Schloss Meudon | ||
Virtuelle Restitution des Château-Vieux de Meudon (heute teilweise zerstört). | ||
Periode oder Stil | Barocke Architektur | |
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Art | Palast | |
Architekt | Louis Le Vau / Jules Hardouin-Mansart | |
Erstbesitzer | Abel Servien , Louvois , Monsignoresign | |
Ausgangsziel | Residenz | |
Aktueller Besitzer | französische Republik | |
Aktuelles Ziel | Park und Gärten für den öffentlichen Teil / Anderer Teil verwaltet von der Pariser Sternwarte | |
Schutz | Klassifiziertes MH ( 1972 , 2000 , Domäne und "Gebäude Y") | |
Kontaktinformation | 48 ° 48 ′ 18 ″ Nord, 2 ° 13 ′ 52 ″ Ost | |
Land | Frankreich | |
Region | Ile-de-France | |
Abteilung | Hauts-de-Seine | |
Kommune | Meudon | |
Geolokalisierung auf der Karte: Frankreich
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Das Schloss von Meudon , sagte Castle Royal Meudon , Imperial Palace von Meudon und Meudon Nationale Immobilien ist ein Schloss Französisch in sich Meudon , im Departement von Hauts-de-Seine . Es ist insbesondere die Residenz der Herzogin von Etampes , des Kardinals von Lothringen , von Abel Servien , von Louvois sowie von Monsignore , bekannt als der Grand Dauphin, der ihm das Schloss von Chaville annektierte . Das 1795 (Château-Vieux) und 1871 (Château-Neuf) abgebrannte Château-Neuf, dessen Abriss zeitweise vorgesehen ist, ist größtenteils erhalten. Es wurde ab 1878 in ein Observatorium umgewandelt, das als Aufnahme für ein astronomisches Teleskop diente, bevor es 1927 an das Pariser Observatorium angeschlossen wurde.
Der Standort des Schlosses am Rande eines bewaldeten Plateaus bietet einen Blick auf die Seine und Paris sowie das Tal von Chalais. Ideal gelegen zwischen der Hauptstadt und Versailles , im Herzen eines reichen Jagdreviers , mit einer idealen Topographie für ausgedehnte Gärten, profitiert es von den prächtigen Entwicklungen seiner nachfolgenden Besitzer von der Renaissance bis zum Untergang des Zweiten Kaiserreichs. Die gesamte nationale Domäne von Meudon wurde klassifiziert als historischer Denkmäler seit dem12. April 1972. Der Y-Hangar im Park Chalais-Meudon ist seit dem4. Juni 2000.
"Es gibt wenige Bürgerarchitekten und aufgeklärte Ausländer, die wie wir nicht wollten, dass die Ausgaben, die in Versailles gemacht wurden, in Meudon, als dem schönsten Ort der Welt, und aufgrund seiner Disposition und seiner Lage getätigt wurden . "
- JF Blondel , Cours d'architecture ..., 1773, Tome 4, p. 132 .
Es gibt nur wenige Quellen über den Ursprung des Schlosses - auf jeden Fall ein kleines Schloss auf das unbekannte Niveau - aber wir wissen , viele Namen der Herren mit dem Namen „Meudon“ aus dem XII - ten Jahrhundert und die Erwähnung eines Herren Val Meudon die XIV - ten Jahrhundert . Sie haben Büros am Hof, wie Robert de Meudon, Bäcker von König Philippe le Bel (Titel in einem Akt von 1305) erwähnt.
Augustin Isbarre (1413-1425)Am 17. Juli 1413 verkaufte Jean de Montrevel, dit l'Hermite, Herr von La Faye , Kammerherr des Königs, Gemahl von Jeanne de Gaillonnel - die das Adelslehen des Schlosses von Meudon besaß - es mit Zustimmung seiner Frau , an Augustin Isbarre , Bankier und Goldschmied, dessen Vermögen beträchtlich war. 1422 wurde Isbarre zum Mundschenk des Königs ernannt. Er starb am 27. August 1425 in Paris und wurde im Kloster der Grands Augustins beigesetzt .
Die Festung Meudon wurde 1426 von Guillaume Sanguin gekauft , Kammerdiener von Karl VII. , Schatzmeister des Herzogs von Burgund, Geldwechsler, der bei zahlreichen Gelegenheiten mit Augustin Isbarre verbunden war und Provost der Kaufleute von Paris war von 1429 im Jahr 1431. Es scheint, dass er anstelle der alten Burg ein Herrenhaus umbauen ließ. Er starb am 14. Februar 1441 in Paris. Jean Sanguin, bekannt als "Bastard of Sanguin", erbte die Herrschaft von seinem Vater; er starb am 13. November 1468 in Paris. Letzterer hatte mehrere Kinder, darunter Antoine Sanguin, der Meudon erbte und somit den Titel Lord of Meudon trug. Letzterer heiratete Marie Simon und starb am 18. Oktober 1500.
Das Herrenhaus wurde erst 1520 von Antoine Sanguin abgerissen , sagte Kardinal de Meudon, Sohn des Vorgängers, der ein quadratisches Hauptgebäude aus Ziegeln und Stein mit einem Stockwerk im Erdgeschoss mit verzierten Dachfenstern im Dachgeschoss bauen ließ. Es ist im italienischen Stil mit Pilastern, Bändern und Steinrahmen belebt . Es scheint, dass der Plan des Schlosses den des Schlosses des Grand Jardin in Joinville, Eigentum der Guise, beeinflussen wird. Antoine Blood stiftete das Schloss am 5. September 1527 , seine Nichte Anne Pisseleu , sagte Fräulein von Heilly , wurde Geliebte von François I er und praktisch "Königin von Frankreich" . Um seiner Titelgeliebten besser gerecht zu werden, finanzierte François I. den Anbau von "prachtvollen Gebäuden", dh zwei quadratischen Pavillons zu beiden Seiten des ursprünglichen Gebäudes und zwei Flügeln, die im Gegenzug in identischen Pavillons enden. Diese Erweiterungen respektieren den Stil des Hauptgebäudes. Im Stil von Écouen werden die Pavillons mit eckigen Kragtürmen ergänzt. Das Set ähnelt auch den Arbeiten, die im Schloss von Marchais durchgeführt werden , während Nicolas Besitz Longueval, Graf von Bossut, Finanzvorsteher von François I. er , Gouverneur von Champagne und Brie, und der erste Kreis der Herzogin von Etampes . war . Derselbe bis heute unbekannte Architekt musste die Erweiterungsarbeiten von Meudon, die von Marchais sowie die des Schlosses von Sissonne ausführen , das ebenfalls im gleichen Stil ist. In der Mitte der Umfassungsmauer ist zudem ein Triumphbogen errichtet, der eingangsseitig als majestätischer Eingang zum Hof dient.
François ich zuerst einen langen Aufenthalt in Meudon, vom 11. Juli 1537 bis zum 5. August folgen. Er wird auch bis zu seinem Tod im Jahr 1547 mehrmals dorthin kommen.
Versuch, um 1520 das Dorf Meudon mit der Burg von Antoine Sanguin zu restaurieren.
Wiederherstellung der Erhebung der Burg Meudon um 1520. (zukünftiges Zentralorgan)
Vorgeschlagene Restitution des Plans des Schlosses von Meudon, erbaut von Antoine Sanguin um 1520. Verteilung des ersten Stocks.
Vergrößerungen von Anne de Pisseleu , um 1540.
Blick auf das alte Schloss von Meudon, das die alte Gasse von Beauvais verlässt. Staat in der Mitte des XVI ten Jahrhunderts.
Marchais Castle, in dem gebaut XVI th Jahrhundert entlang Meudon, und vom gleichen Architekten (Burg erhaltene Eigentum Grimaldi von Monaco).
Nach dem Tod von François I ihm , Anne Pisseleu dann in Ungnade gefallen, hat die Domäne von Meudon in verkauft 1552 an Charles de Guise, Kardinal von Lothringen . Diese Abtretung beendet die über ein Jahrhundert andauernde Präsenz der Familie Sanguin in Meudon. Die ehemalige Favoritin zog sich auf das Château d'Heilly zurück , wo sie im September 1580 starb.
Anschließend verwandelt der Kardinal seine Residenz, indem er sich von italienischen Vorbildern inspirieren lässt, die er auf diesen Reisen nach Rom entdecken konnte. In einem Brief vom 28. Dezember 1552 an seine Schwägerin Anne d'Este heißt es: "Ich war in Meudon, während ich in Paris war, und bitte Sie, Ihnen zu versichern, dass das Haus so fertiggestellt ist, wie es ist. Leicht einige kleine Erfindungen hinzuzufügen, die ich dort angezogen habe, und unsere Marmor- und Marmorproben, die in Paris sind, ist es nicht, Kriege anderer schönerer Häuser dieses Königreichs noch gesünder zu erkennen, noch einen großen Prinzen. Ich hoffe, vor Quaresme . nehmen, halten Sie sich daran und Sie und Ihr Mann und Sie werden sehen, ob ich gut profitiere und wenn es Fehler gibt, dem Durchschnitt Vorwürfe machen… “.
Der Kardinal ließ die Flügel auf der Hofseite einer Galerie, die von einer Terrasse überragt wurde, nach Zeichnungen des Primatice verdoppeln . Die Innenräume sind mit Szenen aus dem Konzil von Trient geschmückt , an denen er aktiv teilgenommen hat, wahrscheinlich im Stil dessen, was in Italien etwa zur gleichen Zeit von Taddeo und Federigo Zuccaro gemacht wurde . Terrassengärten und eine erste Orangerie wurden um kleine Gebäude herum angelegt, darunter ein kleiner Fantasiepalast, der Nymphen und Musen gewidmet war, die berühmte "Grotte de Meudon", die noch zwischen 1552 und 1560 nach den Zeichnungen von Primatice erbaut und mit Kompositionen der Künstler. Dies bildet einen kleinen Palast unter einem aus Arkaden gebildeten Sockel, der nicht sichtbar ist, da ein Hügel diesen Ort optisch von der Alten Burg trennt, wie es auf einem Druck von Israel Silvestre begründet ist, der die Höhle darstellt. Letzterer besteht aus drei Pavillons, die an den Hang gelehnt sind und italienische und französische Stile mischen. Der zentrale Pavillon beherbergt die eigentliche Höhle, die mit Mosaiken, Muscheln, Korallen und Majolika verziert ist und deren Baumeister der Primatice selbst ist. Oben im zentralen Pavillon werden Antiquitäten in einem großen Wohnzimmer ausgestellt. Sauval weist darauf hin, dass die Diana von Versailles aus Italien mitgebracht und im Schloss Meudon untergebracht wurde, aber neuere Forschungen scheinen das Gegenteil zu beweisen. Diese Höhle war ein sofortiger Erfolg und wird von vermietet Pierre de Ronsard in dem Pastoral Lied von der Hochzeit von M gr Charles, Herzog von Lothringen und Madame Claude, Tochter II des Königs .
1568 begeisterte sich Giorgio Vasari für die Grotte, deren Echo bis nach Italien reichte: "In Meudon führte Primatice für den Kardinal von Lothringen zahlreiche Dekorationen in seinem großen Palast namens La Grotte von so außergewöhnlicher Größe aus, dass es erinnert an die alten Thermalbäder aufgrund der unendlichen Anzahl und Größe seiner Galerien, Treppen, öffentlichen und privaten Wohnungen". Der Bau dieser Grotte wurde über die Zeit verteilt, zunächst mit dem Bau der Grotte selbst und der beiden Rampen der Treppe (um 1552-1555), dann in einem zweiten Schritt der beiden seitlichen Pavillons (1559). Das untere Krypto-Portal könnte dann in einer dritten Phase gebaut werden.
Nach dem Tod des Kardinals von Lothringen im Jahr 1574 blieb die Burg im Besitz der Familie Guise, deren Festung sie mit der Burg von Joinville (Haute-Marne) war. Er ging an seinen Neffen Henri de Lorraine, 3. Herzog von Guise (1550-1588), dann an seinen Sohn, Karl von Lothringen, 4. Herzog von Guise (1571-1640) und an seinen Sohn, Heinrich II. von Lothringen-Guise, über. 5. Herzog von Guise (1614-1664).
Es wird während der Religionskriege geplündert . Und es ist das Schloss von Meudon die Zukunft Henry IV lehrt den 1 st August 1589, die Ermordung von König Henri III von Jacques Clement. Henri de Navarra wird am selben Tag im benachbarten Saint-Cloud den verwundeten König sehen, der ihn über seinen Gesundheitszustand beruhigt. So kehrte Henri in Meudon zu Bett zurück. Sully , der ihn begleitet, schläft im "Sauvat", in einem Haus im Dorf. Am nächsten Tag, dem 2. August, verschlechterte sich der Zustand des Königs, er starb in Saint-Cloud, und Henri de Navarra wurde als erster bourbonischer König König von Frankreich.
Henri de Guise, der vernarbte Mann, wird kaum Zeit haben, in Meudon zu bleiben. Er wurde 1588 ermordet. Meudon wurde daher einer der Sitze der Liga. Am 24. Juli 1605 wurde in der Schlosskapelle die Hochzeit von François de Bourbon, Prinz von Conti (1558-1614) mit Louise Marguerite de Lorraine (1588-1631) gefeiert . 1618 beauftragte der Herzog von Lothringen seinen Architekten Gabriel Soulignac , das Schloss umzubauen und die Gärten zu erweitern. (siehe die Memoiren vom 27. Juli 1618, AN, MC, XXIV, 132). Weitere Arbeiten wurden 1623 von Soulignac ausgeführt, mit dem Bau einer Terrasse und einer Treppe in der Nähe der Grotte.
1639 lobte Jacques Dubreuil die „Treppen und Tournelles“ in Meudon. "Der Garten ist mittelmäßig groß, aus Blumenbeeten, Rabatten, kahlen Gassen und mit Ale bekränzt, bedeckt mit schönen Bäumen, mit Balustern". Im April 1641 besuchte der Maler Nicolas Poussin das Schloss, das zweifellos von den berühmten Dekorationen des Primats angezogen wurde . Vor allem wurde am 18. Mai 1643 die Vereinigung von Gaston d'Orléans , dem Bruder Ludwigs XIII. , mit Marguerite de Lorraine in der Schlosskapelle und mit dem Segen des Erzbischofs von Paris erneuert .
Die Domäne wird immer noch unter der Schleuder geplündert , da die lothringischen Fürsten, Besitzer von Meudon, die Partei des Aufstandes gegen die königliche Autorität übernommen haben. So eroberte der Grand Condé ab 1649 an der Spitze der königlichen Armee Charenton, Saint-Denis, Saint-Cloud und Meudon.
Blick auf die Burg von Meudon, um 1600. In Wirklichkeit war das Dorf Meudon an der Umfassungsmauer befestigt.
Die Höhle von Meudon, von Israel Silvestre, erster Hälfte des XVII - ten Jahrhunderts.
Die Höhle von Meudon, von Claude Chastillon, um 1600.
Meudon, in schlechtem Zustand, wurde dann am 12. September 1654 von Abel Servien gekauft , dem Superintendent der Finanzen, der den Titel Baron de Meudon annahm. Nach dem Kauf ließ Servien vom Architekten Louis Le Vau umfangreiche Verschönerungsarbeiten durchführen . Das liegt daran, dass er auf dem Höhepunkt seiner Karriere ist und Meudon muss diese Macht widerspiegeln. In Paris hielt sich Servien zumindest zwischen 1651 und 1659 im Hôtel de la Roche-Guyon in der Nähe des Palais-Royal auf. Das Schloss wurde dann reich ausgestattet und dekoriert. Das zentrale Avant-Korps wird durch einen achteckigen Pavillon ersetzt, der von einem hohen Dach in einem Pyramidenstumpf überragt wird. In der Mitte des Pavillons befindet sich eine große Doppelwendeltreppe. Eine große Treppe, die mit 12 monolithischen Marmorsäulen geschmückt ist, geht ihr voraus. Im ersten Stock befindet sich ein großes gewölbtes Wohnzimmer, das sich zum Garten hin öffnet, ähnlich dem, das Fouquet zur gleichen Zeit in seinem Schloss von Vaux-le-Vicomte errichtet hat , das mit Servien das Amt des Finanzkommissars ausübt und unter der Autorität steht des letzteren, der älter ist als er. Servien ließ auf dem Vorplatz eine große Terrasse errichten, um einen freien Blick auf die Burg zu haben, die fast ein Drittel des Dorfes Meudon verschlang, das er an einen anderen Ort verlegte. Was die Gärten anbelangt, baute er eine monumentale Orangerie, die noch heute erhalten ist. Er vergaß nicht, den Park, der spätestens seit der Herzogin von Etampes existierte, zu vergrößern: Auf Kosten zahlreicher Landrückgaben gelang es ihm, südlich des Schlosses eine "Grande Perspective" zu bohren und Teiche anzulegen, und Teiche, darunter der von Chalais. Patentbriefe vom 31. August 1657 enthalten "die Erlaubnis, den Park von Meudon zu erweitern, ihn mit Mauern zu umgeben, obwohl das erworbene Erbe in der Nähe der Freuden Seiner Majestät liegt", mit anderen Worten, des benachbarten Versailles.
Als Königin Christina von Schweden nach Frankreich kam, bot sie Servien die Bronze von Adrien de Vries , Mercury und Psyche an , die jetzt im Louvre aufbewahrt wird . Servien ließ diese Bronze am Ende des Blumenbeets platzieren, direkt über seiner neuen Orangerie.
Servien starb am 17. Februar 1659 in Meudon selbst, in seiner Wohnung im Erdgeschoss, nachdem er in Meudon, das noch im Bau ist, ein wahres Vermögen verschlungen hatte.
Sein Sohn Louis-François Servien , Marquis de Sablé , Beschützer von La Fontaine , behielt das Anwesen 20 Jahre lang. Am 2. August 1665 besuchte Cavalier Bernini Meudon. Louis-François Servien wurde schließlich finanziell Meudon Estate zu verkaufen gezwungen Louvois in 1679 . Bereits ein Jahr zuvor, im Jahr 1678, besuchten Mitglieder der Académie d'Architecture Meudon und stellten fest, dass "das, was im Schloss in der Nähe des Gartens zu Zeiten von M. Servien neu war, sehr zerstört ist, hauptsächlich das Gesims des mittleren Pavillons". “. (PVI 193).
Das Château-Vieux zum Tod von Abel Servien im Jahr 1659.
Das Parterre de Meudon und die Statue von Merkur und Psyche , um 1660.
Merkur und Psyche , Bronze von Adrien de Vries .
Die Höhle in dem Zustand, in dem Servien sie 1654 nach den Unruhen der Fronde vorfand.
Waffen der Servien.
Verteilung des ersten Stocks des Château-Vieux zum Tod von Servien, 1659.
Verteilung des Erdgeschosses des Château-Vieux nach dem Tod von Servien, 1659.
Plan des Schloss- und Dorfeingangs im Jahr 1654, vor der Errichtung der Grande Terrasse. Marie-Thérèse Herlédan, Bulletin der Freunde von Meudon.
Diagramm zur Entwicklung von Meudon unter Abel Servien.
Unvollendetes Projekt von Louis Le Vau für den zentralen Pavillon des Château-Vieux de Meudon. Um 1655.
Für den mächtigen Minister, der sich in seiner Jugend "M. de Chaville" nannte, ist die Lage von Meudon ideal, in der Nähe von Versailles und Chaville, wo sich der Familienbesitz befindet, der von seinem Vater Michel Le Tellier wieder aufgebaut wurde . Louvois, der 1683 die Aufsicht über die Gebäude erhielt, begann daraufhin eine Reihe grandioser Entwicklungen. Er bereicherte die Fassade des Schlosses mit Büsten und Balkonen auf Säulen aus grauem Marmor. Das gesamte Interieur gestaltet er aufwendig neu. Er ließ 1684 Holzarbeiten einbauen . Über den Türen befinden sich Blumenbilder im Stil von Jean-Baptiste Monnoyer , ein Kabinett präsentiert Miniaturen der Haine von Versailles, gemalt von Cotelle , wahrscheinlich ein Geschenk Ludwigs XIV. im Jahr 1688, um seinem Minister für die perfekte Fertigstellung des Trianon aus Marmor zu danken . Die große Galerie, die den gesamten rechten Flügel im ersten Stock einnimmt, ist mit 12 Gemälden von Van der Meulen oder Martin über die großen Schlachten der Herrschaft geschmückt .
Nikodemus Tessin d. J. achtete bei seinem Besuch im Schloss 1687 auf folgende Tatsachen: „In Meudon ging ich mit einem Gascogne-Herren (der alle Ansichten Ägyptens namens Herrn Le Cas zeichnete ) und mit Herrn Silvestre . Die Ansichten, von denen ich einige habe, lassen die wichtigsten Dinge wissen. Das bemerkenswerteste im Haus war die Decke, die von M. de La Fosse direkt in Öl auf das Gewölbe gemalt wurde. An den vier Ecken der Komposition wurden, dem Stuck nachempfunden, zwei sitzende und zwei stehende Figuren gemalt. In den Ecken und zwischen den Statuen war ein Volltreffer , denn dort war der Himmel zu sehen. Neben den Figuren und um sie noch besser hervorzuheben, gab es überall reiche Teppiche in verschiedenen Farben und zwischen der ersten und der anderen Ecke große Ovale, in deren Mitte Motive der Pandora abgebildet waren . Neben ihnen war Merkur besonders gut gemalt. Das über dem oberen Gesims verlängerte Gewölbe und der Schatten darunter kamen sehr gut zur Geltung. Die großen Stuckleisten ringsum wurden komplett vergoldet. Auch der Nebenraum muss von ihm Charles de La Fosse gemalt worden sein . Oben, im ovalen Raum, funktionierten die Spiegel sehr gut. Sie waren kreisförmig angeordnet und so hoch wie die fünf Fenster. Es gab nur ein Holzwerk, das einen halben Meter hoch war. In jeder Tafel waren drei Spiegel von etwa 6 qv nebeneinander angeordnet. hoch und wenn man in der Mitte der Tafel stand, konnte man sich in allen drei Fenstern gleichzeitig sehen. Die Galerie war mit vielen Jaspistischen, Büsten usw. hübsch geschmückt, und alle Handlungen des Königs sollten dort von Van der Meulen gemalt werden ; zwei waren schon fertig. An einem Ende der Galerie befand sich ein Wohnzimmer, in dem der Tisch und die gesamte Tafel zwischen den beiden Fenstern mit Spiegelglas ausgekleidet waren und die Öffnung der Türen so weit war, dass man, wenn man in der Ferne stand, fast konnte sehen Sie die ganze Galerie. Außerdem gibt es eine Fülle von schönen, sehr großen Eiscremes. Die Möbel waren sehr fein, aber nicht in einem besonderen Geschmack. Jeden Winter werden sie wegen der Feuchtigkeit des Bodens entfernt. " Unterhalb, in Herrn de Louvois' eigenem Zimmer, gab es drei Kupferrohre, die Wärme nach Belieben durchließen. Diese Wärme kam von einem Kupferofen, der im Kamin im Nebenraum stand. Ein unter dem Vorraum hindurchgeführtes Belüftungsrohr erreichte diesen Kamin, um dann die Wärme zu verteilen, wenn das Fenster dieses Raumes geöffnet wurde (wie die "Wärmespender" in Versailles). Auf einer Seite des Stalls von Steinpfeilern oder Strebepfeilern getragen, ist das Haus von außen in einem sehr schlechten Zustand. Der Platz ist möglichst hügelig, aber dennoch sehr angenehm. Die zentrale Allee unten im Garten vor den Terrassen ist mit einem 70 Meter breiten Rasen bedeckt; dann, mitten auf einem 8 Ellen breiten Sandweg, stehen Fichten und andere Bäume; dann an zwei Seiten ein neuer Rasen von 9 Ellen und wieder ein Sandweg mit Bäumen, 8 Ellen breit. Das Parterre von M. Le Nostre in der Mitte vor der Höhle, die ich gezeichnet habe, ist sehr hübsch, ebenso wie die beiden "Stickereien" in der Mitte vor dem Haus mit den beiden Marmorvasen und den Marmorstatuen herum das ovale Becken, handgemauerte Fliesen wirkten nicht schlecht. Ich habe dort auch die Kisten für die Orangenbäume gezeichnet und sie getrennt genommen. Dieser Garten ist, ebenso wie der Park, von einer Mauer mit einem Umfang von mindestens 11 km umgeben. Unten im Garten stand ein weiteres ziemlich großes Lusthaus, das Herr von Louvois für Herrn Courtin auf Lebenszeit gekauft hatte .
Draußen ließ Louvois umfangreiche hydraulische Arbeiten durchführen, um die Gewässer des Parks zu versorgen und die spektakulärsten Wasserstrahlen zu ermöglichen. Der Hochpark wird entwickelt, während Le Nôtre in den 1680er Jahren ohne Unterbrechung an den Gärten arbeitete, die praktisch alle niedrigen Gärten schufen und neue Haine und Blumenbeete erfanden, einschließlich des vor der Grotte. Louvois ließ auch einen großen Gemüsegarten entlang der Avenue du château anlegen, um den Bedürfnissen des Schlosses gerecht zu werden; Gemüsegarten, der später den Namen " Gemüsegarten des Dauphin " annehmen wird . Kurzum, er führte in Meudon alles aus, was Ludwig XIV. in Versailles gleichzeitig noch spektakulärer ausführte. Und er bittet Israel Silvestre , den Meister des Zeichnens des Delphins , das gesamte Gebiet zu gravieren, was Silvestre mit mehreren sehr spektakulären Drucken erreicht, die zu den sorgfältigsten seiner Arbeit gehören.
Im Juli 1681 kam die Königin von Frankreich, Marie-Thérèse , um Meudon zu besuchen, wo "Herr de Louvoy die Ehre hatte, ihr zu dienen" (nach dem Mercure Galant vom Juli 1681). 17. August 1684, Louvois hatte a große Party vorbereitete in Meudon, zu Ehren von Monsieur , der Bruder des Königs, und Madame , seiner Frau, Besitzer des benachbarten Schlosses von Saint-Cloud. Besonders am 2. Juli, 1685, Louis XIV , Monsignore des Dauphin, die Dauphine, Monsieur und Madame, „begleitet die meisten Prinzen und Herren des Hofes“, kommen nach Meudon, wo Louvois den König und den ganzen Hof „mit großer Pracht“ behandelt Oboen der Oper spielten Arien aus Lullys Komposition „(…)“ Aber Herr von Louvois war traurig, als er sah, dass es die ganze Zeit regnete, als der König in seinem Haus war der Botschafter von Siam , die so viel von den Gärten entdeckt haben als die Burg. Louvois ist nicht anwesend, um sie zu empfangen, da er mit dem König in Maintenon ist, um die Arbeiten am Eure-Kanal zu verfolgen . Am 25. August 1689 empfing Louvois Monsieur erneut zum Abendessen in Meudon. Am 29. Juni 1691, zwei Wochen vor Louvois' plötzlichem Tod, „ging Monseigneur mit Madame la Princesse de Conty in Meudon spazieren; sie aßen im Schloss einen Snack und wanderten lange im Park und in den Gärten “(Dangeau).
Am 16. Juli 1691 starb Louvois plötzlich in Versailles. Er hatte den Gipfel der Ehrungen erreicht, und die Pracht von Meudon symbolisierte diese Macht materiell.
Der 1 st Juni 1695 zu dem Vorschlag von Louis XIV, die Witwe von Louvois Anne Souvré und Sohn BARBEZIEUX zustimmen Meudon gegen den zum Austausch von Château de Choisy und einer Barzahlung. Das damals auf 500.000 Pfund geschätzte Schloss, das von den nachfolgenden Besitzern bereits beträchtlich verschönert wurde, wird seine glänzendste Zeit erleben.
Blick auf den Eingang zum Schloss Meudon, Israel Silvestre, 1685.
Erhöhung der Rückseite des Innenhofs des Château-Vieux de Meudon. Um 1685-1690. Mazarine-Bibliothek, ms 3361.
Erhebung der Fassade auf der Seite des Parterres des Château-Vieux de Meudon. Um 1685-1690. Mazarine-Bibliothek, ms 3361.
Verteilung des Erdgeschosses von Meudon nach dem Tod von Louvois, 1695.
Verteilung der ersten Etage des Château-Vieux nach dem Tod von Louvois, 1695.
Louvois-Jagd in Meudon, um 1685. Museum von Versailles.
Große Perspektive von Meudon, Israel Silvestre, 3 - ten Viertel des XVII - ten Jahrhunderts, Museum für Kunst und Geschichte von Meudon .
"Blick auf das Schloss von Meudon an der Seite des Dorfes Fleury". Israel Silvestre, 1688. Museum für Kunst und Geschichte von Meudon .
Der Grand Dauphin ließ große Arbeiten im Schloss Meudon durchführen und trug aus seinem privaten Sarg zu den Kosten und der Verschönerung dieses Schlosses eine Summe von einer Million einhundertvierzigtausend Pfund bei, obwohl der König, sein Vater, es unter die Zahl aufgenommen hatte von Wohnungen, Lizenzgebühren und auf Kosten von Krongebäuden. 16 Jahre lang wurden mindestens 3 Millionen Pfund ausgegeben, um das Anwesen zu verschönern und zu erhalten, eine kolossale Summe. Der Prinz lässt die Wohnungen nach seinen Wünschen umdekorieren. Le Dauphin lässt in Meudon seine eigenen künstlerischen Vorstellungen zum Ausdruck kommen und bricht damit aus dem manchmal steifen Aspekt des Louis-XIV-Stils . Ohne dies zum ersten Mal zu tun, systematisieren wir in Meudon die Verwendung von Holzarbeiten "à la Capucine", geschnitzten und lasierten Holzvertäfelungen, die mit Gold veredelt sind. Der Regency-Stil wird teilweise in Meudon umgesetzt. Der Dauphin versammelt im Schloss seine reichen Sammlungen, die mit denen des Königs konkurrieren wollen: Achatvasen, indische Stoffe, Gobelins-Wandteppiche, chinesisches Porzellan, Gemälde großer Meister und vor allem seine Edelsteinsammlung. Er zögert nicht, bestimmte Räume mehrmals dekorieren zu lassen, zum Beispiel das Deckengemälde von Charles de La Fosse zu entfernen , um den hellen Stil von Claude Audran III. Seine Hauptwohnung befand sich im gesamten Erdgeschoss des Ostflügels des Château-Vieux. Außerdem wird es die Paradewohnung Château-Neuf sowie eine "Small Fresh Apartment" im Kastanienflügel geben.
Le Dauphin umgibt sich gerne in Meudons Familie, Freunden und Höflingen, darunter die Tochter der Herzogin von Burgund , die Prinzessin von Conti und M. me Duchess , ihre beiden Stiefschwestern, der Herzog von Antin, der Sohn von M. me de Montespan. Er beherbergt auch seine Geliebte Mademoiselle de Choin . Wie sein Vater im Château de Marly findet der Delfin in Meudon gerne eine entspanntere und herzlichere Atmosphäre mit einer ausgewählten Gesellschaft. Um diese große Suite unterzubringen, muss die Dauphin umfangreiche Erweiterungsarbeiten vornehmen. Als sich der Platz im Château-Vieux schnell als unzureichend herausstellte, ließ er 1702 den Kastanienflügel, den ehemaligen Amtshof, umgestalten, um ihn durch eine hängende Galerie mit dem Schloss zu verbinden. Im Erdgeschoss hat er eine große Empfangswohnung eingerichtet. Er baute auch neue Commons, die noch sichtbar sind. Außerdem beauftragte er Jules Hardouin-Mansart , den Architekten all dieser Werke, mit dem Bau einer Kapelle. Antoine Coypel , einer der Lieblingsmaler des Dauphin, malte die Altarbilder, die Auferstehung , ein monumentales Gemälde, und die Verkündigung , ein viel kleineres Gemälde. Die Skulpturen stammen von Noël Jouvenet , François Lespingola und Jean Hardy .
In 1705 gab es noch einen Mangel an Raum , um die immer zahlreicher Höflinge aufzunehmen. Monsignore kann jederzeit der nächste König von Frankreich werden , wenn der alternde Ludwig XIV. stirbt. Der Dauphin beschließt dann, die berühmte Höhle, aus der Mode gekommen, abzureißen und dort ein neues Schloss, das Château-Neuf , zu bauen . Seine Realisierung, an der Jules Hardouin-Mansart und Ludwig XIV. zusammenarbeiten , wird den Unternehmern der Kapelle des Schlosses von Versailles anvertraut . Alle Werke von Meudon werden tatsächlich von den gleichen Künstlern ausgeführt, die vom König beschäftigt sind, die für die Institution der Königsgebäude arbeiten . Das Château-Neuf hat fünf Ebenen, aber aufgrund des steilen Hanges hat es nicht das gleiche Aussehen auf der Seite des Parterres und auf der Seite des Waldes. Es besteht aus drei Pavillons mit Dächern und einer Firstterrasse, die durch zwei Hauptgebäude miteinander verbunden sind. Diese nüchterne Architektur - die den architektonischen Charakter des benachbarten Château-Vieux nicht in den Schatten stellen sollte - wird dennoch durch feine Skulpturen an den Seitenpavillons und an den Mittelgiebeln bereichert, in denen Engel die Arme des Dauphin stützen. Im Inneren öffnen sich Reihen von Wohnungen zu einem großen Mittelgang. Die Innenausstattung, die die Kollektionen von Dauphin hervorhebt, besteht aus glasierten oder bemalten Täfelungen in hellen Farben, die mit Vergoldung veredelt sind. Eine Prunkwohnung soll Monseigneur aufnehmen, da Ludwig XIV. trotz des Neubaus seine gewohnte Unterkunft im Château-Vieux behält. Das Château-Neuf ist die Bewunderung von ganz Europa. Es wird zehn Jahre später vom Herzog von Antin im Château de Petit-Bourg in Evry nachgeahmt .
Verteilung des Erdgeschosses des Château-Vieux im Jahr 1695, bei der Ankunft von Monseigneur.
Verteilung des Erdgeschosses des Château-Vieux im Jahr 1700.
Verteilung der ersten Etage des Château-Vieux de Meudon im Jahr 1700.
Querschnitt des Château-Vieux de Meudon, mit der Kapelle, Zustand nach 1702. Ost-West-Achse, 2013.
Einstellung des Château-Vieux und des Kastanienflügels rechts. ADY.
Erhebung des Château-Neuf auf der Parterreseite. Mariette, um 1715.
Ansicht und Plan von Ebene 3 von Château-Neuf (die "Bel-Etappen"), von Mariette, um 1715.
Die Gärten sind nicht zu überbieten. Das Gedicht Royal House of Meudon aus dem Jahr 1703 vergleicht sie sogar mit den hängenden Gärten von Semiramis in Babylon . Um Meudon zu vergrößern, erwarben die Dauphin 1696 die benachbarte Herrschaft Chaville. Er bildet somit ein riesiges Jagdrevier, in dem er und sein Vater, der ebenfalls Meudon liebt, die Ehrerbietung praktizieren . Der Park von Meudon ist somit mit dem von Versailles verbunden, und das Ganze bildet den Grand Parc de Versailles, der von Meudon nach Saint-Germain-en-Laye führt . Viele Verschönerungen werden in den Gärten durchgeführt. Auch Ludwig XIV. berät seinen Sohn gerne in dieser Angelegenheit. Der König – oder sein Sohn – entwarf sogar eine Art Meudon zu zeigen nach dem Vorbild der für Versailles verfassten Texte.
Der Wasserfall von Arthelon, die unteren Gärten von Meudon. Um 1700.
Einer der beiden Wasserfälle rund um das "Spiel von M. Le Nostre".
Projekt zur Umgestaltung des Parterres des Hôtel Courtin, Untere Gärten von Meudon, um 1710. BNF.
Der Park und die Gärten des Schlosses Mariette, um 1715.
Monsignore verbringt fast ein Drittel des Jahres in Meudon. Das Anwesen ist in der Tat das "Familienschloss" der Mitglieder der königlichen Familie. Die Kenntnis der Zeiten der Besetzung des Schlosses von Meudon durch den Grand Dauphin ermöglicht es uns daher, die Momente der Mulde des Hofes von Versailles besser zu verstehen , da beispielsweise, wenn der Prinz Versailles nach Meudon verlässt, keine Komödie gespielt werden kann Versailles.
Aufenthalte von Monseigneur in Meudon 1695 1696 und 1697
Aufenthalte von Monseigneur in Meudon 1698, 1699 und 1700
Aufenthalte von Monseigneur in Meudon 1701, 1702 und 1703
Aufenthalte von Monseigneur in Meudon 1704, 1705 und 1706
Aufenthalte von Monseigneur in Meudon 1707, 1708 und 1709
Aufenthalte von Monseigneur in Meudon 1710 und 1711
Als der Dauphin 1711 starb , war die Burg noch immer perfekt erhalten, da die Königsbauten sich um sie kümmerten. Bis zum Tod Ludwigs XIV. kehrte jedoch kein Mitglied der engen königlichen Familie nach Meudon zurück, nachdem Ludwig XIV. einen Tag nach dem Tod seines Sohnes Monsignore äußerte und wünschte, dass der neue Dauphin, der Herzog von Burgund, nicht mehr Reise nach Meudon. Darüber hinaus vermerkte der Marquis de Sourches vom 17. April 1711, "dass Meudon vollständig entfernt wurde und dass alle Möbel in den Lagerraum des Königs gebracht wurden".
Am 17. Mai 1717 besuchte Zar Peter der Große in Begleitung von Prinz Rakoczy und Marschall de Tessé das Schloss und machte einen Ausritt durch die Gärten.
16. Mai 1718 M me Ventadour feuerte zwei- bis dreimal pro Woche ein Feuerwerk auf Ludwig XV. ab , der den ganzen Sommer in Meudon weilte. Am folgenden 6. Juni wurde zu Ehren des Königs ein neues Feuerwerk abgefeuert.
Die Herzogin von Berry, Tochter des Regenten (1718-1719)Die Herzogin von Berry , Tochter des Regenten, besaß das Château d'Amboise , das sie gegen das von ihr sehnsüchtig begehrte Château de Meudon eintauschen wollte. Denn sie war damals die First Lady des französischen Hofes und Cousine und Tante des kleinen Königs, der noch ledig war. Am 30. Oktober 1718 erhielt die Herzogin außerdem den Austausch des Château d'Amboise gegen Meudon. Sie übergibt die Regierung ihrem Geliebten Riom, der sie am nächsten Tag, dem 31. Oktober, in Besitz nimmt. Dennoch behält der amtierende Gouverneur Hyacinthe de Gauréault Dumont sein Gehalt. Am 2. November 1718 kam die Herzogin von Berry nach Meudon, um die Wohnungen auszuwählen. Am 8. Februar und 24. März 1719 kam der Regent mit seiner geliebten Tochter, die sich in einem sehr fortgeschrittenen Stadium der Schwangerschaft befand, zum Essen in Meudon.
Vom 12. April bis 14. Mai 1719 erholte sich die Herzogin von Berry, die noch im Kindbett lag, in ihrem Schloss in Meudon. Sie starb am 21. Juli 1719 im Château de la Muette , wohin sie von Meudon transportiert worden war. Am 22. Juli 1719, wenige Stunden nach seinem Tod, wurden die Siegel auf den Schlössern La Muette, Meudon und Luxemburg, Eigentum der Herzogin von Berry, angebracht.
Saint-Simon in Meudon (1719-1722)Nach dem Tod seiner Tochter stellte der Regent Meudon zugunsten von Saint-Simon , einem seiner wichtigsten Berater, zur Verfügung, was damals eine beachtliche Ehre darstellte. So kann der berühmte Denkmalpfleger ganz in der Nähe von Saint-Cloud bleiben , wo der Regent sein Familienschloss hat. In der Nacht vom 15. auf den 16. Juni 1722 wurde im Schloss die Hochzeit von Saint-Simons Tochter Charlotte de Saint-Simon mit dem Prinzen von Chimay gefeiert. Der Segen wird von Pater Languet de Gercy, Pfarrer von Saint-Sulpice, erteilt.
Die Aufenthalte von Ludwig XV. und seinen KindernAm 27. September 1722 kam Marschall de Villars auf Wunsch des jungen Königs nach Meudon, um das Fort für Ludwig XV. zu sehen , der "oft mit ihm über seine Festung sprach und ihn zu allen Angriffen führte". Denken Sie daran, dass Louis XV der Enkel von Monseigneur war .
Der 1 st April 1723 „ der König ging in Meudon zu gehen, lief durch die Gemächer des Schlosses und gab einige Aufträge für den Aufenthalt , dass SM gehen.“ Tatsächlich ließen sich vom 4. Juni bis 13. August 1723 Ludwig XV., die „Infante Reine“, der Regent und der Hof für einen Monat in Meudon nieder, um Versailles zu restaurieren, um den jungen Herrschern gerecht zu werden. Am 10. August starb Kardinal Dubois in Versailles. "Sobald er tot war, kehrte der Herzog von Orleans nach Meudon zurück, um den König von dieser Nachricht zu unterrichten, der ihn bat, die gesamte Führung der Geschäfte zu übernehmen, ihn zum Premierminister ernannte und am nächsten Tag den Eid erhielt". Bei dieser Gelegenheit malte Pierre Martin der Jüngere für den König "A veue de Meudon in Perspektive, die den ganzen Park und das Schloss umfasst, Monsignore betritt es".
Am 14. Dezember 1725 besuchte zum ersten Mal die neue Königin Marie Leszczynska , die am 4. September zuvor Ludwig XV. heiratete, Meudon.
Schließlich, im September 1726, wurde Meudon durch ein königliches Edikt zum Herrschaftsgebiet der Krone mit den von ihr abhängigen Ländern, mit Ausnahme des Schlosses und des Parks von Chaville und des Schlosses und des Hofes von Villacoublay, vereinigt . Bei dieser Gelegenheit werden die Wappen des Le Tellier - Azurblau, mit drei silbernen Eidechsen in blasser Farbe, mit einem Hauptteil aus Gules, die mit drei goldenen Sternen beladen sind -, die sich noch im Mittelgiebel befanden, gelöscht.
Im Mai 1733 spielt sich in Versailles eine Szene zwischen Ludwig XV. und dem Marquis de Pellevé , dem Gouverneur des Château de Meudon, ab:
„Aufenthalt der Kinder Frankreichs in Meudon 1733.
Der Aufenthalt der Kinder Frankreichs in Meudon wurde Anfang Mai 1733 in einer Ärzteversammlung in Versailles in Bezug auf ihren Gesundheitszustand, den Tod von Madame 3 e und den von Monsieur le duc d 'Anjou . festgelegt hatte Angst um die anderen.
Ihre Reise wurde später auf den 21. desselben Monats festgelegt und einige Tage bevor Herr de Pellevé , der Gouverneur dieses Schlosses, Herrn le Kardinal de Fleury von ihrem Aufenthalt sprach, sagte ihm, dass dies ihm Kosten verursachen würde und dass er war überzeugt, dass Seine Eminenz ihn so behandeln würde, wie es sein Vorgänger M. Dumont getan hatte, während der verstorbene Roy dort war, und ihm die gleiche Genugtuung gewähren würde.
Der Kardinal antwortete, dass die Angelegenheiten des Königs nicht in der Lage seien, solche Gefallen zu tun, was ihn nicht daran hinderte, sich die Zeit zu nehmen, in der der Kardinal beim König war, um in Gegenwart Seiner Majestät und Seiner Eminenz erneut mit ihm zu sprechen ihm dasselbe.
Er beschränkte sich nicht auf diese beiden Weigerungen, er stellte die gleiche Bitte am 21. allein an den König , während Seine Majestät mit dem Herzog von Charot sprach . Le Roy erwiderte, die Angelegenheit sei entschieden, was ihn zur Einstellung zwang. Nur für einige Augenblicke: denn er kehrte wieder zur Anklage zurück und stellte dem König, den er ein zweites Mal unterbrach, die Kosten dar, die er auf sich nehmen würde, und das Unrecht, das er ihm zufügte, was Seine Majestät dazu verpflichtete Sagen Sie dem Hauptmann seiner Wachen, dass er ihn aus seinem Zimmer holen soll. Dem Wachoffizier wurde ein Befehl erteilt, der Meudon befahl, ihn nicht in das Zimmer von M. le Dauphin ny des dames zu lassen. "
Die Eltern der Königin: der Aufenthalt von Stanislas Leszcynski (1736-1737)Am 4. Juni 1736 zog Stanislas Leszcynski nach seiner Abdankung im April provisorisch nach Meudon. „HM geht mindestens einmal in der Woche dorthin, seit der König und die Königin von Polen dort gelebt haben“ (Duc de Luynes).
30. September 1736, geheime Unterzeichnung der berühmten "Meudon-Erklärung" von König Stanislaus auf Druck von Ludwig XV. und Kardinal Fleury . Gemäß den Bedingungen der Vereinbarung wird der Besitz des Herzogtums Bar für Stanislas Leszczynski "aktuell" und für Ludwig XV. "möglich" sein.
Am 18. Januar 1737 übergab Stanislas Leszcynski die Siegel an den neuen Kanzler, der den Eid in den Händen des Königs von Polen ablegte. Die Zeremonie findet im großen Vorraum des Château Vieux im Erdgeschoss des zentralen Pavillons statt. Vincents Gemälde , das diese Zeremonie beschreibt, ist viel später, da es erst aus dem Jahr 1778 stammt.
Am 31. März 1737 „ging der König heute nach Meudon, um sich vom König und der Königin von Polen zu verabschieden . »(Herzog von Luynes). Sie verlassen Meudon am nächsten Tag, 1 st April. Die beiden Schlösser sind dann unmöbliert.
Im Sommer 1743 flüchtete die Königin von Polen, Katharina Opalinska, Ehefrau von Stanislaus und Mutter der Königin von Frankreich, angesichts der Bedrohung durch Karl Alexander in Meudon, während Stanislaus in Metz Zuflucht suchte.
Der Reiter von Fréjus besuchte Meudon am 5. Mai 1748. Er hinterließ folgende Beschreibung:
„Am 5. Mai [1748], dem ersten Sonntag des Monats, fuhr ich mit la galiote nach Meudon. Wir gingen bis Sèvres und von Sèvres gingen wir hinauf zum Kapuzinerkloster von Meudon, wo wir die Messe hörten. An der Kirche seiner Väter ist nichts Kurioses, ihr Garten ist sehr schön. Von dort ging es über die Terrasse von Meudon hinauf zum Schloss, das auf einem Berg liegt, von dem aus man ganz Paris und die umliegenden Städte entdecken kann . Alle Hänge rund um Meudon sind mit Reben bepflanzt und so gut wie möglich gepflegt. Das Schloss ist super. Ich bemerkte an der Haupttür das Wappen von Louvois und darunter das Bild von Ludwig XIV. aus Metall. Es gibt eine Galerie, die vor den Fenstern dieses schönen Schlosses herrscht, sowie eine Fassade zur Gartenseite, charmant. Die Schweizer brachten mich dann zu den Wohnungen, die sehr schön sind, wenn auch kleiner als die in Versailles . Ich sah zwei mit Teppich ausgelegte Schlafzimmer mit Goblins bewundernswerter Schönheit. Die meisten Räume sind mit Eis bedeckt. Die Galerie, die zur Kapelle führt, ist großartig. Ich sah dort ein sehr schönes Gemälde der Belagerung von Manheim unter Ludwig XIV., einen Alexanderkopf aus Porphyr, der unschätzbar ist. Es gibt auch einen von Aristoteles aus ägyptischem Marmor , den die Neugierigen als Meisterwerk betrachten. Die Kapelle des Schlosses ist sehr fröhlich, mit einem einzigen Kirchenschiff. Es gibt nur einen Altar, dessen Gemälde die Auferstehung unseres Herrn JC darstellt, aber es ist eines der schönsten Gemälde, die wir sehen können, und wir sagen von Raphael [von Antoine Coypel ]. Ich sah in einer Wohnung des Schlosses den Kopf dieses Malers von ihm selbst und den von Michelangelo . Vom Schloss aus werden wir zu der neuen Wohnung [das Schloss Neuf] geführt, die M gr Dolphin errichtet wurde , das ist der Schlosspark zweihundert Schritte. Er ist sehr hübsch und lacht sehr, aber weniger gutaussehend als der Erste. Von den Schlössern bis zum Dorf, das am Fuße des Berges liegt, sieht man nur Blumenbeete und Gärten, sauber und charmant angelegt. Wir sahen die Orangerien, die Gewächshäuser. Sie sind bei weitem nicht so schön wie die von Versailles. Von dort stiegen wir über eine herrliche Treppe zum Gipfel des Berges hinauf, wo Sie die schönsten Baumalleen finden, die man sehen kann, mit Wasserbecken von jeder Schönheit. Wenn man im Wald auf der Seite von Sèvres vordringt, findet man auf der Spitze des Berges und neben einer [Wiese] mit einem grünen Teppich ein Wasserbecken von ungeheurer Ausdehnung, das eine sehr anmutige Aussicht bietet. Es gibt weder in den Gassen von Meudon noch in den Gärten schöne Statuen wie im Park von Versailles. Die Schlösser selbst nähern sich nicht dem Reichtum von Versailles, sondern der Lage [von] Meudon (...) Blick. Der Umfang der Terrasse macht sie sehr schön (…) Die Ställe sind dort nicht schön. Nachdem wir alles gesehen hatten, was es zu sehen gab, aßen wir in Meudon im Dorf bei [dem Schild] zu Abend (…) [ich gab] drei, mich eingeschlossen, für drei Pfund zu Abend und wir aßen (…) [I ] haben nirgendwo so fette Tauben gegessen (…). "
Die Vormachtstellung von Bellevue von 1750Als Erwachsener zog Ludwig XV. das Château de Bellevue Meudon vor, das er für Madame de Pompadour bauen ließ . Das Schloss dient der Unterbringung der Höflinge und die Stallungen des Schlosses dienen dem Bellevue, dessen Stallungen sehr bescheiden sind.
Ansicht von Meudon von Fleury. Jacques Rigaud, um 1730-40.
"Design der Dekoration und des Feuerwerks von Meudon" zu Ehren des Herzogs von Burgund, 13. September 1756. 92 n. Chr.
Ansicht des Westflügels des Château-Vieux de Meudon, 1773. Zeichnung des Architekten Le Dreux .
"Ansicht von Meudon": die Treppe und der Petit Pont. Ende des XVIII - ten Jahrhunderts. von Thiery de Sainte-Colombe, INHA.
Der neue junge König kommt oft gerne auf die Jagd nach Meudon.
Ein Jahr nach seiner Thronbesteigung erstellte der Architekt Le Dreux ein Inventar vom 10. Oktober 1775, das die "Spiegel, Bronzen, Murmeln, Gemälde und andere Gegenstände des Königs" im Schloss auflistet. Am Rand sind die Diagramme all dieser Spiegel aufgetragen. Dieses Dokument wird in "Ausführung der Befehle des Grafen von Angervilliers" erstellt.
Ein Edikt des Königs vom Mai 1778 vereint das Gebiet von Meudon mit dem von Versailles, "um in Zukunft auf die gleiche Weise regiert und verwaltet zu werden".
Ludwig XVI. selbst entwarf 1783 einen Pavillon, den "Pavillon de Trivaux", im anglo-chinesischen Stil, der schließlich vom Architekten Heurtier in einem eher französischen Stil korrigiert wurde . Dieser Pavillon befand sich oben auf dem grünen Teppich von Meudon, in Richtung Meudon-la-Forêt. Louis XVI und seine Frau Marie-Antoinette werden in Meudon selbst, im Château-Neuf, den kleinen Dauphin verlieren , der am 4. Juni 1789, einen Monat vor dem Sturm auf die Bastille, starb .
1791 wurde das Schloss noch als Ferienort für den neuen Dauphin genutzt , wie in einem Aquarell von Isabey dargestellt .
Der Marquis de Bombelles gibt in seinem Tagebuch vom 8. Juni 1788 eine Beschreibung von Meudon :
„Ich habe die Botschafter zum Château de Meudon begleitet. Das neue Schloss, in dem wir mit Mr. Duke of Harcourt zu Abend gegessen haben , wurde von Bischof für M lle Choin gebaut, die seine Geliebte war. Dieses Schloss hat ein Verhältnis, das es für jeden Lord geeignet macht, der 2 bis 300.000 Pfund pro Jahr ausgeben kann. Bei der alten Burg ist es nicht dasselbe. Dieser Palast, den Herr von Louvois mit einer ebenso unanständigen wie unglaublichen Pracht verschönern ließ, würde noch sehr leicht eine wahrhaft königliche Residenz sein. Alle Decken sind mit Arabesken bemalt, als ob der vorherrschende Geschmack über ihre Anordnung geherrscht hätte. Gesimse, Kamine, Parkettböden und edle Holzarbeiten, nichts müsste modernisiert werden. Es gibt, in einem Türmchen geübt, ein ebenfalls arabeskenbemaltes Kabinett auf Goldgrund, das so frisch ist, als käme es aus den Händen eines unserer besten Künstler. Es handelt sich um diese schöne Burg die Überreste machen M gr Dolphin für jeden Sommer , wenn wir verlieren , dass Prinz fühlen den Schmerz nicht. "
Porträt von Ludwig XVI im Jahr 1786.
Porträt von Marie-Antoinette , 1783.
Letzte Erhebung des Trivaux-Pavillons, 1783.
Darstellung des Todes des Dauphins in Meudon, 4. Juni 1789.
Rückkehr vom Spaziergang von Herrn le Dauphin ( Louis XVII ) zum alten Schloss von Meudon, Isabey , 1791. Louvre-Museum
Nach dem 10. August 1792 wurde der Bestimmungsort der Burg ungewiss. Aber der Nationalkonvent kümmerte sich schnell darum, die meisten der Over-the-Tür-Gemälde zu entfernen, sorgfältig abzubauen und in Provinzmuseen zu überführen, was sie vor der Zerstörung bewahrte.
Das "Schloss der Republik" (1793-1795)Am 4. November 1793 nahm Pierre Choderlos de Laclos , ernannter Hauptkommissar für Experimente in Meudon , im Namen des Marineministers diesen Ort in Besitz , den er vorgeschlagen hatte , eine Artilleriewerkstatt einzurichten und Granatentests durchzuführen . Aber Choderlos de Laclos wird nur einen Tag in Meudon bleiben, da er am nächsten Tag festgenommen wird. Die Site wird somit durch die Konvention in eine nationale Einrichtung für verschiedene Tests umgewandelt. Es wird als Aerostat- Fabrik dienen . Meudon wird dann wahrhaftig zur "Burg der Republik", die als Experimentierplatz zur Bewaffnung des neuen Regimes dient. Als solches wird das Schloss Gegenstand einer aus öffentlichen Mitteln finanzierten Beleuchtung sein.
Nicolas-Jacques Conté war zusammen mit mehreren anderen Wissenschaftlern für diese militärischen und wissenschaftlichen Experimente in Meudon verantwortlich, wo er mit der Leitung der dort errichteten Ballonfahrtschule betraut war. Conté hatte unter seinem Befehl eine verworrene Versammlung junger Leute in allen Berufen, ohne jeglichen Hauch von Chemie, Zeichnen oder Mathematik, dazu aufgerufen, eine völlig neue Technik zu schaffen. Conté musste sich mit den Elementen der verschiedenen Wissenschaften auseinandersetzen, denn diese neue Lehre musste alles umfassen: Chemie, Physik, Mechanik. Conté gab sowohl theoretischen als auch praktischen Unterricht, ließ seine Schüler die von ihm gegebenen Modelle, die Instrumente, die er sich vorstellte, ausführen, verbrachte seine Nächte damit, die in seinem Unterricht verwendeten Zeichnungen vorzubereiten oder sogar Zeichnungen anzufertigen.
Im Jahr 1795 verwüstete ein Feuer im Zusammenhang mit den technischen Forschungen der Bewohner des Anwesens den Kastanienflügel und griff auch den Westflügel des Château-Vieux an. Die Burg bleibt etwa zehn Jahre so, wie sie ist. Viele englische Besucher kamen ab 1802 nach Meudon und hinterließen mehrere Beschreibungen oder Zeichnungen (zB die Zeichnung von James Forbes). Der englische Colonel Thornton (aus Thornville-Royal, Yorkshire) beschreibt die Site in einem auf Englisch verfassten Brief vom 31. August 1802:
„Am Tag zuvor hatte uns Herr Belanger einen Ausflug nach Meudon angeboten, einem hübschen Park, dessen Innenwände eine Fläche von zwanzig Meilen bedeckten und der mir als mehr als wünschenswerte potenzielle Investition angezeigt worden war. Für diese Expedition war ein Stuhl an einer der bequemsten Kabinen befestigt worden. Das Schloss von Meudon, ursprünglich die Residenz von Madame de Pompadour [sic], besteht aus einem riesigen Block, der leider baufällig ist. Dennoch behält es einige Spuren seines früheren Glanzes. In einem hübschen Park mit einer von Springbrunnen und Teichen durchzogenen Waldlandschaft wurden wir vom Concierge (oder vielleicht war er der Hausmeister) höflich empfangen, dessen Herrenhaus immer in eine angenehme Residenz umgewandelt werden sollte. Diese Person führte uns zum Schloss und lenkte unsere Aufmerksamkeit insbesondere auf die Wohnungen, deren letzter Bewohner kein geringerer als der unglückliche Dauphin war. Ich hatte keine Zeit, den Park weiter zu erkunden, aber mein Führer teilte mir mit, dass er Farmen, Ebenen usw. auf einer Fläche von 500 Hektar umfasste, an die 10.000 Hektar Land angegliedert waren. Er erzählte uns auch, dass die Mauern in der Vergangenheit auf Befehl des verstorbenen Königs teilweise eingestürzt wurden, um dem Wild die Fluchtmöglichkeit zu geben, diese aber inzwischen repariert worden seien. Er gab auch an, dass das Anwesen 29 Wasserspiele unterschiedlicher Größe umfasste, was mich sofort zu einem von ihnen mit einer Kapazität von etwa 9 Hektar führte. Es war zugemauert und teilweise von einer bewaldeten Landschaft umgeben, aber seine Form bot von weitem eine angenehme Wiedergabe. Es war auch notwendig, die Anwesenheit einiger Fische, Hasen und Kaninchen sowie eine angemessene Anzahl von Rebhühnern auf dem Anwesen zu berücksichtigen. Allerdings waren alle Fasane geschlachtet worden. Die ganze Burg ist, wie ich schon sagte, jetzt eine Ruine, und eine vollständige Zerstörung wäre mit erheblichen Kosten verbunden, da sich der Zement dieser alten Gebäude als besonders fest erweist. Aber von seiner Ausdehnung und der Nähe zur Hauptstadt her wäre Meudon zweifellos eine wertvolle Anschaffung (…). "
Der Maler Hubert Robert , der unter Ludwig XVI. insbesondere für die Landschaftsgestaltung der Gärten von Meudon verantwortlich war, kam 1804, um die Abbruchstelle zu zeichnen. Das Château-Vieux wurde ab 1803 zerstört . Im Jahr 1805 gab es noch einen kleinen Teil des Château-Vieux (Südwestpavillon) sowie die Kapelle, wie François Collet Duclos in seinem Bericht vom 3. Ventôse-Jahr 13 (22. Februar 1805) angibt. Das Ganze ist ungefähr bis 1808 Gegenstand von Aufräumungsarbeiten, nachdem einige Ornamente wiederhergestellt wurden, darunter die heute in der kleinen Rotunde des Luxemburger Palastes (Senats) befindlichen Steinsäulen, die der Architekt Chalgrin wiederverwenden konnte.
Das Château-Vieux de Meudon in Schutt und Asche, 1802. James Forbes, Musée de l'Ile-de-France , Sceaux.
Der Abriss des Château-Vieux de Meudon, von Hubert Robert , 1804.
Drei Arbeiter bewegen eine Säule aus der Burg Meudon. Hubert Robert, um 1804. Weimarer Museen, Schossmuseum, KK 9110.
Abriss des Château-Vieux de Meudon, Hubert Robert, 1806. Getty Museum , Los Angeles ( USA ).
Schema des Abrisses des Château-Vieux de Meudon, 22. Februar 1805. In dunkelrosa, was noch abgerissen werden muss. ADY, 2Q 34.
Säulen aus der Burg, von Chalgrin in die Rotunde des Senats verlegt .
Nachdem im Jahr 1803 beschlossen , mit dem Abriss des alten Schlosses zu gehen, die einen Brand im Jahr 1795 erlitten hatten, und während es war Bonaparte, Kaiser Napoleon I zuerst im Jahr 1807 zum Chateau Neuf de Meudon einen Kaiserpalast entschieden. Anschließend ließ er die Gärten restaurieren und das Château-Neuf vor allem durch den Architekten Jean-Baptiste Lepère umbauen . An der Stelle eines Teils des alten Kastanienflügels, der gerade zerstört worden war, wurde dann ein Flügel namens "Kommissariat" gebaut. Der Kaiser, der nach Meudon einer „Schule der Könige“ in Europa wollte, installiert den König von Rom in 1811 unter der Verantwortung von seiner Haushälterin, M mir de Montesquiou . Zu diesem Zweck wurden viele Aufträge erteilt, den Palast des Reichserben würdevoll auszustatten (neue Innenausstattung im Empire-Stil , Möbel, Seidenstoffe usw.).
Am 22. April 1811 besuchte Napoleon Meudon. Am 30. Juni 1811 wurde Meudon Madame Mère zur Verfügung gestellt . Im April 1812 kam der König von Rom, um in Meudon zu bleiben. Während des Sommers hält sich auch die Königin von Westfalen , Ehefrau von Jérôme Bonaparte , bei Madame Mère in Meudon auf. Kaiserin Marie-Louise soll während des Russlandfeldzuges im Palast residiert haben, obwohl sie sich in Saint-Cloud aufhielt. Vom 24. März bis 14. November 1813 machte die Königin von Westfalen einen neuen Aufenthalt in Meudon.
Mit dem Fall des Ersten Kaiserreichs verliert die Burg jedoch ihren Status als Kaiserpalast.
Napoleon I sich , den König von Italien im Jahr 1805.
Entwicklungsprojekt der Terrasse des Schlosses unter Napoleon I. , von Jean-Baptiste Lepère , um 1808.
Ansicht des Schlosses von Meudon um 1812. Erstes Kaiserreich .
Verteilung der dritten Ebene des Chateau Neuf unter Napoleon I st 1812.
Von Napoleon I. für Meudon, Museum Fontainebleau bestellte Sessel .
Studien- oder Meditationsuhr, um 1810, Mobilier National.
Feuer, um 1808-1810, vergoldete Bronze, Ravrio , Mobilier National.
Feuer in zwei Teilen, um 1810-1811, vergoldete Bronze, Feuchère , Mobilier National.
Sockeltisch, Eschenholz aus vergoldeter Bronze und weißem Marmor, Mobilier National.
Konsole von Maigret, Eschenholz und weißer Marmor, Mobilier National.
Eisschirm, Eschenholz, vergoldete Bronze, Spiegel, Nationalmöbel.
Kronleuchter in der Galerie du Château-Neuf, um 1811, vergoldete Bronze, Feuchère, Mobilier National.
Feuer in der Galerie des Château Neuf de meudon, Mobilier National.
Louis XVIII , Charles X und Louis-Philippe nutzen Meudon als Jagdsitz, einen Nachbarn von Versailles, und beherbergen dort bedeutende Persönlichkeiten.
Der Herzog von Berry , Sohn von Karl X. , kam zwischen 1815 und 1820 zur Jagd.
Nach seiner Abdankung auf den Kaiserthron von Brasilien, 7. April 1831, Dom Pedro (Peter I st ) wird nach Europa zurückkehren und in Frankreich unter dem Titel Herzog von Braganza siedelt. Im Herbst 1831 hielt er sich einige Zeit auf Château-Neuf de Meudon auf, einem Anwesen, das ihm König Louis-Philippe zur freien Verfügung stellte. Während seines Aufenthalts in Frankreich freundete er sich mit dem berühmten General La Fayette an .
Unterhalb der alten unteren Gärten von Meudon wurde dann ein Gestüt installiert. Der Herzog von Orleans , königlicher Prinz von Frankreich unter der Julimonarchie , hielt sich 1834 dort auf und schrieb dort seine Souvenirs . Aber er starb 1842 aus Versehen in Neuilly .
Louis-Philippe hatte auch das Château de Meudon zugunsten von Marschall Soult , dem Präsidenten des Rates , zur Verfügung gestellt, der sich im Sommer mehrmals dort aufhalten wird.
Am 8. Mai 1842 ereignete sich in Meudon ein Eisenbahnunglück , bei dem insbesondere Jules Dumont d'Urville starb . Es ist das erste in Frankreich und eines der ersten weltweit. Louis-Philippe stellt das Château-Neuf für die Behandlung von Überlebenden zur Verfügung.
Nach der Revolution von 1848 wurden Pläne aufgestellt, Meudon zum neuen Hauptsitz der Ecole Polytechnique zu machen . Doch diese grandiosen Projekte, von denen eines vom Architekten Hector-Martin Lefuel entworfen wurde , werden nicht endgültig das Licht der Welt erblicken.
Meudon, von Bergeron von den Mauern des Gestüts genommen. Um 1825. BNF.
Detail eines Sèvres-Porzellans, das das Château-Neuf de Meudon unter Louis-Philippe darstellt. Fontainebleau-Museum, Galerie des Assiettes.
Die Stallungen des Schlosses von Meudon, erhalten.
Stall XIX th Jahrhundert von den Burgställe.
Blick auf das Château-Neuf de Meudon vom Parterre du Globe, um 1850.
Blick vom Château-Neuf de Meudon, um 1850.
Obwohl Meudon Prinz Jérôme , Onkel von Napoleon III. , zugeteilt ist, kommt dieser kaum dorthin. Im Gegenteil, von 1860 bis 1870 bewohnte sein Sohn, Prinz Napoleon , Cousin von Kaiser Napoleon III., oft das Schloss von Meudon. Er besitzt das berühmte pompejanische Haus in Paris, das seine Liaison mit der Schauspielerin Rachel schützt , aber in Meudon kommt er mit dem Protokoll des kaiserlichen Hofes "schmollen", das er nicht sehr mag. Er bringt seine Frau, Prinzessin Clotilde , und seine drei Kinder, Victor , Louis und Marie Laetitia, dorthin . Dort häufte er viele Arten exotischer Pflanzen und Tiere an, die er von seinen Auslandsreisen mitgebracht hatte. Im Schloss wurden daraufhin mehrere große Empfänge organisiert, wie der zu Ehren des Königs von Portugal im Jahr 1867.
Das Château-Neuf de Meudon um 1860.
Meudon, Ansicht von der oberen Terrasse. "Paris in seiner Pracht". Chapuis del.
Empfang des Königs von Portugal durch Prinz Napoleon , Lounge-Gewächshaus des Château-Neuf de Meudon (ehemalige obere Vorhalle).
Der Zwinger von Meudon, die Hunde von Prinz Napoleon .
Der Standort ist strategisch und dominiert Paris, und 1870 wurde dort eine preußische Artilleriebatterie installiert . Das Château-Neuf fing am 31. Januar 1871 Feuer . Es brennt fast drei Tage lang. Zu diesem Thema werden mehrere Hypothesen aufgestellt: entweder eine Brandstiftung durch die Preußen, die das Gelände verlassen, oder ein Bombardement durch La Douai , eine Marinekanone, die in der Bastion 74 der Thiers-Einfriedung platziert wurde. Seine Ruinen werden mehrere Jahre lang so aufbewahrt, wie sie sind. Schließlich wurde die Website Astronom anvertraut Jules Janssen in 1875 . Er scheute sich nicht , fast die Hälfte des Château-Neuf dem Erdboden gleichgemacht haben, und zwischen 1880 und 1885 , mit dem Architekten Constant Moyaux , baute er eine dort Observatorium , an der Pariser Observatorium in 1927 . Seit dieser Installation ist der größte Teil des Anwesens (die erhaltenen hohen Gärten) für die Öffentlichkeit unzugänglich und bleibt bis heute erhalten.
Das Château-Neuf nach dem Brand vom 31. Januar 1871.
Foto des Château-Neuf nach dem Brand, 1871. Privatsammlung.
Ansicht von Meudon nach dem Krieg von 1871. Hubert Clerget, Musée Carnavalet.
Foto aus dem unteren Vestibül des Château-Neuf, nach dem Brand, 1871.
Die Ruinen von Château-Neuf und Umgebung, Februar 1871.
Kuppelprojekt im Château-Neuf, nicht abgeschlossen. Um 1880.
Im Laufe der Jahre wächst die Vegetation und umgibt die Orangerie, die lange Zeit unzugänglich war. Die Zerstörung des alten Dorfes Meudon nach dem Krieg im Rahmen des sogenannten Wiederaufbaus des Stadtzentrums amputiert unwiederbringlich die malerische Kulisse aus mehreren Dächern, die sich am Fuße der alten Burg befand. Erst in den 1970er und 1980er Jahren verbreitete sich der Begriff des Erbes in der französischen Gesellschaft. Das ganze Gebiet ist klassifiziert als historischer Denkmäler auf12. April 1972, ein sehr spätes Datum für eine solche historische Stätte, als lange zuvor ähnlich große Anwesen in der Ile-de-France klassifiziert wurden.
Die nationale Domäne heuteObwohl das Château-Vieux zerstört wurde, ist ein Großteil der Pracht des Anwesens erhalten geblieben. Tatsächlich sind noch 40 % der Fläche der ursprünglich errichteten Gebäude vorhanden (Überreste des Château-Neuf, Orangerie, Nebengebäude usw.). Wir können immer noch die Allee des Schlosses bewundern, die von Louvois gezeichnet wurde, die Wachhäuser und die Nebengebäude des Grand Dauphin, den Zwinger von Louvois, die große Aussicht von Servien, das Nymphäum und die Orangerie von Louis Le Vau , und wir raten, indem wir gehen zum Standort, terrassierte Gärten unterhalb des Observatoriums sowie der Chalais-Teich und der grüne Teppich. Und vor allem die große Terrasse, die imposanteste Errungenschaft, ist in perfektem Zustand. Die Orangerie Meudon wurde 2012 komplett restauriert.
Aufgrund seiner außergewöhnlichen Lage (Achse Paris-Versailles, die touristischste in Frankreich) und seines Panoramablicks über Paris (einer der spektakulärsten in der Ile-de-France) hat der Ort touristisches Potenzial und ist wirtschaftlich nicht ausgeschöpft.
Fotos der Domain heuteLuftbild der Orangerie und der Überreste des in eine Sternwarte umgewandelten Château-Neuf.
Luftaufnahme der Terrasse mit der Allee des Schlosses, Richtung Norden.
Luftaufnahme der alten Stallungen von Meudon.
Luftaufnahme der Meudon-Terrasse mit dem Bel Air-Teich.
Luftbild auf der Grande-Perspektive nach Süden.
Luftaufnahme von Paris von Meudon.
Ansicht von Paris von Meudon, 2013.
Das große Teleskop des Observatoriums, das auf den Überresten von Château-Neuf gebaut wurde.
Die Überreste des Château-Neuf wurden in ein Observatorium umgewandelt. 2014.
L'Orangerie de Meudon, XVII th Jahrhundert, im Jahr 2012 restauriert.
Blick auf die heute erhaltenen Nebengebäude des Schlosses. 2009.
Die Strebepfeiler der Terrasse des alten Parterres des Schlosses von Meudon, 2013.
Die Hochterrasse heute.
La Grande Perspective de Meudon, Stand 2010.
Der Bel Air-Teich heute.
Porte dauphine, 1703.
Der Chalais-Teich, früher in der Grande-Perspektive, heute.
Panoramablick von der Grande Terrasse de Meudon, 2013.
Statue des Gladiators im Schlosspark.
Heute ist das Anwesen Meudon zweigeteilt.
Der untere Teil: Die große Terrasse und die Orangerie werden von der Stadt verwaltet . Diese Räume sind für die Öffentlichkeit frei zugänglich.
Der obere Teil: Das Observatorium (Château-Neuf), die oberen Gärten sowie die Nebengebäude am Eingang unterstehen dem Ministerium für Nationale Bildung und sind dem Pariser Observatorium zugeordnet . Sie sind der Öffentlichkeit nicht zugänglich.
Der Staat bleibt Eigentümer des gesamten Gebiets, sowohl was den der Informationsstelle zugewiesenen als auch den vom Rathaus verwalteten Teil betrifft.
In Bezug auf den öffentlich zugänglichen Teil der Domäne hat der Staat jedoch mit der Stadt Meudon, die jetzt ihr Verwalter ist, einen Verwaltungsvertrag für die nationale Domäne Meudon unterzeichnet. Finanziell übernimmt der Staat nach wie vor seine Eigentümerrolle und managt die Beschneidungs- oder Pflegearbeiten. Es überlässt es der Stadt, diese auf ihrem Territorium befindliche Website zu verwalten.
Das Sanierungsprojekt Grande PerspectiveDas Projekt zur Rekonstruktion der Grande Perspective de Meudon wurde in den 1980er Jahren ins Leben gerufen, ist aber bis heute kaum vorangekommen. Sie wird jedoch in Absprache mit den Verantwortlichen der verschiedenen betroffenen Parteien weitergeführt. Tatsächlich sind 3/4 dieser großen Landschaftsachse der Ile-de-France, die André Le Nôtre zu verdanken ist , erhalten geblieben. Nur der Teil zwischen dem Parterre der Orangerie und dem Teich von Chalais bleibt immer gesperrt.
Das archäologische PotenzialAn der Stelle des zerstörten Château-Vieux wurden noch nie Ausgrabungen durchgeführt. Die Abrissberichte sind jedoch eindeutig: Alle Keller und Gräben sind erhalten, unter dem jetzigen Rasen. Eine archäologische Kampagne würde es ermöglichen, dieses verborgene Erbe hervorzuheben, wie es bereits im Château de Marly , in Liancourt , im Château de Blérancourt oder sogar in Versailles geschehen ist . Der einzige unbekannte Parameter ist die genaue Art der Auswirkungen auf den Untergrund auf der Ebene des Einflusses des Château-Vieux während der preußischen Besetzung im Rahmen des Deutsch-Französischen Krieges von 1870. Tatsächlich besetzten die Preußen alle die Terrasse von Meudon, um die Hauptstadt zu bombardieren und die Operationen zu verfolgen.
Das Château-Vieux war das zentrale Gebäude des Anwesens und das erste historische Schloss in Meudon. Es lag in der Achse der Grande Perspective.
Zimmer im Erdgeschoss Das Große Vestibül & die Große TreppeDiese Stücke wurden während des Wiederaufbaus des zentralen Pavillons des Schlosses von Louis Le Vau für Abel Servien von 1655 bis 1658 geschaffen.
Rückgabe des Petit Vestibül. Staat von 1658 bis 1803.
Rückgabe der Grand Staircase Tasse. Staat von 1658 bis 1803.
Rückkehr der Grand Vestibül Tasse. Staat von 1658 bis 1803.
Dies war die Hauptunterkunft für den Sohn Ludwigs XIV. in Meudon, im Erdgeschoss des Ostflügels des Château-Vieux. Er war intakt während des gesamten gehalten XVIII - ten Jahrhunderts.
In seiner endgültigen Konfiguration bestand es ab 1701 sukzessive:
Blondel führt in seiner Architektur Françoise aus : „Wir nennen den Salle des Gardes, in einem königlichen Haus, einen großen Raum, in dem die Garde des Prinzen gehalten wird und an deren Täfelung Karabinerhaken befestigt sind, um ihre Waffen niederzulegen; An solchen Stellen werden auch Trommeln aufgestellt, die eine Art Tisch sind, auf denen gezählt wird und deren Unterseite tagsüber die Betten aufnimmt, auf denen die Leibwächter nachts ihre Ruhe finden. Diese Räume müssen geräumig und sehr hoch sein, große Kamine haben und einfach eingerichtet sein. Sehen Sie die von Versailles, Meudon, das Château des Thuileries, & c ”. "
Speisesaal des Dauphin (ab 1700)Das Inventar von 1775 weist darauf hin, dass der Raum seit den Erweiterungsarbeiten von 1700 "hoch bewaldet mit vergoldeten Rahmen, Gesims aus demselben, Schornstein aus campangrünem Marmor ...". Im Jahr 1700 beauftragte Monsignore vier verschiedene Maler, „Bacchic“-Gemälde zu malen. Dieselben Künstler arbeiteten dann an der Dekoration des großen Wohnzimmers des Château de Marly.
Silenus bestrichen mit Brombeeren von der Seerose Eglé, Antoine Coypel. 1701. Reims-Museum der Schönen Künste .
Der Triumph des Bacchus, Charles de la Fosse, 1701. Louvre-Museum .
Die Geburt von Bacchus, Jean Jouvenet, 1701. Privatsammlung.
Venus, Bacchus und Ceres, Bon Boullogne, 1701. Louvre-Museum .
Ab dem Jahr 1700 war die alte Treppe von Louvois und Jules Hardouin-Mansart dazu verdammt, eine Reihe von Räumen zu schaffen, darunter das „Billardzimmer“. Das Inventar von 1775 weist darauf hin, dass der Raum „hoch bewaldet ist, mit vergoldeten Rahmen, vergoldetem Gesims, Marmorkamin aus Marmor“. Monsignore bestellte für diesen Raum über der Tür eine Reihe von Gemälden von gleicher Größe und ovaler Form. Es geht um :
Latona und die Bauern von Lykien, Jean Jouvenet, Meudon Kunst- und Geschichtsmuseum.
Herkules zwischen Wollust und Tugend, Charles de La Fosse, Nevers Museum.
Herkules bringt Alceste des Enfers zurück, Antoine Coypel, Museum für Kunst und Geschichte von Cholet.
Cephalus und Procris, Louis de Boullogne der Jüngere, Museum der Schönen Künste Saint-Étienne.
Das ehemalige „Monseigneur-Speisezimmer“, das 1695 diese Funktion hatte, wird mit der Erweiterung der Wohnung zu einem regelrechten Vorraum. Das Inventar von 1775 gibt an: "Raum beleuchtet mit zwei Fenstern, vergoldeter Rahmenvertäfelung, vergoldetem Gesims, Decke in vergoldeter Arabeske und von Audran bemalt ". In Architektur Françoise , Jacques-François Blondel , erinnert sich seine Bewunderung für diese Arabeske Decken aus Meudon, obwohl er ihren Stil verurteilt die Residenz eines Prinzen zu schmücken: . „Außerdem haben wir diese Arbeiten reduzieren können Wolken mit Genien, und bis zu einem gewissen schönen Grau die die Extremitäten bildet; Dekoration ist den reichen, aber unwahrscheinlich grotesken Gemälden vorzuziehen, von denen wir die genialen Entwürfe von Audran sehen und die mit erstaunlichem Erfolg in einigen Wohnungen von Meudon sowie in den Decken und auf den Täfelungen des Schlosses der Menagerie ausgeführt werden : das einzige Gebäude, in dem diese Art von Malerei geeignet ist ”. " Das Inventar von 1775 fügt hinzu, dass es auch einen" Kamin aus Campan-Grünmarmor gibt, die Oberseite des Kamins mit Marmor aller Höhe verziert mit bronzenen Paremens, die mit Goldgrund vergoldet sind, der Spiegel in zwei Teilen, die ersten 52 Zoll breit und 96 Zoll hoch, der zweite 52 Zoll dito von 26 Zoll hoch Zwei Tische über den Türen, jeweils 3 Fuß 6 Zoll breit und 2 Fuß 9 Zoll hoch, die Früchte und Blumen darstellen, gemalt von Batiste Fontenay".
In diesem Vorraum stellt der Dauphin die Gemäldesammlung aus, die André Le Nostre 1693 Ludwig XIV. geschenkt hatte und die der König seinem Sohn zur Verfügung stellte. Diese Werke werden heute im Louvre aufbewahrt.
Das Zimmer des Grand DauphinDas Inventar von 1775 weist darauf hin, dass das Zimmer des Dauphins hat: „Stützvertäfelung mit vergoldeten Rahmen, vergoldetem Gesims, vergoldete Decke mit Arabesken von Audran bemalt , Kamin aus Serancolin-Marmor, die Oberseite aus violettem Brekzienmarmor, alles sehr verziert mit vergoldeter Bronze mit Grundgold. (…) Zwei Gemälde über Türen 3 Fuß 5 Zoll x 4 Fuß 1 Zoll breit, die Früchte darstellen, die von Batiste gemalt wurden. In diesem Raum starb Monseigneur am 14. April 1711. Dieser Kamin weckte die Neugier der Forscher: Das berühmte kleine Gemälde, das in Versailles aufbewahrt wurde, das "den Regenten in seinem Kabinett bei der Arbeit mit dem Herzog von Chartres" darstellte, war in Betracht gezogen worden. von Fiske Kimball als Vertreter des Dauphin in Meudon. Sicherlich finden wir dort die Art von Möbeln und Dekorationen, die das Schloss schmücken könnten. Aber Jérôme de La Gorce stellt die richtige Frage, indem er schreibt: „Gibt es dieses Interieur wirklich? Ist es nicht verwunderlich, dass der Kamin, die Verkleidung links der Tür und der Schreibtisch, also die meisten Dekorationselemente, in Bérains graviertem Werk identisch erscheinen? Der Maler, im Übrigen ziemlich mittelmäßig, dessen Karriere im Dunkeln bleibt, hätte er dann nicht auf die vom Designer veröffentlichten Platten zurückgegriffen, um einen Rahmen zu rekonstruieren, der den von ihm vertretenen Charakteren würdig ist? Das Inventar der Kronmöbel erwähnt im Jahr 1695: „[n °] 1615 - Ein Möbelstück [sic] aus rotem Samt und gelbem Satin, bestickt und eingefasst in Silber, inventarisiert cy vor {{n ° | 783} }, das erhöht und angepasst wurde, um Monseigneur le Dauphin in Meudon zu dienen, derzeit bestehend aus einem Doppelbett, vier Sesseln, acht Klappsitzen, zwei Plätzen, zwei Türen, sechs Bildschirmen, einem Geschäftsstuhl und zwei Wandteppichen ”. Außerdem beschaffte Monseigneur für sein Zimmer den kleinen Schreibtisch aus Ebenholz mit Intarsien aus Kupfer und Schildpatt, den er von Godron gekauft hatte und der eine von acht bronzenen Karyatiden getragene Platte mit einer Liebe auf einer Slingback inmitten der Intarsien enthielt. Der Raum umfasste neben diesem Schreibtisch einen Tisch und zwei Podesttische, deren Regale mit chinesischen Grotesken mit Figuren und Vögeln verziert waren.
Der EckschrankDas Inventar von 1775 weist darauf hin, dass der Raum geschmückt ist mit „Stützvertäfelung mit großen vergoldeten Rahmen, vergoldetem Gesims, vergoldeter Decke mit Arabesken, die von Audran gemalt wurden. Violetter Bruchmarmorkamin, die Platte in voller Höhe mit Marmor verziert mit sehr kinderreichen Bronzen und vergoldeten Ornamenten aus geschliffenem Gold (…) ”. Was die beiden vorherigen Räume betrifft, so schmückte Audran die Decke des Raumes mit Arabesken: „kam am 22. April 1699 nach Meudon, der König ging am 24.; zwei Tage später, am 25. April [sic], erhielt Mansart von Monsignore den Auftrag, die Gemälde von der Decke seines Eckschranks ausradieren zu lassen, „drei weiße Schichten zu drucken und mit einem flachen Boden darauf zu malen. Grotesk wie das Schlafzimmer [Dauphins]. Die dann gelöschte Decke kann nur die von Charles de La Fosse für Louvois geschaffene sein, die Pandora zum Thema hat und deren Modell von Clémentine Gustin-Gomez identifiziert wurde. 1702 fanden wir dort: „Im Großen Kabinett des Monseigneur: Cinq Porcelaines 630 Louis; Zwei 180 Louis-Bronzen ”. Stéphane Castelluccio identifizierte diese beiden Bronzen als The Laocoon and the Wrestlers , für die Monseigneur sicherlich ihre reichen „Intarsienfüße“ bestellte. Schließlich weist das Inventar der Kronmöbel (Tome II, S. 434, 1697) unter der Nummer aus: „1768 - Vier gestreifte Couty-Fußmatten der beiden mit Wolle gefüllten Mäntel mit ihren mehrfarbigen Fadenschnüren für die Fenster des Kabinett von Monseigneur, in Meudon “.
Saint-Simon, der den Tod des Grand Dauphin beschreibt, erzählt uns, dass in diesem Raum am Abend des 14. April 1711 die berühmte Szene des Kommens und Gehens zwischen der Ecke "Kabinett" stattfindet , und das angrenzende Zimmer, in dem Monseigneur im Begriff ist, sich zu quälen: "Als er [der König] den Raum betreten wollte, Madame la Princesse de Conti, die Zeit gehabt hatte, Monseigneur in diesem Zimmer zu besuchen den Tisch, trat vor, um ihn am Eintreten zu hindern. Sie schob ihn sogar mit den Händen weg und sagte ihm, dass er jetzt nur noch an sich denken solle. Dann ließ sich der König, fast in Schwäche eines so plötzlichen und vollständigen Umsturzes, auf ein Sofa gehen, das sich am Eingang der Schranktür befand, durch die er eingetreten war und die ins Schlafzimmer führte. Er fragte nach Neuigkeiten von allem, was herauskam, ohne dass sich fast jemand traute, ihm zu antworten (…). Madame de Maintenon, die zum König eilte und auf demselben Sofa saß, versuchte zu weinen. Sie versuchte, den König zu nehmen, dessen Kutschen bereits im Hof bereitstanden, aber sie konnte sich nicht entschließen, dass Monseigneur noch nicht abgelaufen war. Diese unbewusste Qual dauerte fast eine Stunde, seit der König im Kabinett war. Madame la Duchesse und Madame la Princesse de Conti wurden zwischen der Pflege des Sterbenden und der des Königs aufgeteilt, zu dem sie oft zurückkehrten, während die Fakultät verwirrt war, die verzweifelten Kammerdiener, der summende Höfling sich gegenseitig schubsten und weitergingen .unaufhörlich, ohne fast den Standort zu wechseln ”. "
Schema der Decke des Eckschranks, 1699 vom Dauphin entfernt.
Arabesken auf Goldgrund von Claude Audran III, um 1700. Archives des Arts decoratifs de Paris, Inv.-Nr. 5482 A. Für die Menagerie in Versailles oder die Wohnung des Dauphin in Meudon.
Andere Sets von Audran, Inv.-Nr. 5482 B.
Es befand sich zwischen dem Großen Vestibül und der Wohnung des Monseigneurs.
Diese Zimmerreihe war die Hauptwohnung von Abel Servien , der dort 1659 in seinem Schlafzimmer im Erdgeschoss starb .
Als Monseigneur 1695 nach Meudon zog , beabsichtigte er diese Unterkunft neben seiner eigenen für Monsieur , der sie bis zu seinem Tod im Jahr 1701 bewohnte. Von diesem Zeitpunkt an wurde die Unterkunft vom Herzog und der Herzogin von Burgund bis zu ihrem Tod bewohnt im Jahr 1712.
Die Zimmer im ersten StockIm ersten Stock befanden sich die großen Empfangsräume, hauptsächlich der "Salon des Maures" und die Galerie.
Der große ovale Salon, bekannt als Salon des MauresEs war Abel Servien , die diese ovale Wohnzimmer in Auftrag gegeben , das Herzstück der Burg, die einen Blick auf den parterre hat. Dieser Salon wurde zur gleichen Zeit wie der von Vaux-le-Vicomte für Fouquet gebaut und ist ihm ähnlich, wenn auch etwas kleiner. Die Kuppel erhielt keine gemalte Dekoration. Gabriel Blanchard schuf die 12 Grisailles unter dem Gesims, über die das Inventar von 1733 angibt: "Im selben Salon gibt es zwölf Grisaille-Gemälde, die die zwölf Monate des Jahres durch Kinderspiele darstellen, sie sind aus Damoiselet [falsch, von Gabriel Blanchard], und kann nicht von der Stelle entfernt werden, da sie nur maroufles ist, zwei Fuß hoch und 6 Fuß 5 Zoll breit ist. "
Louvois hatte unter zwölf Marmor maurischen und maurischen gelegt, 8 Kopien werden nun im Schloss von Compiègne, nach der Übertragung am Ende der gehalten XVIII - ten Jahrhundert. Der Minister ließ auch den Dachboden mit sieben Blumenbildern von Monnoyer verschönern . Das Inventar der Meudon-Gemälde von 1733 beschreibt ihre Beschreibung wie folgt:
1. "Eine goldene Vase, gefüllt mit allen möglichen Blumen, auf einem blauen Teppich mit Goldstickerei platziert, der untere Teil des Bildes ist ein Himmel."
2. "eine Vase aus Gold oder vielmehr eine Art Achat mit goldenen Henkeln, gefüllt mit Blumen aller Art, dahinter ein goldbestickter Teppich mit zwei Papageien, einer blau und der andere gelb."
3. "eine silberne Goderon-Vase, verziert mit Goldornament, gefüllt mit Blumen aller Art, dahinter ein in Gold bestickter Teppich mit einem roten und grünen Papagei".
4. "eine Vase in Form einer silbernen Schale, die mit Blumen aller Art gefüllt ist, die auf einem roten Teppich mit Goldstickerei platziert ist, auf der ein Pfau ruht".
5. "eine goldene Vase, die mit Blumen aller Art geschmückt ist, von denen ein Mohn mit einem seiner Blätter auf den Sockel fällt, auf dem die Vase steht".
6. "eine goldene Vase, die auf einer Art Podest steht, gefüllt mit allerlei Blumen mit einem Pfau hinter der Vase".
7. "eine goldene und silberne Vase auf einem blau-goldenen Teppich mit einem karmesinroten Futter mit einem Affen, der einen Fisch hält".
Jeder misst 5 Fuß 3 Zoll hoch und 5 Fuß 8 Zoll lang.
Weiblicher Begriff, C38.120 MR 2494.
Männlicher Begriff, C38.98 MR 2492.
Weiblicher Begriff, C38.129 MR 2495.
Männlicher Begriff, C38.122 MR 2497.
Männlicher Begriff, C38.97 HERR 2496.
Männlicher Begriff, C38.121 MR 2493.
Nach dem Salon des Maures entstand eine ganze Reihe von Empfangsräumen, die als Spielräume und gewissermaßen für sogenannte „Wohnungsabende“ wie in Versailles dienten. Der erste Raum nach dem ovalen Salon hatte einen quadratischen Grundriss. Es hatte zwei Fenster an der Seite der Grube. Monsignore der Dauphin wird die King's Story an die Wände hängen, um seinem Vater zu gefallen.
Das sogenannte SpielzimmerDer zweite Raum ähnelte dem ersten und wurde ebenfalls mit Behängen bereichert, wobei die nördlichen Erker zu diesem Zweck blockiert wurden.
Die Petit Pont-LoungeDieses Eckzimmer war einer der beiden Salons, die die Galerie umgaben. Es hatte Zugang zum „Petit Pont“, der direkt zu den Hochgärten führte. Dort wurde die Porphyrbüste Alexanders aufgestellt.
Die SchlossgalerieDie Galerie Meudon hatte eine Fläche von 300 m 2 , die für den Hauptraum 40 Meter lang war. Trotzdem umgeben ihn zwei Salons: der Salon du Petit Pont und im Norden der Salon des "Albane".
Die Einnahme von Ypern.
Die Einnahme von Freiburg.
Die Gefangennahme von Condé.
Die Einnahme von Lau.
La Fidélité, nach einer Zeichnung von Pierre Mignard , Gärten von Versailles.
La Fourberie, nach einer Zeichnung von Pierre Mignard , Gärten von Versailles.
L'Aurore oder der Anbruch des Tages, von Gaspard Marsy , nach einer Zeichnung von Charles Le Brun . Gärten von Versailles.
Flore , von Philippe Buyster (1595-1688).
Alexander Mazarin. Louvre Museum.
Büste von Raffael , von Alessandro Rondoni.
Büste von Annibal Carrache von Alessandro Rondoni.
Jupiter und Juno, Bronzen aus Algarde . Wallace-Sammlung , London.
Achteckige Sockel in der Galerie platziert. Abtei Chaalis.
Dieses Stück vervollständigt die Galerie und ist in Symmetrie das Gegenstück zum Salon du petit-pont. Der Name des Salons stammt von dem Maler l'Albane, da in den Ecken mehrere ovale Leinwände angebracht waren. Es waren Kopien, die aus dem Werk des Meisters neu interpretiert wurden. Die Architektur des Raums mit seinen mit Spiegeln verzierten Nischen und seiner gewölbten Decke ist direkt vom Cabinet des Médailles von Ludwig XIV. in Versailles inspiriert.
Der Delfin wird dort die großen Bronzen der Algarde, Jupiter und Juno platzieren.
Die als Ludwig XIV. bekannte WohnungAm Ende der das XVII th Jahrhundert Wohnung bestand aus Louis XIV aus einem Vorraum, Schlafzimmer des Königs, ein kleines Durchgangszimmer, die den Zugang zu der Rückseite, sowie ein „Spiegelschrank. Du Roi“, das hatte einen Balkon So können Sie die Aussicht über Paris bewundern.
Der Vorraum für den RatDieser holzlose Raum hatte drei Fenster an der Seite des Parterres und zwei französische Fenster an der Hofseite, die zum Balkon führten. Der Kamin war „aus campangrünem Marmor, mit einer dreiteiligen Eisplatte, die erste 59 Zoll breit und 42 Zoll hoch, die zweite gleich breit und 40 Zoll groß, die dritte in der gleichen Breite wie 26 Zoll . Zoll groß.“
Schlafzimmer Ludwigs XIV. in MeudonÜber dem Kamin in der Kammer des Königs wurde das Original der Nächstenliebe von Andrea del Sarto angebracht, dann eine Kopie dieser Leinwand. Dieses Werk kann als Allegorie der Übertragung königlicher Macht interpretiert werden.
Der Spiegelschrank des KönigsErhebung der Nordwand.
Erhebung der Ostwand.
Anhebung der Südwand.
Erhebung der Westwand.
3D-Rendering des Spiegelkabinetts von Louis XIV, Franck Devedjian & Hervé Grégoire, Januar 2013.
Gleichzeitig bestand die Wohnung von Madame de Maintenon, die folgte, aus einem Vorraum, einem Schlafzimmer sowie einem Arbeitszimmer, das sich in der Mitte des Ostflügels des Schlosses befand und von einem Balkon mit Blick auf Paris profitierte. Im Kabinett von M me Maintenon befand sich oben auf der Tür ein Gemälde von Louis de Boullogne mit dem Thema David und Abigail.
Testrestaurierung des Vorzimmers von M me Maintenon, 1700.
Der Versuch, die Kammer M me Maintenon zurückzugeben, um 1700-1711.
Kabinettsrückerstattungstest M me Maintenon, 1700.
Danach folgte die Wohnung der Prinzessin von Conti und endete mit einem weiteren "Spiegelkabinett".
Im Zimmer der Prinzessin waren über der Tür zwei Gemälde von Antoine Coypel , Psyche entdeckt die Liebe im Schlaf und Psyche von der Liebe verlassen .
Im angrenzenden Kabinett wurde die Leinwand mit dem Titel Venus in den Schmieden von Lemnos von demselben Maler aufgestellt. Diese drei Arbeiten wurden von Monsignore in Auftrag gegeben, um die Wohnung seiner Halbschwester zu verschönern .
Psyche entdeckt die schlafende Liebe, Antoine Coypel, 1701.
Von Liebe verlassene Psyche, Antoine Coypel, 1701.
Venus in den Schmieden von Lemnos, Antoine Coypel. 1701.
Die Kapelle wurde Ende 1702 nach Plänen von Jules Hardouin-Mansart fertiggestellt . Diese von Monseigneur gewünschte Konstruktion wurde von Ludwig XIV. angestrebt. Diese Kapelle ist nach dem gleichen Vorbild wie die königliche Kapelle von Versailles gestaltet . Die Kapelle von Meudon wird jedoch etwa zehn Jahre vor der von Versailles fertiggestellt. Das Kirchenschiff ist wie letzteres tonnengewölbt und endet in einer Vierergasse über dem Heiligtum. Über dem Hochaltar sehen wir ein großes Gemälde von Antoine Coypel , vier Meter fünfundachtzig hoch und drei breit, das die Auferstehung darstellt . Charles de La Fosse wird diese Komposition als Vorlage verwenden, um den Boden des Ofens in der Königlichen Kapelle von Versailles zu bemalen. Ein weiteres Gemälde von Coypel, die Verkündigung , vervollständigt das Dekor.
Die über der Tribüne skulptierten Arme sind auf der Zeichnung, die die Kapelle projiziert, königliche Wappen, werden jedoch letztendlich nach dem Vorbild der Delphinarme hergestellt . Der Architekturtheoretiker Jacques-François Blondel nennt es als Beispiel mit den Kapellen der Schlösser von Sceaux und Clagny als "perfekte Vorbilder".
Es wird zwischen 1805 und 1808 zerstört.
Querschnitt der Galerie der Kapelle des Château de Meudon, 1701.
Projekt ohne endgültigen Schnitt für die Kapelle von Meudon. Zeichnung von Jules Hardouin-Mansart, 1701. AN.
Endgültiger Plan der Kapelle von Meudon, um 1775-1780. JAHR.
Token, der das Innere der Kapelle des Schlosses von Meudon darstellt, von der Galerie aus gesehen, 1703. Privatsammlung.
Kopie der Auferstehung von Antoine Coypel, Kapelle von Vernon.
Die Verkündigung von Antoine Coypel. Druck von Drevet.
Der alte "Uffizienhof" oder "Unterer Hof" wird von Monsignore umgebaut , um luxuriöse Zeremonienräume zu schaffen. Der gesamte Anbau erhält dann den Namen "Aile des Marronniers". Die großen Empfangsräume erstrecken sich über die gesamte Breite der Terrasse des Marronniers. Hinter diesen großen Räumen ist auch eine kleine luxuriöse Wohnung, das "Petit Appartement Frais", eingerichtet, zweifellos damit der Dauphin seine Geliebten empfangen kann.
Es gab nacheinander:
Die kleine HängegalerieDiese Galerie ist mit der folgenden Kommunikationsgalerie senkrecht verbunden. Ein großes, von Fontenay bemaltes Sideboard vervollständigt die Perspektive der kleinen Hängegalerie.
Die "Kommunikationsgalerie"Dieser Raum ist mit großen Leinwänden von François Desportes dekoriert , die für diesen Anlass hergestellt wurden und den Maler zu einem Erfolg machen werden.
Restitutionstest der Kommunikationsgalerie des Kastanienflügels, Zustand um 1703. Restitution von Franck Devedjian, 2012.
Ein von Hunden gejagter Hirsch, François Desportes, 1703.
Der Tod eines Hirsches, François Desportes, 1703.
Monseigneurs Rudel, 1703, Musée de Gien.
Der Tod des Wolfes, François Desportes, 1703.
Ein von 8 Hunden gejagtes Wildschwein, François Desportes. 1703.
Es ist auch der „Goldene Salon“, in dem der angerufene Triumph des Bacchus platziert wurde durch Bon Boullogne . Das Gemälde ist verschwunden, aber eine Vorzeichnung, die in der Albertina (Wien) aufbewahrt und seinem Bruder Louis zugeschrieben wird, lässt uns verstehen, wie die Komposition dieses Werkes aussehen könnte.
Der große EckschrankDer Dauphin ließ in diesem Raum prestigeträchtige Gemälde platzieren, darunter Renaud und Armide von Dominiquin oder sogar ein Moses, der aus den Gewässern von Nicolas Poussin gerettet wurde . Diese Gemälde stammen aus den königlichen Sammlungen.
Das große WohnzimmerEs war der Hauptraum der Wohnung der Kastanien mit einer Fläche von 100 m². Der Dauphin ließ dort weitere Gemälde aus den königlichen Sammlungen platzieren, darunter zwei von Veronese .
Versuch der Restaurierung des Teils der Ostwand des großen Kastaniensalons, um 1705.
Versuch der Restaurierung des Abschnitts der Südwand des großen Kastaniensalons, um 1705. Mit den Gemälden von Monsignore dem Dauphin.
Versuch der Restaurierung des Teils der Westwand des großen Kastaniensalons, um 1705.
Pithopolis serviert König Pithès, Nicolas Loir, ehemals "Kleopatra, die bei einem Festmahl ....", Brou-Museum, Goldgerichte.
Königin, die einem alten Mann Audienz gibt, von Nicolas Loir, bekannt als "die Königin von Saba", Musée Rigaud, Perpignan.
"Königin Adressierung Soldaten" oder "die Königin von Saba stützte sich auf ihrem Thron", Nicolas Loir, Musée du Louvre, n o 8715.
In diesen Raum lud Monseigneur Persönlichkeiten ein, in seinem Haus in Meudon zu speisen.
Der BuffetschrankDieser kleine Raum hatte zwei kleine Becken, aus denen Wasserströme floss.
Die "kleine frische Wohnung"Hinter diesen großen Empfangsräumen ließ der Prinz eine „Kleine Frische Wohnung“ einrichten, die bestand aus:
Diese drei Räume waren alle à la Capucine bewaldet und mit der Spitze einer Fontenay- Tür geschmückt .
Das Becken von Neptun, Jean II Cotelle.
Der Triumphbogen, Jean II Cotelle.
L'Encelade, Jean II Cotelle.
Der Eingang zum Labyrinth, Jean II Cotelle.
Der Drachenbrunnen, Jean II Cotelle.
Die Kolonnade, Jean II Cotelle.
Das Innere des Labyrinths, Jean II Cotelle.
Das Wassertheater, Jean II Cotelle.
Die Meudon-Höhle ist die Zwillingsschwester dieses „Maison du Théâtre“, das 1556 von De l'Orme für Heinrich II. begonnen und 1559 von der Primatice fortgesetzt wurde, einem hübschen Aussichtspunkt, der nach Erweiterungen gegen Ende des Jahrhunderts wird das Château-Neuf von Saint-Germain-en-Laye .
“ Der Primatice malte für den Kardinal von Lothringen für sein Schloss Meudon eine Höhle, die aus mehreren Räumen besteht, darunter den des Pavillons, in dem viele Figuren mit Fresken an der Decke gemalt waren; Wir haben diese Höhle zerstört, indem wir zur Zeit von Monseigneur le Dauphin ayeul du Roy das neue Schloss gebaut haben. "
Vasari spricht von der Grotte, wenn er sich an den Primat wendet , der ihr Architekt und in gewisser Weise der Hauptdekorateur ist. Wir haben auch eine interessante Beschreibung eines Reisenden aus der Mitte des 17. Jahrhunderts, in den Handschriften der Sammlung Saint-Germain erhalten, n o 944, wie in den gegebenen geschriebenen Buchstaben der Vendée :
"Zwei Meilen von Paris entfernt liegt Meudon, wo man im Wald eine bewundernswerte und wunderbare Grote sieht, angereichert mit Stützen und Amortisationen aus geschnittenem Stein im Freien, kleine Türmchen, die gedreht und mit Lampenschäften massiert sind, gepflastert mit einem gepflasterten mit Bastardporphir, gesprenkelt mit weiße, rote, grüne, graue Flecken und hundert verschiedene Farben, die von Abwasserkanälen mit Wasserspeiern und Muffeln aus Lyon heruntergespült wurden. Es gibt Säulen, Figuren und Statuen aus Marmor, groteske Gemälde, Fächer und Bilder aus Gold und Azurblau und anderen Farben. Das Frontispiz ist mit großen kannelierten und steilen Säulen, die mit ihren Basen, Kapitellen , Architraven , Friesen , Gesimsen und Zierleisten mit guter Anmut und Proportion ausgestattet sind: die Vase und der Schneider werden auf den Tests der Tugenden getragen und nähern sich dem durchschnittlichen Verhältnis der Kolosse, angereichert mit Akanthusblättern und Ursinenzweig, um die Fülle des Gebäudes zu unterstützen, sehr gut geführt und fertiggestellt; aber die Unruhen haben dort irreparable Trümmer hinterlassen und besonders die zerbrochenen Pfeifen. "
Es wird 1705 zerstört, um an derselben Stelle das Château-Neuf zu errichten.
Plan der Meudon-Höhle und ihrer Umgebung, Ende des 17. Jahrhunderts, Nationalarchiv.
Das Parterre der Grotte de Meudon, von der zentralen Lounge aus gesehen. Israel Silvestre , um 1685.
Dekorationsprojekt für die Grotte, um 1685. Nicht abgeschlossen. Jules Hardouin-Mansart.
Die Meudon-Höhle in einer imaginären Landschaft, Harvard Art Museum, 34.1991. (das Dach des zentralen Pavillons ist frei erfunden)
Dem Architekten Jules Hardouin-Mansart verdanken wir die Pläne des Château-Neuf. Dangeau gibt am 21. Mai 1706 an, dass in Marly „der König am Morgen mit Mansart arbeitete, der ihm die Pläne der Gebäude zeigte, die SM in Meudon, wo die Höhle ist, machen will“. Monsignore wollte, dass dieses Gebäude die Höflinge beherbergte, die er in Meudon empfing, und der König zielte auf die Entwürfe für Monsignore ab. Es wurde an der Stelle der Grotte errichtet, die zuvor 1705 abgerissen wurde.
Ein langer zentraler Korridor dient allen Unterkünften: Für die damalige Zeit nicht original. Mehr noch ist die Systematisierung der Standardunterbringung des Höflings, da das ganze Château-Neuf mit einer Art "Hotel" im heutigen Sinne dieses Wortes verglichen werden kann.
Nach fast zweihundert Jahren des Bestehens verwüstete es am 31. Januar 1871 ein Feuer . Die Ruinen wurden schlechtem Wetter überlassen, zweifellos ein wenig geplündert, bis 1879 ein Gesetz die Wahl des Standorts Meudon als Observatorium konkretisierte. Anschließend wurde vom Architekten Constant Moyaux ein Projekt zur Sanierung der Ruine ausgearbeitet, das die Überreste des Schlosses vor der Zerstörung bewahrte , insbesondere die beiden unteren Stockwerke, die weniger vom Brand betroffen waren.
Erhebung des Château-Neuf auf der Parterreseite. Mariette, um 1715.
Ansicht und Plan von Ebene 3 von Château-Neuf (die "Bel-Etappen"), von Mariette, um 1715.
Tasse Château-Neuf de Meudon, um 1720. Mariette.
Plan der Ebenen 2 und 4 von Château-Neuf de Meudon. Mariette, um 1715.
Tore des Château-Neuf de Meudon. Mariette, AF
Das niedrige Tor von Château-Neuf, um 1708. Museumspromenade von Marly-le-Roi.
Taque-Herd mit dem Wappen des Dauphin, Château-Neuf, um 1708. Museum für Kunst und Geschichte von Meudon .
Foto von Château-Neuf, um 1860.
Man erreichte die Burg durch die obere Vorhalle, an der Seite des Waldes. Dies war im italienischen Stil, durchbohrt von einer Öffnung, die es ermöglichte, den Raum freizugeben. Die Übertüren wurden mit Kindern geschnitzt, die die vier Jahreszeiten darstellen, deren Darstellung uns durch Fotografien von Gipsmodellen überliefert ist, die nach den Originalen geformt wurden (Sardou Sale).
Winter, Obere Halle, 1708.
Le Printemps, Obere Halle, 1708.
Sommer, Obere Halle, 1708.
Herbst, Obere Halle, 1708.
Dekor des oberen Vestibüls. Stockholm, NMH CC 1078.
Sockel des Vestibüls. Stockholm, NMH CC 1073.
Dekorationen des oberen Vestibüls. Stockholm, NMH CC 1074.
Detail des Gesimses des Oberen Vestibüls, Nationalmuseum Stockholm, NMH CC 1074.
Probeschnitt des oberen Vestibüls, das als Wohnzimmer im italienischen Stil fungiert.
Versuchen Sie, den Blickwinkel vom Oberen Vestibül wiederherzustellen.
Empfang des Königs von Portugal durch Prinz Napoleon , Oberes Vestibül, 1867.
Dieser zentrale Raum hatte durch drei rechteckige Fenster (Öffnungen erhalten) einen Blick auf die Blumenbeete. Als es geschaffen wurde, war es mit geformtem Holz verkleidet. Auf dem Kaminsims befand sich eine Kopie von David du Dominiquin von Houasse , Ludwig XIV. schätzte dieses Gemälde besonders. Zwei von Desportes in Auftrag gegebene Gemälde überragten die seitlichen Ausgänge: 1. "ein liegender Hund und ein Windhund, vorne in der Mitte des auf dem Boden verstreuten Wildes Entenschnabel und Hase, in der Mitte ein Wild im Baum" ; 2. ein "Hasen, der mit der linken Pfote an einem Baum befestigt ist, links ein Hund, zu dessen Fuß vier Rebhühner und ein Fasan liegen, auf der Vorderseite des Tisches eine Waffe und seine Ausrüstung ".
Querschnitt durch den Wachraum. Mariette. Mit Positionierung des Desportes-Tisches.
Le David , von Dominiquin , Kopie über dem Kamin platziert.
Ein schlafender Hund und ein Windhund, François Desportes . 1709.
Ein Hase, der an einen Baum gebunden ist, François Desportes , 1709.
1775 wird das Stück wie folgt beschrieben:
«Vorraum oder Esszimmer in der Suite. Raum durch zwei Fenster in der Levante beleuchtet, Schwellerverkleidung, skulpturales Gesims. Furnierter weißer Marmorkamin (…) Zwei auf Leinwand gemalte Gemälde über den Türen, jedes 1,20 m breit und 3,2 m hoch. Eine stellt eine goldene Vase dar, die auf einem Marmorsockel steht, mit einer Girlande, die in Girlanden fällt, und Früchten. Auf dem Sockel sind Schlick, Granatäpfel und Trauben, karmesinroter Vorhang und Himmelshintergrund, der andere stellt eine Vase aus vergoldeter Bronze dar, umgeben von einer Blumengirlande auf einem grünen Marmor, daneben eine Vase aus verschüttetem Silber mit a with gemeißelte weibliche Figur, die den Ante bildet. Diese beiden Gemälde sind von Fontenay ”. Die Mitte des Raumes ist mit "einem Tisch aus Mastixschwarzem Hintergrund mit Blumen und Vögeln in der Natur geschmückt. "
Der zweite VorraumAls das Château-Neuf 1709 fertiggestellt wurde, wurden zwei bei Fontenay bestellte Blumenbilder platziert , wie für alle anderen Räume in der Wohnung, die die Einrichtung standardisierten, nämlich:
„Eine goldene Vase mit zwei Henkeln, umgeben von einer Fruchtgirlande, auf einem mit Weintrauben garnierten Porphir-Tisch gestellt; rechts ein Korb gefüllt mit italienischen Weintrauben, Gurken, Granatapfel und Blumen; links ein karmesinroter Vorhang, hinter dem sich mehrere goldene Becken befinden, von denen eines von einer Blumengirlande umgeben ist; 3 Fuß 2 Zoll hoch und 4 Fuß 8 Zoll breit. "
„Eine Fruchtpyramide auf einem Marmortisch, auf der eine gehackte Melone neben einem Granatapfel liegt; rechts auf demselben Tisch ein Orangenbaum in einer Porzellanvase; auf demselben Tisch links eine große goldene Vase, umgeben von einer Blumengirlande, an deren Fuß eine andere umgedrehte silberne Vase steht, eine goldene Schale, deren eine Ecke durch einen purpurnen Vorhang verdeckt ist; mit den gleichen Abmessungen wie der vorherige. "
Das Inventar von 1775 gibt an, dass es sich um Folgendes handelt:
„Durch ein Kreuz beleuchteter Raum in der Levante, in der Höhe getäfelt, geschnitzt, vergoldet und lackiert auf Holz, Gipsgesims geschnitzt und vergoldet. Der Schornstein von Vert-Campan. (…) Zwei Gemälde über den Türen, auf Leinwand gemalt, jeweils Breite mal Höhe. Die erste stellt Apollo und Daphne dar, dieser Gott verfolgt diese Nymphe, die in den Armen des Flusses Pénée Zuflucht ihres Vaters sucht . Die zweite repräsentiert den Triumph von Acis und Galathea . Das erste dieser Gemälde stammt von Antoine Coypel , das zweite von Corneille (der Ältere). "
Apollo und Daphne , Antoine Coypel . Versailler Museum.
Acis et Galatée, Michel Corneille , Musée de Versailles.
Das Inventar von 1775 weist folgende Dekoration für die Paradekammer aus :
„Durch zwei Kreuze beleuchteter Raum in der Levante, geschnitzte, lackierte und vergoldete Täfelung auf Holz, geschnitztes und vergoldetes Gesims, große Nische auf architektonischen Lisenenkörpern. Italienischer Kamin aus Kirschmarmor (…) Zwei Gemälde über den Türen, auf Leinwand gemalt, jedes 4 Fuß 9 Zoll breit und 3 Fuß 3 Zoll hoch, eines stellt eine goldene Vase dar, die mit verschiedenen Blumen gefüllt ist, auf einem Marmorgesims, im Hintergrund sind in zwei Säulen, umgeben von Blumengirlanden, die andere stellt eine goldene Vase mit Griff gefüllt mit verschiedenen Blumen dar, die auf einem Steinstapel steht, neben einer anderen Vase aus Alabaster und auf der anderen Seite ein Stück Draperie, das über den Rand des Sockels fällt. Diese beiden Gemälde sind von Fontenay . "
„[Am Rand] In diesem Raum, unter den verspiegelten Pfeilern, stehen zwei lange campangrüne Marmortische, die auf vergoldeten und geformten Konsolenfüßen getragen werden. "
Ursprünglich war die Nische mit den grotesken 12 Monaten von Claude Audran III von den Gobelins dekoriert , der noch 9 der ursprünglichen 12 bewahrt hat. Das Inventar der Crown-Möbel enthält die folgende Beschreibung:
"Ein dreiteiliger Wandbehang aus flach glatter Tapisserie, Wolle und Abend, veredelt mit Gold und Silber, Pariser Fabrik, Gobelins-Fabrik, Audran-Design , der auf zwölf narzissenfarbenen Bändern den Göttlichen darstellt, der über die zwölf Monate des das Jahr, unter grotesken Säulengängen unterschiedlicher Form, begleitet von den Attributen jeder Gottheit, Grotesken, Rainceaux und Ornamenten, mit dem Zeichen des Monats; die Narzissenbänder, die durch andere schmalere Bänder getrennt sind, mit violettem Hintergrund, mit Mosaiken und den Figuren von Monsignore dem Dauphin , alle in Silber; die hohen und niedrigen Ränder ähnlich den schmalen Bändern, mit Muscheln und Delfinen aussy argent; die 9 1/8 Auen enthaltende Aufhängung natürlich auf 3 ¼ Auen Höhe, eigens für das Zimmer des Monseigneurs in seiner Wohnung im Neuen Schloss in Meudon angefertigt. "
Hier ist die Liste der Götter, die den grotesken Monaten beigefügt sind :
"Januar unter dem Schutz von Juno ";
„Februar unter dem Schutz von Neptun “;
"Mars unter dem Schutz des Gottes Mars und Minerva "
"April unter dem Schutz der Venus ";
"Mai unter dem Schutz von Apollo ";
"Juni unter dem Schutz von Merkur ";
"Juli unter dem Schutz des Jupiter ";
"Aoust unter dem Schutz von Ceres ";
"September unter dem Schutz von Vulkan ";
„Oktober unter dem Schutz von Minerva und Mars “;
„November unter dem Schutz von Diane “;
"Dezember unter dem Schutz von Vesta ".
Querschnitt durch die Paradekammer von Château-Neuf de Meudon, um 1709.
Erhöhung der Rückseite der Paradekammer, um 1708, mit dem Bett.
Sechs der zwölf grotesken Monate, von Claude Audran III , Kopie der Tafeln für die Hängung angefertigt für Meudon. Sotheby's, 18. November 2010, New York, Lot 235.
Zeichnung der Holzarbeiten im Schlafzimmer. Nationalmuseum, Stockholm, NMH CC 2300.
(Später?) Dekorprojekt für die Nische (nicht Versailles), BNF.
Vergoldete Holzbalustrade der Paradekammer, um 1708.
Querschnitt durch die Hälfte der Monseigneur-Galerie im Château-Neuf in Meudon, Zustand um 1709. Nationalmuseum in Stockholm.
Schnitt der Hälfte der Galerie. Stockholm, NMH THC 5953.
Halbansicht der Galerie, Stockholm, NMH THC 5954.
Schema der Galerieansicht, Stockholm NMH CC 2855.
Details zum Kamin und Konsolen NMH CC 1105.
Cyrus befragt den König von Armenien, Noel Coypel . Grenoble-Museum .
Nero mitten in einem Fest, das den Tod von Agrippina , Noel Coypel, anordnet. Grenoble-Museum.
Herkules und Archélaos, Noël Coypel . Versailler Museum.
Herkules und Deianira , Noël Coypel . Versailler Museum.
Um die Orangenbäume im Winter vor der Kälte zu schützen, wurden in Meudon zwei große Orangerien gebaut, von denen die wichtigste erhalten geblieben ist, die des Château-Vieux.
Die Orangerie des Château-VieuxTraditionell in Französisch Burgen aus dem XVI th Jahrhundert, die Orangerie ist sowohl ein Wirtschaftsgebäude und ein starkes Element der monumentalen Komposition hier von der Terrasse aus, die Alte Burg und die Loggia. Sie bestimmt durch ihre Dimensionen die Weite der großen Perspektive, die sich vom Schloss bis zur Hochebene von Villacoublay erstreckt. An das südliche Ende der Terrasse gelehnt, wurde diese Orangerie wahrscheinlich zwischen 1655 und 1659 vom Architekten Louis Le Vau für den Besitzer der Domäne Abel Servien, den Finanzvorstand Ludwigs XIV., erbaut. Nach Süden hin durch acht hohe Fenster zu beiden Seiten eines monumentalen Eingangs geöffnet, soll die Orangerie in der kalten Jahreszeit die Orangenbäume des Parks beherbergen. Im Sommer werden die Orangenbäume auf ihrem Parterre um ein rechteckiges Becken herum sowie auf den Blumenbeeten des Schlosses und der Höhle präsentiert. Die Orangerie wird nach Osten durch eine rohe Bastion erweitert.
Viele Male renovierten XIX th Jahrhundert, dann bis 1980 aufgegeben, die parterre der Orangerie war Gegenstand einer 1980 Restaurierung im Jahr 1984 sein Aussehen der wiederherzustellen XVII - ten Jahrhundert.
Die Orangerie von Meudon, XVII - ten Jahrhundert. 2012 restauriert.
Über der Orangerie befindet sich das Nymphäum.
Die Orangerie von Meudon vor ihrer Restaurierung, 2010.
Das Innere der Orangeriebastei, 2014.
Dieses wurde zeitgleich mit dem Château-Neuf zwischen 1706 und 1708 erbaut. Es wurde während der Herrschaft von Ludwig XVI. abgerissen. Archäologische Ausgrabungen, die Annick Heitzmann und ihr Team im Jahr 2019 durchgeführt haben, haben ihr Aussehen besser verstanden. Die Orangerie bestand aus einer Doppelempore.
Restitution des Plans der Orangerie du Château-Neuf.
Schematische Darstellung des Inneren der Orangerie du Château-Neuf.
Innenansicht der Orangerie des neuen Schlosses von Meudon, um 1710.
Innenansicht der Orangerie des neuen Schlosses von Meudon, um 1710.
Innenansicht der Orangerie des neuen Château de Meudon vom zentralen Eingang, um 1710.
Ein drittes Gebäude wurde der Erhaltung von Sträuchern während des Winters zugewiesen. Das "Gewächshaus" befand sich unmittelbar unterhalb der Bastion der Orangerie des alten Schlosses von Meudon. Es gibt noch die Rückwand, eingepackt, sowie einen Strebepfeiler. Der Rest dieses Gebäudes grenzt an die Rückseite des Gartens des Meudon Art and History Museum .
Die neuen Gemeingüter existieren noch heute und sind perfekt erhalten. Sie befinden sich am Eingang des Anwesens, am oberen Ende der Allee, die zum Schloss führt. Sie wurden durch die Erweiterung eines ersten Gebäudes, dem Zwinger von Louvois, gebaut.
Die drei Innenhöfe sind alle durch einen zentralen Durchgang für die Pferde miteinander verbunden. Die Ställe sind nur eingeschossig und haben schräge Decken, um den Blick auf Paris vom höher gelegenen Bel Air Pond nicht zu verstellen. Auf dieser Etage befinden sich viele Unterkünfte für die Mitarbeiter des Schlosses.
Alle Stände wurde neu installiert XIX - ten Jahrhunderts. Einige existieren noch.
All diese Gebäude sind heute noch dem Pariser Observatorium zugeordnet, das allen Besuchern den Zutritt verbietet. Alle Nebengebäude haben eine Gesamtfläche von 5.000 m 2 (2.500 m 2 für jede der beiden Ebenen). Dazu kommt noch die Fläche des angrenzenden Wachhauses, 850 m 2 .
Die Gärten von Meudon waren von großer Pracht. Es gab hohe und niedrige Gärten, ganz zu schweigen von der Großen Perspektive. Die Art, Meudon zu zeigen, beschreibt die Route, um die Aussichtspunkte von Meudon am Ende der Regierungszeit Ludwigs XIV. zu entdecken. Sie fallen in die Kategorie der "Slope Gardens".
Die große PerspektiveDie Grande Perspective ist die monumentale Achse, die das gesamte Gebiet von Meudon organisiert. Auf einer Strecke von 3,5 km verläuft sie vollkommen gerade, trotz der starken Unregelmäßigkeit der Topographie des Landes. Es entstand auf beiden Seiten des Château-Vieux, einer von Anfang an besetzten Stätte.
Auf seinem Höhepunkt in den frühen XVIII - ten Jahrhundert, brach er sich wie folgt (von Norden nach Süden), vom Place du Maréchal Leclerc :
Druck von Israel Silvestre, der die große Perspektive von Meudon vom grünen Teppich aus darstellt. Um 1685.
Luftaufnahme der Grande Perspective de Meudon.
Luftaufnahme der Avenue du Château mit Drohne nach Norden.
Diagramm der Großen Perspektive von Meudon, 2015. Bildunterschrift: 1.Avenue du château; 2.Große Terrasse des Schlosses; 3. Orangerie; 4.Teil noch verstopft; 5. Tang de Chalais; 6.Grüner Teppich.
Sie wurden hauptsächlich von Louvois entwickelt und dann von Monseigneur und Ludwig XIV. verschönert. Ihr Höhenunterschied und die verschiedenen Blickwinkel machten es so reizvoll, ebenso wie das Vorhandensein zahlreicher Wasserspiele und Tausender Formgehölze. Man fand dort, indem man es vom Becken des "Grand Carré" aus erreichte:
Die Gärten Unterseite von Meudon, von Israel Silvestre, dem XVII th Jahrhundert, BNF.
Detail der unteren Gärten auf dem Entwurfsplan der Gärten von Meudon. ADY (78). Um 1697.
Das ovale Becken, die unteren Gärten von Meudon. Um 1690.
"Meudon. Die 2 Schlösser vereint unter dem gleichen Aspekt", Zeichnung von Jean-Baptiste Maréchal, 1785. Ansicht aus dem Oval.
3D-Rendering der unteren Gärten mit dem "Stück von M. Le Nostre". Zustand um 1700.
Schlafende Ariadne , bekannt als " Kleopatra ", Kopie in den unteren Gärten platziert.
Die Fläche der hohen Gärten ist die größte und ist fast dreimal so groß wie die der niedrigen Gärten. Der Einfluss dieser hohen Gärten ist noch heute erhalten und wird hauptsächlich vom Pariser Observatorium genutzt. Das Ganze bildete ein labyrinthisches Netz von Gassen, geschmückt mit zahlreichen Wasserspielen. Im Gegensatz zu den unteren Gärten waren sie hauptsächlich flach, da sie auf dem Hügel von Meudon organisiert waren. Wir fanden dort:
Das Parterre de la Grotte, gestochen von Mariette.
Das Viertel des Parterres der Grotte. Stockholmer Nationalmuseum. Parterre, wie es zwischen 1680 und 1708 stand.
Ansicht vom "Sonnenschirm" restauriert, um 1700.
Blick auf den südlichen Halbkreis des Bel Air-Beckens, 2010.
Erhebung des Steinkabinetts in den oberen Gärten von Meudon, auf der montafilanischen Seite (in der Nähe der Kapuziner). Stockholmer Nationalmuseum, NMH THC 377.
Blick von der Kapuzinerbastei, Jacques Rigaud , um 1730.
Der Park von Meudon erstreckte sich bis Chaville und schloss sich von dort dem von Versailles an. Die Neigung des Geländes, die dichten Wälder, zahlreiche Teiche, große Ebenen in den Hügeln sind die wichtigsten Merkmale dieses Parks in der XVII th und XVIII - ten Jahrhundert. Es umfasste:
Beachten Sie, dass der Teich sagte Meudon wurde erst eingeführt XX - ten Jahrhunderts.
Die historische Bibliothek der Stadt Versailles bewahrt ein Manuskript der Stauseen von Meudon mit dem Wappen des Grand Dauphin aus der Zeit um 1700 auf.
Bindung mit den Armen des Delphins.
Titelblatt
Teich von Villacouplay
Teich von Tronchet
Villebon-Teich
Neuer Panzer
Alter Panzer
Schöne Luft
Etang des fonceaux
Garenne-Teich
Teich von Triveau
Forellenkanal
Chalais-Teich
Hängender Wolfteich
Die verschiedenen Ebenen
(nach dem)
(nach dem)
(nach dem)
(nach dem)
Arme binden
Das Dorf Meudon bestand aus vielen Hotels und Anwesen, von denen die wichtigsten Personen gehörten, die mit den verschiedenen Besitzern der Burg verbunden waren. Wir fanden insbesondere:
Alle diese Bauwerke und ihre Gärten waren vom Schloss oder den Gärten aus sichtbar.
Quellen des XVII th und XVIII - ten Jahrhundert:
Textquellen
Ikonographische Quellen:
Zeitgenössische Bibliographie:
Vorbildliche Gebäude in Meudon In alten Zeiten :
In der französischen Architektur:
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Zeitgenössische Gebäude der Konstruktionen von Meudon
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Von Meudon . inspirierte Gebäude
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Der Kreis der Herzogin von Etampes in Meudon (um 1527-1552)
Der Kreis der Guises in Meudon (1552-1654)
Der Kreis von Abel Servien in Meudon (1654-1659)
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Der Kreis von Louvois in Meudon (1679-1691)
Monseigneurs Kreis in Meudon (1695-1711)
Die Bewohner des Schlosses unter Ludwig XV
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Die Bewohner des Schlosses unter Ludwig XVI
Andere Leute, die zum Schloss kamen
Fremde Besucher
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