Geburt |
3. Januar 1969 Bayonne , Frankreich |
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Staatsangehörigkeit | Französisch |
Ausbildung | cole normale supérieure (Paris) |
Aktivitäten | Schriftsteller , Psychoanalytiker |
Supervisor | Francis Marmande |
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Webseite | www.mariedarrieussecq.com |
Auszeichnungen |
Preis für junge französischsprachige Schriftsteller (1988) Medici-Preis (2013) |
Marie Darrieussecq , geboren am3. Januar 1969in Bayonne , ist ein französischer Schriftsteller . Sie ist auch Übersetzerin und hat als Psychoanalytikerin gearbeitet .
Es wird von POL-Editionen veröffentlicht .
Ihr mit 27 Jahren veröffentlichter erster Roman Truismes , der die Verwandlung einer Frau in eine Sau erzählt, ist ein weltweiter Erfolg. Es wurde in Frankreich und im Ausland mehr als 1 Million Mal verkauft und in etwa vierzig Sprachen übersetzt.
2013 erhielt sie den Medici-Preis und den Preis für ihren Roman Wir müssen die Männer sehr lieben . 2019 wurde sie Inhaberin des halbjährlichen Lehrstuhls für Writer-in-Residence an der Sciences Po in Paris.
1986 erwarb sie in Bayonne ein literarisches Abitur . Sie studierte Hypokhâgne und Khâgne am Lycée Montaigne in Bordeaux und dann am Lycée Louis-Le-Grand in Paris . Von 1990 bis 1994 war sie Studentin an der École normale supérieure in der Rue d'Ulm in Paris. Sie setzte ihr Literaturstudium an der Sorbonne-Nouvelle fort . 1992 wurde sie an sechster Stelle in die Aggregation moderner Briefe aufgenommen.
Seine Dissertation, die 1997 an der Universität Paris VII unter der Leitung von Francis Marmande verteidigt wurde , trägt den Titel: „Kritische Momente in der zeitgenössischen Autobiographie. Tragische Ironie und Autofiktion bei Georges Perec , Michel Leiris , Serge Doubrovsky und Hervé Guibert “.
Ihr erster Mann war Mathematiker, der zweite Astrophysiker. Marie Darrieussecq hat drei Kinder.
Marie Darrieussecq steht auf der Seite der Fiktion und bezeichnet The Baby als ihr "einziges autobiografisches Buch". Seine Romanfiguren sind fast ausschließlich Frauen, die meisten von ihnen Erzählerinnen.
Sie schreibt entweder kurze Texte in Form von Monologen oder Third-Person-Romane, die mehr Aufmerksamkeit auf die Welt als Ganzes richten und sich auf eine Gruppe von Charakteren aus demselben fiktiven Dorf namens Kleve im Südwesten Frankreichs konzentrieren , wahrscheinlich im Baskenland: „ein kleines fiktives und autobiografisches Dorf, das ich zur gleichen Zeit Kleve nannte, zu Ehren der Prinzessin von Kleve. Ich habe es satt, Charaktere zu erfinden. Ich ziehe sie jetzt aus diesem Reservoir, das Kleve ist, und sehe sie wachsen und altern, von den 80er Jahren bis viel später. Solange, Rose, Christian usw. (…) Oft ist ein großes Thema da, von der Welt auferlegt, im Moment möchte ich über Migranten schreiben, wie alle anderen ... Aber ich möchte es auf meine Art machen, indem ich mich aus Klischees herauslöse, Sätze fertig . "
Truismes und Birth of the Phantoms können wie zwei erste programmatische Romane seines Gesamtwerks gelesen werden, indem sie eine Schrift des Körpers in seiner Metamorphose, im Modus des Überfließens oder Fehlens und einen Rückgriff auf die Tradition ankündigen Gespenst und das Monster. Diese Aufmerksamkeit für Gespenster ist ein wesentlicher Bestandteil der Poetik von Marie Darrieussecq, das Schreiben ist wie eine "Verfügbarkeit für Geister", eine Art, Abwesenheit zu vergegenwärtigen, das Unhörbare und das Denken hörbar zu machen, in metaphysischen Zyklen, die Begegnung mit dem Ursprung des Lebens und die Stille des Todes.
Sie arbeitet nach Klischees und greift nach alltäglichen Orten. Über ihren Roman Clèves schreibt die Journalistin Raphaëlle Leyris: „Das Thema von Marie Darrieussecq seit Truismes ist immer das gleiche: Es geht darum zu untersuchen, was Sprache über Erfahrung sagt, wie Worte und insbesondere Gemeinplätze die Wirklichkeit darstellen und im Gegenzug , forme es.“ Der Titel des Romans Wir müssen Männer sehr lieben ist einem Satz von Marguerite Duras in La Vie Material entnommen : „Wir müssen Männer sehr lieben. Viel, viel. Sie sehr zu lieben, um sie zu lieben. Ohne das ist es nicht möglich, wir können sie nicht aushalten. "
Als Autorin der Metamorphosen des Körpers interessiert sie sich für Mutationen, feminin, maskulin und nicht-binär.
Der Körper in seinem Überfluss oder seinem Mangel, seinem Überfluss oder seinem Verschwinden ist ein zentrales Thema seiner Arbeit. Sie sagt, sie schreibe „für den Körper, zum Körper hin, im Sinne dessen, was nicht in uns spricht“ . Alle seine Bücher sind von Geistern, dem Verschwinden eines Mannes, eines Kindes oder einer Welt durchzogen. Marie Darrieussecq erforscht die Bereiche des Schweigens und des Unausgesprochenen: „Worte zu setzen, wo keine sind, wo noch nicht sind, wo keine mehr sind. "
Seine Figuren sind meist Vielreisende und reisen zwischen der Antarktis ( White ), Australien ( Tom ist tot ), Los Angeles und dem Kongo ( Man muss Männer sehr lieben ) oder im Mittelmeer auf einer Kreuzfahrt ( La Mer verkehrt herum ) . Die Psychologie und Geschichte ihrer Romane verbindet sie mit "Geographien" . In Bezug auf ihren Roman Le Pays schreibt Nathalie Crom in La Croix, dass sie „die Frage der Zugehörigkeit (zu einer Sprache, zu einem Land, zu einer Nation) aufwirft , ohne die geringste Sehnsucht nach der klassischen oder traditionellen Vision zu hegen. "
Aufmerksamkeit für die Ökologie, in ihrer Beziehung zum Raum, aber auch zur Zeit, im Zeitalter des Anthropozäns, im Bewusstsein, dass der Planet eine begrenzte Lebensdauer hat. Wilde Tiere werden als vom Aussterben bedrohte Tierarten besonders beachtet. Marie Darrieussecq macht sich Deleuzes Behauptung "der Schriftsteller ist verantwortlich für die sterbenden Tiere" voll und ganz zu eigen , indem sie für und anstelle dieser Tiere schreibt, die verschwinden. In einem Interview mit der Journalistin Mia Funk sagte sie: „Wenn der letzte Elefant weg ist, wird er vermisst. Wir vermissen den Tasmanischen Tiger. "
2013 schrieb sie in einer Kolumne für die Zeitung „ Liberation “ : „Wir wissen nicht, was von uns übrig bleibt, wenn wir einen Planeten ohne wilde Tiere bewohnen. Wenn das Fehlende so fehlt, dass wir seinen Namen ignorieren, dass wir nicht einmal mehr seine hohle Form quetschen, wir auch nur einen Teil von uns verlieren, werden wir dümmer, kompakter, weniger labil. Weniger tierisch, sagen wir. "
Mit Truismes erzählt sie die Metapher einer „ungeheuerlichen Pubertät“ in der Verwandlung einer Frau zur Sau. Mit The Baby führt Marie Darrieussecq das Baby in die Literatur ein, ein Buch, das sie in diesem Sinne als „literarische Aktivistin“ bezeichnet. In Kleve beschreibt sie die Verwandlung eines Teenager-Mädchens mit der Ankunft ihrer ersten Periode und der Entdeckung der Sexualität. Virginie Despentes schreibt in Le Monde des Livres : „ Clèves funktioniert wie ein Winder von Momenten, weder vergessen noch versteckt, aber nie konsultiert, nie gefeiert“ .
2016 veröffentlichte sie Sein hier ist eine Pracht, Das Leben der Paula M. Becker , Biografie der deutschen Malerin Paula Modersohn-Becker, deren Ehenamen sie im Untertitel „Das Leben der Paula M. Becker“ amputiert hat: „Frauen haben keinen Namen. Sie haben einen Vornamen. Ihr Name ist eine vorübergehende Anleihe, ein instabiles Zeichen, ihr Vergängliches. Sie finden andere Benchmarks. Ihre Bejahung zur Welt, ihr „Da-Sein“, ihre Schöpfung, ihre Handschrift werden davon bestimmt. Sie werden in einer Welt der Männer erfunden, indem sie einbrechen und eintreten “ .
Nach Virginia Woolf , Nathalie Sarraute oder Marguerite Duras geht es für Marie Darrieussecq darum, „Rechenschaft über die Gesamtheit der Welt zu geben“ in dem Sinne, dass die Hälfte der Welt, die Frauen, noch nicht wirklich zu Wort gekommen sind. Sie weigert sich jedoch, ihre Bücher mit feministischer Literatur in Verbindung zu bringen: „Ich habe kein Problem damit, mich Feministin zu nennen. Allerdings verwende ich dieses Wort nicht für meine Bücher. (…) Es wäre reduktiv. Meine Bücher sind zum Beispiel auch Umweltbücher. "
Ihr minimalistischer Stil, aufgeladen mit wissenschaftlichen oder geographischen Anekdoten und Metaphern, dient als „physische Schrift“, in diesem Sinne einer „Schrift der Sensation“, ein Ausdruck, den sie selbst Nathalie Sarraute widmet.
Marie Darrieussecq, deren Mutter und zwei Großmütter Baskisch sprachen, erklärt in Interviews regelmäßig, dass sie die französische Sprache nicht heiligt, betrachtet Französisch als eine Sprache unter anderen: „Ich glaube, dass Schriftsteller ein besonderes Verhältnis zum Sprachkindergarten haben. Sie wagen es, es zu berühren, sie wagen es, es als etwas Äußerliches zu sehen, das sie mit dem Zungenkörper brechen können, mit dem sie spielen können. "
Seine Figuren reisen oft auf verschiedene Kontinente und werden meist mit einer fremden Sprache konfrontiert. In Tom is Dead erfolgt die Ankündigung des Todes ihres Kindes auf Englisch, wobei der französische Erzähler in Australien lebt : „Nach Toms Tod war mein Englisch, sein Verständnis, irgendwie geschrumpft. (…) Aber in den Selbsthilfegruppen wusste ich, wovon wir redeten. So konnte ich folgen. Mit ihnen lernte ich wirklich wieder zu sprechen. Meine Sprachkurse. "
In Le Pays qualifiziert Marie Darrieussecq Französisch als eine „Sprache der Autorität“, in der „das männliche Subjekt den Satz anordnet und sich auf sein Verb verlässt“. Sie demonstriert dies wie folgt: „Das Männliche dominierte das Weibliche; wenn alle Frauen der Welt in Begleitung eines Hundes kamen, waren sie, die Frauen und der Hund, gezwungen, sich dem Männlichen zu unterwerfen: die Frauen und der Hund waren sehr gehorsam. "
Auf die Frage, ob ihr Schreiben weiblich sei, antwortet sie: „Schreiben hat kein Geschlecht oder Geschlecht, denn der Roman ist ein Ort der Metamorphose. „ Dennoch fügt sie in ihrem Vorwort zu ihrer Übersetzung von Virginia Woolf hinzu : „Ich lasse die Frage der weiblichen Schrift, die auch die meines Lebens ist, offen. "
1998 beschuldigte die Schriftstellerin Marie NDiaye ihn, einige seiner Werke "nachgeäfft" zu haben, um Birth of the Phantoms zu schreiben .
Im Jahr 2007, anlässlich der Veröffentlichung von Tom ist tot , Camille Laurens, auch veröffentlicht POL, wirft Marie Darrieussecq von „psychischen Plagiate“ . Ihr Verleger Paul Otchakovsky-Laurens verteidigt Marie Darrieussecq, indem er in einer Kolumne in Le Monde mit dem Titel "Nein, Marie Darrieussecq hat Camille Laurens nicht gehackt" antwortet . Im Anschluss an diese Vorwürfe veröffentlichte Marie Darrieussecq 2010 einen Aufsatz, Police Report , zum Thema Plagiate in der Literatur. Eine Wikipedia-Seite ist der Kontroverse gewidmet, die auf die Veröffentlichung von Tom ist tot folgte .
Im Jahr 2020 führt sein in Le Point veröffentlichtes Containment-Journal zu einer Flut von sarkastischen Kommentaren.
1988 erhielt Marie Darrieussecq den Young French Writer Award für ihre Kurzgeschichte La Randonneuse .
Die Veröffentlichung von Truismes 1996 trieb Marie Darrieussecq, 27, in die Medienlandschaft und löste eine Schockwelle aus. Im selben Jahr kaufte Jean-Luc Godard die Rechte an dem Roman und gab dann die Adaption auf.
In Le Figaro schreibt Éric Ollivier über Truismes in einem Artikel mit dem Titel "Eine Geschichte, um aufrecht zu kotzen": "Wir fühlen, dass dort eine Wut zurückkehrt, ein naiver und fröhlicher falscher Ton, um in übertriebener Weise Ungeheuerlichkeiten zu sagen und schreckliche Schrecken zu erfinden. (…) Was auch immer gewinnt, bis zum Epilog. Es ist übel, kaum zu ertragen. "
2003 schrieb JMG Le Clézio in Le Point :
"Marie Darrieussecqs Werk lässt einen an Lautréamont denken : Der Traum vom Schwein in Lied IV begann mit diesen Worten: "Ich träumte, dass ich in den Körper eines Schweins eingedrungen war ... als ich töten wollte, habe ich "Truisms" Die Passage von Falmer, oder das Gespenst von Maldoror, das über dem Pantheon schwebt, ist "Geburt der Geister". tritt in Song VI auf."
Anlässlich der Veröffentlichung von Being here is a plendor , Life of Paula M. Becker , schrieb Étienne de Montety 2016 in Le Figaro littéraire : „(…) Marie Darrieussecq ist nichts Weibliches fremd. Es ist sogar ein Markenzeichen. "
Marie Darrieussecq ist seit 2001 die Patin des DES France Network, einer Vereinigung, die Opfern von Destilbène Hilfe und Informationen bietet .
2007 wurde sie zur Sponsorin von Bibliotheken ohne Grenzen gewählt .
Im französischen Präsidentschaftswahlkampf 2007 unterstützte sie Ségolène Royal .
2012 war sie Patin der Studentenvereinigung „Vom Baskenland zu den Grandes Ecoles“.
2014 nahm sie an der Sammlung Passés par la case Gefängnis teil und wurde Sponsorin des Gefängnisobservatoriums .
2019 wurde sie zur Präsidentin des Advance on Receipts des CNC (National Center for Cinema and Animated Image) ernannt.
2020 unterstützt die Autorin aus Bayonne die Kampagne zur Namensänderung des Stadtteils La Négresse in Biarritz. Über diese Frage hat sie sich schon seit einigen Jahren Gedanken gemacht und für sie "ist das Wort Negerin eine abscheuliche Beleidigung". Es ist ein Wort, das für die Sklaverei verwendet und geschaffen wurde. Wir sind im Jahr 2020 und wir müssen es beenden! "