Box-Office ist ein Begriff, der aus dem Englischen in seiner Bedeutung des Umsatzes einer künstlerischen Produktion oder eines Stars entlehnt wurde (und im weiteren Sinne deren Klassifizierung in Form von Diagrammen). Sie wird anhand der Anzahl der Zuschauer, der verkauften Tickets („Einträge“) oder des Geldwerts basierend auf einem der beiden vorhergehenden Punkte gemessen. Wir sprechen auch von "Erfolgsskala", von "Klassifizierung", berechnet nach der Höhe des Umsatzes. Im Englischen bezeichnet die Abendkasse im ersten Sinne den Ort, an dem Tickets verkauft werden (die Kasse oder die Abendkasse), die Abendkasse eines Kinos , eines Theaters usw.
Dies sind Daten, die ursprünglich für Fachleute bestimmt waren, insbesondere um die Verteilung des Einkommens zu ermöglichen und bei der Programmierung zu helfen. Es ist zu einem Werbeargument geworden, bei dem sich die Kommunikation auf Aufzeichnungen und die zugrunde liegende Idee konzentriert, dass die Arbeit es verdient, konsumiert zu werden, weil sie in der Öffentlichkeit einen bedeutenden Erfolg hat.
Die Finanztätigkeit der Industrie Kinos wird von der Abendkasse stark beeinflusst , weil es ihm ermöglicht , einen Hit mit einer höheren Wahrscheinlichkeit als der Durchschnitt zu antizipieren. Ein Erfolg kann ein Genre wiederbeleben ( Gladiator hat damit das veraltete Schößchen vorgebracht , so wie Star Wars die Weltraumoper im Kino populär gemacht hat ) oder ein Franchise mit Fortsetzungen ( Fortsetzungen und Prequels ) generieren .
Das amerikanische Kassen-System basiert auf Einnahmen in US-Dollar und begünstigt daher dank der Inflation die Ergebnisse der jüngsten Filme, wodurch es möglich wird, über regelmäßig gebrochene Rekorde zu kommunizieren.
Logischerweise hat die von der Abendkasse geschaffene Veranstaltung den Vorteil, dass sie sich dank eines tugendhaften Kreises und der Verstärkung der Medien selbst trägt.
Vergleiche im Zeitverlauf sind schwierig, da sich der Kontext ändert. Selbst Analysen, bei denen die globalen Einnahmen durch Anpassung an die Inflation verglichen werden, können die Auswirkungen soziologischer und finanzieller Filme nur unvollständig transkribieren, da sie die Auswirkungen des Merchandising oder die Einnahmen anderer Vertriebsmedien vernachlässigen und die Leistung nicht beeinträchtigen Perspektive in Bezug auf den Wettbewerb durch andere Freizeitaktivitäten.
Etwa 40% der weltweiten Kinokassen bestehen aus Einnahmen in den Vereinigten Staaten. Einige Kinos sind in Bezug auf die Anzahl der Produktionen pro Jahr mächtig, wie das indische Kino, das auf diesem Niveau vor dem amerikanischen Kino erscheint, aber sie bleiben vor allem auf ihr nationales Territorium beschränkt und exportieren schlecht. Nur die amerikanischen Blockbuster schaffen es, globale und wichtige Karrieren zu erreichen. Diese Filme erzielen daher regelmäßig Marktanteile von über 50% in westlichen Ländern außerhalb der USA.
In den USA und Kanada wird der Erfolg eines Films an den Einnahmen gemessen, die er erzielt. Diese Art der Überwachung der Abendkasse ermöglicht es, den Erfolg proportional zu seinem Budget zu messen (obwohl der Anteil des Verleihers und die Marketingkosten entfernt werden müssen), aber vor allem die Folge ist, dass angesichts der Inflation der Ticketpreise die neuesten Filme bevorzugt werden .
Die 1905 gegründete Zeitung Variety sendet jede Woche die amerikanische Abendkasse.
Das China ist der 2 - ten größte Filmmarkt der Welt in Bezug auf Umsatz, hinter Nordamerika.
In Deutschland erfolgt die Überwachung anhand der Anzahl der Aufnahmen. Die Filmförderungsanstalt (FFA) liefert seit 1986 genaue Statistiken. Statistiken für ganz Deutschland sind erst seit der deutschen Wiedervereinigung im Jahr 1990 verfügbar . Zuvor wurden sie zwischen den Statistiken der BRD und denen der DDR aufgeteilt, wo die staatlichen Produktionen.
In Frankreich erfolgt die Überwachung anhand der Anzahl der Zulassungen. In der Vergangenheit wurde die Überwachung auf Basis von Paris- Peripherie Zahlen , da das System von Privilegien und gestaffelten Ausflügen zwischen Paris und den Provinzen machte es möglich , eine schnellere Ansicht von Erfolg zu haben. Mit dem damaligen manuellen System wurde auch eine zuverlässigere und schnellere Nachverfolgung der aktuellen Abendkasse ermöglicht. Von nun an ermöglicht die Technik eine problemlose Nachverfolgung der Zahlen für Frankreich.
Trotzdem sind Vergleiche über Zulassungen nicht immer einfach, da es schwierig ist, ein Ergebnis aus den 1950er Jahren zu vergleichen , als die jährliche Besucherzahl 370 Millionen Zuschauer ohne echte Konkurrenz durch das Fernsehen überstieg , mit den Ergebnissen, die zu Beginn der Jahre erzielt wurden. 1990er Jahre , als Die Besucherzahl betrug rund 120 Millionen Zuschauer. Ebenso sollte der Wettbewerb durch digitale Unterhaltung und Piraterie bei der Analyse der Besucherzahlen in den letzten Jahren berücksichtigt werden. Schließlich ist das Phänomen der Cover, das es ermöglichte, einen Erfolg über mehrere Generationen hinweg auszudehnen, fast verschwunden.
Lange Zeit waren nur Daten nach 1956 verfügbar, mit guter Zuverlässigkeit ab 1963. Cinéchiffres , das täglich Informationen über die französische Abendkasse liefert, wurde erst 1970 geboren. Neuere Arbeiten aus CNC- Archiven machten dies jedoch möglich die Abendkasse bis 1945 zu vervollständigen.
Die Top 10 Filme mit den meisten Aufnahmen in Frankreich:
Rang | Titel | Direktor | Jahr | Eingänge | Land |
---|---|---|---|---|---|
1 | Titanic | James Cameron | 1997 | 20 758 841 | |
2 | Willkommen im Ch'tis | Dany Segen | 2008 | 20 489 303 | |
3 | Unberührbare | E. Toledano / O. Nakache | 2011 | 19.440.920 | |
4 | Schneewittchen und die sieben Zwerge | Walt Disney | 1938 | 18 319 651 | |
5 | Der große Mopp | Gerard Oury | 1966 | 17.272.987 | |
6 | Vom Winde verweht | Victor flammt | 1939 | 16 723 812 | |
7 | Es war einmal im Westen | Sergio Leone | 1969 | 14 862 831 | |
8 | Benutzerbild | James Cameron | 2009 | 14 775 990 | |
9 | Das Dschungelbuch | Wolfgang reitherman | 1967 | 14 695 741 | |
10 | 101 Dalmatiner | Clyde Geronimi | 1961 | 14 677 042 |
Beste Starts (erstes Wochenende Freitag / Samstag / Sonntag):
Beste Starts an einem Tag in Frankreich (Vorschau inklusive):
Bester Start in einer Woche Paris-Peripherie:
Beste Starts in einer Woche in Frankreich:
In der folgenden Tabelle sind die Schauspieler des französischen Kinos nach der Anzahl der Filme klassifiziert, die mehr als eine Million Zuschauer erhalten haben. Es kann daher eine Vorstellung von der relativen Popularität französischer Schauspieler geben, aber jede Interpretation muss relativiert werden: Diese Daten können einem Schauspieler, der viele Nebenrollen hatte, mehr Gewicht verleihen.
Die französische Abendkasse nach 1945 wird hier berücksichtigt. Tabelle aktualisiert in November 2012.
Rang | Nachname | Anzahl der "Millionär" -Filme |
Größter Erfolg (Filmtitel, Jahr und Zulassungen) |
---|---|---|---|
1 | Louis de Funes | 94 | La Grande Vadrouille (1966) - 17.267.607 |
2 | Bernard blier | 67 | Les Miserables (1958) - 9 940 533 |
3 | Fernandel | 62 | Die kleine Welt von Don Camillo (1952) - 12 791 168 |
4 | Gérard Depardieu | 59 | Asterix und Obelix: Mission Cleopatra (2002) - 14.559.509 |
5 | Jean Gabin | 58 | Les Miserables (1958) - 9 940 533 |
Jean-Paul Belmondo | 58 | The Brain (1969) - 5 547 305 | |
7 | Michel Galabru | 52 | Willkommen im Ch'tis (2008) - 20 488 977 |
8 | Lino Ventura | 51 | Ein Taxi nach Tobruk (1961) - 4.945.868 |
9 | Bourvil | 50 | La Grande Vadrouille (1966) - 17.267.607 |
10 | Michel Serrault | 49 | La Cage aux folles (1978) - 5,406,614 |
Seit 1937 haben über 500 Filme an den Kinokassen in Nordamerika über 200 Millionen Dollar Umsatz generiert . Die folgende Tabelle enthält die zehn Schauspieler, die in der größten Anzahl dieser Filme aufgetreten sind. Daten aktualisiert inSeptember 2012.
Rang | Nachname | Anzahl der Blockbuster | Größter Erfolg (Filmtitel, Jahr und Umsatz) |
---|---|---|---|
1 | Samuel L. Jackson | 29 | Avengers: Endgame (2019) - 2.797.800.564 USD |
2 | Tom Kreuzfahrt | 24 | Mission Impossible: Fallout (2018) - 791 017 452 |
4 | Johnny Depp | 18 | Fluch der Karibik: Das Geheimnis der verfluchten Truhe (2006) - 1.066.179.725 USD |
Matt Damon | 18 | Alleine auf dem Mars (2015) - 630.161.890 USD | |
5 | Harrison Ford | 17 | Star Wars: Episode VII: Das Erwachen der Macht (2015) - 2.068.223.624 US-Dollar |
9 | Dwayne Johnson | 16 | Fast and Furious 7 (2015) - 1.515.047.671 USD |
Will Smith | 16 | Aladdin (2019) - 1.050.693.953 USD | |
Bruce Willis | 16 | Sixth Sense (1999) - 672 806 292 | |
Hugh Jackman | 16 | Deadpool 2 (2018) - 785.794.179 USD | |
12 | Helena Bonham Carter | fünfzehn | Harry Potter und die Heiligtümer des Todes: Teil 2 (2011) - 1.341.932.398 USD |
Liam Neeson | fünfzehn | The Dark Knight Rises (2012) - 1.081.041.287 USD | |
Tom hanks | fünfzehn | Da Vinci Code (2006) - 760.006.945 USD |
Mehrere Websites veröffentlichen Kassenstatistiken: