Verschlüsselung von Vereinbarungen
Die Akkordnamen und -symbole sind eine Notation, die Akkorde in tonaler Musik repräsentiert .
Ursprünglich in der Zeit verwendete Barock ( XVII th und XVIII - ten Jahrhundert) , die zu bauen kontinuierlich niedrig , es aus dem dient XX - ten Jahrhundert zum Improvisieren Jazz und Transkription von harmonischen Gittern von Rock und Pop sowie ‚zu Analyse harmonischer .
Klassische Verschlüsselung
In der tonalen Harmonie wird Verschlüsselung verwendet, um Akkorde in ihrem tonalen Kontext zu beschreiben und zu analysieren . Die üblichen Zeichen über oder unter dem analysierten Teil sind:
- die arabischen Ziffern für die Zusammensetzung und die Aufhebung der Vereinbarungen;
- die römischen Ziffern für den Grad ;
- die Buchstaben zur Funktion .
Verschlüsselungszahlen
Jede Zahl bezeichnet eine Note oder genauer das Intervall – „2“ für eine Sekunde , „3“ für eine Terz , „4“ für eine Quarte und so weiter. - zwischen dieser Note und dem Bass des Akkords gelegen, kann dieses Intervall möglicherweise verdoppelt werden (Beispiel A unten).
- Die Zahlen stellen die Intervalle dar, die von den Noten des Akkords „ relativ zum Bass “ gebildet werden, nicht relativ zum Grundton .
Es ist daher sehr klug, wenn wir zum Beispiel eines „sprechen dritte “, um anzugeben , ob es die dritte „ist der Akkord “ - in anderen Worten, die dritte der Wurzel - oder auch s'ist dies die dritte " von the bass “, repräsentiert durch die Chiffre , um Missverständnisse bei einem Reverse-Akkord zu vermeiden .- Beispiele:
- Normalerweise sind sie bei mehreren Figuren nach oben und in der Reihenfolge aufsteigend "2, 3, 4, 5 usw. ”(Beispiel A). Die Umsetzung des Akkords über der Bassnote bleibt dann der freien Wahl des Interpreten überlassen, der die gewünschte Note verdoppeln , sich für die Tight- oder Wide- Position entscheiden kann , eventuell bestimmte Intervalle verdoppeln usw. (Beispiel B).
- Wenn die Figuren nicht in aufsteigender Reihenfolge aufeinander folgen, liegt dies daran, dass der Akkord eine spezielle Anordnung erfordert , die entweder vom Komponisten selbst gewünscht wird (Beispiel C) oder durch die eigenen Regeln der Verwirklichung dieser Art von Vereinbarung.
- Die Tonartvorzeichnung wird verwendet, um den Qualifizierer des fraglichen Intervalls zu bestimmen - Dur, Moll, Fair usw. -, jedoch ein verkürztes Intervall - Quinte und Septime im Wesentlichen - wird normalerweise durch eine durchgestrichene Zahl angezeigt (Beispiel D).
- Einige Zahlen können impliziert werden. Dies ist sehr oft bei der Terz des Basses (Beispiel E) der Fall oder sogar bei der Quinte des Basses, wenn es richtig ist . Folglich ist, wenn keine Zahlen vorhanden sind, der perfekte Akkord – also Grundton , Dur oder Moll , je nachdem – der gesucht wird (Beispiel F).
Zusätzliche Symbole der Kalkulation
- Eine versehentliche Änderung vor einer Zahl beeinflusst die durch diese Zahl dargestellte Note (Beispiel A). Eine versehentliche Änderung, der keine Zahl folgt, beeinflusst die Terz des Basses, die dann gehört wird (Beispiel B).
- Ein kleines Kreuz (+) steht für das empfindliche ; dies wird der Nummer des Intervalls vorangestellt, das dieser Sensibilität entspricht. Beachten Sie, dass wir dieses Zeichen ausschließlich in den Septakorden und der Neunte der Dominante verwenden (Beispiel C).
- Eine horizontale Linie nach einer Zahl zeigt die Verlängerung einer oder mehrerer Noten des Akkords an, ohne mögliche Positionsänderungen zu verhindern (Beispiel D).
- Eine horizontale Linie vor einer Ziffer wird ausnahmsweise für die Bass-Delay- Verschlüsselung verwendet .
- Eine Null zeigt das Fehlen von Harmonie an (Beispiel E).
- Beispiele:
Historische Figuren für Basso continuo
Die oben beschriebenen Akkordchiffren sind der letzte Zustand einer Evolution. Tatsächlich könnten sie zur Zeit des Basso continuo anders sein: Die Dominante Septime wurde nicht 7 / + geschrieben, sondern 7, wir schrieben nicht +6/3, sondern 6 durchgestrichen usw.
Pädagogische Nutzung
Aufgegeben von Komponisten aus dem Anfang des XIX - ten Jahrhundert werden die Akkordnamen und Symbole nicht mehr da als verwenden Bildungsprozess im Laufe der Harmonie und harmonischen Analyse. Es ist jedoch zu beachten, dass diese geniale Kurzschrift zwar die Struktur eines Akkords erkennen lässt, aber andererseits nicht in der Lage ist, seine Funktion zu offenbaren : zum Beispiel die Akkorde von drei Tönen, die auf den Graden I und V liegen, sind gleich kodiert, obwohl sie unterschiedliche Funktionen haben – jeweils Tonika und Dominante .
Aus diesem Grund fügt man (in Frankreich) normalerweise die römischen Ziffern, die die grundlegenden Ziffern darstellen, unter die Chiffre der Übereinstimmung in den arabischen Ziffern ein: es ist die Chiffre der Grade.
Einige Autoren - unter anderem Jacques Chailley - empfehlen die Verwendung einer anderen Verschlüsselungsmethode, die sowohl die Struktur als auch die Funktion von Akkorden anzeigen kann und daher als Mittel zur harmonischen Analyse verwendet werden kann: die " Funktionsverschlüsselung ". Bei dieser neuen Verschlüsselungsmethode wird jeder Akkord durch eine römische Zahl dargestellt, die von Punkten überragt wird, gefolgt von einer Zahl . Die römische Zahl stellt den Grad des Grundtons des Akkords dar, die Zahl symbolisiert die Familie dieses Akkords - keine Zahl, für einen Akkord von drei Tönen, "7", für einen Akkord von vier Tönen und so weiter. - schließlich geben die Punkte den Zustand des betreffenden Akkords an - kein Punkt für den Grundzustand, ein Punkt für die erste Umkehrung, zwei für die zweite usw.
Ein anderes, 1893 von Hugo Riemann eingeführtes und in Deutschland allgemein verbreitetes System räumt der Funktionsbezeichnung den Vorrang ein , wobei die Nummerierung während der Umkehrung gleich bleibt, wobei die Bassnote durch die Nummer der diesem Bass zugeordneten Note bezeichnet wird. Die Benennung von Funktionen erfolgt durch ein ausgeklügeltes System, das auf Basisfunktionen und Modifikatoren dieser Funktionen sowie einer bestimmten Gebärdensprache basiert, die die Entwicklung einer harmonischen Progression beschreibt.
Das Zahlensystem (s) (Akkord) / Römische Zahl (Grad) bleibt jedoch das in Frankreich am häufigsten verwendete, trotz der Grenze, die durch die Verwechslung von Grad und Funktion dargestellt wird: also der Kadentialquart -et-Sixte-Akkord , der verschlüsselt ist , die aber funktional zu den dominanten gehört , wird von Analysten oft falsch verschlüsselt . Um dieses Problem zu beheben, bietet Claude Abromont an, die französische Verschlüsselung zu synthetisieren und nach der Funktionentheorie von Hugo Riemann zu schreiben , wobei Grad (römische Zahl) und Funktion (Buchstabe) unterschiedlich angegeben werden. (Bei der vierten und sechsten:. )
Moderne Verschlüsselung
In der Jazzharmonie und in verwandter Musik wie Popmusik und Rock'n'Roll werden konventionelle Zeichen ähnlich der klassischen Harmonie verwendet. Und das für:
- Arabische Ziffern für die Zusammensetzung des Akkords oder Akkordformel.
- die römischen Ziffern für Grad .
- die Buchstaben zur Funktion .
Akkordqualitäten und Inversionen werden nach einem teilweise standardisierten System beschrieben, das aus Buchstaben des lateinischen Alphabets , römischen Ziffern und Sonderzeichen aus der Notation und dem griechischen Alphabet besteht .
Vereinbarungsformel
Arabische Ziffern werden verwendet, um die Komposition eines Akkords anhand seiner konstituierenden Intervalle anzugeben, die vom Grundton aus definiert werden. Jede Zahl beschreibt das entsprechende Hauptskalenintervall. Zur Angabe der geänderten Intervalle werden die üblichen Änderungen verwendet. Der Dur-Dreiklang wird daher durch die Sequenz 1-3-5 beschrieben. Der Moll-Dreiklang wird durch die Sequenz 1-b3-5 beschrieben.
| Zahl | Intervall |
|---|---|
| 1 | Einklang |
| 2 | Zweites Hauptfach |
| 3 | Drittes Hauptfach |
| 4 | Messeviertel |
| 5 | Gerade Gerade |
| 6 | Große Sechste |
| 7 | Siebter Major |
| Nachname | Formel | Beispiel |
|---|---|---|
| Dur-Dreiklang | 1-3-5 | C - E - Sol |
| kleiner Dreiklang | 1-b3-5 | C - Es - G |
| Triade vermindert | 1-b3-b5 | C - Es - G-Dur |
| Erweiterte Triade | 1-3- # 5 | C - E - Gis |
Abschlüsse
Die Grade werden mit römischen Ziffern beschrieben. Die Grade der Dur-Tonleiter sind die Referenzgrade. Die geänderten Grade werden durch Hinzufügen der üblichen Änderungen beschrieben. Bei der Analyse eines Jazzstücks ist es wegen der Fülle an Nebendominanten und anderen Anleihen üblich, die Qualität des Akkords zu spezifizieren, indem nach der römischen Ziffer, die den Grad des Akkords bezeichnet, die unten beschriebenen Verschlüsselungssymbole hinzugefügt werden .
Verschlüsselung von Vereinbarungsqualitäten
Im Jazz und in einer Reihe improvisierter Musik spielt diese Verschlüsselung eine besonders wichtige Rolle, da sie oft in Form eines harmonischen Rasters verwendet wird , um einen Rahmen für Improvisationen zu definieren. Die Kenntnis der Konventionen der Akkordcodierung ist Teil der Jazztheorie . Die klangliche Umsetzung des Akkords, die Intonation , wird durch die Zwänge bestimmt, die sich aus der Instrumentierung , dem Stil und dem Verhalten des Gesangs ergeben .
Die Mischfraktion System , das die Notiz definieren Buchstaben anstelle von Namen von Notizen verwendet grundlegende der Vereinbarung.
| Hinweisname | Brief |
|---|---|
| Tun | VS |
| Re | D |
| Mitte | E |
| Fa | F |
| Boden | G |
| Das | BEIM |
| Ja | B |
Ohne weitere Präzision ist der entsprechende Akkord ein Dur-Perfekt-Akkord oder Dur-Dreiklang. Die nach dem Grundton gemachten Angaben werden verwendet, um den Referenzakkord zu ändern, zusätzliche Elemente hinzuzufügen oder einige zu entfernen.
Qualität der VereinbarungenDie Qualitäten Dur, Moll, Augmented, Vermindert sind durch ein spezielles Symbol gekennzeichnet.
| Symbol | Qualität | Beispiel | Anmerkungen | Formel |
|---|---|---|---|---|
| Kein Symbol | Haupt | VS | do - mi - sol | 1 - 3 - 5 |
| - , m oder min | Geringer | C– , Cmin | C - Es - G | 1 - b3 - 5 |
| + , August | Steigt | C + , Caug | tun - mittleres Gis | 1 - 3 - # 5 |
| °, Sonne | Nimmt ab | C ° , Cdim | C - Es - G-Dur | 1 - b3 - b5 |
| sus , sus4 | Suspendiert | C sus , C sus4 | tun - fa - sol | 1 - 4 - 5 |
Vier-Ton-Akkorde
Der vierte Hinweis muss explizit entweder durch ein Symbol oder durch eine Zahl beschrieben werden.
| Symbol / Zahl | Qualität | Beispiel | Anmerkungen | Formel |
|---|---|---|---|---|
| , Maj7 | Siebtes Hauptfach | CΔ | tun - mi - sol - si | 1 - 3 - 5 - 7 |
| –Δ, –M7, –Maj7 | Große Septime mit kleiner Terz | C – | C - Es - G - B | 1 - b3 - 5 - 7 |
| 7 | Siebte Moll | C7 | C - E - G - B-Dur | 1 - 3 - 5 - b7 |
| –7, min7 | Minor 7 | C – 7 | C - Es - G - B | 1 - b3 - 5 - b7 |
| Ø , –7b5 | Halbverkleinert | C Ø , C –7b5 | C - Es - Ge - B | 1 - b3 - b5 - b7 |
| 6 | Sechste | C6 | tun - mi - sol - la | 1 - 3 - 5 - 6 |
| –6, min6 | Minor 6 | C – 6 | C - Es - G - A | 1 - b3 - 5 - 6 |
| bekannt | suspendiert | C7sus4 | do - fa - sol - sib | 1 - 4 - 5 - b7 |
Die schwebenden Akkorde werden notiert: Csus4 = Do-Fa-Sol oder Csus2 = Do-Ré-Sol. Wir ersetzen hier die dritte durch eine vierte (sus4) oder eine zweite (sus2).
Die Akkorde mit hinzugefügter Note sind notiert: Cadd2 = Do-Re-Mi-Sol, Cadd4 = Do-Mi-Fa-Sol, Cadd9 = Do-Mi-Sol-Ré usw.
StornierungenDie Inversionen werden verschlüsselt, indem der Akkord und die tiefste Note der Inversion angegeben werden, dh die Note, die anstelle des Grundtons eine Bassfunktion hat. Ein Schrägstrich "/" trennt die beiden Angaben.
| Verschlüsselung | Umkehrung | Anmerkungen |
|---|---|---|
| VS | Grundstellung | C - E - Sol |
| DIESE | Erste Umkehr | E - Sol - C |
| C / G | Zweite Umkehr | Sol - C - Mi |
Vertragsverlängerungen
Beachten Sie schließlich, dass im Jazz häufig Akkorderweiterungen verwendet werden, das heißt, wir stapeln weiterhin Terzen nach der Septime. So finden wir Akkorde mit einer Neunte (9), einer Elfte (11) oder einer Dreizehnte (13) – manchmal verändert –, die dem Akkord mehr Farbe verleihen. Auch bei der Komposition des Akkords nehmen sich Jazzer manchmal Freiheiten, indem sie die Quinte durch eine Dreizehnte ersetzen oder einen Dominant-Septakkord b9b13 spielen, um die Spannungen zu akzentuieren.
Hybridverträge„ Die einfachste Definition eines Slash-Akkords ist „ein Dreiklang über einer Bassnote“. "
Hybridakkorde und Inversion verwenden das gleiche Notationsprinzip, nämlich einen Dreiklang, einen Schrägstrich, einen Bass. Aber im Gegensatz zu Umkehrungen werden Hybrid-Akkorde mit Bässen gebaut, die nicht zum Dreiklang gehören. Darüber hinaus besteht die häufigste Konfiguration darin, die zweite Inversion der Triade zu verwenden.
Hinweise und Referenzen
- Abromont 2001 , p. 157
- Gouttenoire und Guye 2006 , p. 26
- Abromont 2001 , p. 185
- Jaques Siron, Bases des mots aux sounds , Paris, Outre mesure ,2009, 207 S. ( ISBN 2-907891-23-5 , Hinweis BnF n o FRBNF39158462 ) , p. 15-16
- Philippe Baudoin, Jazz Instructions for use, 1990 , Outre Mesure, S. 29
- " Moll Seventh Dur Chord " , zur Musiktheorie (Zugriff am 3. Juli 2019 )
- (in) Mark Levine, The Jazz Theory Book , Sher Music,1995( ISBN 1883217040 , OCLC 34280067 , online lesen ) , p. 104
Anhänge
Zum Thema passende Artikel
Externe Links
- Kalkulationen und Notation von Vereinbarungen: Amerikanische Kalkulationen. Basso Continuo und Basso Chiffre Artikel aus den monatlichen Polyphonien
Literaturverzeichnis
- Claude Abromont und Eugène de Montalembert , Guide to Music Theory , Librairie Arthème Fayard und Éditions Henry Lemoine, coll. "Das Wesentliche der Musik",2001, 608 S. [ Ausgabedetail ] ( ISBN 978-2-213-60977-5 )
- Philippe Gouttenoire und Jean-Philippe Guye , Praktisches Vokabular der Musikanalyse , DELATOUR FRANCE,2006, 128 S. ( ISBN 978-2-7521-0020-7 )