Guillaume Costeley

Porträt von Guillaume Costeley, 1570 in La Musique veröffentlicht. Biografie

Geburt	1531 Pont-Audemer
Tod	1 st Februar 1606 Evreux
Aktivitäten	Komponist , Musikwissenschaftler , Musiktheoretiker

Andere Informationen

Bewegung	Renaissance
Instrument	Orgel ( in )
Künstlerisches Genre	Klassische Musik

Guillaume Costeley [Cotalay, Cautelay, Costelly, Coustelly], geboren 1531, wahrscheinlich in der Nähe von Pont-Audemer, starb am1 st Februar 1606in Évreux ist ein französischer Musiker und Komponist der Renaissance .

Biografie

Sein genauer Ursprung ist nicht klar bestimmt. Nachdem ihm eine phantasievolle schottische Herkunft zugeschrieben wurde, wird angenommen, dass er in der Region Pont-Audemer geboren wurde, wo dieser Name häufig in Taufregistern belegt ist. La Croix du Maine zitiert ihn 1584 als Eingeborenen von Fontanges- en-Auvergne, einem Ort, an dem auch Antoine de Bertrand geboren wurde , aber dies ist wahrscheinlich ein Fehler. Die Bedingungen für sein Musiklernen sind nicht bekannt (wurde er wie viele Musiker dieser Zeit in der Beherrschung einer Kirche in seiner Herkunftsregion ausgebildet?) Und seine Ankunft in Paris erfolgte vor 1554.

Paris

Irving Godt stellte in seinen ersten Kompositionen (1554) Verbindungen zu denen von Jacques Arcadelt und Jean Maillard fest , die in der Royal Chapel beschäftigt waren. Er vermutet auch, dass er Pierre Sandrin in Paris hätte treffen können und dass dieser als Förderer der mikro-tonalen Theorien seines Kollegen Nicola Vicentino in Frankreich in Costeley das Schreiben seines Liedes Lord God Your Pity hätte wecken können , das dies beinhaltet Drittel der Töne. Es ist wahrscheinlich, dass der Lautenist und Verleger Adrian Le Roy , der mit der Gräfin von Retz vertraut ist, in seinen Kreis und darüber hinaus vor Gericht eingeführt wurde. Dort ist er in Kontakt mit dem Dichter Jean-Antoine de BAIF und Rémy Belleau , mit dem er befreundet, und gehört zur Bewegung, die zur Schaffung der führen Hochschule für Musik und Poesie in 1570 neben dem Komponisten Joachim Thibault de Courville und der Dichter Jean Antoine de Baïf .

In 1560 wurde Costeley Organist und Kammerdiener von König Charles IX ; In den Jahren 1571 - 1572 war er der gewöhnliche Organist des Königs mit einem Jahreslohn von 375 l (Turnierbücher). In einer notariellen Urkunde wurde ein Vorschuss von 500 l auf „seine Rente und Spende vom König“ erwähnt.

Während der Regierungszeit von Henri III. Wurde er 1574-1575 unter den Instrumentenspielern mit einem Lohn von 240 lt erwähnt. In den Jahren 1576-1578 galt er als „gewöhnlicher Organist“ mit einem Jahresgehalt von 375 lt und wurde 1580 unter den Instrumentenspielern mit einem Gehalt von 80 ecus oder 240 lt erneut erwähnt.

In 1570 , kurz vor dem bei der Beilegung von Evreux , veröffentlichte er eine große Sammlung seiner Arbeiten mit dem Titel Musique de Guillaume Costeley .

Evreux

Im Juni 1570Im Alter von 40 Jahren heiratete Costeley Jehanne Blacquetot und ließ sich in Évreux nieder , wo er eine Mühle in der Unterstadt kaufte und anscheinend aufhörte zu komponieren. Er blieb im Dienst des Königs und diente von Januar bis März nur vierteljährlich am Hof. Es scheint, dass seine Frau ihm beträchtliche Güter gebracht hat (1571 konnte er einem Freund ein Haus als Hochzeitsgeschenk anbieten).

1570 war er Mitbegründer der Bruderschaft von Sainte-Cécile (Schutzpatron der Musik, gefeiert am 22. November). Ab 1575 brachte diese Bruderschaft einen Wettbewerb für musikalische Kompositionen hervor - einen "Musik-Puy" -, der schnell sehr berühmt wurde und zur Entwicklung eines wichtigen künstlerischen Umfelds in der Stadt Évreux beitrug. Dieser Wettbewerb wird dann an anderen Orten nachgeahmt und dauerte in Évreux mehr als ein Jahrhundert.

Costeley kaufte 1581 ein gewähltes Amt (Richter für Steuerangelegenheiten) in Évreux. 1583 gewährte Henri III. Costeleys Neffen die Heilung von Saint-Germain de Croisy in der Diözese Évreux durch den Tod seines Vorgängers Robert Mothe, Priester und Pfarrer von Guarguesalle (d. H. Guerquesalles in der Orne), Kantor der Königskapelle. Seine Frau starb vor 1592; Anschließend heiratete er erneut Françoise Dehais, die Witwe von Jehan Le Mareschal. Sein Name verschwand um 1580 aus den königlichen Konten, aber seine Verbindungen zum Hof blieben noch einige Jahre bestehen, da er 1597 noch als " Königsberater " (Ehrenamt) qualifiziert war und immer noch das Amt des "Sergeant de Boys" kaufte en die Wache von Neufville , Wald von Orleans “.

1601 wurde er vom Kapitel der Kathedrale Notre-Dame de Rouen berufen , um mit dem Organisten Jehan Levesque beim Empfang der Orgel zu helfen, die durch den Faktor Crespin Carlier restauriert wurde . Costeley lebte bis zu seinem Tod 1606 in Évreux.

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Süß, mal sehen, ob die Rose , 4-teiliges Lied.

Die Arbeiten von Costeley Verknüpfung des Französisch Lied polyphone die erste Hälfte des XVI ten Jahrhundert und den italienischen Musiker seit Jahren 1570-1580; Sie helfen auch vertikale Schreiben und harmonischen Sinn zu entwickeln, welche die ankündigen Innenhof , ein Genre , das dann erschienen und wird auch weiterhin in der Entwicklung XVII ten Jahrhundert.

Sie verwenden ungewöhnliche harmonische Intervalle und einige von ihnen wechseln sich zwischen Homophonie und Kontrapunkt ab . Dieser Kontrapunkt wird niemals eingeschränkt oder gelernt und bleibt immer im Dienst des Textes.

Costeley hat auch gelegentlich Stücke komponiert (wie La Prize de Calais und La Prize du Havre ), deren Musikstil mit der beschreibenden Art und der ultimativen Forschung von Clément Janequin verbunden ist .

Die Eleganz und Flexibilität seines Schreibens machen Costeley "zu einem der typischsten Vertreter von Eleganz und Charme, aber auch der Lyrik des französischen Liedes zu Beginn der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts".

Musik von Guillaume Costeley, gewöhnlicher Organist und Kammerdiener der Treschrestien und unbesiegbarer König von Frankreich Karl IX . Paris: Adrian Le Roy und Robert Ballard , 1570. 5 Bände. 4 ° länglich. RISM C 4229, Lesure 1955 Nr. 139.

Nach sieben einführenden Stücken (dem König, dem Grafen und der Gräfin von Retz, seinen Freunden und einem von Rémy Belleau und zwei von Baïf und Jacques Gohory enthält das Werk insgesamt 104 Stücke, hauptsächlich Lieder für 4 Stimmen , aber auch 7 Lieder für fünf, ein Lied für sechs, eine Motette für vier ( Domine salvum fac regem desiderium cordis ejus ) zu Ehren des Königs und zwei lateinische Psalmen für fünf Stimmen Zwölf der Lieder sind geistliche Lieder. Viele dieser Lieder wurden für Sänger in der Königskammer geschrieben; Unter ihnen ist das berühmte Lied Mignonne, mal sehen, ob die Rose auf einer Ode von Ronsard geschrieben ist . Wir müssen auch das chromatische Lied Lord God erwähnen , Ihr Mitleid , das Drittel der Töne verwendet und das für den Geist der humanistischen Musikforschung sehr charakteristisch ist. auf die gleiche Weise die Stücke Es ist nicht sehr herrlich und glücklich, welche von einem Pflugschar einer metrischen Beschäftigung näher kommen, die zu gemessener Musik tendiert. Drei Teile (Tenor, Bassus, Quinta Pars) werden vom CESR of Tours in der Sammlung der Humanist Virtual Libraries digitalisiert: siehe hier . Die Sammlung wurde 1579 neu aufgelegt (RISM C 4230, Lesure 1955 Nr. 231), mit einigen Variationen in der Musik (deren Änderungen weniger explizit erwähnt werden als 1570) und einführenden Stücken, die auf die ersten beiden von 1570 reduziert wurden.

38 verschiedene Lieder von Costeley wurden zwischen 1554 und 1613 in verschiedenen Liederbüchern veröffentlicht, zuerst von Nicolas Du Chemin , dann von Adrian Le Roy und Robert Ballard bis 1578. Ab 1575 erschienen mehrere Lieder in den Antwerpener Pressen von Pierre Phalèse ; eine ist auch in Lauten-Tabulatur in Venedig veröffentlicht . Von diesen 38 Liedern erscheinen 35 auch in der Musik von 1570, da nur Flambeau du Ciel, Helas, meine Schwester m'amye und Frere Blaise mit seinem Bezace , nicht erscheinen, alle drei wurden vor 1567 von Du Chemin veröffentlicht.
Wie die meisten Organisten seiner Zeit veröffentlichte Costeley seine Orgelmusik nicht, die oft improvisiert wurde. Wir haben nur eine Fantasie sus Orgel oder Espinette, die handgeschrieben und wahrscheinlich fragmentarisch geblieben ist.

Moderne Ausgaben

Guillaume Costeley: Musik , hrsg. Henri Expert, Denkmäler der Musik der französischen Renaissance , vol. 3, 18, 19 (Paris, 1896–1904, und Nachdrucke).
Die Blume der Musiker von Pierre de Ronsard , hrsg. Henri Experte. Paris: 1923, mit Neuauflagen.
Fünfzehn französische Lieder aus dem 16. Jahrhundert , hrsg. Maurice Cauchie. Paris: 1926.
Anthologie des Pariser Liedes im 16. Jahrhundert, hrsg. François Lesure und andere “. Monaco: 1952.
Guillaume Costeley: Ausgewählte Lieder , hrsg. Jane Bernstein, The Sixteenth Century Song 8 (1989).
Die einführenden Stücke und das Porträt von La Musique werden von Expert und Bernstein in den obigen Ausgaben veröffentlicht und in Godts These ins Englische übersetzt.
Motetten und Fantasie werden in Godts These veröffentlicht.
Die Universität von Rouen, Cérédi und das Centre d'Études Supérieures de la Renaissance in Tours bereiten die erste kritische Ausgabe von Guillaume Costeleys Gesamtwerk vor.

Anmerkungen

Das Vorwort zu La Musique ist am 1. Januar 1570 mit einem Porträt signiert, in dem er 39 Jahre alt ist. Unter der Annahme, dass das Porträt nicht älter ist, hatte er zwischen dem 2. Januar 1569 und dem 1. Januar 1570 seinen 39. Geburtstag. Er war daher zwischen dem 2. Januar 1530 und dem 1. Januar 1531 "0"; Er wurde daher 1530 geboren.
trägt eine Straße seinen Namen.
Paris BnF (Mss.): Dupuy 127 f. 14, zitiert aus Handy 2008 p. 381.
Paris BnF (Mss.): Französisch 7007, f. 74r und 91v, 12. Juli 1572, gleiche Quelle.
Paris AN: ET / MC / LXXXVII / 36, 17. Februar 1573, nach idem, p. 287.
Paris AN: KK 134 f. 52-53 (1574), nach idem.
Paris BnF (Mss.): Dupuy 852 f. 41r-44v nach idem.
Paris BnF (Mss.): Dupuy 127 f. 91, nach idem.
Paris BnF (Mss.): Französisch 21480, f. 166v, 21. März 1583. Zitiert aus Handy 2008 p. 382 und 240 Anmerkung 1.
AD Seine-Maritime: G 2290, Akt transkribiert in Dufourcq 1934 Nr. 177.
Honegger 1970, Artikel "Costeley, Guillaume".
Stücke, die in den unten aufgeführten modernen Ausgaben veröffentlicht wurden.
Details im RISM Recueils-Index.
Paris BnF (Mss.): Französisch 9152, digitalisiert auf Gallica .

Verweise

Théodose Bonnin und Alphonse Chassant. Puy de musique, errichtet in Évreux zu Ehren von Madame Sainte Cécile. Veröffentlicht aus einem Manuskript aus dem 16. Jahrhundert . Évreux: Impr. Ancelle Fils, 1837. Digitalisiert aus Google-Büchern . Neuauflage: Genf, Minkoff, 1972 (Slg. Musikleben in den französischen Provinzen , Bd. II).
Maurice Cauchie, "Dokumente, die als Biographie von Guillaume Costeley dienen sollen", in Revue de Musicologie 7 (1926) p. 49-68.
Carl Dahlhaus, "Zu Costeleys chromatischer Chanson", in Die Musikforschung 16 (1963), p. 253–265.
Norbert Dufourcq. Unveröffentlichte Dokumente zur französischen Orgel aus nationalen, Abteilungs-, Kommunal-, Pfarr-, Notar- und Bibliotheksarchiven (14.-18. Jahrhundert), veröffentlicht mit einer Einleitung und Anmerkungen . Paris: Französische Gesellschaft für Musikwissenschaft, 1934-1935 (2 Bd.).
Irving Godt, Guillaume Costeley: Leben und Werk (Dissertation, New York University, 1970).
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Isabelle Handy, Musiker in der Zeit des letzten Valois (1547-1589) . Paris: Herausgeber des Honoré Champions, 2008.
Marc Honegger, Wörterbuch der Musik , 1970.
François Grudé von La Croix du Maine. Die Bibliothek ... (1584). Schilf. von Paris, 1772.
François Lesure und Geneviève Thibault . Bibliographie der Ausgaben von Adrian Le Roy und Robert Ballard (Paris: 1955). Beilage in Revue de Musicologie 40 (1957), p. 166–172.
Kenneth J. Levy, "Costeleys chromatisches Lied", in Annales musicologiques 3 (1955), p. 213–263.
RISMUS: Internationales Verzeichnis musikalischer Quellen . RISM B / I Index (gedruckte Sammlungen des 16. bis 17. Jahrhunderts) finden Sie hier .