Mephisto-Valses | |
Auszug aus dem Anfang von Mephisto-Waltz Nr. 1 | |
Nett |
Walzer für Klavier oder Orchester |
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Musik | Franz Liszt |
Zusammensetzungstermine |
1859 - 62 , 1880 - 81 , 1883 und 1885 |
Audiodatei | |
Mephisto-Walzer Nr. 1: Der Tanz in der Dorfschenke Kristian Cvetković, Klavier |
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Das Mephisto-Valses ist vier Walzer komponiert von Franz Liszt im Jahr 1859 - 62 , Jahre 1880 - 81 , 1883 und 1885 . Die ersten beiden wurden für Sinfonieorchester geschrieben , dann für Soloklavier, Klavier zu vier Händen und zwei Klaviere arrangiert, während die nächsten beiden dem Klaviersolo gewidmet sind.
Der erste ist der beliebteste. Dieser Walzer, der häufig im Konzert aufgeführt und aufgenommen wird, ist beispielhaft für das Genre des Musikprogramms und greift eine Episode aus der Geschichte Fausts von Nikolaus Lenau (und nicht die von Goethe ) auf. Zur Partitur dieses Mephisto-Walzers Nr. 1 nahm Liszt erneut den Text von Lenau:
„In einem Dorfgasthaus findet ein Hochzeitsbankett mit Musik, Tänzen und Trankopfern statt. Méphistophélès , der vor Faust vorbeikommt, drängt diesen, an den Feierlichkeiten teilzunehmen. Der Teufel nimmt einem schlafenden Geiger eine Geige aus den Händen und holt eine seltsame, verführerische und bezaubernde Melodie heraus. Verliebt wirbelt Faust in den Armen eines schönen und eher gironde Dorfes in einem hektischen Tanz durch den Raum; Sie verlassen sich gegenseitig und walzen in den Wald. Der Klang der Geige wird immer gedämpfter, eine Nachtigall singt ein Lied voller Liebe. ""
Da Liszt den letzten der vier Walzer nicht fertigstellen konnte, wird die Bagatelle ohne Ton oft mit den Mephisto-Valses in Verbindung gebracht, da ihr Manuskript den Titel „Vierte Mephisto-Valse“ trägt.
Die Mephisto Polka ist eine weitere Klavierkomposition, die diesem wiederkehrenden Thema unter romantischen Komponisten folgt.
Der erste Mephisto-Walzer ( S.514 ) ist der bekannteste und am meisten gespielte; Die anderen drei gelten im Vergleich als blass und werden in den Status eines „obskuren Repertoires“ verwiesen. Dieser Tanz im Village Inn ( Der Tanz in der Dorfschenke ) ist das zweite von zwei Stücken, die Liszt für das Orchester geschrieben hat. Die vorherigen Titel, The Night Procession ( Der nächtliche Zug ), wird selten durchgeführt (obwohl die beiden zusammen aufgenommen wurden). Andererseits war der Walzer mit seiner Leidenschaft, Sinnlichkeit und dramatischen Wirkung ein Nachschlagewerk. James Gibbons Huneker beschreibt es als "träge synkopierte Melodie " und "eine der üppigen mit Tristan und Isolde " .
Liszt wollte den Walzer zeitgleich mit der Nachtprozession veröffentlichen : "[...] die Veröffentlichung von zwei Folgen von Lenaus Faust [...] Ich verlasse mich auf das alleinige Urteil von Schuberth [Herausgeber]: dass die Version Klavier oder Orchester steht an erster Stelle, das ist mir egal; Das einzig Wichtige ist, dass die Nachtprozession sowie der [Walzer] Nr. 1 und Nr. 2 zusammen sein müssen. Es gibt natürlich keine thematische Verbindung zwischen ihnen, aber sie sind dennoch durch den Kontrast der Emotionen verbunden. [...] ” . Liszts Bitte wurde nicht beachtet und die beiden Folgen wurden getrennt veröffentlicht.
Dieser Walzer wurde im gleichen Zeitraum (1859-62) in drei Fassungen aufgeführt: Orchester ( S.110 / 2 ), für vier Hände ( S.599 / 2 ) und für Soloklavier (S.514). Die Vierhandversion ist eine direkte Transkription der Orchesterversion, während die Klavier-Solo-Version eine eigenständige Komposition ist. Liszt widmete es Carl Tausig , seinem Schützling (gestorben 1870 im Alter von 29 Jahren). Sie ist ein großartiges Beispiel für Liszts Kompositionsmethode durch thematische Transformation und pianistischen Erfindungsreichtum.
Die Orchesterversion hat ein alternatives Ende, leichter und weniger enthusiastisch als die übliche Coda, die einige Kritiker für näher an Lenaus Absichten halten. Dieses Ende, obwohl selten im Konzert aufgeführt, wurde von Fritz Reiner und James Conlon aufgenommen . Liszt bietet auch zwei zusätzliche Passagen für die Klavier-Solo-Version. Es ist nicht bekannt, wann er diese Passagen schrieb, aber es war ihm in seinen späteren Jahren zur Gewohnheit geworden, verschiedene Versionen zu erstellen, während er seine Schüler unterrichtete.
Die Taktart der Eröffnung ist 3/8. Während einige Pianisten diesen gebieterischen und sehr technischen Walzer verwenden, um ihre technischen Fähigkeiten und ihre Virtuosität zu demonstrieren (indem sie einige Noten vergessen oder kratzen), ist das anfängliche Tempo allegro vivace (quasi presto) . Obwohl der Hinweis auf Presto- und Quasi-Presto-Bewegung auftreten kann, gibt es kein Prestissimo . Eine zu schnelle Ausführung, insbesondere für einen Walzer, würde die subtileren Aspekte des Spiels verzerren. Das Aufführungstempo ist besonders empfindlich während des Espressivo Amoroso- Teils (Ricordi-Ausgabe), in dem Méphisto versucht, die Zuhörer mit vorgetäuschter Freundlichkeit, Empathie und Sensibilität zu verführen. Die gleiche Art von "herzzerreißendem" kann man in Liebestraume und Consolations finden . Die Orchesterversion (die 1971 im Horrorfilm The Mephisto Waltz zu hören ist) ist ein gutes Beispiel für die Beherrschung des Tempos .
Das zweite Mephisto-Valse ( S.515 ) wurde etwa zwanzig Jahre nach dem ersten zwischen Ende 1880 und Anfang 1881 komponiert . Liszt schrieb zuerst die Version für Orchester und adaptierte sie dann für Klavier zu vier Händen und Klavier solo (S.515). Die Orchesterfassung wurde 1881 zum ersten Mal in Budapest aufgeführt . Nach dieser Aufführung verbesserte Liszt die Partitur und veränderte das Ende vollständig. Die Partituren für diese drei Versionen basieren auf dieser Überarbeitung und sind Camille Saint-Saëns gewidmet .
Für die Harmonie erwartet der zweite Walzer Scriabin , Busoni und Bartók . Liszt beginnt und beendet die Arbeit von einem Molch ungelöst Bereich der Teufel allgemein bekannt , dass evoziert in der Musik ( Diabolus In Musica ). Das Ensemble drückt mehr Gewalt aus als seine Vorgänger und insbesondere das makabere Danse von Saint-Saëns , das Liszt einige Jahre zuvor transkribiert hatte. Die Arbeit bleibt trotz aller Dissonanzen ständig in Es, bis der Tritonus B - F, der die endgültige Apotheose stört, das Stück harmonisch ungelöst lässt.
Zusammengesetzt in 1883 , der dritten Mephisto-Valse ( S.215a ist) , die aus Vierteln und mehrere absteigenden Triaden in kleineren , deren Wurzel durch einen verschoben Halbton . Daher ist der für diese Progressionen verwendete Akkord laut Alan Walker „schwer in der üblichen Harmonie zu erklären. Es ist einfacher, sich das als die letzte harmonische Umkehrung eines vierten vorzustellen. " . Die Tonart variiert zwischen F- Dur, d- Moll und d- Moll. Wie die vorherigen enthält dieser Walzer den Devil's Dance in drei Schlägen - während die Bar vier Schläge hat - und nimmt gegen Ende des Werkes den anfänglichen Rhythmus mit einer traumhaften Passage auf . Mehrere Kritiker sind sich einig, dass dies eine der erfolgreichsten Kompositionen von Liszt ist.
Während die Partitur anfangs keine Widmung trug, nahm Liszt große Änderungen vor und widmete sie der französischen Pianistin Marie Jaëll , die sie vor ihm gespielt hatte (er bat sie sogar, bestimmte Passagen immer wieder zu wiederholen). Saint-Saëns, Jaëlls Lehrer am Pariser Konservatorium, der ihm auch sein erstes Konzert widmete, kommentiert Jaëlls Interpretation: "Nur eine Person auf der Welt [außer Liszt] kann Liszt spielen: Marie Jaëll " .
Liszt hat keine Orchesterversion davon produziert. Der englische Komponist und Arrangeur Gordon Jacob dirigierte jedoch eine Orchestrierung dieses Walzers zusammen mit anderen späten Werken von Liszt für das vom Komponisten Constant Lambert initiierte Ballett Sadler Welles Apparitions .
Die erste Aufnahme geht an France Clidat für Decca Records .
Das vierte Mephisto-Valse ( S.216b ) blieb unvollendet und wurde erst 1955 veröffentlicht, als Liszt 1885 daran gearbeitet hatte . Wie der zweite Walzer hat der vierte eine Einführung und eine Coda , die nicht zur Tonart passen ; Während das meiste davon in D ist , beginnt das Lied mit einem C #. Australischer Pianist Leslie Howard schreibt , dass dies eine Form der Ermutigung ist als Liszt auf dieser orchestrierte Version gearbeitet , um das Hauptthema in Bezug zu nehmen Andantino und resümiert den Allegro Teil vor der Coda. Einige Kritiker halten diesen Walzer für nicht so originell wie die anderen und gehen davon aus, dass Liszt große Verbesserungen geplant hatte, da er noch mehrere Monate lebte. Keine Orchesterversion wurde von Liszt erstellt.
Obwohl nicht fertig, ist dieser Walzer ziemlich spielbar. Es wird normalerweise in einer Version (S.216b) angegeben, die die finalisierten externen schnellen Abschnitte verknüpft und den langsamen und unvollständigen zentralen Teil weglässt. Howard spielte 1978 eine Version, die den aus Liszt-Manuskripten neu zusammengesetzten zentralen Teil enthielt, der von Howard selbst nach Liszts spätem Stil arrangiert und mit minimalen Noten versehen wurde. Eine Aufnahme ist bei Hyperion Records in seiner Reihe " Complete Piano Music of Liszt " erhältlich; Die Partitur, die Alfred Brendel gewidmet war , wurde von Basil Ramsey veröffentlicht.
Der amerikanische Schriftsteller und Pianist Fred Mustard Stewart von der Juilliard School betitelte 1969 eine seiner Kurzgeschichten The Mephisto Waltz .
Mephisto Walz (en) ist der Name einer amerikanischen Gothic-Rock- Band, die 1985 von ehemaligen Mitgliedern der Band Christian Death gegründet wurde .
Ein Titel aus dem Album Nocturnal Opera der japanischen Gruppe Moi dix Mois heißt Mephisto Waltz .