theophanie .

Malertechnik

Van Eycks technischer Beitrag zur westlichen Malerei ist Kapital. Er hat die Technik der Ölmalerei perfektioniert (ohne sie wirklich zu erschaffen). Das von Van Eyck verwendete Bindemittel basierte auf trocknendem Öl und einem weiteren Element, das das Bindemittel konsistent machte, was eine der Schwierigkeiten war, mit denen die Benutzer von Ölfarben früher konfrontiert waren. Er hat die Technik der Ölmalerei und den Realismus der Details (insbesondere der Materialwiedergabe) auf einen nie dagewesenen Höhepunkt gebracht, wobei die flämische Technik auch deren Schärfe ermöglicht.

Wir finden sein Bildnis in Die Bildnisse berühmter Maler der Niederlande von Dominique Lampson .

Kunstwerk

Das Werk von Jan van Eyck besteht neben diesem außergewöhnlichen Meisterwerk, dem Altarbild des Mystischen Lammes, hauptsächlich aus Darstellungen der Jungfrau Maria und Porträts. Van Eyck galt somit als Begründer des westlichen Porträts. Seine Modelle sind fast immer in Brustform dargestellt  : Das Gesicht ist, dreiviertel gesehen, nach links gedreht, und die Augen fixieren oft den Betrachter, was damals eine radikale Neuerung war.

Das Altarbild der Anbetung des mystischen Lammes

Die Urheberschaft von Werken von "Van Eyck" vor 1426 (Tod von Hubert) ist umstritten und die Zuschreibung an Hubert oder Jan heikel. Das Altarbild des Mystischen Lammes (1432, in der St.-Bavo-Kathedrale, Gent ), wurde so von seinem Bruder begonnen und von ihm in vollendetMai 1432, ohne genau zu wissen, wie hoch der Anteil der beiden Brüder ist.

Porträt des Ehepaars Arnolfini

Les Époux Arnolfini (nach allgemein anerkannter Interpretation) ( 1434 , in der National Gallery in London ) stellt eine abendfüllende Figur in einem flämischen Interieur des in Brügge ansässigen reichen toskanischen Kaufmanns Giovanni Arnolfini und seiner Frau dar. Ein konvexer Spiegel, der an der Rückwand aufgehängt und zentriert ist, spiegelt die Haltung der Ehepartner von hinten und zweier Figuren wider. Über diesem konvexen Spiegel sind die Signatur des Malers und das Datum des Gemäldes eingraviert.

Die Jungfrau von Kanzler Rolin

Die Jungfrau des Kanzlers Rolin oder Jungfrau von Autun ist ein Gemälde von Van Eyck für Nicolas Rolin , Kanzler des Herzogs von Burgund. Es wird seit 1805 im Louvre aufbewahrt . Das Gemälde ist ein Votivbild , in Tempera und Öl auf Holz, 66  cm hoch und 62  cm breit und wurde ursprünglich in der Saint-Sébastien Kapelle der Kirche von Autun präsentiert. Dieses Werk respektiert die Neuerungen, die von den italienischen Primitiven in der Vorrenaissance eingeführt wurden, indem es die Humanisierung der Charaktere (der Kanzler und die Jungfrau haben die gleiche Größe), die Einführung der Landschaft und ihrer terrestrischen Elemente in ein sakrales Werk mischt bildliche Offenbarung architektonischer Komplexität durch eine kohärente Perspektive .

Liste der zugeschriebenen Werke

DeutschlandÖsterreichBelgienVereinigte StaatenFrankreichItalienRumänienVereinigtes Königreich

Liste der Werke, die dem Gefolge von Jan van Eyck zugeschrieben werden

Kopien nach Jan van Eyck

Jan van Eyck Strahler

Ein Dokument aus dem Jahr 1439 aus dem Archiv der Herzöge von Burgund scheint darauf hinzuweisen, dass Jan van Eyck an der Herstellung illuminierter Handschriften beteiligt war: Er erhielt tatsächlich eine Geldsumme, um Buchmaler in Brügge zu bezahlen. Es stellt sich jedoch noch die Frage, ob Jan van Eyck direkt an der Bemalung der heute noch erhaltenen Miniaturen beteiligt war . Die Kunsthistoriker Paul Durrieu und Georges Hulin de Loo glaubten beide, die Hand von Hubert van Eyck und Jan in der Hinzufügung mehrerer Miniaturen zum Manuskript der Très Belles Heures de Notre-Dame in ihrem Teil, der als Name des Stundenbuchs bezeichnet wird , zu entdecken von Turin-Mailand (heute teilweise zerstört). Die beiden Brüder werden daher als Meister G (7 Miniaturen) und H (6 Miniaturen) unter den vielen Sprechern in diesem Teil des Stundenbuchs identifiziert. Diese Annahme wird jedoch seither von vielen anderen Kunsthistorikern weitgehend bestritten. Für manche sind es nur Künstler, die vom Eyckschen Stil inspiriert sind. Sogar das Datum der Realisierung dieser Gemälde ist umstritten, wobei man zwischen den Jahren 1420, die sie in die Zeit zurückführt, in der der Maler für Jean de Bavière arbeitete, oder in die Jahre 1435 oder sogar nach 1440 zurückgeht. Wenn der Anteil von Hubert und Jan ist nicht mehr zu unterscheiden, Jans Malerei hat diese zehn Miniaturen zweifellos stark geprägt und viele Gemeinsamkeiten mit seinen Gemälden wurden identifiziert.

Hinweise und Referenzen

  1. Borchert, p. 8
  2. Borchert, p. 10-11
  3. Alle gemalten Arbeiten , S. 86
  4. Alain Erlande-Brandenburg , Die Krönung des Künstlers , Fayard,2000, s.  143
  5. Wörterbuch der belgischen Maler
  6. Borchert, p. 8-9
  7. Alle gemalten Arbeiten , S. 83
  8. Alle gemalten Arbeiten , S. 83
  9. Borchert, S.10
  10. Alle gemalten Arbeiten , S. 84
  11. Borchert, p. 11-12
  12. Borchert, S.12
  13. Bakker, Boudewijn, Landschap en Wereldbeeld, van Van Eyck tot Rembrandt , Editions Thoth, 2004.
  14. (in) Elise Effmann , „  Theorien über die Malmittel Eyckischen aus dem späten achtzehnten bis in die Mitte des zwanzigsten Jahrhunderts  “ , Bewertungen in Erhaltung , n o  7,2006, s.  17-26 ( online lesen )
  15. Dieser Titel wird dem Gemälde seit 1857 nach der Interpretation von Joseph Archer Crowe und Giovanni Battista Cavalcaselle zugewiesen . Seitdem wurden viele abweichende Interpretationen herausgegeben. Im Jahr 2016 argumentierte Jean-Philippe Postel, nachdem er die vorherigen Interpretationen erwähnt hatte, geschickt seine Interpretation, wonach sich ein gewisser Hernoul-le-Fin im Zusammenhang mit einer jungen Frau wünschte, die zum Zeitpunkt des Gemäldes starb, der jungen Frau, deren Hand, die er hält. ( Die Arnolfini-Affäre: Untersuchung eines Gemäldes von Van Eyck , Actes Sud, ( ISBN  978-2-330-06091-6 ) ).
  16. Dominique Deneffe , „La Miniature eyckienne“ , in Bernard Bousmanne und Thierry Delcourt, Flämische Miniaturen: 1404-1482 , Nationalbibliothek von Frankreich / Königliche Bibliothek von Belgien,2012, 464  S. ( ISBN  9782717724998 ) , p.  166-171

Siehe auch

Literaturverzeichnis

Zum Thema passende Artikel

Externe Links