Nicholaas Ferdinand der Große

Nicholaas Ferdinand der
GroßeNicolas oder Nicolaas der Große Beschreibung dieses Bildes, auch unten kommentiert Ein Kanal in Amsterdam von Jan van der Heyden ( 1637 - 1712 ); das Amsterdam , das Le Grand kannte.

Schlüsseldaten
Geburt um 1660 Königreich Frankreich  ? oder spanische Niederlande  ?


 
Tod 1710 Vereinigte Provinzen  ?
Haupttätigkeit barocker Komponist
Orte der Tätigkeit Vereinigte Provinzen
Kooperationen Abraham Alewijn
Cornelis Sweerts

Nicholaas ( Nicolas oder Nicolaas ) Ferdinand Le Grand , geboren um 1660 (?) Und gestorben 1710 , ist ein in der Republik der Vereinigten Provinzen tätiger Komponist , dessen Name darauf hinweist, dass er aus Frankreich oder den Pays-Southern-Tiefs stammen könnte .

Biografie

Mit dem Zertifikat der Taufe seiner ältesten Tochter, in geboren 1685 in Amsterdam , kennen wir den Namen seiner Frau Catherine Lion. Eine weitere Tochter wurde 1696 geboren und im folgenden Jahr ein Sohn. Ein gewisser Claas Lagran , wohnhaft in Neuseeland, Voorburgwal , und dessen Tochter Marie 1707 die Ehe mit einem Konditor , Heinrich Klostermeijer, geschlossen hatte , könnte der Komponist sein. Catherine Lion, "huysvrou van Niecolaus Verdinant Le Grant" (Ehefrau von Nicholaas Ferdinand Le Grand), wohnhaft im Graben des Prinzen neben der Brasserie de l'Ange ( "op de Prinsegracht naas de brouwery van den Engel" ), starb 1708 .

Der Große war vor allem ein Sänger und Liedmeister ( Sangemeester ); daher ohne Zweifel, dass wir ihn nur aus Vokalwerken kennen . The Great war Musiker im Amsterdamer Theater , wahrscheinlich auf Dauer. Wie auch immer, die8. Juni 1688Er sang die Titelrolle eines niederländischen Musikdramas (ein Zangspel , ein Genre in der Nähe der Oper ), De vrijage van Kloris en Roosje ( Der Flirt von Cloris und Rosette ), komponiert von Servaes de Koninck , dessen Libretto Dirck Buysero zugeschrieben wird .

In 1697 , ein Akt wurde vor einem bestandenen Notar in dem Le Grand als Mitbegründer eines erwähnt wird collegium musicum . Die anderen Mitbegründer waren der Komponist Hendrik Anders , der Komponist Carlo Rozier und seine Töchter Marie-Petronella und Maria-Anna, Jacque Coqu und seine Tochter Catherine, François Desroziers und Michael Parent.

Funktioniert

Niederländische Lieder mit Basso Continuo um 1700

In den letzten Jahrzehnten der XVII th  Jahrhundert , die Musik der Republik Vereinigter Provinzen wird von einem erneuten Interesse an den Texten in gekennzeichnet werden , ihre Muttersprache , vor allem im Genre der zangspel , die Oper , die Kantate und das Lied . Es scheint, dass eine relativ kleine Gruppe von Komponisten und Dichtern für die Vervielfältigung niederländischer Lieder ab 1694 verantwortlich ist  : Dies sind die Dichter Abraham Alewijn und Cornelis Sweerts sowie die Komponisten Nicholaas Ferdinand Le Grand, David Petersen , Hendrik Anders und Servaes von Koninck . Die ersten Ausgaben ihrer Liederbücher erschienen bis 1709 in Amsterdam , während Alewijns Werke zwischen 1711 und 1716 in Amsterdam und Haarlem erneut nachgedruckt wurden . Der Aufstieg des niederländischen Liedes scheint eng mit der Theatermusik und insbesondere mit dem des Amsterdamer Theaters verbunden zu sein, mit dem Le Grand ebenso verbunden war wie Servaes de Koninck und Hendrik Anders . Der Große spielte eine zentrale Rolle in dieser Amsterdamer Gesangsschule: Er ist der einzige Komponist, der gleichzeitig an zwei Werken teilgenommen hat (von Alewijn und Sweerts). Von Le Grand und Schenck behalten wir die meisten Songs für diese Zeit.

Die Merkmale dieses Repertoires spiegeln den Geschmack der Zeit wider und sind das Auftreten eines Basso Continuo und das virtuelle Fehlen populärer Merkmale. Die Songs ähneln außerdem der französischen Luft und der italienischen Arie .

Le Grand's Beitrag zum niederländischen Songgenre

Der französische Stil dominiert die Werke von Le Grand. Die Luft ist dort besser vertreten als die Arie und selbst in "gemischten Genres" ist der französische Stil häufiger anzutreffen. Die Konstruktion der Melodie der Luft ähnelt eindeutig dem Stil von Konincks Servaes  : Diese Melodien wurden hauptsächlich schrittweise aufgebaut, mit Sprüngen am Anfang oder am Ende einer Phrase.

Die italienische Art von Le Grand wie auch die von De Koninck ist bei der Konstruktion der Melodie launisch  : Sprünge, gebrochene Akkorde , gepunktete Rhythmen und nachahmende Passagen treten häufig auf. Im Vergleich zur französischen Art ist der italienische Stil viel stärker von Sprüngen und Passagen vom Typ Koloratur geprägt , wodurch die italienischen Melodien lebendiger werden als die französischen Melodien . Ein gutes Beispiel für die Anwendung italienischer Elemente ist Le Grand's Cantata a canto solo .

Insgesamt komponierte Le Grand 65 niederländische Lieder . Als Komponist war er mit folgenden Sammlungen verbunden:

Bekanntheit

In der Einleitung zu den Harderszangen von 1699 (?) Bezeichnet der Dichter Abraham Alewijn Le Grand als: "[...] einen großen Gesangsmeister, der diesen Gedichten durch süße Gedanken Charme und Pracht verlieh [..].] " ( "  [...] groot Zangkunstenaar, die deeze Gedichten, Tür zoetluidende gedachten, bekoorlykheid en luister toegevoegt heeft [...]  " ). Sweerts gibt sich damit zufrieden, ihn auf der Titelseite seiner Sammlung Tweede Deel der Mengelzangen einfach "Gesangsmeister in Amsterdam  " ( Zangmeester t'Amsterdam ) zu nennen . Pieter Mortier beschreibt es in der Sammlung Triomf der Batavieren  : Sangmeester binnen Amsterdam genauso .

Ressourcen

Diskographie

Anmerkungen und Referenzen

  1. [1] Anthony KJ ZIELHORST, „Liedkunst in Amsterdam rond 1700“ , in: KLUKHUHN, André, in Zusammenarbeit mit Rudolf A. RASCH und anderen (Hrsg.), De Eeuwwende 1700, De Kunsten , Bureau Studium Generale , Universität Utrecht , 1991 , vol. III, p.  143 ( ISBN  90-72145-20-8 ) ( Studium Generale ; 9104).
  2. [2] Rudolf A. RASCH, Geschiedenis van de muziek in de Republiek der Verenigde Nederlanden 1572-1795: hoofdstuk tien: de Theater I: Amsterdam: 10,4 De Amsterdamse Schouwburg 1677-1772 , p.  18-29 , [Online],7. Januar 2013, ref. von3. Dezember 2014. [www.hum.uu.nl].
  3. [3] Anthony KJ ZIELHORST, „Liedkunst in Amsterdam rond 1700“ , in: KLUKHUHN, André, in Zusammenarbeit mit Rudolf A. RASCH und anderen (Hrsg.), De Eeuwwende 1700, De Kunsten , Bureau Studium Generale , Universität Utrecht , 1991 , vol. III, p.  142 ( ISBN  90-72145-20-8 ) ( Studium Generale ; 9104).
  4. Im XVII - ten  Jahrhundert , der Name Collegium Musicum wird häufig verwendet , um Musikfirmen zu beziehen aim Konzerte zu geben, einschließlich Amsterdam im Sommer und in Den Haag im Winter .
  5. [4] Rudolf A. RASCH, Geschiedenis van de Muziek im Republiek der Verenigde Nederlanden: 1572-1795: hoofdstuk dertien: het konzertwezen: 13.2 Amsterdam , p.  10-37 , [Online],7. Januar 2013, ref. von3. Dezember 2014. [www.hum.uu.nl].
  6. [5] Pieter Dirksen, "Amsterdam 1698, Cornelis Sweerts houdt een pleidooi voor het gebruik de eigen taal in de muziek, Zingen in een kleinen taal rond 1700" , in: GRIJP, ​​Louis Peter und Ignace BOSSUYT (ed. ), Een muziekgeschiedenis der Nederlanden , Amsterdam , Amsterdam University Press, 2001 , p.  318 ( ISBN  90-5356-488-8 ) .
  7. [6] Anthony KJ ZIELHORST, „Liedkunst in Amsterdam rond 1700“ , in: KLUKHUHN, André, in Zusammenarbeit mit Rudolf A. RASCH und anderen (Hrsg.), De Eeuwwende 1700, De Kunsten , Bureau Studium Generale , Universität Utrecht , 1991 , vol. III, p.  133 ( ISBN  90-72145-20-8 ) ( Studium Generale ; 9104).
  8. [7] Anthony KJ ZIELHORST, „Liedkunst in Amsterdam rond 1700“ , in: KLUKHUHN, André, in Zusammenarbeit mit Rudolf A. RASCH und anderen (Hrsg.), De Eeuwwende 1700, De Kunsten , Bureau Studium Generale , Universität Utrecht , 1991 , vol. III, p.  146-147 ( ISBN  90-72145-20-8 ) ( Studium Generale ; 9104).
  9. [8] Anthony KJ ZIELHORST, „Liedkunst in Amsterdam rond 1700“ , in: KLUKHUHN, André, in Zusammenarbeit mit Rudolf A. RASCH und anderen (Hrsg.), De Eeuwwende 1700, De Kunsten , Bureau Studium Generale , Universität Utrecht , 1991 , vol. III, p.  146 ( ISBN  90-72145-20-8 ) ( Studium Generale ; 9104).
  10. [9] Anthony KJ ZIELHORST, "Liedkunst in Amsterdam rond 1700" , in: KLUKHUHN, André, in Zusammenarbeit mit Rudolf A. RASCH und anderen (Hrsg.), De Eeuwwende 1700, De Kunsten , Bureau Studium Generale , Universität Utrecht , 1991 , vol. III, p.  134 ( ISBN  90-72145-20-8 ) ( Studium Generale ; 9104).
  11. [10] Diese Sammlung wurde zweifellos anlässlich des Sieges der schriftlichen Anglo - niederländische Armee über die Französisch im Krieg der spanischen Folge im Juli Jahre 1708  ; der Titel erinnert an den Vorgänger dieser Tradition; das musikalische Drama über den Vertrag von Nimwegen von Dirck Buysero ( Libretto ) und Carel Hacquart (Musik) aus dem Jahr 1678 . Siehe Pieter DIRKSEN, "Amsterdam 1698 , Cornelis Sweerts houdt een pleidooi voor het gebruik de eigen taal in de muziek, Zingen in een kleinen taal rond 1700" , Een muziekgeschiedenis der Nederlanden , hrsg. von Louis Peter GRIJP und Ignace BOSSUYT , Amsterdam , Amsterdam University Press, 2001 , p.  321 ( ISBN 90-5356-488-8 ) ( ISBN 978-90-535-6488-2 ) .    
  12. [11] Louis Peter GRIJP, De Vrede van Utrecht (1713) , [Online], 2013 , [www.camerata-trajectina.nl].