Rafael Lozano-Hemmer

Rafael Lozano-Hemmer Bild in der Infobox.
Geburt 17. November 1967
Mexiko-Stadt , Mexiko
Staatsangehörigkeit  Mexikanischer Kanadier 
Aktivität Multimedia-Künstler, Puncher, Sprecher und Schriftsteller.
Ausbildung

Bachelor of Physical Chemistry an der Universität von Victoria in British Columbia .

Nebenfach Kunstgeschichte an der Concordia University in Quebec .
Vertreten durch Bitforms-Galerie ( en ) , Carroll / Fletcher ( d )
Bewegung Konzeptkunst und zeitgenössische Kunst .
Beeinflusst von Marcel Duchamp , Giacomo Balla und Marta Minujín
Auszeichnungen Österreichischer Golden Nica Award für elektronische Kunst 2013. Preis des Generalgouverneurs von Kanada 2015 .
Webseite www.lozano-hemmer.com
Primärarbeiten
  • Vectorial Elevation 1999 , Mexiko.
  • Oberflächenspannung , 1992 , Frankreich.
  • Body Movies , 2001 , Niederlande.
  • Pulsfront , 2007 , Kalifornien.

Rafael Lozano-Hemmer , geboren in Mexiko - Stadt , Mexiko in 1967 , ist ein kanadischer Multimedia - Künstler . Der Künstler gilt als Förderer des Konzepts der „relationalen Architektur“ und kombiniert digitale Technologien mit Architektur, um performative und interaktive Installationen zu entwerfen.

Biografie

Rafael Lozano-Hemmer ist ein mexikanischer Künstler spanischer und deutscher Herkunft. Rafael Lozano-Hemmer wuchs in Madrid , Spanien , zusammen mit Eltern auf, die Nachtclubs und Theater besaßen, und wurde in eine künstlerische Welt hineingeboren. Seit seiner Kindheit zeigte Rafael ein starkes Interesse an Chemie und neuen Technologien. Letztere begann 1985 einen Bachelor-Abschluss in physikalischer Chemie an der University of Victoria in British Columbia . Kurz nach seiner Einschreibung an der University of Victoria verließ Rafael Lozano-Hemmer Westkanada, um sich in Montreal niederzulassen . Im selben Jahr erhielt er eine Stelle in Laboratorien für molekulare Erkennung und veröffentlichte seine Forschungsergebnisse in Fachzeitschriften für wissenschaftliche Chemie. In 1989 schloß er seine Bachelor-Abschluss in der physikalischen Chemie und ein ausgefülltes Moll in Kunstgeschichte an der Concordia University . Rafael Lozano-Hemmer, der immer mehr in Montreal tätig war , begann seine künstlerische Karriere um 1990 mit der Herstellung von Klangstücken für die Radio Art Exhibition in Ottawa und der Produktion von Multimedia-Theateraufführungen in Kunstgalerien in Quebec . Von auf dann nahm der Künstler in vielen großen Kunst im öffentlichen Veranstaltungen wie die Istanbul Biennale 2001 in der Türkei , die Biennale von Havanna in 2000 in Kuba oder dem Ars Electronica Festival in 2002 in Linz. In Österreich . Allmählich der Künstler , das Bekanntheit mehr und mehr an Bedeutung, gibt Konferenzen und Workshops, insbesondere an der Universität Karlstad in Schweiz in 1995 , im Palacio de Correos von Madrid in 1997 und an der University of Toronto , Ontario im Jahr 2002.

Der Künstler interessiert sich für die interaktiven Beziehungen zwischen Kunstwerk und Betrachter. Zum Beispiel zeigt seine Arbeit Surface Tension , eine Orwellsche Installation , die zwischen 1992 und 1993 an der Complutense-Universität von Madrid produziert wurde , auf einem Bildschirm ein großes Auge, das den seitlichen Bewegungen des Betrachters folgt. Auf diese Weise wird der Beobachter seinerseits beobachtet. Diese Arbeit befragt Besucher über die Hypersurveillance Society der heutigen Zeit. Während seiner Karriere ließ sich Rafael von verschiedenen Begriffen inspirieren, die sich auf die Gestaltung von Räumen beziehen, wie beispielsweise dem Konzept der "relationalen Architektur". Dieser Begriff wird in allen künstlerischen Leistungen des Künstlers allgegenwärtig.

Konzept der "relationalen Architektur"

Es ist bekannt, dass Rafael Lozano-Hemmer das Konzept der „relationalen Architektur“ weit verbreitet hat. Dieser Begriff, inspiriert von den künstlerischen Praktiken von Lygia Clark und Hélio Oiticica, befasst sich mit der Bedeutung des „relationalen Objekts“. In der Tat, in den 1960er und 1970er Jahren , Lygia Clark und Hélio Oiticica wurden in den Bedeutungen von Objekten und die Beziehung interessiert , dass der Mensch mit ihnen verbunden ist. Als Künstler verteidigen sie die Idee, dass Objekte Bedeutung, Wert und Effektivität haben, die mit einer Reihe präziser symbolischer Beziehungen verbunden sind . Laut Lygia Clark haben Objekte nur durch ihre Verwendung und ihre Interaktion mit ihren Benutzern eine Bedeutung. Kurz gesagt, die Bedeutung dieses Begriffs liegt in der Beziehung zwischen einem interaktiven Kunstwerk und der Beteiligung seines Gesprächspartners. Rafael Lozano-Hemmer passt diese Beziehung zum Objekt an die architektonische Umgebung an. Dem Künstler zufolge zielt seine Arbeit darauf ab, architektonischen Gebäuden andere Funktionen zuzuweisen, damit sie mit den Bürgern interagieren. Ziel ist es, Gebäuden eine andere Bedeutung zu geben, für die sie ursprünglich entworfen wurden. Rafael selbst beschreibt seine Arbeiten als "normalerweise [kurzlebige] Interventionen, mit denen architektonische und soziale Beziehungen an Orten hergestellt werden sollen, an denen unerwartete Verhaltensweisen wahrscheinlich sind. [Er möchte] Gebäude so tun, als wären sie etwas anderes als das, was sie sind, um sich für eine Art Verschleierung zu eignen. “

Künstlerische Arbeit

Die Arbeit des Künstlers in relationaler Architektur besteht darin, einen performativen Kontext zu schaffen, in dem Gebäude mit einer temporären Spezifität investiert werden können und in dem sie die vorherrschende Funktion, die ihnen zugeschrieben wurde, aufgeben können. „[…] Um dies zu erreichen, verwendet [der Künstler] großtechnische Prozesse zur Verstärkungstechnologie, die normalerweise für Werbeoperationen und Werbeveranstaltungen reserviert sind, die von großen Unternehmen organisiert werden. [...] Dank Projektionen , Robotertechniken , Klangprozesse , virtuelle Verbindungen und lokale Sensoren , den Beitrag und die Reaktionen der Teilnehmer kann ein integraler Teil der Intervention sein, deren Ausgang durch die Aktionen diktiert. Öffentlichkeit. Zum Beispiel zeigte die biometrische Kunstperformance mit dem Titel Pulse Corniche , die 2015 in Abu Dhabi uraufgeführt wurde, eine Legierung verschiedener Lichtstrahlen, die von leistungsstarken Roboterprojektoren in den Himmel projiziert wurden und die Beleuchtungsstärke und Helligkeit wiedergaben. Die Ausrichtung wurde durch die Herzfrequenz von reguliert Die Teilnehmer. Dieses öffentliche Kunstwerk zielt jedoch darauf ab, ein einzigartiges und intimes Erlebnis zwischen Bürgern und öffentlichem Raum zu schaffen .

„Meine Arbeit bewegt sich irgendwo zwischen Architektur und Performancekunst . Für mich ist es eine Priorität, soziale Erfahrungen zu schaffen, anstatt Sammlerstücke zu generieren. Die meiste Zeit arbeite ich mit meinem Mitarbeiter Will Bauer zusammen, aber auch mit Fotografen , Entwicklern , Architekten , Linguisten , Schriftstellern , Komponisten , Schauspielern oder anderen Mitarbeitern, die je nach Projektkontext erforderlich sein könnten. "[Zitat von Rafael Lozano-Hemmer]

Funktioniert

Nachfolgend einige Schlüsselwerke aus der Karriere von Rafael Lozano-Hemmer;

Vektorielle Erhebung (1999)

Zuerst in produzierte 1999 in Mexiko - Stadt , Vectorial Elevation ist ein interaktives Kunstprojekt von der Stadt beauftragt , die Ankunft des feiern dritten Jahrtausend . Diese Performance- Arbeit , die auf dem Zócalo-Platz im historischen Zentrum der Stadt installiert wurde , umfasste achtzehn Scheinwerfer von Lichtstrahlen , die in einer Entfernung von 15 Kilometern zu sehen waren. Jeder der Projektoren wurde von einem 3D-Simulationsprogramm gesteuert . Während der Einweihung von Vectorial Elevation wurde das Simulationsprogramm der Öffentlichkeit über die Website www.alzado.net zur Verfügung gestellt. Die speziell für die Arbeit konzipierte Site lud die Teilnehmer ein, das Simulationsprogramm herunterzuladen, damit sie in Echtzeit die Ausrichtung, Anzahl und Bewegung der Projektoren der Lichtstrahlen des Zócalo-Platzes steuern konnten . Das Ziel von Vectorial Elevation war es, die Öffentlichkeit einzuladen, eine performative und kollektive Arbeit unter Verwendung neuer digitaler Technologien zu schaffen . Rafael Lozano-Hemmer verbindet daher sein Konzept der relationalen Architektur mit seinem Wunsch, mithilfe neuer Technologien eine neue Beziehung zwischen Bürgern und ihrer städtischen Umgebung herzustellen.

Bilateraler Zeitschneider (2016)

Die 2016 erstmals in Miami ausgestellte Arbeit Bilateral Time Slicer umfasst ein biometrisches Tracking- System , das die Gesichter der Besucher der Ausstellung erkennt, um ihre Symmetrieachse zu finden . Wenn die Symmetrieachse perfekt vertikal ist, teilt der Computer das Live-Kamerabild in zwei Schichten. Dieses Bild wird dann gespeichert und 25 Minuten lang in der Arbeit sichtbar, sodass neue Teilnehmer sehen, wie sich ihre eigenen Bilder bei älteren Bildern registrieren. Wenn niemand die Arbeit betrachtet, generiert das System automatisch eine Bildkomposition mit Fotos ehemaliger Teilnehmer. Die Arbeit wurde von Zeitrafferskulpturen inspiriert. Es findet seine Inspiration auch in traditionellen Masken wie den dreiseitigen Masken aztekischen Ursprungs und erinnert an die Avatare von Vishnu, die in der hinduistischen Kosmogonie vorhanden sind . Schließlich greift die Arbeit den Einfluss moderner und zeitgenössischer Künstler wie Marcel Duchamp , Giacomo Balla , Marta Minujín , Kanemaki Jisai und Schatz auf.

Call on Water (2016)

Die Arbeit L'Appel sur l'eau ist ein elektronisches Wasserfontäne in produzierte 2016 für das Electronic Art Museum von Basel in Schweiz ( HEK Haus der Elektronischen Künste Basel ). Dieser "  elektronische Brunnen" verwendet Hunderte von Ultraschallzerstäubern , um kalte Dampfwolken zu erzeugen . Diese Technologie wird von einem Computer gesteuert, der sich unter dem reflektierenden Wasserbecken befindet. Der vom Brunnen projizierte Dampf schreibt Worte und setzt die Gedichte des mexikanischen Schriftstellers Octavio Paz neu zusammen . Wenn also die Worte eines Gedichts aus dem Wasser entspringen, werden sie kurz in den greifbaren Raum eingeschrieben und verschwinden dann, um Platz für neue Worte zu schaffen.

Hier ist eine französische Übersetzung eines der zehn Gedichte, die von der Arbeit projiziert wurden:

Gedicht von Octavio Paz  : Das Schattenprojekt 2006 (ausgewählte Auszüge) "Um die Welt zu sehen, muss man sie nur buchstabieren. " Wortspiegel: Wo bist du gewesen?" " Meine Worte zeigen die Pfütze meiner Erinnerung." " " Die Silben der Wasserreflexionen leuchten in einem Hain. " " Aus gestrandeten Wolken sprudeln Blasen über einem Hintergrund, der sich von Gold zu Rost ändert. " Schatten kräuseln sich, Echos flackern", "Schriften nicht aus Zeichen, sondern aus Gemurmel. " Meine Augen sind durstig." " Die Pfütze ist stoisch: Das Wasser ist zum Lesen, aber nicht zum Trinken." " Die Sonne der Hochebenen verdunstet die Pfützen." " Nur ein wenig tückischer Staub bleibt mit ein paar intestierten Relikten zurück." " Wo war ich?" ""

Kunstwerk

Ausstellungen

Individuell

Potsdamer Platz 10, Berlin, Allemagne.

Kollektive

Aufträge an den Künstler

Auszeichnungen

Verweise

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Externe Links