Messen (Musik)

Die Maßnahme Abdeckungen, in French- sprechend solfegic Terminologie , mehrere Musik Aspekte miteinander untrennbar verbunden.

In einem ersten Sinne ist das Maß eine Segmentierung der Dauer des musikalischen Diskurses. Mit anderen Worten, die Taktart ist die Aufteilung eines Musikstücks in gleich lange Teile. Diese Unterteilung wird durch vertikale Balken in der Notenzeile angezeigt, die als Taktstriche bezeichnet werden. Es wird durch eine bestimmte Anzahl von Schlägen definiert - mal sind Einheiten , um die Dauer zu messen. Insofern kann die Kennzahl daher als größere Mengeneinheit gesehen werden, die mehrfach gruppiert wird. Ein Takt wird aber auch durch die Strukturierung und Akzentuierung der Schläge definiert: nämlich zwischen starken Schlägen (akzentuiert) und schwachen Schlägen. Mit anderen Worten, diese rhythmische Struktur besteht aus einer Abfolge von Schlägen (eins, zwei, drei ...), die sich zyklisch wiederholen, und der erste jeder Reihe ist „lauter“ als die folgenden. Im Allgemeinen wird der Takt als eine Periode definiert, die einen „starken Schlag“ (eher den ersten in der „klassischen“ Musik , eher den zweiten und den vierten bei Jazz , Rock usw.) „gefolgt von X schwachen Schlägen“ umfasst . Je nach Verteilung und Struktur der starken und schwachen Schläge gibt es daher mehrere Taktarten.

In einem mit dem ersten verknüpften zweiten Sinn wird der Begriff "Maß" verwendet, um die Metrik selbst genauer zu bezeichnen , d. h. die Art der Struktur des gegebenen Segments (der Maßnahme im ersten Sinne) als Funktion von die Akzentuierung seiner Zeit. Diese unterschiedlichen Typen werden durch spezifische Kalkulationen ( Maßnahmenkalkulation ) gekennzeichnet. Diese Verschlüsselung besteht in der Regel aus zwei untereinander angeordneten Zahlen, die einen Bruch darstellen. Es wird nach dem Schlüssel und seiner Rüstung platziert. Wenn sich der Takttyp während des Songs ändert, wird nach einem doppelten Taktstrich eine neue Taktart angezeigt. Es handelt sich dann um eine Änderung der Nummerierung oder eine Änderung des Maßes. Wenn zwei verschiedene Takte abwechselnd verwendet werden (regulär oder nicht), zum Beispiel ein 3/4 gefolgt von einem 4/4 zyklisch, verwenden wir manchmal eine doppelte Verschlüsselung am Anfang (hier 3/4 und 4/4), um die Partitur aufhellen. Dennoch wird akzeptiert, dass eine asymmetrische Messung besser geeignet wäre (hier ein 7/4 in 3 + 2 + 2).

Im Englischen werden unterschiedliche Begriffe verwendet, um diese beiden Aspekte zu bezeichnen, Maß im Sinne von Dauer wird mit dem Begriff bar oder Maß bezeichnet , während das im Sinne von Metrik verstandene Wort mit dem Begriff „ Taktsignatur“ bezeichnet wird "oder" Meter".

Geschichte

Die Strichlinien werden zum ersten Mal in einem musikalischen Satz während der verwendeten XVI th  Jahrhundert.

Eigenschaften

Die Hauptmerkmale der Takte sind die Identifizierung des "Downbeats" , sowie der gedrückten Beats, die Zeiteinheit , die Struktur der Beats und die Anzahl der Beats des Taktes. Diese letzten drei Merkmale werden in der Kalkulation der Maßnahme ausgewiesen .

Starke und schwache Beats

Die traditionellen Ausdrücke „starke Zeit“ und „schwache Zeit“ sollten nicht wörtlich genommen werden . In der Tat wäre es zutreffender zu sagen, ob der erste Puls - das heißt, das erste Mal angreift - stärker ausgeprägt ist als andere, und dass diese Tatsache die Geburt des Taktes ist, ebenso wie das Pulsieren des Tempos gebiert die Zeit , oder wiederum, wie die Subpulsation den Teil der Zeit gebiert . Andererseits ist die Maßnahme selbst strukturiert und hat interne Dreh- und Angelpunkte.

Die Bezeichnungen "stark" und "schwach" - bezüglich der Zeiten oder besser der unterschiedlichen Pulsationen - werden von vielen Theoretikern zu Recht bestritten . Tatsächlich sind bestimmte Instrumente wie die Orgel nicht in der Lage, einen Intensitätsunterschied über bestimmte Schläge zu erzeugen . Mit solchen Instrumenten können Sie jedoch die starken Beats eines bestimmten Stücks fühlen. Der Name "Downbeat" ist eine mit der musikalischen Artikulation verbundene Aussprache, die den ersten Schlag jedes Taktes sowie die inneren Stützen hervorhebt, ohne die Intensität zu betonen. Darüber hinaus scheint es, dass der Hörer zuallererst wahrnimmt die allgemeine Struktur von musikalischen Phrasen und deren Sequenzen, die sehr oft den Regeln der Phrasierung und des Aufbaus gehorchen . Dieser Aufbau weist dem Hörer auf die verschiedenen periodischen Bewegungen hin, die ineinander greifen, und löst in ihm das Bewusstsein eines Wechsels unterschiedlich akzentuierter Zeiten aus. Der Downbeat eines Taktes wird also nicht unbedingt vom Interpreten - durch eine adäquate musikalische Geste - erzeugt, sondern wird vom Hörer empfänglich für die Gestaltung des musikalischen Diskurses empfunden. Abschließend seien noch die melodischen und harmonischen Parameter an dieser Wahrnehmung beteiligt.

Es kann auch vorkommen, dass der Gegensatz starke Zeit / schwache Zeit nicht der Theorie entspricht. Zum Beispiel ist der Rhythmus eines Rezitativs relativ frei: er muss tatsächlich dem der Sprache folgen; daher ist sein Maß (traditionell bezeichnet als
), existiert nur auf dem Papier, materialisiert durch die Taktstriche, die einen grafischen Kunstgriff darstellen, der zur Klarheit der Partitur beiträgt .

Es ist wichtig zu bedenken, dass nicht jede Musik beim ersten Takt unterstützt wird. In manchen afroamerikanischen Musikrichtungen wie Jazz und Blues sind es die sogenannten „schwach“-Zeiten Zweier und Vierer, die dazu dienen, das Pulsgefühl zu unterstützen. Vor jedem Jazz-Song hören Sie, wie die Musiker mit den Fingern auf der Zwei und der Vier schnippen, während der Countdown beginnt. Einen Gospel-Kirchenchor in Brooklyn wird man selten auf 1 und 3 in den Hintern klopfen hören. Musik ist Gefühlssache, ob man das körperliche und damit musikalische Gefühl auf den Beats zwei und vier erlebt, zeigt, dass sie stärker zu spüren sind als der erste und drittens wird dadurch schwach.

Die Taktstriche, die in der Partitur die verschiedenen Takte darstellen, ermöglichen es, den Downbeat zu erkennen: Er befindet sich nämlich unmittelbar rechts von jedem Takt, dh am Anfang jedes Takts. Ein gemessener Rhythmus beginnt nicht unbedingt auf einem starken Schlag, also auf dem ersten Schlag eines Taktes: er kann tatsächlich auf einem schwachen Schlag beginnen, oder aber auf einem Teil der Zeit: in diesem Fall wird er von Anakrous sein .

Zeitstruktur

Takte, deren Beats binär sind (dh durch einen einzelnen Wert dargestellt werden), werden als "Einzeltakte" bezeichnet  ; Takte, deren Beats ternär sind (d. h. durch einen "gepunkteten Wert" oder sogar eine "Zusammensetzung" dargestellt ) werden als "zusammengesetzte Takte" bezeichnet .

Es wäre richtiger, "Einzelzeitmessungen" oder "Binärzeitmessungen" zu sagen  ; und „zusammengesetzte Zeitmessungen“ oder „ternäre Zeitmessungen“ , aber der Brauch hat diese beiden Ausdrücke "einfache Maßnahmen" und "zusammengesetzte Maßnahmen" eingeführt .

Typen

Abhängig von der Anzahl der im Takt enthaltenen Schläge können wir die folgenden Typen unterscheiden.

Ein Schlagtakt

Ein One-Beat-Takt ist ein Takt, der nur einen Downbeat enthält . Das Wesen der Taktart ist der Wechsel von starken und schwachen Schlägen. Der Einschlagtakt ignoriert diesen Wechsel jedoch, da er nur gleiche Schläge enthält (in diesem Fall verschmilzt die Zeit mit dem Takt). Wir können daher sagen, dass der Einschlag -Takt aufgrund der Taktstriche zwar ein Takt in der Partitur ist , aber gleichzeitig aus der Sicht der rhythmischen Wahrnehmung kein Takt. Es handelt sich daher meistens nur um eine einfache grafische Markierung.

Zweitakttakt

Ein Zwei-Beat-Takt ist ein Takt, der einen starken Beat gefolgt von einem schwachen Beat enthält.

Dreitakttakt

Der Drei-Beat-Takt, der einen starken Beat enthält, gefolgt von zwei schwachen Beats.

Viertakttakt

Der Vier-Beat-Takt ist im Prinzip ein Takt, der einen starken Beat gefolgt von drei schwachen Beats enthält. Die Konsequenz dieses Prinzips ist, dass der starke Schlag eines Viertakt-Taktes theoretisch alle vier Schläge wiederholt wird (stark / schwach / schwach / schwach). In der Praxis wird dies jedoch alle „zwei“ Schläge wiederholt , als ob es „zwei Takte mit zwei aufeinander folgenden Schlägen“ wären . Es besteht also ein Widerspruch zwischen Theorie (stark / schwach / schwach / schwach) und Praxis (stark / schwach / stark / schwach): mit anderen Worten, es gibt keine absolute Antwort darauf, ob der dritte Schlag eines Viertakt-Taktes stark oder schwach, aber Musiker sind sich im Allgemeinen einig, dass dieser dritte Schlag „mittelstark“ ist , um die Theorie auf die Praxis abzustimmen (im Verlauf der Musikkomposition Band 1 von Vincent d'Indy wird angegeben, dass der vierte Schlag „muss“ wie folgt ausgeführt werden (stark / schwach / mittel / schwach), um einen lebendigeren Rhythmus zu erzeugen).

Unregelmäßige Messungen

Der Begriff unregelmäßige (oder asymmetrische) Messung bezeichnet jede Messung, die nicht als „binär“ oder „ternär“ bezeichnet werden kann . Dies ist bei den meisten fünf- oder siebentaktigen Takten der Fall (letztere sind beispielsweise in der Balkanmusik oder im Progressive Rock häufig ) oder sogar bei Takten, die aus unvollständigen Takten bestehen: Takte von dreieinhalb Takten (drei .). Viertelnoten und eine Achtelnote), viereinhalb Schläge (vier Viertelnoten und eine Achtelnote)  usw.

Der Fünf-Beat- Takt ist ein Takt, der am häufigsten aus zwei Beats besteht, einem binären Beat und einem ternären Beat. Für den Sieben-Beat-Takt gibt es meistens zwei binäre Beats und einen ternären Beat (was also 2 + 2 + 3 oder 2 + 3 + 2 oder sogar 3 + 2 + 2 ergibt).

Messen Sie bei fünf oder mehr Schlägen

Takte mit mehr als vier echten Schlägen sind sehr selten. Einige langsame fünfmal fallen in diese Kategorie.

Verschlüsselung

Die beiden Zahlen in der Verschlüsselung sehen aus wie ein Bruch (ohne den horizontalen Strich), dessen Werteinheit immer die Runde ist . Verschlüsselung
wird manchmal durch ein repräsentiert , und die Verschlüsselung
durch einen . Wir können eine einzelne Zahl finden, die dann einfach die Anzahl der Schläge im Takt angibt . Die Nummerierung eines Taktes wird immer beginnend mit der höchsten Zahl, dem sogenannten Zähler, angegeben. Kostenrechnungen zum Beispiel
,
und
, werden jeweils mit "drei vier" , "fünf zwei" und "zwölf acht" angegeben .

Traditionelle Verschlüsselung einfacher Maßnahmen

Bei einem Single-Beat-Maß (einem Binary-Beat- Maß ) berücksichtigt der "Anteil" der Chiffre Werte gleich der Zeiteinheit .

Der Nenner des "Bruchteils" (kleinere Zahl) gibt die Zeiteinheit des Maßes nach folgender Konvention an:

• die Zahl 1 steht für die Runde  ;
• die Zahl 2 steht für das Weiß (dh eine Halbrunde);
• die Zahl 4 stellt die Viertelnote (dh ein Viertel rund);
• die Zahl 8 steht für die Achtelnote (dh ein Achtel einer Runde);
• die Zahl 16 steht für die Sechzehntelnote ( d. h. eine Sechzehntelrunde).

Der Zähler (obere Zahl) gibt die im Takt verwendete "Anzahl der Schläge" an:

• 
  bedeutet „eine halbe Viertelnote“, also ein Takt von zwei Schlägen;
• 
  , „Ein Dreivierteltakt“, also ein Drei-Beat-Takt;
• 
  , "Maß bei 4 Achtelnoten", also ein Takt bei 4 Schlägen;

Traditionelle Verschlüsselung von zusammengesetzten Maßnahmen

Bei einem zusammengesetzten Schlagtakt (einem ternären Schlagtakt ) berücksichtigt der „Anteil“ der Nummerierung Werte, die einem Drittel des Schlags entsprechen .

Der Zähler des "Bruchs" (obere Zahl) gibt die Anzahl der Drittel der Zeit an, um den Wert eines ganzzahligen Maßes anzugeben (er ist also immer ein Vielfaches von drei), also muss er durch 3 geteilt werden, um die Anzahl von . zu finden Zeit, die bei der Messung verwendet wird.

Ebenso entspricht der durch den Nenner (unterste Zahl) dargestellte Wert 1/3 der Zeit:

• die Zahl 2 repräsentiert das Weiß und ist 1/3 der Zeit wert. Sie benötigen 3 halbe Noten, um 1 Schlag zu machen. Die Zeit ist daher eine gepunktete Runde;
• die Zahl 4 steht für die Viertelnote und ist 1/3 der Zeit wert. Es braucht 3 Viertelnoten, um 1 Schlag zu machen. Die Zeit ist daher das gepunktete Weiß;
• die Zahl 8 stellt die Achtelnote dar und entspricht 1/3 eines Beats. Sie benötigen 3 Achtelnoten, um 1 Schlag zu machen. Die Zeit ist daher die punktierte Viertelnote;
• die Zahl 16 steht für das Double und ist 1/3 der Zeit wert. Es braucht 3 Doubles, um 1 Beat zu machen. Die Zeit ist daher eine punktierte Achtelnote.

Moderne Verschlüsselung

Die oben definierten traditionellen Kostenrechnungen sind mehrdeutig:
kann sowohl eine einzelne Kennzahl als auch eine zusammengesetzte Kennzahl angeben. Auch wenn es ausreicht, sich die Noten einer Maßnahme anzusehen, um den verwendeten Typ zu bestimmen, gibt es eine rationalere Verschlüsselung, die aber selten ist. Diese Verschlüsselung wird durch eine einzelne Zahl dargestellt, begleitet von einer kleinen Notiz, die entweder darüber oder darunter platziert wird. Die Zahl gibt die Anzahl der Schläge im Takt an und die Notenzahl gibt die verwendete Einheit an.

Verschlüsselung mit mehreren Zählern

Eine Verschlüsselung mit mehreren Zählern ist eine bestimmte Verschlüsselung, bei der der Zähler aus mehreren Zahlen besteht, die so viele verschiedene Dauern darstellen. Der Nenner gibt wie bei der üblichen Verschlüsselung eine Notenzahl an. Diese Verschlüsselung ermöglicht es, ein Maß mit ungleichen Zeiten anzugeben, das manchmal als „asymmetrisches Maß“ bezeichnet wird und nicht als binär oder ternär bezeichnet werden kann. In der „3 + 2 von 8“-Chiffre bezeichnet der Zähler „3 + 2“ einen Takt mit zwei ungleichen Schlägen: der erste Schlag ist ternär (Zeiteinheit: Viertelnote punktiert), der zweite ist binär (Zeiteinheit : das Schwarze).

Wenn es sich um eine asymmetrische Maßnahme kommt, die traditionelle Vorstellung von Tempo - regelmäßige Beat und gleich Beats - hält immer noch seine Bedeutung. Als Puls dient der kürzeste rhythmische Wert. Einige Komponisten wie Béla Bartók haben diese Art von rhythmischer Struktur in ihren Adaptionen traditioneller mitteleuropäischer Musik verwendet , aber asymmetrische Takte bleiben Ausnahmefälle in der klassischen Musik .

Praktische Umsetzung

In der Praxis bedeutet das Aufführen eines Taktes seinen "Beat" ( "beat the measure" ), was bedeutet, durch eine Bewegung des Armes die Reihenfolge und die Dauer der Schläge eines bestimmten Stückes zu markieren. Unabhängig von der Anzahl der Schläge in der Maßnahme, der Beat folgt die gleichen Prinzipien: erster Schlag, „down“ - in einer vertikalen Ebene -, letzter Schlag, „ nach oben“ - in einer vertikalen Ebene -, Zwischenschläge - die 2 nd a Dreitakt Maßnahme , die 2 nd und 3 rd eine vier-Takt - Maßnahme ,  usw. - "an der Seite" - entlang einer horizontalen Ebene . Die meisten Instrumente verwenden jedoch beide Hände und erlauben daher keine Zeitüberschreitung während der Aufführung eines Stücks. Tatsächlich haben nur der Dirigent , der Sänger oder irgendein Musiker im Prozess des Solfiers die materielle Möglichkeit, die Zeit zu schlagen.

Die praktische Umsetzung der Maßnahme muss daher in zwei Phasen erfolgen: Zuerst muss sie wirkungsvoll geschlagen werden, um die Entzifferung des Notentextes zu unterstützen, dann muss sie dank „der treibenden Phantasie des Musikers“ in die Aufführung integriert werden , ohne letzterer muss den Takt durch eine andere Geste als seine musikalische Geste . Diese Erkenntnis wirft manchmal einige praktische Schwierigkeiten auf und erfordert gelegentlich besondere Bemerkungen.

Gruppierung und Zerlegung

Die Theorie der traditionellen Taktart stimmt nicht immer mit der musikalischen Praxis überein. Wenn das Tempo zu schnell oder zu langsam ist, ist es tatsächlich oft besser, die Schritte anders zu zählen.

Wenn das Tempo "sehr schnell" ist , wird es schwierig, die Schläge des Taktes zu zählen. Zur besseren Lesekontrolle ist es üblich, die Schläge in Perioden von zwei oder drei zu gruppieren. So kann ein Zwei-Beat-Takt als Ein-Binär- Takt betrachtet werden , ein Drei-Beat- Takt wie ein ternärer Takt , ein Vier-Beat- Takt wie ein Zwei-Binär-Takt  usw. Ein Sonderfall sind Takte mit einer ungeraden Anzahl von Binärschlägen (5, 7), die bei schnellem Tempo zu unregelmäßigen Takten werden. Somit ist eine Messung bei
(3 + 2) wird als unregelmäßiger Zwei-Beat-Takt gespielt (ein ternärer Beat, gefolgt von einem binären Beat). So gibt es in Liebeszauberer von Manuel de Falla dreimal einen Takt unregelmäßig als a
(3+2+2). Es gibt alle Arten von unregelmäßigen Messungen -
,
,
,
,
,
(da ist auch ein
ternär),
, und
. Es gibt sogar „wertschöpfende“ Maßnahmen – zum Beispiel a½
was einem Maß bei . entspricht
denen wir eine Achtelnote hinzufügen.

Im Gegenteil, wenn das Tempo "sehr langsam" ist , kann der Anschlag der Klänge an Präzision verlieren. In diesem Fall ist die übliche Praxis , den umgekehrten Vorgang zu tun, das heißt, „bricht jeden Beat down“ . So können binäre Beats als Zwei-Beat-Takte und ternäre Beats als Drei-Beat-Takte betrachtet werden . Zum Beispiel eine Messung bei
zerlegt gilt als Sechstakttakt (2 + 2 + 2). Wenn die Passage nicht direkt in Form von drei Zweitakttakten geschrieben wurde, soll sie lediglich eine Entspannung in der Aufführung andeuten. Somit ist in diesem Beispiel die
sollte mit sechs Schlägen gespielt werden, um Präzision zu gewährleisten, aber „im Geiste“ eines Dreitakttakts, um die Darbietung nicht zu überfordern – also betonen, nicht der erste Schlag jedes der Schläge , aber nur der erste Schlag des ersten dieser drei Takte.

Synkope und Rückschlag

Noten sind vorübergehend deaktiviert.

Eine Synkope ist eine Note, die bei einem schwachen Schlag angegriffen und beim nächsten starken Schlag verlängert wird . Ein Offbeat ist auch eine Note, die auf einem schwachen Beat angeschlagen wird, auf die jedoch ein starker Beat in Stille folgt . Synkope und Rückschlag können auch artikuliert werden, nicht mehr auf einem schwachen Takt gefolgt von einem starken Takt, sondern auf einem schwachen Teil der Zeit, gefolgt von einem starken Teil. Die Synkope und der Rückschlag werden vom Hörer als Verschiebung des erwarteten rhythmischen Akzents wahrgenommen. Sie können als rhythmische Elemente „im Widerspruch zum Takt“ betrachtet werden . Aus diesem Grund bewirkt eine Maßnahmenänderung einen ähnlichen Effekt. Die folgenden beiden Stücke werden zum Beispiel vom Hörer in gleicher Weise wahrgenommen:

Noten sind vorübergehend deaktiviert.

Messen und gesungener Text

Im Bereich der Vokalmusik fallen die natürlichen Akzente oder Pulsationen im Allgemeinen mit den tonischen Akzenten des gesungenen Textes zusammen. Aber es ist nicht immer der Fall. Manchmal bemerken wir einen Widerspruch zwischen dem Rhythmus der Prosodie und dem des Notentextes.

Als Beispiel das Anfangsmotiv des Liedes Passing through Lorraine . Dieses traditionelle Lied evoziert einen Laufrhythmus: Es kann daher davon ausgegangen werden, dass es eine Notation vom Typ „zwei (oder vier) Takte“ erfordert . Der Text des interessanten Motivs weist jedoch drei Tonika-Akzente auf, die jeweils auf den Silben sant , rai und bots platziert sind  : Es wäre daher wünschenswert, dass diese drei betonten Silben mit den hohen Taktschlägen des gewählten Takts zusammenfallen. Wir bemerken jedoch in den drei folgenden Beispielen, dass der Anfang dieses Songs auf unterschiedliche Weise notiert werden kann, je nachdem, ob die Identität des Takts oder die genaue Platzierung der Tonika-Akzente auf den Downbeats Priorität hat.

Beispiel A, das von Natur aus crousic ist , platziert die einzelnen Tonika-Silben bots auf dem Downbeat . Beispiel B, das von Natur aus anakrous ist , setzt auf starken Takten die einzigen Silben sant und rai  ; es verursacht auch eine Synkope auf der Bot- Silbe . Beispiel C legt alle Tonikasilben der musikalischen Phrase auf starke Schläge (es ist daher aus dieser Sicht die beste dieser drei Notationen), hat jedoch den Nachteil, Taktwechsel zu zeigen, und ist daher mit der Idee des Gehens.

Beachten Sie, dass diese drei Notationsbeispiele nur den Spieler / Interpreten betreffen: Wird das Stück a cappella gesungen (also ohne Instrumentalbegleitung) und wird die Betonung der Downbeats ohne Übertreibung ausgeführt, nimmt der Hörer keine wahr Unterschied zwischen diesen drei Möglichkeiten.

Hinweise und Referenzen

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Siehe auch

Literaturverzeichnis

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• Antoine Damour , Élie Aimable und Burnett Elwart , Grundstudium der Musik: von seinen ersten Vorstellungen bis ... ,1838( online lesen ).
• Adolphe Danhauser , Theory of Music: Edition überarbeitet und korrigiert von Henri Rabaud , Paris, Henry Lemoine,1929, 128  S. ( ISMN  979-0-2309-2226-5 )
• Claude Abromont und Eugène de Montalembert , Guide to Music Theory , Librairie Arthème Fayard und Éditions Henry Lemoine, coll.  "Das Wesentliche der Musik",2001, 608  S. [ Ausgabedetail ] ( ISBN  978-2-213-60977-5 )

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• Theoretisches und technisches Glossar der westlichen Musik
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