Zwei Idyllen op. 44 ( L 56 ) | |
Nett | Melodien |
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Musik | Albert Roussel |
Text | Theokrit und Moschos , übersetzt von Leconte de Lisle |
Ursprache | Französisch |
Wirksam | Gesang und Klavier |
Ungefähre Dauer | 1 min 30 s ( n o 1 und n o 2) |
Zusammensetzungstermine | Mai-Oktober 1931 |
Schaffung |
5. März 1932 Nationale Musikgesellschaft , Salle du Conservatoire , Paris ( Frankreich ) |
Dolmetscher | Régine de Lormoy (Sopran) , Arthur Hoérée (Klavier) . |
Zwei Idyllen , op. 44 ist eine Sammlung von Melodien für Stimme und Klavier von Albert Roussel , die 1931 nach Idyllen von Theocrite und Moschos komponiertundvon Leconte de Lisle übersetzt wurden .
Die sehr kurzen Texte der Idyllen stammen von Theokrit und Moschos , übersetzt von Leconte de Lisle :
"Eine grausame Biene stach einmal Eros, der die Wabe aus einem Bienenstock stahl und sie an ihren Fingerspitzen stach.
Eros litt, und er atmete an seinen Fingern, stampfte mit dem Fuß, sprang und zeigte Aphrodite seine Wunde. Er beklagte sich darüber, dass die Biene, ein so kleines Tier, solche Verletzungen davongetragen hatte.
Und die Mutter lacht: Bist du nicht wie Bienen? Sie sind klein, aber welche tiefen Wunden tun Sie nicht? ""
Albert Roussel komponiert seine Deux-Idyllen von Mai bis Oktober 1931 :
Die Manuskripte sind jeweils datiert 5. Mai 1931 und 16. Oktober 1931und die Partitur wurde im selben Jahr von Durand veröffentlicht .
Das Ensemble trägt das Werk Nr. 44 und im Katalog der von der Musikwissenschaftlerin Nicole Labelle zusammengestellten Werke des Komponisten die Nummer L 56.
Les Deux Idylles wurden erstellt in privaten Vorsprechen auf19. Mai 1931der Eiffelturm , der 56 th Konzert des europäischen, Albert Roussel Festival von Régine Lormoy und dem Komponisten am Klavier.
Die erste öffentliche Anhörung wird von derselben Sängerin in Begleitung von Arthur Hoérée (ihrem Ehemann) am Klavier während eines Konzerts der National Music Society , der5. März 1932In der Halle des Konservatoriums von Paris .
Guy Sacre liest in diesem Zyklus von Melodien „nach wie vor den verheerenden Auswirkungen der Liebe, sondern in der Art der Entfernung“ .
Für Gilles Cantagrel sind diese Deux-Idyllen nach "der thematischen, literarischen Quelle und der musikalischen Behandlung [...] eine Art Coda für die anakreontischen Oden " .
Damien Top urteilt, dass sie "mit Freude eine bösartigere, aber nicht weniger spirituelle Ader enthüllen" und unterstreicht, dass die erste "uns mit einer angenehmen Moralstunde zurechtweist" . Cantagrel präsentiert es als "Theaterszene in Miniatur" , mit "seiner fast kantigen Geschichte in seinem naiven Hellenismus" , seiner Begleitung "alles genau wie die Stiche des Gedichts" und "der Ironie des Gedichts". Musiker " ;; Szene, die "in Spannung, Prägnanz, Bewegung" endet .
Für Top illustriert das Fugato der zweiten Melodie "[...] die Runde der unbefriedigten Liebe" , die Cantagrel so entlarvt: "Pan liebt die Nymphe Ekhô , die einen Satyr liebt, die Lyda liebt, die keine Augen für Pan hat ;; aber der Kreis dreht sich nicht in die entgegengesetzte Richtung “ . Der Musikologe bewundert die „ sehr rein melodische Linie - es verglichen wurde zu Saties Sokrates “ .
Die durchschnittliche Laufzeit des Sets beträgt ca. drei Minuten.