Dominique Lampenson

Dominique Lampenson Bild in Infobox. Graviertes Portrait von Lampsonius von Hendrik Goltzius (?) Circa 1585
Geburt 1532
Brügge
Tod 1599
Kork
Aktivitäten Kunsthistoriker , Maler , Dichter
Ausbildung Ehemalige Universität Löwen
Meister Lambert Lombard
Arbeitsplätze Lüttich , Italien (1589)

Dominique Lampson , oder Dominicus Lampsonius , ist ein Humanist , Dichter und Künstler, der 1532 in Brügge geboren wurde und 1599 in Lüttich starb .

Er gilt als einer der Gründerväter der flämischen Kunstgeschichte.

Biografie

Er belegte Kurse in Moralphilosophie, Beredsamkeit , Physik und Metaphysik an der Universität Löwen . Wenig berühmt als Maler, ist er vor allem als Kunsttheoretiker bekannt . Als Korrespondent von Giorgio Vasari lieferte er ihm Notizen über Leben und Werk des Malers Lambert Lombard, die in dem diesem Maler gewidmeten Kapitel in der Vite de 'più eccellenti pittori, scultori e architettori verwendet wurden .

Zwischen 1554 und 1558 war er Privatsekretär von Reginald Pole , Erzbischof von Canterbury . Er begleitet ihn nach Rom und Lüttich , wo er den Maler Lambert Lombard trifft. Nach dem Tod von Reginald Pole trat er in den Dienst der Fürstbischöfe von Lüttich, Robert de Berghes , Gérard de Groesbeek und Ernst von Bayern .

In Lüttich fand Lampsonius seinen Freund Lambert Lombard, der damals als einer der größten Maler der Region galt. Angeregt durch diesen Meister nahm er sein künstlerisches Studium wieder auf. Die ganze Zeit, die ihn die Pflichten seines Büros verlassen, widmet er sich dem Zeichnen und Malen. In einem Brief an Vasari vom 26. April 1565 aus Lüttich spricht Lombard mit Begeisterung von Lampsonius: "Was mich manchmal dazu bringt, mich selbst auszulöschen" , sagt er, "ist, dass er, noch sehr jung, durch das Wohlwollen des Höchsten Sein, Verteiler aller Waren, erhielt ein Gefäß, das mit den unterschiedlichsten Geschenken gefüllt war. Gut, wohlwollend, mit griechischen und lateinischen Sprachkenntnissen, spricht und schreibt er Toskanisch, als hätte er sein ganzes Leben in Italien gelebt. Er ist ein guter lateinischer Dichter, durchdrungen von den Maximen von Platon, Aristoteles und Epiktet; er ist ein Liebhaber der freien Künste; er singt mit harmonischer Stimme und musiziert fröhlich, und was seine Eigenschaft als Sekretär angeht, kann man ihn mit den geschicktesten seines Fachs vergleichen. Ich kenne niemanden, der so gut darin ist, schöne Schriftzeichen zu bilden, nicht nur in Französisch und Latein und Italienisch, sondern auch in Griechisch. Er überrascht mich nicht so sehr mit den großen Tugenden und Fähigkeiten, die er besitzt, sondern mit seinem großen Urteilsvermögen in unserer Kunst, in der er, wenn er sie ausübte, auf dem Niveau mehrerer berühmter lebender Meister wäre “ .

Über seine künstlerischen Produktionen sagt Lombard immer noch: „Das Wenige, das wir von ihm sehen, ist in schönen Proportionen, mit korrekten Farben und gut platziert. Mit der Silberspitze zeichnet er so weich und geschmolzen, dass es wie gemalt wirkt, und so ist es auch bei seinen Zeichnungen mit roten und schwarzen Bleistiften. Ich werde gerne über ihn sagen, was Poliziano über Leon Battista Alberti gesagt hat  : Was ist das Einzige, was er nicht weiß? "

1565 schrieb er das Leben des Malers Lambert Lombard mit dem Titel Lamberti Lombardi apud Eburones pictoris celeberrimi vita . In dieser Arbeit legt er seine theoretischen Ansichten zur Kunst offen. Im Jahr 1572 veröffentlichte er ein Buch mit einer Reihe von dreiundzwanzig gravierten Porträts berühmter Maler aus den alten Niederlanden mit dem Titel Pictorum aliquot celebrium Germaniae inferioris effigies , Die Bildnisse berühmter Maler der Niederlande . Jedes Porträt wird von einem kleinen lateinischen Gedicht von Lampson begleitet. Sein Schüler war damals Otto van Veen , der von seiner Lehrtätigkeit geprägt war.

Lampson schreibt auch Gedichte in lateinischer Sprache und unterhält eine lange Korrespondenz mit Vasari und mit Giulio Clovio . Das einzige noch bekannte Lampson-Gemälde, eine Kreuzigung aus dem Jahr 1576, wird in der Kirche Saint-Quentin in Hasselt aufbewahrt .

Dominique Lampsonius, der die Tochter eines guten Bürgers aus Hasselt geheiratet hatte, starb 1599 in Lüttich. Er ist in der Kirche Saint-Denis begraben. Sein Bruder Nicolas, damals Dekan der Stiftskirche, ließ über seinem Grab eine Inschrift anbringen, deren Text erhalten geblieben ist: "  Ad Dei Omnipotentis Honorem Et Dominici Lampsonii Varia scientia et functione publica Clari, In hac Ecclesia sepulti, Suique memoriam Nicolaus Lampsonius Ejusdem Ecclesiae Decanus, Ejus frater pos: anno CIЭ. IЭ C. III SIC ERAT HOC SPÄTES NOTVS LAMPSONIVS ANNO, IPSA DEFVNCTVS QVA SANCTVS ALEXIVs HORA  ” .

Es ist wahrscheinlich, dass Lampson einen Sohn hatte, Jacques Lampson, der sich auch mit Malerei beschäftigte. Tatsächlich finden wir in Rom einen "flämischen Maler" dieses Namens, der am 21. Oktober 1620 zugunsten einer von einem Betrüger betrogenen Dame aussagt, die einen Schlafrock als Pfand erhalten hatte.

Funktioniert

Schriften

Lampsonius war ein offener, loyaler und wohlwollender Mann, der immer bereit war, Gutes zu tun. Wir wissen, dass Otto van Veen einige Zeit in Lüttich weilte. Damals war er siebzehn. Lampsonius, der die glänzende Zukunft des jungen Künstlers erraten hatte, fand Gefallen an ihm. Auf seinen Rat hin ging er 1575 nach Rom, wo er sieben Jahre verbrachte und seine künstlerische Ausbildung mit einem starken Studium abschloss. Damit leistete Lampsonius einen großen Dienst an dem, der berufen war, der Meister des Rubens zu werden und die große Kunstepoche in Belgien einzuläuten. Er stand mit den meisten Schriftstellern des Landes in Kontakt. Er stand Juste Lipse sehr nahe . Er war einer derjenigen, die am meisten dazu beigetragen haben, den großen Lügendetektor zum katholischen Glauben und zum Land zurückzubringen.

Gemälde

Sein Werk des poinctre du pallaix de monsg. die Rme Cardinal de Liège weist darauf hin, dass er wie andere Maler mit diesem Status gezwungen war, seine Kunst zur Herstellung von Bannern sowie zur Dekoration von Möbeln seines berühmten Wohltäters zu verwenden.

Das Gemälde wurde 1576 von Lampson geliefert, zehn Jahre nach Lombards Tod; Es ist sehr wahrscheinlich, dass es 1575 gemalt wurde, also genau in dem Jahr, in dem der Sekretär von Gérard de Groesbeck in die Vereinigung der Maler und Silberschmiede von Lüttich eingetragen wurde. Das Datum der Lieferung des Gemäldes wird durch ein Dokument festgelegt, das die Kirchenvorsteher der Kirche von Saint-Quentin an die Magistrate der Stadt Hasselt geschickt haben, um einen Zuschuss für die Zahlung einer geschuldeten Summe von einhundert Gulden zu erhalten für zwei Jahre an Dominique Lampson, für das Altarbild im Chor ihrer Kirche. Die Anfrage ist vom 28. Juni 1578 datiert. Abry zitiert ein Gemälde, das Lampson für die Kirche Saint-Denis angefertigt hat, mit folgenden Worten: „In Saint-Denis in Lüttich sehen wir von ihm das Gemälde, das sich in der ersten Kapelle befindet , in der Nähe des großen Platzes, wo er mit seinem Bruder unter den Namensfiguren der Heiligen dargestellt wird. "

Es wurde festgestellt, dass er mehrere Stiche verwendete, die Gemälde reproduzierten, die sich mit demselben Thema befassten. Der Humanist aus Lüttich , wie auch viele seiner Zeitgenossen, bediente sich in seiner künstlerischen Herangehensweise ausgiebig der Reproduktionsgravur . Er zögerte nicht, seine Sponsoren daran zu erinnern, dass die ihm zugesagten 100 Gulden auch zwei Jahre nach der Übergabe noch immer nicht bei ihm eingetroffen waren.

Korrespondenz

"[...] Ich habe noch nie eine einzige Region Italiens gesehen, nicht einmal Rom. Brief von Dominique Lampson an Giulio Clovio vom 9. Dezember 1570" .

Ein zweiter Brief von Dominique Lampson an Vasari wurde einige Monate später, im April 1565, geschrieben: "Ich hoffe, dass mein Reverend Patron [...] mir die Gnade gewähren wird, Ihre Lordschaft zu besuchen, damit ich meine Augen die Freude an so vielen vorzüglichen Werken, die ich noch immer nur aus Ihren Schriften kenne, aus der Verwandtschaft anderer Menschen und aus den Kopien, entweder graviert, das heißt meistens beschädigt und verkrüppelt, und deswegen fertig eher zur Schande als zum Ruhm ihrer Autoren, entweder aufgrund der Hand junger Künstler aus unserem Land, die normalerweise nicht viel besser sind als Druckgrafiken. Es ist wirklich schade zu sehen, dass kaum ein einziges Werk des göttlichen Michelangelo, kopiert oder geprägt, ein Haar wert ist; und doch sind seine Werke durch ihre Vollkommenheit und Klarheit leichter gut zu imitieren als die jedes anderen Künstlers; und dazu sollten und sollten sie einen Marc Antonio von Bologna, einen Ravenna [Marco Dente von Ravenna], einen Aeneas Vico und andere berühmte Kupferstecher dazu anregen, sie vor jedem Werk von Raffael, von Baccio [ Bandinelli] oder ein anderer Meister. [...] Ich glaube, dass sie mich am Ende in männliche Wut geraten lassen werden, diese bösen Graveure von vier Cent, die unwissend und zur Schande nicht nur der hervorragenden Künstler (deren Werke sie verderben und verkrüppeln) geboren wurden, sondern sogar der ganz Italien [...] '

Nachwelt

Während Lampson seine Vita de Lambert Lombard und die verschiedenen Epigramme schrieb, die die Bildnisse berühmter Maler der Niederlande unterstreichen , damit diese Künstlernamen an die Nachwelt weitergegeben werden, scheint sein eigener Nachname heute etwas vergessen zu sein. Die étudesdatant die Mitte des XX - ten  bleiben Jahrhundert oft ungehört. Der Name dieses Humanisten wird daher nur selten als einer der Gründerväter der flämischen Kunstgeschichte genannt. Anscheinend sind nur noch sieben Exemplare von Lombards Biographie erhalten, aber die Bildnisse wurden von vielen Nachfolgern aus Lüttich übernommen. Théodore Galle, der das Messing von Jérôme Cocks Witwe gekauft hatte, veröffentlichte 1600 eine erste Neuauflage. Alle folgenden Werke, die den Malern der alten Niederlande gewidmet waren, reproduzieren unermüdlich die Porträts des Antwerpener Verlags. Im Laufe der Jahre wurden sie zu echten Ikonen, die sowohl in der Gravur als auch in der Malerei zu finden waren. Die Züge von Jan van Eyck, wie sie dem Altarbild des Mystischen Lammes entnommen waren, setzten sich so im Laufe der Jahrhunderte durch, ohne dass die Künstler, die ihn vertreten wollten, nach Gent reisen mussten.

Hinweise und Referenzen

  1. Galeere 2005 , p.  153-155
  2. Till-Holger Borchert , Die Entdeckung der Malerei von Brügge , Katalog zur Ausstellung „  Brügge und die Renaissance  “, 1998 ( ISBN  90-5544-230-5 )
  3. Burman, Syllog. epist. , t. ich, s. 128-149
  4. Herausgegeben von A. Del Vita im Jahr 1938 und ins Französische von J. Hubaux und J. Puraye im Jahr 1949 übersetzt.
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  6. Hrsg. Van Even, op. zit.
  7. J.-F. Foppens, Bibliotheca Belgica , t. ich, s. 249.
  8. A. Bertolotti, Artisti Belgi und Olandese a Roma nei secoli XVI und XVII , p. 97.
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  12. Gaye, Carteggio inedito d'artisti , t. III, Florenz, 1840, p. 173.
  13. G. Denhaene, op. zit. , pp. 13-25.
  14. L. Abry, Das Leben berühmter Männer der Lütticher Nation , S. 175.
  15. Die Anfrage beginnt wie folgt: „  Die Kerkmeesters van Sinte Quintus parochie binnen Hasselt gheven te kennen usw. Hoe da Herr Dominicus Lampson der fabrijken vuerschr. over twee jaeren nest geleden een geshilderde taffell op den hoghen altaer binnen St-Quientens chor gelevert heeft, waer dy fabrike schuldich is Mr Lampsonie voerghenaemt hondert guldens brabans [...] ”. Dokument von M. le Chevalier de Corswarem, korrespondierendes Mitglied der Königlichen Denkmalkommission.
  16. J. Puraye, Dominique Lampson, Humanist (1532-1599) , Lüttich, 1950, p. 55.
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  19. M. de Corswarem, Korrespondent der Royal Commission on Monuments, war der erste, der dieses Gemälde im Journal des Beaux-Arts vom 11. April 1868 bekannt machte.
  20. Antwerpen, in-4 °
  21. Hubert Goltzius
  22. J. Helbig, „Einige Werke von Lambert Lombard“, Jahrbuch der Lütticher Emulationsgesellschaft , Jahr 1867.
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  24. GC Sciolla und C. Volpi (Hrsg.), Da van Eyck a Brueghel. Scritti sulle arti di Domenico Lampsonio , Turin, 2001, S. 126-33; für die französische Übersetzung siehe J. Puraye, Dominique Lampson , pp. 92-100.
  25. Nicolas Galeere, 2005.
  26. Auszug aus Lampsons Brief an Vasari vom 25. April 1565 in J. Puraye, op. zit. , pp. 85-86.
  27. Nicolas Galley Hauterive, 2005, S.153.
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  32. Nicolas Galeere Hauterive, op. zit. , 2005, S.153

Literaturverzeichnis

Externe Links