Der Kinobesuch ist eine soziale Beziehung, die zwischen einer Gruppe von Einzelpersonen und dem Kino aufrechterhalten wird. Es betrifft den Konsum von Filmen in Kinos und deren Häufigkeit. Sie führt zu Einspielungen an den Kinokassen und ihre Analyse ist eng mit der Soziologie des Kinos verbunden .
Der Kinobesuch wird regelmäßig vom National Cinematography Center (CNC) analysiert .
Um 1950 hatte das Kino ein starkes Publikum in den Theatern. Allerdings gibt es je nach Land eine starke Heterogenität. Der Pro-Kopf-Verbrauch ist in England sehr hoch und in den USA, Italien und Japan hoch. Die Entwicklung der Zuschauerzahlen wird bis Ende der 1960er Jahre ähnlich verlaufen, so dass die Zuschauerzahlen mit der Verbreitung des Fernsehens in den Haushalten abgenommen haben. Sie begann daher nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs in den Vereinigten Staaten und etwas später in England zu sinken, während sie in Japan und Frankreich erst Mitte der 1950er Jahre und in Italien und Spanien in den 1960er Jahren begann. Sollte sie in Deutschland, Japan und insbesondere in Spanien, England und Italien weiter sinken, stabilisiert sie sich in Frankreich und den USA. In den meisten Ländern stellen wir Ende der 1990er und Anfang der 2000er Jahre einen starken Anstieg der Besucherzahlen fest (am stärksten in England und moderater in Italien).
Anzahl der gesehenen Filme pro Einwohner:
Land | 1950 | 1955 | 1965 | 1975 | 1985 | 1995 | 2005 | 2010 | 2015 |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Frankreich | 8,9 | 9.1 | 5.3 | 3.5 | 3.2 | 2.3 | 2.9 | 3.2 | 3.1 |
Deutschland (BRD) |
10,2 | 15.1 | 5.1 | 2.3 | 1,8 | 1,5 | 1,5 | 1,6 | 1.7 |
Italien | 14.2 | 16,7 | 12,5 | 8,9 | 2.2 | 1,6 | 1,8 | 2.0 | 1,8 |
Vereinigtes Königreich | 29 | 26 | 6.7 | 2.1 | 1.3 | 2.0 | 2.7 | 2.6 | 2.7 |
Vereinigte Staaten | 20,5 | 14.2 | 6.6 | 4.6 | 5.1 | 4,8 | 4.7 | 4.1 | 3.7 |
Japan | 13,9 | 13,6 | 3.9 | 1.7 | 1,2 | 1.0 | 0,9 | 1,4 | 1.3 |
Generell besteht in Europa ein Zusammenhang zwischen Kaufkraft und Besucherzahl. Diese Beziehung ist jedoch alles andere als perfekt. Damit zeichnet sich Irland durch eine der besucherstärksten der Welt aus. Beträgt in den westeuropäischen Ländern die jährliche Zuschauerzahl im Schnitt etwa 2 pro Zuschauer, ist sie in Osteuropa immer noch halb so niedrig und in Bulgarien und vor allem in Rumänien sogar noch sehr gering. Dennoch ist das Besucherwachstum in den osteuropäischen Ländern höher und es ist ein langsamer, aber stetiger Aufholprozess zu beobachten.
Teilnahme in anderen europäischen Ländern:
Land | Einträge 2014 (in Millionen) | Einwohnerzahl (in Millionen) | Teilnahmequoten |
---|---|---|---|
Österreich | 14,3 | 8,6 | 1.7 |
Belgien | 21,6 | 11,3 | 1,9 |
Bulgarien | 4.9 | 7.2 | 0,7 |
Zypern | 0,7 | 0.8 | 0,9 |
Tschechien | 11,6 | 10.6 | 1 |
Dänemark | 12.2 | 5.7 | 2.1 |
Estland | 2.6 | 1.3 | 2 |
Spanien | 87,4 | 46,4 | 1,9 |
Finnland | 7.3 | 5,5 | 1.3 |
Griechenland | 9 | 10.8 | 0.8 |
Kroatien | 3.8 | 4.2 | 0,9 |
Ungarn | 11 | 9,8 | 1.1 |
Island | 1,4 | 0,3 | 4.7 |
Irland | 14,4 | 4.6 | 3.1 |
Litauen | 3.2 | 2.9 | 1.1 |
Luxemburg | 1.1 | 0,6 | 1,8 |
Lettland | 2.3 | 2 | 1,2 |
Malta | 0,7 | 0,4 | 1,8 |
Norwegen | 12.1 | 5.2 | 2.3 |
Niederlande | 30.8 | 17 | 1,8 |
Polen | 40,5 | 38 | 1.1 |
Rumänien | 10,2 | 20 | 0,5 |
Russland | 176 | 143,5 | 1,2 |
schweizerisch | 12.9 | 8.2 | 1,6 |
Schweden | 16.3 | 9.7 | 1.7 |
Slowenien | 1,9 | 2.0 | 1 |
Slowakei | 4.1 | 5,4 | 0.8 |
Truthahn | 61,4 | 77,7 | 0.8 |
Nordamerika ( USA und Kanada ) ist der umsatzstärkste Filmmarkt der Welt.
Anzahl der gesehenen Filme pro Einwohner:
Land | 2002 | 2003 | 2004 | 2005 | 2006 | 2007 | 2008 | 2009 | 2010 | 2011 | 2014 |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
USA und Kanada | 5.2 | 4.9 | 4,8 | 4.4 | 4.4 | 4.4 | 4.2 | 4.3 | 4.1 | 3.9 | 3.7 |
Nach einer Zeit , als das Kino seines Betriebsmodell am Ende der gesuchten hat XIX ten Jahrhundert und Anfang des XX - ten Jahrhunderts, die Filmindustrie wurde mit dem Bau von speziellen Räumen in übergroßen Institutionen organisiert (im Jahr 1920 gibt es 11 Theater mit mehr als 2.000 Sitzplätze in Paris). Das Kino etablierte sich dann als Ort des kulturellen Massenkonsums. Anders als das Theater verzichtet der Kinosaal auf jede soziale Schichtung mit einem gemeinsamen Raum. Die Zuschauerzahlen im Kino, die ein breiteres Publikum ansprechen als das Theater und die Oper (weil es billiger ist), explodieren und die Zuschauer kehren regelmäßig zurück.
Das Aufkommen des Sprechens ermöglichte es dem französischen Kino, in den 1930er Jahren seine Vormachtstellung zurückzugewinnen, nachdem es dem amerikanischen Kino überlassen wurde, das die 1920er Jahre angesichts einer Krise der Branche dominierte.
Dieser Trendzuwachs bei den Besucherzahlen hielt bis Ende der 1950er Jahre an, 1933 entfielen 60 % der Einnahmen aus Pariser Vorstellungen auf das Kino gegenüber einem Drittel 10 Jahre zuvor. 1930 ist ein wichtiges Datum, denn zum ersten Mal stellt das Kino den Großteil der Einnahmen der Welt des Spektakels. Paradoxerweise war die Besucherzahl stärker von der Krise der 1930er Jahre betroffen als vom Zweiten Weltkrieg. Im Gegensatz zu dem, was wir in den Vereinigten Staaten beobachteten, gingen die Besucherzahlen ab 1931 zurück (nach einem Anstieg von 33 bzw. 16% in den Jahren 1930 und 1931) und viele Theater schlossen.
Der Betrieb muss sich anpassen, indem er die Preise senkt, duale Programme und Nachrichten anbietet. In 1945 gibt es wieder 357 Millionen Zuschauer in Frankreich. Die Zuschauer bevorzugen französische Filme und ihre Stars. Der erste Besucherrückgang kam mit der Entwicklung des Fernsehens in den 1960er Jahren, was dazu führte, dass einige zu Hause blieben und weniger ins Kino gingen. Ebenso bringt das Auto Veränderungen im Lebensstil mit sich. Dieser Besucherrückgang wird durch die gestiegenen Ticketpreise ausgeglichen, was die Aufgabe der Theater durch die Arbeiterklasse weiter verstärkt. So hat sich zwischen 1960 und 1990 der Preis für einen Sitzplatz mit 17 multipliziert, während die Preise im Durchschnitt nur mit 7 multipliziert wurden.
Die Zuschauerzahlen erlebten in den 1970er und frühen 1980er Jahren eine Phase der Stabilität, weil der Einfluss von Haushaltsfernsehgeräten reduziert wurde, die ausgestattet waren entweder bereits konsumangepasste Zuschauer (Jugendliche) oder Haushalte, die weniger Filme konsumierten. Die junge Generation ist zu einer filmgewohnten Generation geworden, insbesondere dank des Fernsehens, das das Kino durch seine Multiplikatorwirkung auf das Publikum von Kinofilmen popularisiert. Dennoch setzte sich der Rückgang mit der Schaffung und Verbreitung privater Fernsehsender fort, die als Verlustführer eine große Anzahl von Filmen anbieten.
Ab 1992 ermöglichte die Entwicklung von Multiplexen vor allem im ländlichen Raum eine neue Form des Kinokonsums und eine Trendwende. Durch die Schaffung moderner, attraktiver und zugänglicher Einrichtungen (meist in Randlagen der Einkaufszentren) kehren Kinobetreiber den Trend um: Die Besucherzahlen steigen wieder. Multiplexe ermöglichen es, eine größere Bevölkerungszahl zu erreichen (34,8 Millionen Franzosen gingen 2005 ins Kino, gegenüber 30,8 Millionen im Jahr 1997) und heißen heute fast 60 % der französischen Zuschauer willkommen.
Ende der 90er Jahre ermöglichte die Einführung von unbefristeten Abo-Formeln eine Anregung des Stammpublikums mit positiver Wirkung auf die Besucherzahlen durch eine Erhöhung der Belegung der Sitzplätze in den jeweiligen Kinos.
In den 2000er Jahren belastete eine neue Bedrohung die Kinos: Piraterie . Tatsächlich ist es nicht mehr notwendig, auf die Veröffentlichung eines Videofilms ( VHS oder DVD ) zu warten , um ihn zu Hause anzusehen, da Internetnutzer die Kinoleinwand während der gesamten Dauer des Films mit einer Digitalkamera filmen und den Film hochladen bis zu Peer - Netzwerken Peer . Diese Filme werden dann so kodiert, dass sie auf eine 700 MB CD passen und somit auf preiswerten DivX- Playern abgespielt werden können . Aufgrund der oft durchschnittlichen oder sogar mittelmäßigen Bild- und Tonqualität von Videos, die das Seherlebnis beeinträchtigen, und der fortschreitenden Entwicklung eines On-Demand-Angebots auf Fernsehbildschirmen und Computern hat die Piraterie jedoch letztlich nur geringen Einfluss auf die Einreise nach Frankreich. Diese überschritten im Jahr 2009 sogar die Grenze von 200 Millionen Besuchern und pendelten sich danach dauerhaft über dieser Schwelle ein.
Der kollektive Freizeitstatus des Kinos und die Investitionen in die Ausstellung (Qualität der Projektion, Quantität des Angebots) scheinen letztlich ein solides Bollwerk gegen andere Formen des Filmvertriebs zu sein.
Jahr | Anzahl der Einträge (Millionen) | Anzahl der Aufnahmen pro Einwohner | Anzahl unveröffentlichter Filme | Anzahl Millionärsfilme | Anteil französischer Filme |
---|---|---|---|---|---|
1909 | 10 | 0,2 | |||
1925 | 110 | 2.7 | ND | 20% | |
1935 | 70% | ||||
1938 | 452,5 | 10.8 | 40/45% | ||
1939 | 373.3 | 8,9 | 40/45% | ||
1940 | 255,6 | 6.2 | |||
1941 | ND | ||||
1942 | 281,5 | 7.1 | 85% | ||
1943 | 304,5 | 7,6 | 85% | ||
1944 | 245,4 | 6.3 | 85% | ||
1945 | 402.0 | 9,0 | 131 | 50 | 55% |
1946 | 369.0 | 9.2 | 196 | 121 | 46,2% |
1947 | 423,7 | 10.4 | 375 | 146 | 43,5% |
1948 | 402.0 | 9,8 | 412 | 141 | 44,1% |
1949 | 387,7 | 9.3 | 421 | 148 | 42,4% |
1950 | 370.7 | 8,9 | 401 | 150 | 45,1% |
1951 | 372,8 | 8,9 | 426 | 152 | 47,2% |
1952 | 359.6 | 8,5 | 390 | 125 | 48,7% |
1953 | 370.6 | 8,7 | 437 | 133 | 47,0% |
1954 | 382,8 | 8,9 | 384 | 137 | 46,8 % |
1955 | 394.8 | 9.1 | 356 | 155 | 46,7% |
1956 | 398.8 | 9.1 | 376 | 153 | 48,0% |
1957 | 411.6 | 9.3 | 393 | 132 | 50,0 % |
1958 | 371.0 | 8.3 | 368 | 110 | 48,6% |
1959 | 353,7 | 7,9 | 377 | 122 | 49,5% |
1960 | 354,6 | 7.8 | 398 | 97 | 51,2% |
1961 | 328.3 | 7.2 | 363 | 91 | 51,2% |
1962 | 311.7 | 6.7 | 379 | 84 | 50,9 % |
1963 | 291.2 | 6.1 | 357 | 69 | 48,9 % |
1964 | 275,8 | 5.7 | 378 | 62 | 48,8% |
1965 | 259.1 | 5.3 | 389 | 55 | 52,5% |
1966 | 234,2 | 4,8 | 392 | 49 | 51,0% |
1967 | 211,5 | 4.3 | 384 | 37 | 52,1% |
1968 | 203,2 | 4.1 | 409 | 49 | 50,0 % |
1969 | 183,9 | 3.7 | 408 | 43 | 46,3% |
1970 | 184,4 | 3.6 | 388 | 40 | 49,0% |
1971 | 177,0 | 3.5 | 422 | 41 | 53,0% |
1972 | 184,4 | 3.6 | 452 | 42 | 53,5% |
1973 | 176.0 | 3.4 | 521 | 38 | 58,5% |
1974 | 179.4 | 3.4 | 376 | 41 | 53,9% |
1975 | 181.7 | 3.5 | 501 | 41 | 50,4% |
1976 | 177.3 | 3.4 | 470 | 34 | 51,1% |
1977 | 170.3 | 3.2 | 477 | 30 | 46,5% |
1978 | 178,5 | 3.4 | 385 | 41 | 46,1% |
1979 | 178.1 | 3.3 | 466 | 30 | 50,1% |
1980 | 175,4 | 3.3 | 454 | 36 | 47,1% |
1981 | 189.2 | 3.5 | 438 | 41 | 49,7% |
1982 | 201.9 | 3.7 | 356 | 43 | 53,4% |
1983 | 198,9 | 3.6 | 388 | 49 | 46,8 % |
1984 | 190.9 | 3.5 | 363 | 46 | 49,3% |
1985 | 175.1 | 3.2 | 336 | 41 | 44,5% |
1986 | 168.1 | 3.0 | 372 | 37 | 43,7% |
1987 | 136,9 | 2.5 | 363 | 30 | 36,1% |
1988 | 124,7 | 2.2 | 406 | 25 | 39,1% |
1989 | 120,9 | 2.1 | 358 | 28 | 34,3% |
1990 | 121,9 | 2.2 | 324 | 30 | 37,5% |
1991 | 117,5 | 2.1 | 361 | 30 | 30,6% |
1992 | 116.0 | 2.0 | 326 | 29 | 35,0% |
1993 | 132,7 | 2.3 | 346 | 32 | 35,1% |
1994 | 124,4 | 2.2 | 357 | 32 | 28,3% |
1995 | 130,2 | 2.3 | 350 | 35 | 35,2% |
1996 | 136,7 | 2.4 | 366 | 32 | 37,5% |
1997 | 149.3 | 2.6 | 397 | 39 | 34,8% |
1998 | 170,6 | 2.9 | 442 | 39 | 27,8% |
1999 | 153,6 | 2.7 | 531 | 41 | 32,8% |
2000 | 165,8 | 2,8 | 539 | 38 | 28,5% |
2001 | 187,5 | 3.2 | 534 | 48 | 41,2% |
2002 | 184,4 | 3.1 | 488 | 44 | 34,9% |
2003 | 173,5 | 2.9 | 524 | 47 | 34,9% |
2004 | 195,8 | 3.2 | 560 | 51 | 38,5% |
2005 | 175,6 | 2.9 | 550 | 46 | 36,6% |
2006 | 188.8 | 3.1 | 599 | 45 | 44,6% |
2007 | 178,5 | 2,8 | 582 | 42 | 36,5% |
2008 | 190.3 | 3.0 | 576 | 48 | 45,5% |
2009 | 201.6 | 3.1 | 588 | 54 | 36,9 % |
2010 | 207.1 | 3.2 | 579 | 54 | 35,9 % |
2011 | 217.2 | 3.3 | 588 | 54 | 41,0% |
2012 | 203.6 | 3.1 | 614 | 55 | 40,5% |
2013 | 193,7 | 2.9 | 654 | 55 | 33,8% |
2014 | 209,1 | 3.2 | 663 | 56 | 44,5% |
2015 | 205,4 | 3.2 | 652 | 49 | 35,7% |
2016 | 213,2 | 3.3 | 716 | 53 | 36,0% |
2017 | 209.4 | 3.2 | 693 | 55 | 37,5% |
2018 | 201.2 | 3.1 | 683 | 42 | 39,5% |
2019 | 213,2 | 3.3 | 746 | 51 | 34,8% |
2020 | 65,2 | 1.0 | 365 | 13 | 44,9% |
Jahr | Anzahl der Einträge (Millionen) | Anzahl der Aufnahmen pro Einwohner | Anzahl unveröffentlichter Filme | Anzahl Millionärsfilme | Anteil französischer Filme |
Während die Besucherzahlen in den letzten 40 Jahren tendenziell zurückgegangen sind, ist die Nachfrage nach Filmen mit der Verbreitung von Fernsehkanälen, die insbesondere auf Kino, Video und dann DVD spezialisiert sind , sowie neuen Vertriebsformen (Mobiltelefon, Vod ... ). Infolgedessen sprechen wir ständig über die Kinokrise, als das Geld für die Filmproduktion noch nie so üppig war. Sogar die Kinoeinnahmen stiegen, auch im Zeitraum 1965/1985, dank der Preiserhöhung der Eintrittskarte.
Darüber hinaus begannen die Fernsehsender in den 2000er Jahren, weniger Interesse an Filmen zu zeigen, da sie diese aufgrund ihres Auftritts in Kinos, auf Video und im Pay-TV als nicht exklusive Produkte betrachteten. Der Zuschauer hingegen interessierte sich mehr für Filme, so dass die Besucherzahlen anstiegen.
Wenn wir heute beachten Sie, dass der Anteil amerikanischer Filme auf Französisch Kinobesuch überwiegenden ist, war es nicht immer so bis Mitte der 1980er Jahre. Im Gegenteil, Französisch Kino in der Mehrheit blieb in der Welt. Kasse mit einem Marktanteil von mehr als oder fast 50 % bis zu diesem Datum (mit Spitzen von 58 % im Jahr 1973). In den frühen 1980er Jahren war die französische Kinokasse sogar eine Ausnahme in Europa, wo das amerikanische Kino vorherrschend geworden war, da sie die internationalen Ambitionen der englischen, deutschen und italienischen Kinos reduziert hatte.
Seit 1987 liegt der Anteil des französischen Kinos jedoch zwischen 35 und 40 %, so dass das amerikanische Kino über 50 % liegt. Seit Ende der 1980er Jahre hat das französische Kino das amerikanische Kino erst 2008 überholt, dank des Erfolgs der Bienvenue chez les Ch'tis, die in diesem Jahr mehr als 10 Marktanteilspunkte erreichte.
Mehrere Erklärungen kombinieren, um es zu erklären:
Dieses Phänomen ist in den meisten entwickelten Ländern zu finden. Gleichzeitig wehren sich kulturell weiter entfernte Kinos wie Indien mit einem nationalen Kino, das 90 % der Besucherzahlen ausmacht.
Die Abendkasse ist mit drei Arten von Saisonalität verbunden:
Tag | In der Woche teilen (2018) |
---|---|
Montag | 10,1% |
Dienstag | 12,2% |
Mittwoch | 12,6 % |
Donnerstag | 11,2% |
Freitag | 12,9 % |
Samstag | 20,3% |
Sonntag | 20,7% |
Gesamt | 100% |
Darüber hinaus hängt die Teilnahme von exogenen Faktoren ab:
Hinzu kommt eine endogene Saisonalität der gezeigten Filme, denn die Kinowirtschaft bleibt eine Zulieferindustrie: Das Publikum reist mehr für einen Film als für die Veröffentlichung. So kommt es häufig vor, dass die Besucherzahlen von Woche zu Woche oder im Vergleich zum Vorjahr ohne externe Elemente um mehr als 50% steigen, wenn ein Mainstream-Film erfolgreich ist. Der Erfolg des Films beruht dann auf der Fähigkeit, das Publikum zu bewegen, und nicht auf seiner Fähigkeit, das Publikum zu einem Schiedsverfahren zu seinen Gunsten zum Nachteil der anderen angebotenen Filme zu bewegen. In 1998 stieg der Kinobesuch des Jahres wegen nur ein Film: Titanic . Es zog nicht nur ein Publikum an, das selten ins Kino reist, sondern steigerte in den folgenden Wochen auch den Kinodurst.
Monat | Anteil im Jahr (2018) |
---|---|
Januar | 9,1% |
Februar | 11,2% |
März | 10,4% |
April | 9,0% |
Kann | 6,9% |
Juni | 5,0% |
Juli | 6,9% |
August | 7,3% |
September | 5,4 % |
Oktober | 9,1% |
November | 9,3% |
Dezember | 10,4% |
Gesamt | 100% |
Wir stellen fest, dass die Monate Herbst und Winter mit Feiertagen am vielversprechendsten sind (mehr als 8% der Eintritte für das Jahr). Umgekehrt leidet der September unter dem Beginn des Schuljahres, dem anhaltenden Sommerwetter und, nach Ansicht einiger Beobachter, vielleicht auch unter der Aussicht, Steuern zu zahlen.
Jahr | Italien | Deutschland | Vereinigtes Königreich | Spanien |
Europa (EU28) |
Vereinigte Staaten | Japan | Südkorea | Russland | China | Indien | Brasilien | Mexiko |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
1946 | 1635 | 4700 | |||||||||||
1955 | 819 | 767 | 1182 | 2070 | 869 | ||||||||
1965 | 663 | 320 | 326 | 420 | 1288 | 373 | |||||||
1975 | 513 | 213 | 116 | 255 | 1328 | 174 | 75 | 275,4 | 220 | ||||
1985 | 123 | 104,2 | 70 | 104 | 674 | 1056 | 155.1 | 48 | 4000 | 91,3 | 352 | ||
1995 | 90,7 | 124,5 | 114.9 | 94,6 | 662 | 1263 | 127 | 45,1 | 75,4 | 130 | 3380 | 85 | 65 |
1996 | 96,5 | 132,9 | 132,8 | 104,3 | 708 | 1339 | 119,6 | 42,2 | 49,8 | 140 | 3380 | 62 | 75 |
1997 | 102,8 | 143.1 | 139.3 | 105 | 764 | 1388 | 140,7 | 47,5 | 55 | 125 | 3580 | 86,8 | 95 |
1998 | 118,5 | 148,9 | 135,4 | 112,1 | 821 | 1438 | 153.1 | 50,2 | 50 | 121 | 2860 | 70 | 104 |
1999 | 103,5 | 149 | 139,1 | 131.3 | 811 | 1440 | 144,7 | 54,7 | 39,5 | 2970 | 70 | 120 | |
2000 | 104,2 | 152,5 | 142,5 | 135,3 | 844 | 1385 | 135,4 | 64,6 | 42,8 | 72 | 130 | ||
2001 | 113,3 | 177.9 | 155.9 | 146,8 | 929 | 1437 | 163,3 | 89,4 | 60 | 135 | 76.0 | 139 | |
2002 | 115,6 | 163,9 | 175.9 | 140,7 | 1002 | 1570 | 160.8 | 105,1 | 65 | 140 | 2860 | 90.8 | 152 |
2003 | 110.5 | 149 | 167.3 | 137,5 | 959 | 1520 | 162.3 | 119,5 | 61,2 | 3420 | 105,0 | 137 | |
2004 | 116,3 | 156,7 | 171.3 | 143,9 | 1016 | 1500 | 170.1 | 135,2 | 76,6 | 137,5 | 3591 | 117.4 | 163 |
2005 | 105,6 | 127.3 | 164,7 | 127,6 | 901 | 1380 | 160,5 | 145,5 | 83,6 | 157.2 | 3770 | 93,6 | 163 |
2006 | 106,1 | 136,7 | 156,6 | 121,6 | 934 | 1395 | 164.3 | 153,4 | 91,8 | 176.2 | 3997 | 90,2 | 165 |
2007 | 116,4 | 125,4 | 162,4 | 116,9 | 923 | 1399 | 163,2 | 158.8 | 105 | 195,8 | 3290 | 89,3 | 175 |
2008 | 111.6 | 129.4 | 164,2 | 107,8 | 928 | 1341 | 160,5 | 150.8 | 123,9 | 209,8 | 3251 | 89,1 | 174 |
2009 | 111.2 | 146,3 | 173,5 | 110 | 982 | 1415 | 169.3 | 157 | 132.3 | 264 | 2917 | 112,7 | 180 |
2010 | 120,6 | 126,6 | 169.2 | 101,6 | 965 | 1342 | 174,4 | 149.2 | 155.9 | 290 | 2706 | 134.9 | 189,6 |
2011 | 101,3 | 129,6 | 171.6 | 98,3 | 969 | 1284 | 144,7 | 159.8 | 159,5 | 370 | 2940 | 143,9 | 204.9 |
2012 | 100,1 | 135,1 | 172,5 | 94,2 | 947 | 1362 | 155.2 | 194,9 | 157 | 470 | 148,9 | 228.2 | |
2013 | 106,7 | 129,7 | 165,5 | 78,7 | 905 | 1344 | 155.9 | 213,3 | 177.1 | 631 | 149,5 | 257 | |
2014 | 98,3 | 121,7 | 157,5 | 88 | 911 | 1268 | 161.1 | 215.1 | 176 | 830 | 155,6 | 257 | |
2015 | 106,7 | 139,2 | 171,9 | 96,1 | 980 | 1320 | 166.6 | 217.3 | 174.0 | 1260 | 172,9 | 296 | |
2016 | 113.8 | 121,1 | 168.3 | 101,8 | 994 | 1315 | 180.2 | 217 | 192,8 | 1372 | 184.3 | 331 | |
2017 | 99,2 | 122,3 | 170,6 | 99,8 | 985 | 1234 | 174,5 | 219.9 | 212.1 | 1622 | 181.3 | 348 | |
2018 | 91,7 | 105,4 | 177,0 | 98,9 | 955 | 1305 | 169.2 | 216.4 | 200,6 | 1720 | 163,5 | 332 | |
2019 | 104,7 | 118,6 | 176,1 | 103,6 | 1010 | 1240 | 194,9 | 226,7 | 216.3 | 1730 | 1460 | 174,6 | 350 |
2020 | 30,1 | 38,1 | 44 | 21,6 | 294 | 240 | 106,1 | 59,5 | 88,4 | 548 | 390 | 39,3 | 64,5 |
Jahr | Italien | Deutschland | Vereinigtes Königreich | Spanien |
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Vereinigte Staaten | Japan | Südkorea | Russland | China | Indien | Brasilien | Mexiko |