Adrian Le Roy und Robert Ballard bezeichnen eine von 1551 bis 1598 in Paris tätige Musikdruckwerkstatt, die aus der Vereinigung des Lautenisten und Komponisten Adrian Le Roy und des Druckers Robert I Ballard, dem ersten Mitglied der langen Dynastie von Ballard, besteht.
Die Ballard-Werkstatt wurde 1551 in Paris gegründet, als drei andere Musikdrucker ihren Beruf ausübten : Pierre Attaingnant , Michel Fezandat und Nicolas Du Chemin . Es ist die große Werkstatt der zweiten Hälfte des XVI E Jahrhunderts, durch die Anzahl und die Qualität seiner Ausgaben, und es ist wahrscheinlich mit dem Verband der Typograf und einem Master - Spielers des Lautes , dass man diesen außergewöhnlichen Erfolg verdankt: mit an Mindestens 350 Ausgaben, die in fast fünfzig Jahren veröffentlicht wurden. Dieser Workshop kann nur mit dem der Phalèse (gegründet in Louvain, dann in Antwerpen) oder mit venezianischen Häusern wie dem des Gardano verglichen werden . Die beiden Gründer waren in unbekanntem Maße Cousins und ihre Familien stammten ursprünglich aus Montreuil-sur-Mer .
Ihre Werkstatt wurde von Anfang an in der Rue Saint-Jean-de-Beauvais (derzeit Rue Jean-de-Beauvais ) gegenüber dem Brunnen im Herzen des Druckviertels eingerichtet. 1562 nahm er das Zeichen des Mont Parnassus an und stattete sich zu dieser Zeit mit vielen Holzschnitten aus, die von diesem Thema inspiriert waren, zusätzlich zu denen, die die ihrer ersten typografischen Marke ausnutzten: Value and Fortune.
Robert I Ballard stirbt in Juli 1588und die Produktion der Werkstatt nimmt bis etwa 1593 stark ab. Lucrèce Dugué, die Witwe von Robert I., tritt dann an die Stelle ihres Mannes in der Vereinigung mit Le Roy, und ab 1593 erscheinen die Ausgaben unter der Adresse von ' Adrian Le Roy & Witwe Robert Ballard . Le Roy starb 1598 kinderlos und überließ sein gesamtes Eigentum der Familie seines Partners. Lucrèce Dugué und sein Sohn Pierre I Ballard leiteten dann die Werkstatt von 1599 bis 1606, dann Pierre I allein bis 1639.
Ab 1551 drucken die Mitarbeiter Musikausgaben unter Ausschluss seltener Liturgien oder gelegentlicher Dokumente. Ihre Produktion umfasste zunächst alle Formen der französischen Renaissance-Musik, einschließlich:
Die religiösen Kämpfe der 1560er und 1570er Jahre spiegeln sich in einem Repertoire wider, das zwischen katholischen und protestantischen Tendenzen ausgewogen ist. Mehrere Psalmenbücher werden von Claude Goudimel, Claude Le Jeune, Pierre Certon und einigen anderen vertont.
Ab den 1570er Jahren entwickelte sich das Repertoire und machte Platz für Madrigale (Pietro oder Regolo Vecoli, Luca Marenzio ...) und Hofaufführungen (Adrian Le Roy, Fabrice Marin Caïétain, Didier Le Blanc, Antoine de Bertrand, Guillaume Tessier, Pierre Bonnet). Claude Le Jeune, Jean Planson, Denis Caignet ...). In den Jahren 1570-1598 werden die Messen, Motetten und Lieder von Orlande de Lassus in großen Mengen veröffentlicht. Wir wissen, dass Lassus 1571 in Paris blieb, dass er bei Adrian Le Roy wohnte und dass dieser ihn dem Hof vorstellte und ihn wahrscheinlich zu einer Sitzung der neuen Akademie für Poesie und Musik führte, die von Charles IX gesponsert wurde. Ein Brief von Adrian Le Roy an Lassus ausJanuar 1574ist erhalten geblieben, in dem er ihm seine Registrierung für die Rolle der Musiker des Königs und die Zuteilung einer Rente von 1200 lt beibringt; es heißt auch, dass Karl IX. seine Musik probiert und zum Druck bestellt hatte. Das Maison Le Roy - Ballard war ein sehr wichtiger Faktor für den Ruhm dieses Komponisten von internationalem Rang.
Zur Zeit der Liga ging die Produktion wie bei der gesamten Pariser Ausgabe deutlich zurück.
Jacques Arcadelt - Jean-Antoine de BAIF - Valentin Bakfark - Balthazar de Beaujoyeulx - Guillaume Belin - Antoine de Bertrand - Théodore de Bèze - Guillaume Boni - Pierre Bonnet - Gregor Brayssing - Pierre Brunet - Pierre Cadéac - Fabrice Marin Caietain - Denis CAIGNET - Lancelot de Carle - Antoine Cartier - Jean de Castro - Pierre Certon - Pierre Cléreau - Antonio Condomirio - Guillaume Costeley - Philippe Desportes - Guy Du Faur de Pibrac - Claude Goudimel - Josquin des Prés - Jachet de Mantoue - Clément Janequin - Jacobus de Kerle - Nicolas de La Grotte - Orlande de Lassus - Didier Le Blanc - Claude Le Jeune - Adrian Le Roy - Jean Maillard - Étienne de Maisonfleur - Jean de Maletty - Luca Marenzio - Clément Marot - Jacques Mauduit - Nicolas Millot - Philippe de Monte - Jean Mouton - Nicolas de Marle - Jean Planson - François Regnard - Richard Renvoisy - Jean Richafort - Albert de Rippe - Pierre de Ronsard - François Roussel - Claudin de Sermisy - Guillaume Tessier - Pietro Vecoli - Regolo Vecoli - Adrien Willaert - Jean Yssandon .
Kollektive Sammlungen vereinen die Werke vieler anderer Komponisten. Die Zählungen sind in Lesure 1955 angegeben.
Die Musik wird nach der von Pierre Attaingnant in Paris initiierten Technik gedruckt (im einfachen Druck, wobei jeder Typ ein Segment von Mitarbeitern trägt), wobei die Charaktere von den Schneidern Guillaume I Le Bé und Robert Granjon geschmolzen werden . Das typografische Material ist reich an zehn Musikfiguren, Plainsong oder Tabulatur, die in drei Körper unterteilt sind:
Seit den ersten Jahren ihrer Tätigkeit wurde die Werkstatt mit ziemlich luxuriöser Ausstattung ausgestattet: Es gibt
Dieses Material wird seit mehr als einem Jahrhundert in der Werkstatt verwendet. Es kommt mit verschiedenen Fleurons und Sackgassen, die es Druckern ermöglichen, ihren Veröffentlichungen ein reichhaltiges und ausgewogenes Erscheinungsbild zu verleihen.
Ein erstes Privileg seit neun Jahren wurde ihnen am gewährt14. August 1551für den Druck und Verkauf aller Musikbücher. Es kombiniert eine Druckgenehmigung und eine Garantie gegen das Kopieren oder Fälschen von gedruckten Werken mit dem Risiko für Verstöße gegen eine willkürliche Geldbuße. Ähnliche Privilegien wurden ihren Konkurrenten im Musikverlag wie Nicolas Du Chemin oder Michel Fezandat gewährt.
Das 16. Februar 1553(n. st.), das von Heinrich II. erteilte Patentpatent gab ihnen die Verantwortung für die einzigen Druckereien des Königs für Musik und ersetzte Pierre Attaingnant. Diese Anklage brachte sie in das Haus des Königs und verlieh ihnen Vorrechte, die sie von ihren seltenen Konkurrenten unterschieden. Dieses Büro des Druckers des Königs war nur die musikalische Variation eines Büros, das in anderen typografischen Fachgebieten wie Latein, Griechisch oder Mathematik existierte. Es wurde ihnen in erneuertApril 1568von Charles IX , inMai 1576von Henri III und inApril 1594von Henri IV . Mit dieser Gebühr waren Jahreslöhne zwischen 50 und 120 l verbunden. Das Privileg wurde seltener erneuert als das Amt, da letzteres ein Privileg von unbestimmter Dauer beinhaltete.