Doktor Faust ist eine Oper, die Ferruccio Busoni nach seinem eigenen Libretto in deutscher Sprache nach dem Mythos Faust komponiert hat. Die Komposition dieses Werkes beschäftigte Busoni von 1916 bis 1924, dem Jahr seines Todes. Einige Passagen mussten noch abgeschlossen werden, um die sich sein Schüler Philipp Jarnach zunächst kümmerte. 1982 nahm der Musikwissenschaftler und Spezialist Antony Beaumont verschiedene Änderungen an der Fertigstellung vor und vervollständigte die Oper anhand von Skizzen des Komponisten, die Jarnach nicht kannte und die als verloren galten. Eine vergleichende Analyse des Librettos von Doktor Faustwurde von Nancy Chamness neben Goethes Version vorgeschlagen . Für eine Ausgabe der Avant-Scène-Rezension zur Oper entwickelt der Musikwissenschaftler Harry Halbreich eine duale Analyse von Libretto und Musik.
| Rolle | Stimme | Verteilung der Weltschöpfung, 21. Mai 1925 in Dresden (Regie: Fritz Busch ) |
|---|---|---|
| Der Poet | gesprochene Rolle | Erich Ponto |
| Doktor Faust | Bariton | Robert Burg |
| Wagner, sein Famulus , im letzten Akt Rektor Magnificus |
niedrig | Willy Bader |
|
Mephistopheles , sechster Geist , ein schwarz gekleideter Mann , ein Mönch , ein Herold , ein Hofkaplan , ein Bote , ein Nachtwächter |
Tenor | Theo Strack |
| Der Herzog von Parma | Tenor oder Bariton | Josef korrigiert |
| Die Herzogin von Parma | Sopran | Meta Seinemeyer |
| Der Zeremonienmeister | niedrig | Adolf schoepflin |
| Der Bruder des Mädchens, ein Soldat | Tenor oder Bariton | Rudolf Schmalnauer |
| Ein Leutnant | Tenor | Ludwig Eybisch |
| Krakaus erster Schüler | Tenor | E. Meyerolbersleben |
| Zweiter Student aus Krakau | Tenor | Paul Schöffler |
| Dritter Schüler von Krakau | niedrig | Wilhelm Moy |
| Ein Theologe | Bariton | Robert Büssel |
| Ein Jurastudent | Bariton | Wilhelm Moy |
| Ein Naturforscher | Bariton | Heinrich Hermanns |
| Wittenbergs erster Schüler | Tenor | Heinrich Tessmer |
| Zweiter Schüler von Wittenberg | Tenor | E. Meyerolbersleben |
| Dritter Schüler von Wittenberg | Tenor | Ludwig Eybisch |
| Vierter Schüler von Wittenberg | Bariton | Paul Schöffler |
| Gravis, erster Geist | niedrig | Heinrich Hermanns |
| Levis, zweiter Geist | niedrig | Robert Büssel |
| Asmodus , dritter Geist | Bariton | Paul Schöffler |
| Belzebuth , vierter Geist | Tenor | Heinrich Kupinger |
| Megäros, fünfter Geist | Tenor | Ludwig Eybisch |
| Stimme von oben | Sopran Sopran Alt Alt Tenor Tenor Bass Bass |
Erna Berger Irmgard Quitzow Adelma von Tinty Elfriede Haberkorn Ludwig Eybisch E. Meyerolbersleben Paul Schöffler Heinrich Hermanns |
| Chöre: Gläubige, Geister, Soldaten, Höflinge, Katholiken und Lutheraner, Studenten, Jäger, Bauern; Tänze: Seiten mit den Schwertern | ||
Die Aufführung der Oper erfordert erhebliche Ressourcen, die wie folgt dargestellt werden:
| Instrumentierung von Doktor Faust |
| Orchester in der Grube |
| Holz |
| 1 Piccolo , 2 Flöten (die 2 e spielt auch das Piccolo )
3 Oboen (die 3 E spielt auch das Englischhorn ) 3 Klarinetten (die 3 E spielt auch die Bassklarinette ) 3 Fagotte (der 3 E spielt auch den Kontrafagott ) |
| Messing |
| 5 Hühneraugen , 3 Trompeten , |
| Tastaturen |
| Organ |
| Schlagzeug |
| 2 Harfen ,
4 Pauken , Dreieck , Militärtrommel (mit Timbre / ohne Timbre), |
| Saiten |
| erste Geigen , zweite Geigen , |
| Bühnenmusik |
| Messing |
| 3 Trompeten , 2 Posaunen , |
| Schlagzeug |
| Pauken , Glocken |
| Saiten |
| Violine Solist Alt Solist Cello Solist |
Die Wirkung von Doktor Faust ist in zwei organisiert Prologe (in Deutsch, Vorspiel ) durch eine voran Sinfonia mit Chöre, eine szenische intermezzo ( Zwischenspiel ) und drei Hauptszenen ( Hauptspiel ), wobei die ersten beiden durch eine getrennte symphonic intermezzo .
Eine Orchester- und Chor Einführung zum Thema Ostern Vesper und Feder auguries. Das Schreiben des Orchesters ahmt in der Regel Resonanzglocken nach und enthüllt dann die Hauptthemen (Faust und Méphistophélès). Der Chor hinter dem Vorhang wiederholt das Wort "Pax" über eine progressive Animation des Orchestermaterials.
Vor dem Vorhang spricht der Dichter die Zuschauer an. Er erklärt insbesondere, warum er seine ersten Projekte über den bezaubernden Merlin und Don Juan, den Verführer, zugunsten von Faust aufgegeben hat . Diese gesprochene Einführung konzentriert sich auf die Ursprünge des Mythos des Faust im Puppentheater .
Diese gesprochene Passage wird in Opernaufführungen oft unterdrückt.
Wittenberg am Ende des Mittelalters .
Faust ist der Rektor der Universität Magnificus . Während er in seinem Labor an einem Experiment arbeitet, kündigt ihm sein Schüler Wagner den Besuch von drei Studenten aus Krakau an, die behaupten, Doktor Faust ein Zauberbuch mit dem Titel Clavis Astartis Magica (Der Schlüssel zur Magie von Astarte ) anzubieten . Faust willigt ein, sie zu empfangen, und denkt mit Begeisterung an die Kraft, die er aus ihnen ziehen könnte. Die Schüler stellen sich vor und geben ihm das Buch. Wenn Faust fragt sich , was er sie im Gegenzug anbieten kann, antworten sie ihn „später“ ( „ später “). Er fragt sie, ob er sie wiedersehen wird und sie antworten "vielleicht". Sie ziehen sich zurück. Wagner kehrt zurück und erklärt seinem Meister, von Faust befragt, dass niemand eingetreten oder gegangen ist. Faust ruft dann aus: "Ich weiß, wer sie waren!" ""
Gleiches Dekor. Um Mitternacht.
Faust öffnet das Buch und folgt den Anweisungen. Er zeichnet einen Kreis auf den Boden und befiehlt Luzifer zu erscheinen. Ein blasses Licht scheint durch das Labor und Stimmen erreichen ihn hinter der Bühne. Faust legt ihnen seine Bitte vor: Er möchte die höllischen Geister ansprechen, ihre Namen kennen und wissen, wie schnell sie handeln oder sich bewegen. Fünf Flammen folgen aufeinander und fünf Dämonen werden angekündigt. Der erste (gesungen von einem tiefen Bass) ist Gravis , der langsam wie Sand in der Sanduhr ist. Faust ist nicht beeindruckt von der Geschwindigkeit dieser Dämonen, deren Reichweite immer größer wird. Er wird aufgeben und zu seiner Arbeit zurückkehren - aber eine sechste Stimme ruft ihn an, sehr klar, und eine lebende Flamme blendet ihn. Mephistopheles meldet mich, zu verkünden , dass er noch am Leben ist „wie der Geist des Menschen“ ( „ als Wie der Mensch Gedanke “). Faust erwartete nichts mehr. Er akzeptiert, diesen Dämon als seinen Diener zu empfangen. Ein schwarz gekleideter Mann kommt zu ihm, um ihm zu dienen. Faust bittet darum, dass alle seine Wünsche erfüllt werden, dass alles Wissen ihm gehört. Er bittet ihn um Genie, "und auch um seine Leiden." Im Gegenzug erklärt Mephistopheles, dass Faust ihn nach seinem Tod bedienen muss, was der Arzt absolut ablehnt.
Mephistopheles ändert seinen Ton und erinnert Faust daran, dass seine Gläubiger, Feinde und Anhänger, die sein Schicksal wünschen, hinter der Tür stehen. Faust, in Panik, bittet ihn, es loszuwerden. Es wird still, Méphistophélès gibt bekannt, dass sie alle tot sind ...
Zwischen ihnen wird ein Pakt unterzeichnet. Ein unsichtbarer Chor singt in der Ferne Credo und begrüßt den Ostertag, während Faust den Pakt seines Blutes unterzeichnet, der plötzlich von der Angst gepackt wird, was aus seinem Willen werden wird. Nachdem sie provokativ erklärt haben, dass das Ergebnis ihrer Vereinigung nicht sicher ist - "Bin ich nicht dein Meister?" "(" Ich bin nicht dein Herr? "), Er wird bewusstlos. Der Chor, der hinter der Bühne nicht aufgehört hat zu singen, schließt mit dem Wort „Pax“. Méphistophélès antwortet: „Genommen! "( Gefangen !"). Die Dunkelheit fällt auf die Bühne, während der Chor einen ruhigen und strahlenden Alleluya vokalisiert ...
Eine Kapelle .
Ein Soldat spricht ein Gebet an Gott, der nicht nur Vergebung, sondern auch Rache ist. Ihre Schwester wurde von Doktor Faust verführt und getäuscht, der gerade die Kapelle betrat. Mephistopheles warnt ihn, dass dieser Mann ihn töten will. Faust bittet ihn, ihn zu töten, und weigert sich, dies mit seinen eigenen Händen zu tun. In einer Albtraumatmosphäre kehrt Méphistophélès als Mönch verkleidet zurück und bietet an, dem Geständnis des Soldaten zuzuhören. Letzterer weigert sich und hat nichts zu schämen. Seine letzte Stunde ist jedoch nahe. Andere Soldaten treten plötzlich ein, schwören sofort, dass dieser Mann ihren Kapitän getötet hat, und töten ihn. Der Mönch gratuliert ihnen und sie verlassen ihn und glauben, er sei verrückt. Mephistopheles kann das Gewicht der Schuld nach Fausts Gewissen beurteilen.
Der Hof des Herzogtums Parma, Italien.
Die Hochzeitszeremonie des Herzogs und der Herzogin von Parma geht zu Ende. Der Zeremonienmeister kündigt einen angesehenen Gast an, den berühmten Zauberer Faust. Letzterer tritt ein, angekündigt von einem Herold (Méphistophélès). Die Herzogin ist sofort von Faust fasziniert. Der Herzog murrt, dass "es die Hölle ist, die es uns schickt". Faust lässt die Nacht hereinbrechen und die Sterne scheinen seine Kraft durch eine Zaubershow zu demonstrieren.
Auf Wunsch der Herzogin findet eine Vision von König Salomo und Königin Balkis statt. Das Gericht stellt fest, dass der König wie Faust aussieht und die Königin wie die Herzogin ... Dann kommen Samson und Dalilah. Endlich Johannes der Täufer mit Salome. Als der Henker (ähnlich dem Herzog) vortritt, um zuzuschlagen, schreit die Herzogin, dass er nicht sterben darf. Faust bietet dann der Herzogin an, ihm zu folgen und den Hof zu verlassen. Verführt ist sie nicht weniger zögerlich. Der Herzog unterbricht sie und erklärt sich von dem magischen Schauspiel verzaubert und lädt Doktor Faust zum Abendessen ein. Méphistophélès empfiehlt den Flug: Das Geschirr ist vergiftet. Alleine kehrt die Herzogin wie eine Schlafwandlerin auf die Bühne zurück und erklärt Faust ihre Liebe und erklärt sich bereit, ihm zu folgen. Méphistophélès, als Hofkaplan verkleidet, kehrt dann mit dem Herzog zurück und rät ihm davon ab, Faust und die Herzogin zu verfolgen. Er fordert ihn auf, die Schwester des Herzogs von Ferrara zu heiraten, der droht, ihm den Krieg zu erklären. Der Herzog gibt sich seinen Argumenten hin und erhält seinen Segen - aber die Hand, die ihn aus dem Hofmantel von Mephistopheles segnet, ist nur eine Pfote mit Krallen ...
Sinfonisches IntermezzoIm Modo d'una Sarabanda - Sarabande.
Szene 2Eine Taverne in Wittenberg
Die Schüler machen ein großes Geräusch und diskutieren in Gegenwart von Faust über Platon und Metaphysik. Als der befragte Arzt antwortet, dass "nichts bewiesen und nichts nachweisbar ist" , führen die katholischen und protestantischen Studenten unter Berufung auf Martin Luther einen heftigen Streit, der erst nach dem Abzug der Protestanten endet. Die Ruhe kehrte zurück, Faust erinnert sich an seine Liebesbeziehung mit der Herzogin von Parma. Mephistopheles kommt plötzlich herein, als Bote verkleidet. Er bringt Doktor Faust Neuigkeiten: Die Herzogin ist tot, und er gibt Faust ein letztes Geschenk von ihr: die Leiche ihres Kindes ... Méphistophélès erzählt dann auf grausam komische Weise die Verführung und dann das Verlassen der Herzogin ( Ballade ). Er verwandelt den Körper des Kindes in einen Strohballen und setzt ihn in Brand. Im Rauch erscheint die Vision von Helena von Troja. Die Studenten fliehen und Méphistophélès zieht sich zurück. Faust, geblendet von dieser Vision, versucht sich ihr zu nähern, aber sie lehnt ab. An seiner Stelle erscheinen die drei Studenten aus Krakau wieder und fordern ihr Buch. Faust sagt ihnen, dass er es verbrannt hat. Die Schüler sagen ihm, dass er um Mitternacht sterben wird.
Szene 3Eine Straße in Wittenberg unter dem Schnee. Eine Kirchenveranda .
Méphistophélès, als Nachtwächter verkleidet, startet nachts den Anruf um elf Uhr. Wagner, der Faust als Rektor Magnificus der Universität abgelöst hat, wohnt jetzt im ehemaligen Haus des Arztes. Von ziemlich betrunkenen Schülern zurückgekehrt, hält er eine pompöse und lateinisierende Rede und wünscht ihnen dann eine gute Nacht. Nach einer kurzen Serenade zogen sich die Schüler zurück. Faust geht allein vor seine Haustür. In der Kirche singen Stimmen vom göttlichen Gericht und der Errettung der Seele. Faust möchte sich mit einer letzten edlen Tat erlösen. Er sieht eine Bettlerin, gefolgt von einem Kind, und erkennt in ihr die Herzogin von Parma. Sie vertraut ihm ihren Sohn an und gibt zu, dass er noch Zeit hat, seine Aufgabe zu erfüllen. Sie verschwindet in den Schatten. Faust versucht vergeblich, die Kirche zu betreten: Der Soldat (vom Intermezzo ) hindert ihn daran. Faust versucht zu beten, ohne Erfolg zu haben: Er vergaß die Worte der Gebete. Im Licht der Lampe des Nachtwächters sieht Faust, wie sich die Gestalt Christi am Kreuz in das Bild von Helena von Troja verwandelt. Faust ruft aus: „Gibt es keine Gnade? "(Gibt es keine Gnade?").
Finale (Beaumont Version)Faust macht die folgende Aussage, die für Busonis Verständnis der Oper wesentlich ist: "Ich fordere Sie heraus ... Sie, die der Teufel genannt werden ... Ihre hohe Bosheit zerbricht gegen die höheren Ansichten, zu denen ich gelangt bin, und über meine erworbene Freiheit, Gott und der Teufel hebt sich gegenseitig auf! "(" Euch zum Trotze ... die wir nennen böse .... An dieser hohen Einsicht meine Reife bricht sich nun eure Bosheit und in der mir errungnen Freiheit erlischt Gott und Teufel zugleich. ")
Wie im Prolog II zeichnet Faust einen Kreis auf den Boden. Er sitzt dort mit dem Kind und überträgt mit größter Anstrengung seinen ganzen Lebenswillen an seinen Sohn. Der Nachtwächter macht den Mitternachtsanruf. Faust fällt tot um. An seiner Stelle steht ein nacktes Kind mit einem blühenden Ast in der rechten Hand auf und geht in die Nacht. Mephistopheles kehrt zurück, findet Fausts Körper auf dem Boden liegend und stellt die Frage: "Sollte dieser Mann ein solches Ziel erreichen?" "(" Dieser dieser Mann verunglgehende sein? "). Er nimmt Fausts Körper auf die Schulter und zieht sich zurück. In der Ferne wiederholen Stimmen die letzten Worte des Arztes: "Blut meines Blutes, Körper meines Körpers, ich gebe dir mein Leben, ich, Faust, ein ewiger Wille" ("Blut meine Blutes, Glied mein Gliedes, dir vermach") 'ich mein Leben, ich, Faust, ein ewiger Wille. ”)
Der Dichter spricht die Zuschauer erneut an.
Diese gesprochene Passage wird in Opernaufführungen oft unterdrückt.