Geburtsname | Frederick Russell Jones |
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Geburt |
2. Juli 1930 Pittsburgh , USA |
Hauptaktivität | Pianist , Komponist |
Musik Genre | Jazz |
Instrumente | Klavier , Fender Rhodes |
aktive Jahre | Seit 1947 |
Etiketten | Epos |
Offizielle Seite | www.ahmadjamal.com |
Ahmad Jamal , geboren Frederick Russell Jones ist ein Pianist und ein Komponist des Jazz amerikanischen geboren2. Juli 1930in Pittsburgh , Pennsylvania .
Frederick Russel Jones (Ahmad Jamal, ab 1952, nach seiner Konversion zum Islam) wurde geboren am 2. Juli 1930in Pittsburgh , Pennsylvania . Ihre Familie ist sehr bescheiden: Ihr Vater arbeitet in einem Stahlwerk , ihre Mutter macht Hausarbeit. Doch sie wird das Klavier kaufen, auf dem er sein Debüt geben wird.
Pittsburgh erlebte zu dieser Zeit die Geburt vieler Jazzmusiker wie Kenny Clarke , Mary Lou Williams , Erroll Garner und Art Blakey , von denen viele frühe Musiker waren (wir können insbesondere den Fall von Erroll Garner zitieren , einem Nachbarn der Familie Jones. Mütter waren Freunde - die im Alter von 2 Jahren angefangen haben: Dies wird der Fall des jungen Frederick (Ahmad) sein.
Es scheint, dass sein erster Kontakt mit einem Klavier im Alter von 3 Jahren stattgefunden hat, als sein Onkel, der im Wohnzimmer der Familie spielt, ihn herausfordert, die gerade gespielte musikalische Phrase zu reproduzieren. Ahmad Jamal, der noch nie seine Finger auf eine Tastatur gelegt hat, setzt sich dann auf den Hocker und reproduziert Note für Note, was sein Onkel gespielt hat.
Das Klavier blieb bis zum Alter von 7 Jahren ein Spiel, als er begann, es ernsthaft zu studieren und Privatunterricht nahm, der es ihm ermöglichte, die Klassiker zu lernen: „ Mit sieben Jahren begann ich, Klavier zu lernen. Mit elf spielte ich Liszt und war Profi. Mit vierzehn wurde ich bei der Musikergewerkschaft registriert. Und mit siebzehn fing ich an zu touren. Ich hätte gerne an der Juilliard Academy studiert , aber ich musste meinen Lebensunterhalt verdienen. "
Um seinen Lebensunterhalt zu verdienen, begann er in den Nachtclubs von Pittsburgh zu spielen . Anschließend begleitet er Sänger (wie Dinah Washington ), kleine Gruppen (er spielt insbesondere mit Sidney „Big Sid“ Catlett ) und einige Big Bands.
In 1947 , George Hudson lud ihn sein Orchester beizutreten. Diese Erfahrung wird vor allem deshalb von Vorteil sein, weil das Hudson-Orchester dem jungen Pianisten endlich einen stabilen Rahmen bietet und ihm gleichzeitig die Erfahrung der Tourneen sammeln lässt.
Die Beziehung zwischen Ahmad Jamal und George Hudson wird sich jedoch mit der Zeit verschlechtern, da Temperament und Stil des Pianisten nicht gut in den strengen Rahmen großer Orchester passen.
In 1949 ist es der Bruch. Ahmad Jamal gründet daraufhin seine erste Formation: ein Quartett, das er The Four Strings nennt . Leider wird diese Formation mangels Zusagen schnell aufgelöst. Sehr betroffen verließ Ahmad Jamal Pittsburgh , um in Chicago sein Glück zu versuchen .
Ahmad Jamal kam 1950 in Chicago an . Zu dieser Zeit wurden die Engagements der Musiker streng von der örtlichen Gewerkschaft kontrolliert, deren Ziel es war, insbesondere indigene Musiker zu fördern. Um eine Vereinbarung für ein einfaches Engagement zu erhalten, müssen Sie länger als sechs Monate in Chicago wohnhaft sein , und die Bedingungen sind noch strenger, um als Führungskraft zu arbeiten. Bis zur Genehmigung muss Ahmad Jamal verschiedene Berufe ausüben: Portier in Kaufhäusern und sogar Kehrmaschine.
Nach und nach von der lokalen Szene akzeptiert, begann er mit Soloauftritten und gründete 1951 sein erstes Trio: The Three Strings mit Ray Crawford ( Gitarre ) und Eddie Calhoun ( Kontrabass ).
Das 18. Februar 1952Er konvertierte zum Islam und nahm den Namen Ahmad Jamal an. Es wurde manchmal gesagt, dass Ahmad Jamal der entfernte Cousin von Malcolm X war , der zur gleichen Zeit ebenfalls ein Konvertit war. Dies wurde vom Pianisten selbst bestritten.
In 1955 , Israel Crosby ersetzt Eddie Calhoun . In 1956 wechselte Ahmad sein Trio Klavier - Bass - Schlagzeug , Walter Perkins ersetzen Ray Crawford . Aber Perkins wird nicht lange bleiben: Er wird nur an 3 Alben teilnehmen, bevor er ab 1957 durch Vernel Fournier ersetzt wird .
Ahmad Jamal hat endlich ein stabiles Trio, und der Erfolg wird 1958 mit der Aufnahme des Albums Ahmad Jamal at the Pershing: But Not for Me durchschlagen , dessen Version von Poinciana legendär geblieben ist. Paradoxerweise wurde dieser Erfolg, der Jamals Talent über den engen Kreis der Jazzfans hinausgehen ließ, dann indirekt von einigen Kritikern kritisiert, die ihn mit einem „Cocktailpianisten“ verglichen. Dennoch erlaubt er ihm, ein Projekt zu verwirklichen, das ihm am Herzen lag, indem er in Chicago seinen eigenen Jazzclub eröffnete : die Alhambra. Der Club ist mit einem Aufnahmestudio ausgestattet, das es Ahmad Jamal ermöglichen wird, "zu Hause" aufzunehmen und seine ersten Schritte als Produzent zu machen .
Das Jahr 1962 wird schwierig: Ahmad Jamal lässt sich scheiden und löst das Trio auf. Dann zog er nach New York und nutzte die Gelegenheit, um sich einen alten Traum zu erfüllen: Kurse an der renommierten Juilliard School zu besuchen . Während seiner Zeit in "The Big Apple" lernte Ahmad auch Jamil Nasser ( Kontrabass ) kennen, mit dem er ab 1963 ein neues Trio gründete .
Der Erfolg ist jedoch trotz einiger hochwertiger Aufnahmen nicht immer vorhanden. Wenn es den Musikern, mit denen sich Jamal umgeben hat, nicht an Talent mangelt, können sie Israel Crosby und Vernel Fournier nicht vergessen lassen . Gleichzeitig führten seine Bemühungen als Produzent zu keinem nennenswerten Erfolg und schienen ihn von seiner Arbeit als Komponist abzulenken. In 1969 wurde Ahmad Jamal erschöpft, und seine finanzielle Situation war schlecht. Dann beschließt er, einen Schritt zurückzutreten: „1969 hatte ich wieder aufgehört zu spielen: Ich war mit der Plattenfirma beschäftigt, die ich gegründet hatte, und ich war meistens müde, gelangweilt, nicht der Musik, sondern des Geschäfts: Tourneen, Plattenfirmen ..."
Die Krise von 1969 wird heilsam sein: Ahmad Jamal scheint sich seiner Fehler bewusst zu sein und beschließt, sich wieder auf seine Hauptberufung zu konzentrieren. Diese echte Wiedergeburt wird durch das Album The Awakening symbolisiert , das den Grundstein für Jamals endgültigen Stil legt. Die große Raffinesse der Arrangements für das Trio verleiht dem Ganzen eine ganz besondere Kohärenz und einen ganz besonderen Klang, der fortan als die „Handschrift“ von Ahmad Jamal identifiziert wird.
Die 1980er Jahre werden äußerst fruchtbar: Durch die Zunahme der Zahl der Konzerte und Aufnahmen (allein 3 Alben für das Jahr 1980 ) scheint Jamal von formalen Zwängen befreit. Dann erlebte er eine Phase des Experimentierens: Er wurde an den Klang von Keyboards gebunden, indem er sich am E-Piano versuchte und mit Vibraphonisten wie Gary Burton zusammenarbeitete . Gleichzeitig vertiefte er seine rhythmische Arbeit, indem er sich mit Schlagzeugern wie Manolo Badrena umgab .
In 1994 versuchte er eine globale Synthese seines Klavierspiels in einer unbekannten Aufnahme: Ahmad Jamal zu Hause . Dieses Album, auf dem Jamal allein am Klavier auftritt, hat kein Thema, nur vier Improvisationen, wie eine komprimierte Version des Stils des Pianisten. Tatsächlich ist Jamal neben Nat King Cole einer der wenigen großen Namen unter den Jazzpianisten, die sich dem „Solo-Stamm“ nicht wirklich hingegeben haben.
Von den späten 1990er Jahren bis heute scheint sich Ahmad Jamal beruhigt zu haben. Während er in der Jazzszene sehr aktiv blieb, stabilisierte er sein Trio, das sich aus dem Bassisten James Cammack und dem Schlagzeuger Idris Muhammad zusammensetzte . Nachdem er nach über fünfzig Jahren Karriere nichts mehr zu beweisen hat, bleibt er einer der letzten Zeugen der Ära der Jazzgiganten.
Zweifellos haben seine bescheidene Herkunft und seine schwierige Jugend dazu beigetragen, auf jeden Fall lassen sich einige sehr sichtbare Charakterzüge unterscheiden:
Obwohl Ahmad Jamal seinen Namen seiner Konversion zum Islam verdankt , war er in seiner religiösen Praxis immer äußerst diskret. Darüber hinaus wurden in den 1950er und 60er Jahren viele schwarze Amerikaner bekehrt ( Mohamed Ali , Malcolm X , Idris Muhammad …), aber dies verhinderte nicht immer die Verwendung bestimmter Klischees in der Presse. Er behauptet, ein Gläubiger zu sein, aber ohne zu missionieren, da offensichtlich: „Ist nicht jeder ein Gläubiger? […] Das beeinflusst mich natürlich! Jede Philosophie dringt in den ganzen Körper, den Geist, die Seele ein! […] Es ist unmöglich, jemandem zu vertrauen, der keinen Glauben hat. Wenn Sie nicht vertrauen, wenn Sie nicht an die Schöpfung glauben - müssen Sie glauben, dass etwas das Universum kontrolliert - eine Macht, die das Universum kontrolliert. Eine Macht, die weder Sie, noch ich, noch Bill Clinton sind . "
Diese Auffassung von Religion (eine Philosophie, die dazu beiträgt, die Schöpfung mit Staunen zu betrachten) findet sich in Ahmad Jamals Beziehung zur Kreativität: „Auf jeden Fall gibt es nichts Neues unter der Sonne. Bestenfalls gibt es einige Dinge, die wir entdecken können. Alles ist schon da. Es gibt Menschen, die Kreativität verkörpern und Dinge erledigen: Tatum , Armstrong , Charlie Parker , Dizzy Gillespie , Sarah Vaughan oder Phineas Newborn Jr , aber sie haben nicht „kreiert“, entdeckten sie; sie waren eher Innovatoren als Schöpfer. Wir können den Mond oder die Sonne nicht erschaffen, aber wir können sie reflektieren lassen. "
Der einzige ausdrückliche Hinweis auf den Islam findet sich im Titel seines Albums After Fajr : „ Fajr “ ist das Gebet vor Sonnenaufgang, es ist obligatorisch, der erste der fünf des Tages.
Ahmad Jamal vergleicht seine Entdeckung des Klaviers häufig mit seiner Entdeckung der Klassiker. Tatsächlich erinnern seine Phrasierung und seine Leichtigkeit in der Harmonie an den Impressionismus eines Ravel , eines Debussy oder eines Gershwin . Er prangert die häufig postulierte Dichotomie zwischen Jazz und klassischer Musik an: Jazz ist für ihn klassische amerikanische Musik .
In diesem Sinne bezieht sich Ahmad Jamal in seinem Spiel auf Standards : Er scheint der Interpretation der "Ältesten" Vorrang vor reiner Kreativität zu geben : „Ich kenne niemanden, der in dieser Musik arbeitet und keine Standards verwendet . Das macht die klassische amerikanische Musik einzigartig. Ich denke, wir haben diese Standards über die kühnsten Träume ihrer Komponisten hinaus interpretiert . Art Tatum hat sehr wenig komponiert. In meinem Fall habe ich als Pianist und Komponist angefangen. Jetzt spiele ich siebzig Prozent meiner Kompositionen, verglichen mit dreißig Prozent der Kompositionen anderer Musiker. "
Wie alle Jazzer ist Ahmad Jamal ein Improvisator . Aber er hat sich persönlich immer gegen die Vorstellung von Improvisation als einem Element ausgesprochen, das den Jazz von anderen Musikstilen unterscheidet:
„Alle Musiker improvisieren – Mozart improvisiert. Es ist ein grundlegender Fehler zu glauben, dass Improvisation eine Besonderheit des Jazz ist, es ist verrückt! […] Die letzte Aufnahme schreibt nur auf ein Manuskript – alles andere ist Improvisation. Es geht ihnen aus dem Kopf. Bach improvisiert, Liszt improvisiert. Die Essenz von Mozarts Werk wird man nie erfahren, weil er es nie geschrieben hat. Kein Musiker kann alles schreiben, was ihm in den Sinn kommt! Nun, im Herzen der geschriebenen Musik gibt es Abschnitte, aus denen Sie Solist werden. Dies ist ein weiterer Aspekt der Improvisation. Aber man ist nur an einem bestimmten Punkt Solist, in dem man keine Zeit hat zu schreiben, was man spielt - Und das ist das Faszinierende am Jazz: Es ist Improvisation in Improvisation ! "
Ahmad Jamals Improvisation zeigt ihn vor allem als Rhythmiker: Sein Spiel räumt rhythmischen Verschiebungen den Vorrang ein, die häufig ternär und binär wechseln oder beides kombinieren, während er einen äußerst soliden Groove beibehält . Ebenso nutzt Jamal die Stille ganz persönlich: Er lässt manchmal mehrere Takte verstreichen, ohne zu spielen. Bei Stompin'at the Savoy auf dem Album At the Spotlite spielt der Kontrabass das Thema, sobald Jamal aufhört zu spielen. Ebenso stoppt Jamal in Cheek to Wange auf demselben Album abrupt und wiederholt während der Aussage des Themas und überlässt es dem Hörer, der Melodie gedanklich nachzugehen. Diese Technik hat Miles Davis stark beeinflusst .
Ein weiteres stilistisches Merkmal, Ahmad Jamals Improvisationen sehen ihn manchmal gewagte formale Modifikationen. Der zweite Refrain von Squatty Roo auf dem Album At the Spotlite bietet ein gutes Beispiel: Dieses Thema baut auf einer AABA- artigen Struktur auf , und während des Refrains ersetzt Jamal die ersten 16 Takte (AA) durch einen Vamp, der d 'so viel . betont mehr die Rückkehr zu Abschnitt B. Das gleiche Verfahren wird bei der Version von Autumn Leaves des gleichen Albums verwendet.
Schließlich wird Ahmad Jamal einer der Pioniere der modalen Improvisation sein , einer Technik, die insbesondere von Miles Davis , John Coltrane und Herbie Hancock aufgegriffen und weiterentwickelt wird .
Eine der stilistischen Besonderheiten von Ahmad Jamal liegt in seinem Spiel der linken Hand, das oft einen dem Charleston ähnlichen Rhythmus entlehnt . Dabei steht Ahmad Jamal den Stride- Spielern (wie Fats Waller ), aber auch großen Rhythmikern wie Bud Powell oder Teddy Wilson .
Als Ahmad Jamal sein erstes Trio gründet, scheint er sich auf Nat King Cole zu beziehen . Doch sehr schnell eignet sich Ahmad die Struktur des Trios an, er scheint den Raum zu finden, der zu ihm passt:
„Ich habe jede erdenkliche Kombination ausprobiert, aber das Trio ist die anspruchsvollste. Es ist sehr schwierig, von einem Trio einen Orchesterklang zu bekommen, aber wir tun es, weil ich orchestral denke. Das Trio lässt mir viel Freiraum. Ich kann solo, im Duett mit dem Bassisten oder mit dem Schlagzeug spielen. Meine Herausforderung ist es, auf höchstem Niveau zu spielen. Ich versuche, einen musikalisch sinnvollen Zustand zu schaffen. "
Das Vorspielen der Trios von Ahmad Jamal bedeutet eine große Sparsamkeit sowie eine wichtige Arbeit an der Dynamik: Es ist üblich, dass das Trio bei sehr geringer Lautstärke einen Höhepunkt erreicht . Jamal hat sich zu diesem Thema häufig erklärt: „Jeder kann laut spielen, aber es ist viel schwieriger, leise zu spielen und dabei den gleichen Groove beizubehalten, als wenn man Fortissimo spielt . "
Heute ist Ahmad Jamals „Sound“ in seiner Einzigartigkeit der des Trios, wie der Kritiker Stanley Crouch betont : „Kein Musiker hat in den letzten 35 Jahren mehr Einfluss auf den Orchesteransatz kleiner Gruppen gehabt als Ahmad Jamal. "
Jamal ist zweifellos mit Oscar Peterson und Bill Evans einer der einflussreichsten Anführer moderner Jazz-Trios.
Während Ahmad Jamal ausschließlich Klaviere von Steinway & Sons spielt , spielt er seit einiger Zeit elektrische Keyboards und verwendet sie immer noch gelegentlich, obwohl er der Technik in gewisser Weise misstraut:
„Das E-Piano ließ mich lange Zeit völlig gleichgültig – bis ich für meine eigene Firma Sonny Stitt mit Grady Tate am Schlagzeug und Herbie Hancock aufnahm .
Der Arrangeur hatte zwei E-Gitarren geplant und Herbie gefiel der Gesamtsound nicht. Er dachte, ein Fender Rhodes- Klavier wäre besser geeignet. Ich kannte nur den Wurlitzer und er versicherte mir, dass ich den Sound des Fender Rhodes lieben würde. Also haben wir Herbie einen Fender Rhodes mitgebracht. Es hat mich nicht überzeugt, trotzdem habe ich die Vertreter von Fender Rhodes gebeten, jedem von uns ein E-Piano zu schenken. Meine blieb sechs Monate bei mir, ich habe sie kaum angerührt. Und dann spielte ich eines Tages in Minnesota und das akustische Klavier war schrecklich - es war kein Steinway! Anstelle dieses schlechten Klaviers bat ich darum, mir einen Fender zu bringen… Trotzdem bleibe ich dem akustischen Klavier zu mindestens 90% treu. Nichts wird das akustische Klavier ersetzen, wenn nicht ein besseres akustisches Klavier. Ich reserviere das E-Piano für bestimmte Effekte, trotz der vielen Verbesserungen, die gemacht wurden. "
Häufig nach seinen Einflüssen gefragt, zitiert Ahmad Jamal die meiste Zeit:
Jamals Einfluss auf die Jazzszene macht sich schon bei seinem zweiten Album bemerkbar: Seine Version von Billy Boy erregt dann eine solche Begeisterung, dass viele Pianisten (insbesondere Oscar Peterson , Monty Alexander und Red Garland ) den Titel dann der Reihe nach einspielen und fast Spielfilm für Spielfilm aufnehmen bestimmte Sätze aus Jamals Stück.
Wenn Ahmad Jamal schließlich viele Jazzer beeinflusst hat, ist keiner von ihnen so berühmt wie Miles Davis , der ihm großen Respekt entgegenbrachte:
„Ich war verführt von der Spielweise und den musikalischen Konzepten von Ahmad Jamal, die mir meine Schwester Dorothy 1953 vorgestellt hatte . Sie rief mich von einem Stand in Chicago aus an und sagte: „Junior… Ich höre einen Pianisten namens Ahmad Jamal und ich glaube, Sie würden ihn mögen. Ich war zu ihm gegangen, als ich vorbeikam, und seine Vorstellung von Raum, die Leichtigkeit seiner Berührung, seine Zurückhaltung, seine Art, Noten, Akkorde und Linien zu phrasieren, hatte mich erstaunt. Außerdem gefielen mir die Themen, die er spielte […], aber auch seine Eigenkompositionen. Ich mochte seine Lyrik am Klavier, seine Spielweise, den Raum, den er für die Gesamtinszenierung seiner Gruppen nutzte. "
Die Bewunderung perfekt reziproken ist, die Tatsache , dass Ahmad Jamal und Miles Davis noch nie bleibt spielten zusammen ein echtes musikologischen Geheimnis, vergleichbar mit dem Schubert - Beethoven „Nicht-Beziehung“ , zumal mehrere Elemente eine Mitschuld der beiden Musiker vorschlagen:
Ahmad Jamal hat manchmal angedeutet, dass er und Miles jeweils eine Führungsrolle innehaben, es wäre nicht angenehm gewesen, sie zusammen spielen zu lassen: „Wenn Sie ein Anführer sind, wie ich es war, wie Cannonball, nachdem er Miles verlassen hatte, und wie Miles selbst, es mag Versuche gegeben haben, uns dazu zu bringen, zusammen zu spielen, aber es ist nie passiert. Ich für meinen Teil war zu sehr damit beschäftigt, dass meine Band das Wort verbreitete, ich tat einfach nichts anderes, als der Anführer zu sein, wie Miles und Cannonball . "
Ahmad Jamal hat viele Auszeichnungen erhalten, darunter:
Weitere anekdotisch hat Ahmad Jamal Teil des amerikanischen gewesen Who is Who seit ist 1960 und der Who seit Who der schwarzen Amerikaner ist 1988 .
Mehrere Ahmad Jamal-Themen werden in Clint Eastwoods Film On the Road to Madison ( Poinciana und Music, Music, Music , Auszüge aus dem Album But Not For Me ) verwendet.
Die Diskographie von Ahmad Jamal ist recht komplex: Einerseits ist der Künstler produktiv (durchschnittlich 2 Alben pro Jahr, allein 1994 bis zu 4 Alben) und seine besonders lange Karriere (66 Jahre Aufnahmetätigkeit: von 1951 bis 2017), zum anderen andererseits tragen mehrere Aufnahmen den gleichen Titel und viele Aufnahmedaten sind ungewiss, schließlich haben sich viele Neuauflagen in den verschiedenen Originalen "herausgegraben".
Die folgende Liste stammt hauptsächlich von der offiziellen Website von Ahmad Jamal, korrigiert und mit neueren Produktionen des Künstlers verschönert.
Album | Aufzeichnung | Ort der Registrierung | Etikette | Referenz |
---|---|---|---|---|
Die drei Saiten | 25.10.1951 | Chicago | Epos | 5101 |
Die drei Saiten | 05.05.1952 | Chicago | Epos | 5201 |
Kammermusik des Neuen Jazz | 23.05.1955 | Chicago | Argo | 5501 |
Ahmad Jamal Trio | 10/1955 | New York | Epos | 5502 |
Zähle sie 88 | 17.09.1956 | Chicago | Argo | 5601 |
Ahmad Jamal Trio | 10.04.1956 | Chicago | Argo | 5602 |
Ahmad Jamal im Pershing: Aber nichts für mich | 16.01.1958 | Chicago | Argo | 5801 |
Am Pershing | 17.01.1958 | Chicago | Schach | 5802 |
Ahmad Jamal Trio | ? / 1958 | Chicago | Argo | 5803 |
Im Spotlite | 09.05.1958 | Washington | Argo | 5804 |
Im Penthouse | 27.-28.02.1959 | New York | Argo | 5901 |
Ahmad Jamal-Trio (Video) | ? / 1959 | New York | Warner | CNC / EDV 110 |
Fröhliche Stimmungen | 20-21 / 01/1960 | Chicago | Argo | 6001 |
Hören Sie das Ahmad Jamal Quintett | 15-17 / 08/1960 | Chicago | Argo | 6002 |
Ahmad Jamals Alhambra | 07/1961 | Chicago | Argo | 6101 |
Im BlackHawk | Ende 1961? | San Francisco | Argo | 6102 |
Im BlackHawk | Anfang 1962? | San Francisco | Argo | 6201 |
Macanudo | 20-23 / 12/1962 | Englewood-Klippen | Argo | 6202 |
Ahmad Jamal | 12.10.1963 | San Francisco | Argo | 6301 |
Ahmad Jamal | ? / 1964 | San Francisco | Argo | 6401 |
Ahmad Jamal | 26.-28.06.1964 | San Francisco | Argo | 6402 |
Das Gebrüll der Schminke | 24-25 / 02/1965 | New York | Argo | 6501 |
Erweiterungen | 18-20 / 05/1965 | New York | Kadett | 6502 |
Rhapsodie | 15-17 / 12/1965 | New York | Kadett | 6503 |
Hitzewelle (de) | 17-19 / 02/1966 | Washington | Kadett | 6601 |
Ahmad Jamal mit Stimmen - weine jung | 12-13 / 06/1967 | New York | Kadett | 6701 |
Ahmad Jamal Trio | 07/1967 | Washington | Unveröffentlicht | 6702 |
das Helle, das Blaue und das Schöne | 12-13 / 02/1968 | New York | Kadett | 6801 |
Ahmad Jamal an der Spitze - Poinciana revisited | ? / 1968 | New York | Impuls | 6802 |
Ruhe | ? / 1968 | New York | Impuls | 6803 |
Das Erwachen | 2-3 / 02/1970 | New York | Impuls | 7001 |
Freier Flug / Leben in Montreux - Outter time Inner space | 17.07.1972 | Montreux | Impuls | 7201 |
Ahmad Jamal '73 | ? / 1970 | ? | 20th Century Fox | 7301 |
Jamalca | ? / 1974 | ? | 20th Century Fox | 7401 |
Jamal spielt Jamal | ? / 1974 | New York | 20th Century Fox | 7402 |
Genetischer Spaziergang | ? / 1975 | Chicago | 20th Century Fox | 7501 |
Steppin 'out mit einem Traum | ? / 1976 | Los Angeles | 20th Century Fox | 7601 |
Lebe bei Ölkanne Harry's | 13.08.1976 | Vancouver | Katalysator | 7602 |
Einer | Mai-Juli / 1978 | Hollywood | 20th Century Fox | 7801 |
Intervalle | ? / 1980 | Los Angeles | 20th Century Fox | 8001 |
Lebe bei Bubba | 20.05.1980 | Fort Lauderdale | Digitaler Master | 8002 |
Nachtlied | 09.07.1980 | Hollywood | Motown | 8003 |
Live im Konzert '81 | 01/1981 | Cannes | PsnlCoise | 8101 |
Auf Wiedersehen, Herr Evans | 07/1982 | San Francisco | Subra | 8201 |
Digitale Werke | ? / 1985 | Dallas | atlantisch | 8501 |
Live beim Montreal Jazz Festival | 07/1985 | Montreal | atlantisch | 8502 |
Rossiterstraße | 02.01.1986 | Skyline Studios, New York | atlantisch | 8601 |
Kristall | 07/1985 | Montreal | atlantisch | 8502 |
Pittsburg | ? / 1989 | Chicago | atlantisch | 8901 |
Lebe in Paris '92 | 04.03.1992 | Tauben | Vogelkunde / Verve | 9201 |
Lebe in Paris '92 | 04.04.1992 | Tauben | Vogelkunde / Verve | 9202 |
Chicago revisited - Live bei Joe Seagals Jazz-Showcase | 13-14 / 11/1992 | Chicago | Telarc | 9203 |
Ahmd Jamal in Wien (Video) | 07.03.1993 | Wien | M6 - Unveröffentlicht | 9301 |
Ich erinnere mich an Duke, Hoahgy & Stayhorn | 02-03 / 06/1994 | New York | Telarc | 9401 |
Ahmad Jamal mit dem Assai-Quartett | ? / 1994 | Yale | Rösch | 9402 |
Ahmad Jamal zu Hause | ? / 1994 | New York | Rösch | 9403 |
Die Essenz - TEIL 1 & TEIL 2 ° | 30-31 / 10/1994 | Die Ebene Saint Denis | Vogelkunde / Verve | 9404 |
Ray Brown - einige meiner Freunde sind Klavierspieler | 21.11.1994 | New York | Telarc | 9405 |
Die Essenz - TEIL 1 & TEIL 2 °° | 06-07 / 02/1995 | New York | Vogelkunde / Verve | 9501 |
Ahmad Jamal in Paris | 26.10.1996 | Paris | Vogelkunde / Verve | 9601 |
Ahmad Jamal in Wien (Video) | 07.10.1997 | Wien | M6 - Unveröffentlicht | 9701 |
die Essenz - TEIL 3 | 23.-25 /07/1997 | Pernes-les-Fontaines | Vogelkunde / Atlantik | 9702 |
Bilderbuch | 20-24 / 05/2000 | New York | Vogelkunde / Warner | 0001 |
Bilderbuch | 06.06.2000 | Los Angeles | Vogelkunde / Warner | 0002 |
Ahmad Jamal in Marciac (Video) | 08.05.2000 | Marciac | Frankreich 3 - Unveröffentlicht | 0003 |
Ahmad Jamal - 70. GEBURTSTAG | 11.06.2000 | Paris | Vogelkunde / Sony | 0004 |
Ahmad Jamal in Wien (Video) | 07.06.2001 | Wien | M6 - Unveröffentlicht | 0101 |
Ahmad Jamal in Ramatuelle (Video) | 18.05.2001 | Ramatuelle | M6 - Unveröffentlicht | 0102 |
Auf der Suche nach | 22.-28.08.2002 | New York | Vogelkunde / Dreyfus Jazz | 0201 |
Leben in Baalbeck (DVD) | 11.09.2004 | Baalbeck | Dreyfus Jazz | Nicht gelistet |
Nach Fajra | 04/2005 | Enghien-les-Bains | Vogelkunde / Dreyfus Jazz | Nicht gelistet |
Es ist Magie | 31.03.2008 | Dreyfus Jazz | Nicht gelistet | |
Eine ruhige Zeit | 20.10.2009 | Roslindale, MA | Dreyfus Jazz | Nicht gelistet |
Blauer Mond | 14.02.2012 | New York | JazzVillage | JV 570001 |
Samstag morgen | 24.09.2013 | Pernes-les-Fontaines | JazzVillage | JV 570027 |
Live im Olympia - 27. Juni 2012 , mit Yusef Lateef (2CD + DVD) | veröffentlicht am 28.07.2014 | L'Olympia , Paris | JazzVillage | Jazzdorf - JV 570053, 54 & 55 |
Live In Marciac, 5. August 2014 (+ DVD) | veröffentlicht am 08.06.2015 | Marciac | JazzVillage | JV 570078 & 79 |
Marseille | veröffentlicht am 09.06.2017 | JazzVillage | JV 570136 | |
Balladen | veröffentlicht am 13.09.2019 | JazzVillage | JV 570140 |
Samstagmorgen wurde beim "Jazz in Marciac"-Festival während eines Konzerts am Samstag uraufgeführt3. August 2013.