Jean-Auguste-Dominique Ingres

Jean-Auguste-Dominique Ingres Selbstbildnis mit vierundzwanzig (1804), Öl auf Leinwand, 77 × 64  cm .
Chantilly , Condé-Museum .

Geburt	29. August 1780 Montauban
Tod	14. Januar 1867(bei 86) Paris
Beerdigung	Friedhof Père Lachaiseise
Staatsangehörigkeit	Französisch
Aktivitäten	Maler
Andere Aktivitäten	Lehrer Senator Violinist
Ausbildung	Akademie der Schönen Künste von Toulouse Paris
Meister	Joseph Roques Jean Suau Jacques-Louis David
Schüler	Amaury-Duval Théodore Chassériau Hippolyte Flandrin Antoine Étex Émile Hirsch Romain Cazes Louis Janmot Alexandre Mauvernay Charles Nègre Clément Pruche Henri Lehmann
Arbeitsplätze	Dampierre-Saint-Nicolas , Orvieto , Neapel , Ravenna , Rom , Siena , Florenz , Versailles , Meung-sur-Loire , Ancona , Paris , Toulouse , Urbino
Bewegung	Romantik , Neoklassizismus
Gönner	Philippe Marcotte de Quivières Alexandre Legentil Hubert Rohault de Fleury
Beeinflusst von	Raphaël Jacques-Louis David
Beeinflusst	Pierre Puvis de Chavannes Jean-Léon Gérôme William Bouguereau Edgar Degas Auguste Renoir Georges Seurat Pablo Picasso Henri Matisse
Papa	Jean-Marie-Joseph Ingres
Ehepartner	Madeleine Chapelle ( d ) (aus1813 beim 1849) Delphine Ramel ( d ) (seit1852)
Auszeichnungen	Prix ​​de Rome Großoffizier der Ehrenlegion

Primäre Werke

La Grande Baigneuse La Grande Odalisque Portrait von Monsieur Bertin

Unterschrift

Jean-Auguste-Dominique Ingres , geboren am29. August 1780in Montauban und starb am14. Januar 1867in Paris , ist ein französischer Maler .

Nach einer ersten Lehre in Montauban , seiner Heimatstadt, wurde er Schüler von Jacques-Louis David in Paris . Prix ​​de Rome 1801 ging er aus Geldmangel erst 1806 nach Italien und blieb dort bis 1824. Zurück in Paris genoss er offizielle Anerkennung, als Verfechter der Schönheitslehre und der Vorrang der Zeichnung über Farbe, in sukzessivem Gegensatz zu romantischen und realistischen Tendenzen Er wurde zum Direktor der Académie de France in Rom ernannt und kehrte von 1835 bis 1842 dorthin zurück.

Ingres lebte zunächst und in mehreren Phasen seiner Karriere von seinen Porträts , gemalt oder gezeichnet. Als nicht sehr gesellig erachtet, wurde er von Kritikern oft schlecht behandelt . Die Befürworter eines freieren Stils und einer schnelleren Ausführung verurteilten sein Auftreten ebenso wie die Akademiker, die ihm insbesondere die expressiven Deformationen vorwarfen, die er den Körpern in seinen Akten unterzog .

Biografie

Kindheit und Ausbildung

Jean-Auguste-Dominique Ingres wurde geboren Montauban auf29. August 1780. Sein Vater, der Maler und Bildhauer Jean-Marie-Joseph Ingres , förderte seine künstlerischen Neigungen. Er trat 1791 an der Akademie von Toulouse ein, wo er von Jean Suau ausgebildet wurde , ging dann 1796 nach Paris , um unter der Leitung von Jacques-Louis David zu studieren . Er entfernte sich von seinem Neoklassizismus durch die Hingabe an ein Schönheitsideal, das auf schwierigen Harmonien von Linien und Farben basiert. Er malte das Porträt von Freunden sowie von Pierre-François Bernier , den er aus Montauban kannte. Er gewann den Prix ​​de Rome im zweiten Anlauf 1801 mit Les Ambassadeurs d'Agamemnon , konnte aber nicht sofort dorthin gehen. Er zog mit anderen Schülern Davids in das ehemalige Kapuzinerkloster, wo er hauptsächlich Porträts malte, darunter das seines Vaters , heute im Ingres-Museum .

Erster Aufenthalt in Rom

Im Juni 1806, verlobt er sich mit Marie-Anne-Julie Forestier , doch seine Beziehung hält seiner Abwesenheit nach seiner Abreise nach Rom im September nicht stand.

Im Jahr 1806 entdeckte Ingres in Rom , Raphaël und den Quattrocento , die seinen Stil endgültig markiert. Diese Jahre der Arbeit sind am fruchtbarsten mit Akten, darunter La Baigneuse , Landschaften, Zeichnungen, Porträts und historischen Kompositionen. Er ist im vollen Besitz seiner Kunst und sein Aufenthalt in Rom ist auch eine Gelegenheit, freundschaftliche Beziehungen zu den großen Beamten der kaiserlichen Verwaltung zu knüpfen : dem Grafen von Tournon und seiner Mutter Edme Bochet und seiner Schwester Cécile Bochet Madame Henry Panckoucke , Hippolyte - François Devillers, Baron de Montbreton de Norvins. In Frankreich sind seine in Italien gemalten Leinwände jedoch nicht beliebt. Der Künstler beschließt dann, in Rom zu bleiben. Er heiratete 1813 Madeleine Chapelle (1782-1849), eine junge Hutmacherin, die in Guéret lebte . Ingres fertigte zehn Porträts seiner Frau an. Aber das berühmteste Gemälde, auf dem es erscheint, ist das türkische Bad . Madeleine posiert für die Odaliske mit erhobenen Armen im Vordergrund. Das Gemälde entstand 1862, nach dem Tod von Madeleine. Es wurde nach einer Skizze gemalt, die Ingres 1818 angefertigt hatte. 1850 reiste er nach Châlons, um seine Schwiegermutter zu besuchen, um die Orte zu erfahren, in denen seine Frau lebte, und traf dort den Notar Louois Changy. Er scheint im folgenden Jahr dorthin zurückgekehrt zu sein.

Im Herbst Napoleon I ihn , wirtschaftliche und familiäre Schwierigkeiten das Ergebnis in einer finanziell schwierigen Zeit malte er, hart, alles , was Sie es bestellen. Er bat um seine römischen Freundschaften und seine guten Beziehungen zu den Panckouckes und die Familie Bochet stellte ihn Charles Marcotte d'Argenteuil vor , einen Freund von Jacques-Édouard Gatteaux , einem engen Freund von Ingres. Sehr schnell kam Charles Marcotte d'Argenteuil dem Maler nahe, bis er bis zu seinem Tod 1864 einer seiner Hauptförderer wurde. Nach dem Tod von Madeleine ging dieser sogar so weit, ihn seiner Nichte Delphine Ramel vorzustellen , dass Ingres wird die heiraten15. April 1852. Aus dieser Ehe wird die Entscheidung kommen, das Haus von Meung-sur-Loire mit seinem neuen Schwager Jean-François Guille, Notar und Generalrat von Loiret , zu kaufen , wo er sich jeden Sommer zurückziehen wird, um von der Weichheit zu profitieren und vom Licht der Loire .

Viele Mitglieder der Familie Marcotte werden treue Käufer sein, wie Philippe Marcotte de Quivières und seine Brüder Marcotte de Sainte-Marie und Marcotte de Genlis, Baron Charles Athanase Walckenaer , Alexandre Legentil und Baron Hubert Rohault de Fleury (beide Initiatoren des Projekts von die Basilika des Heiligen Herzens von Montmartre ), Cécile Bochet , jetzt Madame Henry Panckoucke und Baroness Morande-Forgeot, und der Ramel-Clan.

1820 verließ er Rom nach Florenz, wo er bis 1824 lebte.

Offizielle Anerkennung

In Frankreich hatte er schließlich mit seinem Gelübde Ludwigs XIII. Erfolg, das auf dem Salon von 1824 ausgestellt wurde und für die Kathedrale von Montauban bestimmt war . Von 1835 bis 1840 wurde er Direktor der Académie de France in Rom25. Mai 1862, dem Reichssenat anzugehören , stimmte er dort bis zu seinem Tod auf Wunsch der Regierung ab. Er hatte in den Rang erhoben worden Großoffizier der Ehrenlegion auf14. November 1855.

Ingres legt großen Wert auf das Zeichnen und erklärte zu diesem Thema: „Ein gut gezeichnetes Ding ist immer ziemlich gut gemalt. „ Die Galerie der realistischen Porträts, die er hinterlässt, ist ein Spiegel der bürgerlichen Gesellschaft seiner Zeit, des Geistes und der Manieren einer Klasse, der er angehört und deren Tugenden und Grenzen er nachspürt. Ingres interessiert sich sehr für die Textur von Kleidung und Stoffen ( Samt , Seide , Satin , Kaschmir …), die er in seine Werke einfügt , um die soziale Klasse der Figur zu erkennen. Er ließ sich zunächst von der Ästhetik der griechischen Kunst inspirieren , bevor er sich einem flexibleren Umgang mit Kurven und Vorhängen zuwandte. Ingres zögerte nicht, die Anatomie seiner Modelle zu betonen, um sein Schönheitsideal zu erreichen; so fügte er seiner Grande Odalisque ( DP ) drei Wirbel hinzu .

Ingres erhielt ab 1824 Ehrungen und offizielle Orden. Er hat jedoch das Porträt nicht aufgegeben , dessen Höhepunkt das von Monsieur Bertin aus dem Jahr 1832 ist.

Rückkehr nach Rom

Die Ablehnung seines letzten Historiengemäldes Le Martyre de Saint Symphorien , das 1834 im Salon von 1834 ausgestellt war, von Kritikern und Publikum , bewog ihn, die Leitung der Académie de France in Rom anzunehmen , wo er bis 1845 blieb. Zurück in Paris malte er he Portraits erhielten immer wieder Aufträge für große dekorative Arbeiten ( DP ).

Es hebt sich vom Neoklassizismus durch die Unterordnung der Form unter den Ausdruck, die Vereinfachung oder Deformierung der Anatomie ab, um sich dem Ausdruck des individuellen Charakters ( PD ) zu nähern . Er widersetzt sich auch der offiziellen Lehre über das Wesen des schönen Ideals. Für die Akademie bedeutet dies ein Spiel kanonischer Proportionen, und die Tiefe der Kenntnisse des Malers wird durch die Kenntnis der künstlerischen Anatomie erlangt , während Ingres das Studium des Inneren des Körpers verurteilt die Morphologie, die schließlich kein generisches Ideal darstellt, sondern das der Individualität des Modells entspricht, und praktiziert die Vereinfachung der Formen, indem sie die Darstellung des Details innerhalb des Modells verurteilt ( DP ).

Dominique Ingres ist auch Geiger und wird zeitweise Zweite Geige beim Orchestre du Capitole de Toulouse . Aus diesem Hobby entstand der Ausdruck „  violine d'Ingres  “.

Tod und Tribute

Er starb an 14. Januar 186711, Quai Voltaire in den 7 th  von Paris arrondissement , wo eine Gedenktafel ihm Tribut zahlt. Er ist in Paris in begraben dem Friedhof Père-Lachaise ( 23 rd  Division).

In Übereinstimmung mit dem Willen des Künstlers seine Heimatstadt eines großen Teil seiner Zeichnungen (4500) sowie einige persönlichen Gegenstände zu verlassen, das Ingres - Museum öffnet seine Türen in der Mitte des XIX - ten  Jahrhundert auf dem Gelände des ehemaligen Bischofspalastes von Montauban  ; Armand Cambon , ein Montalbanais-Schüler von Ingres, war sein Testamentsvollstrecker und der erste Kurator des Museums.

Henry Lapauze (1867-1925), Kunsthistoriker mit Schwerpunkt Ingres, Kurator des Petit Palais in Paris, vor allem aber Vorsitzender des Ingres-Komitees, organisiert inOktober 1913mit der Gemeinde Montauban die Feierlichkeiten zu Ehren von Ingres und die Einweihung des Ingres-Museums: Viele literarische und künstlerische Persönlichkeiten umgaben Alfred Roll , Präsident der National Society of Fine Arts , und Léon Bérard , Unterstaatssekretär für die bildenden Künste . Ein Gedicht von Daniel Lesueur mit dem Titel Ingres de Montauban wird von Louis Brémont gesprochen.

Hauptwerke

Sein Werk umfasst im Wesentlichen drei Genres, Historienmalerei , die hauptsächlich während seines Aufenthalts in Italien entstanden, Porträts und weibliche Akte .

• Selbstporträt im Alter von vierundzwanzig (1804), Chantilly , Musée Condé .
• Bonaparte, Erster Konsul (1804), Lüttich , La Boverie .
• Napoleon I st auf dem Kaiserthron , und Seine Majestät der Kaiser des Französisch auf seinem Thron (1806), Paris , Museum der Armee .
• Porträt von Madame Devaucey (1807), Chantilly , Musée Condé .
• Ödipus erklärt das Rätsel der Sphinx (Studie von 1808, 1827 in Malerei wiederaufgenommen), Öl auf Leinwand, 189 × 144  cm , Paris , Musée du Louvre .
• Venus Anadyomène (1808-1848), Chantilly , Musée Condé .
• La Grande Baigneuse , bekannt als Baigneuse Valpinçon (1808), Öl auf Leinwand, 146 × 97  cm , Paris , Musée du Louvre .
• Porträt von Madame Panckoucke oder Madame Henry Panckoucke (1811), Öl auf Leinwand, Paris , Musée du Louvre .
• La Grande Odalisque (1814), Öl auf Leinwand, 91 × 162  cm , Paris , Musée du Louvre .
• Porträt von Madame de Senonnes (1814), Nantes , Musée des Beaux-Arts .
• Françoise de Rimini (1814), Chantilly , Condé-Museum .
• François I er empfängt die letzten Seufzer von Leonardo da Vinci (1818), 40 × 50,5  cm , Paris , Petit Palais .
• Paolo und Francesca (1819), 48 × 39  cm , Musée des Beaux-Arts d'Angers .
• Einzug in Paris des Dauphin, zukünftiger Charles V (1821), Hartford , Wadsworth Atheneum .
• Homers Apotheose (1827), Öl auf Leinwand, 386 × 512  cm , Paris , Musée du Louvre .
• Don Pedro von Toledo küsst das Schwert Heinrichs IV. , 36 × 28  cm , Paris , Musée du Louvre .
• Porträt von Monsieur Bertin (1832), Paris , Musée du Louvre .
• Edme Bochet (1811), Öl auf Leinwand, 94 × 69  cm , Paris , Musée du Louvre .
• Das Gelübde von Louis XIII (1824), Montauban , Kathedrale Notre-Dame-de-l'Assomption .
• Porträt des Grafen Louis-Mathieu Molé (1834), Öl auf Leinwand, 147 × 114  cm , Paris , Musée du Louvre .
• Das Martyrium des Heiligen Symphorien (1834), Öl auf Leinwand, 407 × 339  cm , Autun , Kathedrale Saint-Lazare .
• La Maladie d'Antiochius oder Antiochius und Stratonyce (1840), Chantilly , Musée Condé .
• Die Sklavin Odaliske (1842), Öl auf Leinwand, 72 × 100  cm , Cambridge , Fogg Art Museum .
• La Comtesse d'Haussonville (1845), Öl auf Leinwand, 132 × 92  cm , New York , The Frick Collection .
• Betty de Rothschild, Baroness James de Rothschild (1848), Öl auf Leinwand, 141,9 × 101  cm , Privatsammlung.
• Der Aretino und der Gesandte Karls V. (1848), Öl auf Leinwand, 41,5 × 32,5  cm , Lyon , Musée des Beaux-Arts .
• Die Odyssee , Öl auf Leinwand, 61 × 65  cm , Lyon , Musée des Beaux-Arts .
• Madame Moitessier sitzend (1856), Öl auf Leinwand, 120 × 92  cm , London , National Gallery .
• Das türkische Bad (1859-1862), Öl auf Holz, 108 × 110  cm , Paris , Musée du Louvre .

Zeichnungen

• Paris, Beaux-Arts de Paris  :
  • Hector und Andromaque (?), Graphit und graue Waschung, H. 0,353; 0,510 m. Es ist üblich, diese Zeichnung als Beweisstudie für den Wettbewerb um den Prix de Rome von 1801 zu betrachten, der den Abschied von Hector und Andromache thematisiert. Diese Komposition spiegelt seine Ausbildung im Atelier von Jacques-Louis David wider .
  • Skizzenblatt , Feder, braune Tinte auf braunem Pauspapier. H. 0,200; Länge 0,179 m. Als Bewohner der Académie de France in Rom fertigte Ingres diese Skizzen an, die von einem Sendeprojekt zeugen, einer Darstellung von Herkules und den Pygmäen. Er gibt diese Idee für eine anadyomene Venus auf , dann für Jupiter und Thetis .
  • Figurenstudie , Feder, braune Tinte auf Transparentpapier. H. 0,057; Länge 0,087 m. Diese Zeichnung könnte ein erster Gedanke für Ödipus sein, der das Rätsel der Sphinx erklärt , die 1808 als Lieferung aus Rom gemalt wurde. Mit einer Feder zeichnete Ingres mit raschem Strich die ersten Zeilen einer Komposition nach.
  • Innenraum der Kirche des Heiligen Praxedes in Rom , Graphit, Feder, braune Tinte, Aquarell, Gouache und mit Gold gehöht. H. 0,254; Länge 0,184 m. Dieses ambitionierte Aquarell spiegelt die Verblendung von Ingres während seines Romaufenthalts zwischen 1806 und 1820 wider. Er repräsentiert insbesondere die Saint-Zénon-Kapelle mit ihrer reichen Mosaikdekoration, die von seiner Vorliebe für das historische Genre und die Architektur der ersten Jahrhunderte zeugt des Christentums.
  • Studie eines jungen sitzenden nackten Mannes [Raphael malt auf Gemälden seines Meisters] , Graphit. H. 0,360; Länge 0, 270 m. Dieses Blatt ist eine Skizze für eines der Gemälde, die einen Zyklus über das Leben Raffaels bilden sollten , der nie fertiggestellt wurde. Diese Studie wurde nach einem Live-Modell durchgeführt, in dem Ingres zweifellos die Verkörperung des raphaelesken Typs gesehen hatte.
  • Das Studium der Draperie für Jesus gibt dem heiligen Petrus die Schlüssel des Paradieses , schwarze Kreide und Kreide auf brauner Durchzeichnung. H. 0,348; Länge 0,223 m. Diese Studie ist mit der reichhaltigen Reihe von Vorzeichnungen zu verbinden, die Ingres für dieses Gemälde angefertigt hat. Die Anordnung der Falten weist Ähnlichkeiten mit dem Mantel des Heiligen Paulus auf, der im letzten Werk hinter Jesus gelegt wurde.
  • Liegende nackte Frau und Studien von Köpfen und Armen , Graphit. H. 0,210; Länge 0,343 m. Zurück : Wiederaufnahme der gleichen Zahl durch Transparenz. Die Stellung der nackten Frau erinnert an die Allegorien von acht Städten innerhalb der Apotheose Napoleons I. , gemalt an der Decke des kaiserlichen Wohnzimmers im Alten Rathaus in Paris (1871 abgebrannt). Dieses Blatt zeugt von Ingres' Rückkehr zum Thema der Odalisken um 1854 und seiner ebenso realistischen wie körperidealisierten Forschung.
  • Porträt von Madame Leblanc , Graphit. H. 0,295; Länge 0,220 m. Inschrift unten rechts: Madame Leblanc von ihrem sehr bescheidenen Diener Ingres angeboten. Dieses Porträt wird traditionell als das seiner Empfängerin Françoise Leblanc (1788-1839) identifiziert. Diese Hypothese wird gestützt durch die Widmung und den Vergleich des Gesichts mit anderen Porträts, insbesondere dem von Ingres ausgeführten und im Metropolitan Museum of Art in New York aufbewahrten.
  • Porträt von Madame Ingres, geb. Madeleine Chapelle, Nähen , Graphit. H. 0,151; Länge 0,125 m. Ingres beobachtet seine Frau heimlich in diesem Arbeitszimmer und liefert ein seltenes Beispiel für ein intimes Porträt. Die Hutmacherin Marie-Madeleine Chapelle ist hier in einem Layout festgehalten, das an die niederländische Malerei des Goldenen Zeitalters und insbesondere an La Dentellière von Johannes Vermeer erinnert .
  • Die Ilias , Graphit. H. 0,312; L. 0,214. Dieses Blatt ist eine Studie für die Figur der Ilias, die rechts von Homer in der Apotheose von Homer sitzt , die ursprünglich eine Decke für das Museum von Charles X. Für diese genaue Figur wurde Ingres 'wahrscheinlich von einer Antike inspiriert inspired Votivrelief von Galestruzzi in einem Druck reproduziert, von dem er eine Kopie besaß.
  • Studie auf Wunsch Ludwigs XIII. , schwarze Kreide, Graphit und mit weißer Kreide gehöht. Diese Studie über den Kopf und die Arme eines Kindes kann mit den Forschungen von Ingres für Le vœu de Louis XIII verbunden werden , die eine Formforschung erfordern , die aufgegriffen und perfektioniert wurde.
  • Studie der Draperien: zwei Varianten für die Falten eines Mantels , Graphit. H. 0,353; Länge 0,231 m. Diese Doppeltuchstudie ist Teil des Korpus der vorbereitenden Zeichnungen für das Martyrium des Heiligen Symphorians und zeigt die Forschungen des Malers nach der Bewegung des Mantels des Heiligen Symphorian. Für seine gemalte Komposition bevorzugt Ingres das Studium nach dem Live-Modell, indem er die vorbereitenden Zeichnungen vervielfacht, in denen jede Figur und jeder Drape sorgfältig studiert werden.
  • Saint Philippe , Graphit. H. 0,400; Länge 0,171 m. Und Sainte Radegonde , Graphit. H. 0,372; Länge 152 m. Diese beiden Studien sind Vorbereitungen für die Glasfenster der Saint-Ferdinand-Gedächtniskapelle, die zu Ehren des Herzogs von Orleans, Sohn des 1842 verstorbenen Louis-Philippe und Marie-Amélie de Bourbon, gebaut wurde, und ein Glasfenster in die königliche Kapelle von Dreux, die der Heiligen Radegonde, der Frau von Clotaire I., geweiht ist. Die Glasmaler der Fabrik von Sèvres wurden mit der Herstellung von Buntglasfenstern nach den Ingres-Karikaturen betraut.
  • Studienblatt , Feder auf Bütten. H. 0,152; Länge 0,114 m. Rückseite  : Figur auf halber Höhe mit Feder drapiert, braune Tinte. Diese schnelle Federzeichnung erinnert an die Figur des Jupiter, der auf einem Adler reitet, der in dem auf Kupfer geklebten Aquarell Die Geburt der letzten Muse (Louvre) erscheint, das auf dem Salon von 1859 präsentiert wurde.
  • Selbstporträt des Künstlers am Ende seines Lebens , Graphit. H. 0,194; L. 0,147. Diese Zeichnung kann mit drei dieser Selbstporträts verglichen werden, die während seines letzten Lebensjahrzehnts entstanden und insbesondere mit dem von 1859 im Fogg Art Museum aufbewahrten , das als Gegenstück zu dem seiner Frau Delphine Ramel entworfen wurde. Die gewählte Pose ist entlehnt aus Rembrandts im Alter von 63 Selbstporträt .

Galerie

• Werke von Jean-Auguste-Dominique Ingres

• Akademische Studie eines männlichen Torsos (1801), Öl auf Leinwand, 97,5 × 80,6  cm , Warschau , Nationalmuseum .

• Bonaparte, Erster Konsul (1803-1804), Öl auf Leinwand, 226 × 144  cm , Lüttich , La Boverie .

• Porträt von Madame Duvaucey (1807), Öl auf Leinwand, 76 × 59  cm , Chantilly , Musée Condé .

• Porträt von Charles-Joseph-Laurent Cordier (1811), Öl auf Leinwand, 90 × 69,5  cm , Paris , Musée du Louvre .

• Porträt von Madame de Senonnes (1814), Öl auf Leinwand, 106 × 84  cm , Nantes , Musée des Beaux-Arts .

• La Grande Odalisque (1814), Öl auf Leinwand, 91 × 162  cm , Paris , Musée du Louvre .

• Roger Delivering Angélique (1819), Öl auf Leinwand, 147 × 190  cm , Paris , Musée du Louvre .

• Das Gelübde von Louis XIII (1820), Montauban , Kathedrale Notre-Dame-de-l'Assomption .

• La Source (1820-1856), Öl auf Leinwand, 163 × 80  cm , Paris , Musée d'Orsay .

• Mademoiselle Jeanne Gonin (1821), Cincinnati , Taft Museum of Art .

• Porträt von Monsieur Bertin (1832), Öl auf Leinwand, 116 × 95  cm , Paris , Musée du Louvre .

• Die Sklavin Odaliske (1842), Öl auf Leinwand, 72 × 100  cm , Cambridge , Fogg Art Museum .

• Der Aretino und der Gesandte Karls V. (1848), Öl auf Leinwand, 41,5 × 32,5  cm , Musée des Beaux-Arts de Lyon .

• Porträt von Madame Gonse (1852), Öl auf Leinwand, 73 × 62  cm , Musée Ingres-Bourdelle Montauban

• Porträt der Prinzessin Albert de Broglie (1853), Öl auf Leinwand, 121,3 × 90,8  cm , New York , Metropolitan Museum of Art .

• Jeanne d'Arc bei der Krönung von König Karl VII. , in der Kathedrale von Reims (1854), Öl auf Leinwand, 240 × 178  cm , Paris , Musée du Louvre .

• Madame Moitessier (1856), Öl auf Leinwand, 120 × 92,1  cm , London , National Gallery of Art .

Studenten

Ingres hat viele Studenten ausgebildet, darunter:

• Amaury-Duval (1808-1885);
• Louis Adolphe Besnard , Maler;
• Victor Bodinier (geboren 1798), 1828;
• Clemens Boulanger  ;
• Jérôme Cartellier (1813-1892), 1832
• Romain Cazes  ;
• Auguste Charpentier (1813-1880);
• Théodore Chassériau  ;
• Auguste Chavard (1810-1885)
• Alexandre Desgoffe (1805-1882)
• Alphonse Louis Dulong (1811-1857);
• Michel Dumas (1812-1885), 1834;
• Antoine Étex (1808-1888);
• Hippolyte Flandrin (1829-1864), in Rom;
• Paul Flandrin (1811-1902)
• Charles Gaugiran Nanteuil (1811-1901);
• Anton Hansmann (geb. 1821), 1841-1850;
• Emile Hirsch  ;
• Ange-Louis Janet (1811-1872), ab 1833, Maler;
• Louis Janmot  ;
• François Henri Alexandre Lafond (1815-1901), von 1830 bis 1838;
• Claudius Lavergne (1815-1887), in Rom ab 1834;
• Louis-Victor Lavoine (1808-1861)
• Alexandre Mauvernay  ;
• Charles Nègre , Maler, dann Fotograf;
• Frédéric Peyson  ;
• Charles Porion  ;
• Clément Pruche , Karikaturist;
• Louis Adolphe Lachs (1806-1895);
• Marcel Verdier (1817-1856);
• Charles Vernier (1813-1892);
• Jules-Claude Ziegler (1804-1856), Maler, Keramiker und Fotograf, von 1826 bis 1836.

Kritischer Empfang durch einige Zeitgenossen

„  Herr Ingres erhebt mittelmäßige Intelligenzen gegen ihn; Es liegt an seiner Natur wie am Charakter überlegener Männer, dass sich ein Mangel an Zugeständnissen für den Nutzen der Gesellschaft als Stolzer oder Wilder tarnt “, schreibt Charles Lenormant .

Eugène Delacroix applaudierte zuerst Ingres; er zeigte sich in seinen Schriften respektvoll, sogar bewundert von seinem Älteren. Sein Tagebuch , das nach seinem Tod veröffentlicht wurde, zeigt ihn manchmal zufrieden mit sich selbst, aber nach vierzig Jahren des Wettbewerbs in Salons und öffentlichen Aufträgen, kontroverser und wirft ihm seinen "gemischten Geschmack für Antike und Bastard-Raphaelismus" vor , dem er immer noch vorzieht die der Schule Davids, was zweifellos bedeutet, dass Ingres den Fehler macht, "sich selbst wie Raphael zu sein, indem er bestimmte Gesten nachahmt, bestimmte Ausdrücke, die für ihn üblich sind" .

Charles Baudelaire , ein großer Bewunderer von Delacroix, hat wiederholt kritisiert: „ Der große Fehler von Herrn Ingres […] besteht darin, jedem Typ, der ihm unter die Augen kommt, eine mehr oder weniger vollständige Verbesserung aufzwingen zu wollen […], die aus dem Repertoire vonoire klassische Ideen. „ Als Ingres unternimmt, „ein großes, malerisches, attraktives Modell“ zu malen , fällt er „einer Besessenheit zum Opfer, die ihn ständig zwingt, [...] das Schöne zu verändern“ , „seinem Modell etwas hinzuzufügen [. .. ] aus Ohnmacht, es groß und wahr zu machen. "

Vincent van Gogh schrieb an seinen Bruder Theo  : „Ein Ingres, ein David , Maler, deren Malerei nicht immer schön ist, wie interessant sie werden, wenn sie ihre Pedanterie beiseite legen, vergessen sie, wahr zu sein, eine Figur zu machen. "

Edmond de Goncourt , bereitwillig bissig, wird das Gemälde Antique Bath , das 1867 in der Khalil-Bey- Ausstellung zu sehen war , verunglimpfen, indem er evoziert: "ein Nahkampf von Schaufensterpuppenkörpern mit fast karikaturistischen Missverhältnissen, eine Versammlung von Wilden Feuerlands, aus Lebkuchen geschnitten cut , Körper, die zur embryonalen Primitivität der ersten Kunstakademien zurückkehren. " Etwa zwanzig Jahre später hat sich seine Meinung nicht geändert: " Und die armen, elenden kleinen Bleiminen von M. Ingres, ist diese Kunst eher schwach im Vergleich zu den Zubereitungen von La Tour , der Zubereitung von Chardin […]! "

Auf der anderen Seite bestätigte Édouard Manet, dass "in unserem Jahrhundert M. Ingres der Meister der Meister gewesen war" und hatte große Bewunderung für La Source , ein Gemälde von 1856.

Paul Gauguin schreibt über Ingres, dass „diese scheinbare Kälte, die ihm vorgeworfen wird, eine starke Hitze, eine heftige Leidenschaft verbirgt. „ Er bewundert im Meister “ eine Liebe zu den grandiosen Linien […] und eine Suche nach Schönheit in ihrer wahren Essenz, Form. "

Nachwelt

Strömungen, die den Prinzipien, die Ingres verteidigte, feindlich gegenüberstanden, kennzeichneten die Generation, die ihm folgte. Einige seiner Gemälde sind ausgestellt. Diejenigen im Louvre betraten es nach seinem Tod. Sein Einfluss wächst am Ende des XIX - ten  Jahrhunderts , als die jungen Maler versuchen , von dem Einfluss ihrer Vorgänger entstehen Impressionisten .

Sein Einfluss ist jedoch in der akademischen Malerei spürbar und sogar bei Impressionisten wie Auguste Renoir , der die Art seiner Werke von 1881 bis 1889 als „Ingreskenzeit“ bezeichnet.

Edgar Degas , Schüler von Louis Lamothe , Schüler von Hippolyte Flandrin , Schüler von Ingres, verbirgt seine Bewunderung für den Meister nicht. Er besaß fast zwanzig Gemälde des Malers.

Im XX - ten  Jahrhunderts, Pablo Picasso machte mehrere Verweise auf seine Arbeit mit, insbesondere Große Odaliske nach Ingres 1907 gemalt und sagte: „Er ist der Meister von uns allen“ . Er findet in Ingres "die Vereinfachung der Formen und die Reinheit der Linie" .

Henri Matisse bezieht sich auf seine „fast unterteilte und vollständige Farbe“ und stellt fest, dass er der erste war, der „starke Farben verwendet, ohne sie zu verzerren“ .

In einem anderen Genre huldigt Man Ray ihm zum Thema weibliche Akte von hinten in seinem berühmten Violon d'Ingres (um 1920), einer Fotografie eines nackten Modells, auf das er die Kiemen des Musikinstruments gezeichnet hat. Andere zeitgenössische Künstler, darunter Martial Raysse , beziehen sich auf seine berühmtesten Gemälde. Wir können auch Gérard Collin-Thiébaut und seine Arbeit Ingres, La Grande Odalisque, Transcription , ein Kartonpuzzle von 69 × 84  cm , mit 1.500 Teilen, im Jahr 2008 zitieren .

Öffentliche Sammlungen

In Algerien

• Algier  : Nationalmuseum der Schönen Künste von Algier .

In Belgien

• Brüssel  : Königliche Museen der Schönen Künste von Belgien .
• Lüttich  : Museum der Schönen Künste .

In den Vereinigten Staaten

• New York  : Metropolitan Museum of Art .

In Frankreich

• Aix-en-Provence ( Bouches-du-Rhône ): Granet-Museum .
• Chantilly ( Oise ): Condé-Museum .
• Bayonne ( Pyrénées-Atlantiques ): Museum Bonnat-Helleu .
• Grenoble ( Isère ): Grenoble-Museum .
• Montauban ( Tarn-et-Garonne ): Ingres-Museum .
• Montpellier ( Hérault ): Fabre-Museum .
• Lyon ( Rhône ): Museum der Schönen Künste .
• Paris  :
  • Louvre-Museum .
  • Orsay-Museum .
  • Kleiner Palast .

Ausstellungen

• Das Louvre-Museum in Paris bot im Rahmen der Ausstellung „Ingres“ eine Retrospektive des Werks des Malers, die im Napoleon-Saal des24. Februar beim 15. Mai 2006. Eine Ausstellung „Ingres und die Antike“ wurde präsentiert von2. Oktober 2006 beim 2. Januar 2007im Museum des antiken Arles und der Provence in Arles .
• Von 21. März beim 29. Juni 2008, präsentierte das Ingres-Museum in Montauban die Ausstellung Ingres, Permanent shadows. Schöne Blätter des Museums Ingres de Montauban , im Herbst im Museum des romantischen Lebens in Paris.
• „  Die Erfindung der Vergangenheit. Geschichten vom Herzen und dem Schwert in Europa, 1802-1850  ”, aus19. April beim 21. Juli 2014, Museum der Schönen Künste von Lyon .

Hinweise und Referenzen

Anmerkungen

1. Er hielt dieses Genre für unbedeutend.

Verweise

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Anhänge

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Ikonographie

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Externe Links

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