| Geburt |
1954 oder 24. März 1954 Kork |
|---|---|
| Tod |
20. Oktober 2016 Namur |
| Staatsangehörigkeit | Belgier |
| Aktivität | Fotograf |
Damien Hustinx (geboren am24. März 1954in Lüttich , Belgien , starb am20. Oktober 2016in Namur ) ist ein belgischer Fotograf mit einer „ plastischen “ Tendenz , der seit Mitte der 1970er Jahre kohärente Arbeit betreibt und stets versucht, mit neuen Ausdrucksmitteln zu experimentieren. Seit 1982 ist er Professor für Fotografie an der École supérieure des arts Saint-Luc in seiner Heimatstadt, wo er ausgebildet wurde, und war Anfang der 1980er Jahre Dozent für Fotografie an der Académie des Beaux-Arts in Charleroi .
Ab 1975 begann Damien Hustinx seine ersten Ausstellungen. Heute genießt er einen soliden Ruf und sieht seine Werke in zahlreichen Galerien ausgestellt und von mehreren Museen und öffentlichen Sammlungen erworben (Sammlung der Französischen Gemeinschaft von Belgien , Stedelijk Museum in Amsterdam , Musée de l'Élysée in Lausanne usw.).
Das Mindeste, was man in Kontakt mit seinen Werken schreiben kann, die Besucher von den 1970er bis in die 1990er Jahre geführt haben , ist die Beständigkeit in Originalität und Erneuerung. Damien Hustinx komponiert, indem er nach dem plastischen Effekt sucht, den ein Detail bieten kann, nach einem Blickwinkel auf Objekte oder Orte, der von Anfang an banal erscheint. Unter ihrer Linse nehmen Porträts oder Landschaften einen besonderen Reiz an, weil sie einem Auge und einer kritischen und ironischen Lesart wie dem Urinoir oder der Au bord elle ausgesetzt sind . In den 1980er Jahren inszenierte der Fotograf Objekte und Figuren zum Zwecke der Fotografie, wie seine Standbilder, Reflexionen berühmter Stillleben , von denen jedes Objekt mit grauem Zement bedeckt war.
In den 1990er Jahren hatte Damien Hustinx eine wichtige Serie von Farbfotografien gemacht, die „ Pigment Explosions “, für die er tatsächlich Pigmentdosen mit Feuerwerkskörpern zur Detonation brachte. Sehr unerwartet, sowohl in Bezug auf die Wirkung als auch auf die Realisierung, verewigen seine Pigmentexplosionen auf Papier eine echte Explosion von Farben . Die 126 Explosionen (weil es 126 Pigmente auf dem Markt!) Waren zum ersten Mal auf dem ausgestellten zeitgenössischen Kunst Raum „Les Brasseurs“ in Liège in 2003 . Begleitet wurden sie von einer neuen Serie üppiger Farbfotografien, die die Werkstatt des Fotografen, Malers und Kunsthandwerkers zeigten, eine Werkstatt, die aufgrund der zufälligen Ablagerungen von farbigen Pulvern selbst zu einem Gemälde wurde.
Der generische Titel der Ausstellung „ In Rest “ spielte auch auf zwei neue Achsen in der Arbeit von Damien Hustinx an. Einerseits sammelte er gefundene Gegenstände, die er so ausstellt, wie sie sind oder nachdem er sie transformiert hat. Er setzt somit eine wahre Poetik des seltsamen Objekts ein, die auf zahlreichen verbalen und visuellen Wortspielen basiert. Die Arbeit mit dem Titel " Le Grand Mur ", eine Anspielung auf Marcel Duchamps " Großes Glas " , vereint viele humorvolle Objekte mit "einer gewissen Beziehung zur Kunst": eine Malerpalette, die unter anderem einem Ruder, einem Schaufel, Eisen und der wundervolle Eureka-Revolver. Weiter unten sieht ein roter Ballon mit einem Durchmesser von zwei Metern, eine Art zehnmal zu großes Kinderspielzeug, das gegen eine der Säulen der Galerie gedrückt wird, aus wie ein gigantischer Hinterteil, der den winzigen Manneken-Pis in der Nähe bedroht . Der Künstler stellt gerne seine Füße hoch und installiert ein Schwein (naja, eine Schweinestatue), wobei die Vorderhufe in Hufen auf einer Wasserwanne schwimmen. In dem Stück mit dem Titel " Der Weg " überwiegt mehr als die Ironie die Fremdheit, eine Fremdheit, die Magritte nicht verleugnet hätte : In der Dunkelheit schwebt der Stock eines Blinden, der Licht zu emittieren scheint ...
Die andere Achse der Ausstellung bestand aus zahlreichen Stücken, die auf Licht, die Projektion von Bildern und insbesondere Videos zurückgreifen. Einige dieser Werke sind Teil eines ziemlich seriösen Registers, das Thema Tod ist präsent (wie in „ Image-temps et Faux “), andere sind spielerischer: In „ Point de vue “ ist eine winzige Kamera an das Video angehängt ein Roboter Rasenmäher. Die Maschine streift den Rasen im zweiten Stock der Espace Brasseurs hartnäckig, aber auf einem zufälligen Weg, und was sie "sieht", wird in Echtzeit auf einem riesigen Bildschirm angezeigt. Der Künstler feiert damit die unzähligen Wunder der Bildtechnik. Eine Feier, die so ironisch wie lässig ist, wie Sie vielleicht erwarten ...
Dieser Artikel enthält umfangreiche Auszüge aus der Präsentation von zwei Ausstellungen von Damien Hustinx in der Galerie de Wégimont im Frühjahr 2003 und im Raum für zeitgenössische Kunst "Les Brasseurs" in Lüttich im Herbst 2003.