Ton

In der Musik ist ein Ton der Ton , der zum Haupt- oder Nebenmodus gehört, der in einem Werk verwendet wird. Allgemeiner gesagt , ist der Ton der musikalischen Sprache zwischen dem im Westen verwendet XVIII - ten  Jahrhundert und dem XIX - ten  Jahrhunderts.

Eine Tonart ist definiert als eine Tonleiter mit acht Noten, die durch ihre Tonika (die zur diatonischen Tonleiter gehört ) und ihren Modus (Dur oder Moll) bezeichnet wird: zum Beispiel die "Tonart G- Dur".

Der Unterschied zwischen Dur- und Moll-Modi basiert auf der Position von Tönen und Halbtönen in der diatonischen Skala .

Das Wort "  Modus  " hat eine allgemeinere Bedeutung in der Musik. Einige Musikwissenschaftler bevorzugen es, diesen Begriff nicht im Tonsystem zu verwenden, und empfehlen die Verwendung der Ausdrücke "Dur-Tonart" und "Moll-Tonart" oder sogar "Dur-Tonleiter". und "Moll-Skala". Die Namen "Hauptmodus" und "Nebenmodus" werden jedoch häufig verwendet und entsprechen jeweils dem ionischen und dem äolischen Modus, zumindest in der Interpretation, die früher dem heiligen Gregor zugeschrieben wurde .

Geschichte

Der Ton war das musikalische dominante System der klassischen europäischen späten XVI th zum Anfang des XX - ten  Jahrhunderts.

Der Begriff Tonalität wurde 1810 von Alexandre-Étienne Choron geschaffen und 1840 von François-Joseph Fétis entlehnt. Laut Carl Dahlhaus wurde dieser Begriff 1821 von Castil-Blaze erfunden .

Fétis spezifiziert das Konzept im Jahr 1844 als "die Sammlung der notwendigen aufeinanderfolgenden oder gleichzeitigen Berichte über die Geräusche der Skala".

Relativer Ton

Zwei relative Töne sind zwei verschiedene Töne mit unterschiedlichen Modi - ein Dur , der andere Moll  - und haben für den gemeinsamen Punkt dieselbe diatonische Tonleiter, dh dieselbe Rüstung .

Zum Beispiel die Tonart C-Dur

hat relative Tonart a- Moll

und wechselseitig.

Das Tonikum minor ( die in diesem Beispiel) immer „a befinden kleine Terz (Intervall eines Tones und eine Hälfte) unterhalb“ der Tonika des relativen Hauptschlüssels ( do ) - vgl Rüstungen und Töne . (Erratum: Auf dem Sensitiven fehlt ein Scharfes: das G in der a-Moll-Skala oben.)

Homonymer Ton

Zwei gleichnamige Töne sind zwei Töne mit unterschiedlichen Modi - ein Dur, der andere Moll -, aber mit demselben Tonikum.

Zum Beispiel hat C- Dur die gleichnamige Tonart C- Moll und umgekehrt.

Aus Sicht der Rüstung beträgt der Unterschied immer noch drei Änderungen zwischen den beiden Tönen.

Zum Beispiel C- Dur, Tonart und C- Moll, drei Ebenen - vgl. Rüstungen und Töne .

Benachbarte Töne

Für einen bestimmten Ton können wir fünf sogenannte benachbarte Töne identifizieren  :

• der Hauptton,
• die Taste, die von einer aufsteigenden perfekten Quinte im selben Modus wie die Haupttaste transponiert wird,
• sowie sein Verwandter,
• die Taste, die von einer absteigenden perfekten Quinte im selben Modus wie die Haupttaste transponiert wird,
• sowie seine Verwandten.

Eine einfache Methode, unter Verwendung des Quintenkreises benachbarte Töne zu finden, besteht darin, die Töne zu nehmen, die sich aus einem zufälligen (scharf oder flach) und einem zufälligen weniger zusammensetzen.

Zum Beispiel ist D- Dur (2 Punkte zur Tonart) für Ihre Nachbarn: sein Verwandter, wenn Moll; Transponieren des aufsteigenden perfekten Quinten , des Dur (3 Punkte zur Tonart) und seines Verwandten, fa- Moll; die Transposition zum absteigenden perfekten Fünftel, G- Dur (1 scharf in der Tonart) und seinem Verwandten, e- Moll.

Bewertung

Eine Rüstung ist eine Reihe von Wohnungen oder scharfen Gegenständen, die früh im Umfang gesammelt wurden . Es charakterisiert die Tonalität, indem es ständige Veränderungen anzeigt , und seine Funktion besteht darin, die natürliche diatonische Skala zu transponieren .

• Reichweite wenn Major mit seiner charakteristischen Rüstung (fünf Scharfe)

• Aus der XV - ten  Jahrhundert , der Komponist nimmt die Gewohnheit , die zu sammeln Schlüssel alle konstitutiven Veränderungen jeden neuen Ton Überlastung die zu vermeiden Partition  : also die Rüstung geboren wurde.
• Der Begriff des Hauptschlüssels erscheint: Es ist der Schlüssel, der ein Stück beginnt und beendet, der der Schlüsselsignatur entspricht. Die anderen Töne, die dank der Modulationen mehr oder weniger kurz gekreuzt werden, werden als Sekundärtöne bezeichnet .
  • Wenn die Modulation kurz - vorübergehende Modulation: ein paar Hinweise auf ein paar Bars - seine Differenzen mit dem Hauptschlüssel werden durch angezeigt Unfälle  : Sharps , Wohnungen oder bécarres .
  • Wenn die Modulation länger ist - mehrere Takte zu mehreren Phrasen - wird normalerweise die Schlüsselsignatur geändert.

Identifizierung des Tons anhand der Schlüsselsignatur

Es ist möglich, die Tonart zu finden, dh den Grundton und den Modus eines bestimmten Songs, der zum Schlüsselsystem gehört, zu finden, indem Sie in drei Schritten vorgehen: den Grundton des Hauptschlüssels finden, den Grundton des relativen Nebenschlüssels finden und schließlich die Auswahl der eigentlichen Tonart des Songs.

Suchen Sie nach dem Tonikum der Dur-Tonart

Diese große Tonic sollte aus dem Schlüssel zu finden Unterschrift des Stückes. Drei Fälle können auftreten:

1. Wenn die Schlüsselsignatur enthält keine scharfen Gegenstände oder Wohnungen , ist es der Schlüssel von C - Dur, die das Muster für alle wichtigen Tasten ist. Wenn die Schlüsselsignatur Scharfe enthält, muss von C aus begonnen und so oft von Schärfen auf Fünftel aufgestiegen werden, wie es Scharfe gibt (tatsächlich werden die folgenden Schlüssel durch Transponieren des Anfangsmusters erhalten). Beispiel: 2 scharfe Tasten; Ich fange bei C an und steige 2 Mal vom fünften auf den fünften auf und komme zu D , also bin ich in D- Dur; Das Gleiche gilt für die Wohnungen, außer dass Sie runter statt rauf gehen müssen. Beispiel: 2 Wohnungen am Notenschlüssel; Ich werde es tun und ich gehe 2 mal geradeaus in geradeaus und ich kann wenn Dur, weil alle Töne Namen haben, außer Bémolisés F- Dur.
2. Wenn die Tastensignatur nur scharfe Stellen enthält, wird das Dur-Tonikum "eine kleine Sekunde über dem letzten scharfen" gefunden. In der Tat ist die letzte Schärfe in der Tonart - diejenige, die am weitesten rechts liegt - immer die Empfindlichkeit der Dur-Tonart. Beispiel: zwei Scharfe in der Taste ( fa und do ); Die letzte Schärfe ( C ) ist die Empfindlichkeit der Tonart D- Dur.
3. Wenn die Schlüsselsignatur nur Flats enthält, ist "  das Haupttonikum das vorletzte Flat  ". In der Tat ist die letzte Ebene in der Tonart - diejenige, die am weitesten rechts liegt - immer die Subdominante der Dur-Tonart, daher ist das Dur-Tonikum eine vierte direkt unter der letzten Ebene. Da die Wohnungen jedoch in aufsteigenden Vierteln aufeinander folgen, befindet sich die vorletzte Wohnung genau ein Viertel knapp unter der letzten. Der Sonderfall, in dem die Tonart nur einen Nachteil hat (das Wenn ), kann mit dieser Methode nicht gelöst werden. Daher müssen wir uns daran erinnern (oder durch eine andere Methode bestimmen), dass es sich um die Tonart F- Dur handelt. Beispiel: drei Wohnungen zum Schlüssel ( if , mid und the ); Die letzte Ebene ( a ) ist die Subdominante der Tonart E- Dur - deren Tonikum E gut der vorletzten Ebene entspricht.

Die oben angegebene Methode ist die offizielle Methode, die in Wintergärten gelehrt wird. Es hat jedoch bestimmte Nachteile:

• es besteht nicht genug auf dem Begriff der Umsetzung, der die Grundlage des Systems bildet;
• es gibt für Schlüsselsignaturen mit scharfen und für solche mit Wohnungen zwei nicht verwandte Regeln;
• Die Methode mit Wohnungen stellt eine Ausnahme für die Tonart F- Dur dar, da es in diesem Fall keine vorletzte Wohnung gibt.
• es ist relativ schwer zu merken, insbesondere weil es nicht leicht ist, es zu rechtfertigen;
• es macht den umgekehrten Vorgang unpraktisch: vom Namen eines Hauptschlüssels zur Bestimmung seiner Panzerung überzugehen.

Wir können daher die folgende alternative Methode bevorzugen , die gut für junge Musiker geeignet ist, die Schwierigkeiten beim Auswendiglernen haben oder ein gutes visuelles Gedächtnis haben ( insbesondere wenn sie ein Klavier haben ); Es basiert auf der Verwendung des folgenden Bildes, das einen Teil der Tastatur eines Klaviers darstellt:

• Wir sind uns einig, die Wohnungen als negative Punkte zu betrachten  . Daher wir die Anzahl der Änderungen (Wohnungen oder spitze Gegenstände) der Schlüsselsignatur durch eine Zahl darstellen N zu dem wir die zuweisen Minuszeichen , wenn sie Wohnungen  : zum Beispiel ist N gültig für eine Schlüsselsignatur mit 3 Wohnungen und ist gültig für ein 4 scharfe Schlüsselsignatur.- -3{\ displaystyle -3}4{\ displaystyle 4}
• wenn diese Zahl N ist Null oder sogar schauen wir in dem Bild oben , wo diese Nummer geschrieben in blau .
• wenn diese Zahl N ist ungerade , schauen wir in dem Bild oben , wo diese Zahl geschrieben in rot .

Die Tastaturnote, die der Position der so gefundenen Nummer N entspricht, zeigt sofort die entsprechende Haupttaste an . So sehen wir das:

• die Zahlen -6 , -4 , -2 , 0 , 2 , 4 , 6 entsprechen jeweils den Haupttönen von G , la , si , do , re , mi , fa  ;
• Die Zahlen -7 , -5 , -3 , -1 , 1 , 3 , 5 , 7 entsprechen jeweils den Haupttönen von do , d , mi , fa , sol , la , si und do .

In Wirklichkeit ergänzen sich die beiden Methoden. Die traditionelle Methode ermöglicht es, die Abfolge von scharfen und flachen Stellen (fa do sol re e si, si mi la re sol do fa) zu erklären, wenn wir uns die Mühe machen, jede Änderung auf der Ebene der Skalen beim Aufstieg auf der Tastatur anzuzeigen oder geradeaus fahren. Mit der alternativen Methode können Sie sich die Änderungen der Schlüsselsignatur, die einen Ton nach oben oder unten gehen, besser merken.

Anmerkungen:

• Beachten Sie, dass jede der beiden oben geschriebenen Notenfolgen ( g , la , si , do , re , mi , fa einerseits und do , re , mi , fa , sol , la , si und do d 'on) Auf der anderen Seite) eine Aufeinanderfolge von großen zweiten Intervallen  ; • Diese Beobachtung vermeidet durch einen Fehler machen enharmonic Verwirrung , die zum Beispiel bestehen würde, wenn er sagt , dass der Hauptschlüssel , dessen Tonart hat sechs scharfe Gegenstände im Schlüssel der Schlüssel ist G Dur! • Die im Bild oben (über der Tastatur) schwarz geschriebenen Zahlen folgen eins zu eins mit dem Ursprung (Nullposition) a do  ; Die in Blau geschriebenen Zahlen stehen genau unter den ihnen gleichgestellten Zahlen in Schwarz, während die in Rot geschriebenen Zahlen um sechs Abstufungen von den ihnen gleichgestellten Zahlen in Schwarz verschoben sind. • Mit anderen Worten, der Ursprung (die Position von Null) der im obigen Bild blau geschriebenen Zahlen befindet sich auf einem der Cs der Tastatur, während der Ursprung (Null) der rot geschriebenen Zahlen einer Taste entspricht. fa / sol, das genau in gleichem Abstand von zwei aufeinanderfolgenden Cs liegt . Diese Bemerkung ermöglicht es, wenn man das Gesicht nicht mehr unter den Augen hat, es leicht aus dem Gedächtnis wiederherzustellen. • Musiktheoretiker können dies alles leicht erklären: Um dies zu tun, müssen sie nur beachten, dass, wenn wir von einer bestimmten Taste zu der Taste im oberen Fünftel wechseln, die Schlüsselsignatur um ein scharfes (oder um ein flaches) und verringert wird dass , wenn wir den Vorgang zweimal (zwei aufeinanderfolgende Fünftel) wiederholen, gewinnen wir zwei scharfe Gegenstände (oder verlieren wir zwei wohnungen); Jetzt entspricht ein Intervall von zwei Fünfteln der nächsten Oktave einer Hauptsekunde • Wie angekündigt, ist es sehr einfach, die oben genannten Regeln zu verwenden, um vom Namen eines Hauptschlüssels zur Bestimmung der passenden Schlüsselsignatur zu wechseln. Es wird nur notwendig sein, vorsichtig zu sein, um keinen Fehler aus der Harmonie zu machen ...

Relative Moll-Tonic-Suche

Wir wissen, dass das Tonikum der relativen Moll-Tonart immer „  ein Moll-Drittel unter dem Tonikum der Dur-Tonart  “ liegt. Es ist daher ratsam, dieses Intervall vom relativen Haupttonikum zu subtrahieren , möglicherweise unter Berücksichtigung der Änderungen in der Tonart.

• Beispiele
  • Rüstung Jungfrau tun großen und die kleineren.
  • Rüstung mit drei Kreuzen: der große und F - Moll, usw.
  • Rüstung mit fünf Wohnungen: D- Dur, wenn Moll usw.

Auswahl der eigentlichen Tonart des Songs

Sobald die beiden relativen Töne in Bezug auf die Schlüsselsignatur bestimmt sind, ist es angebracht zu bestimmen, welcher der wahre Schlüssel des betreffenden Stücks ist.

• Wenn das Stück harmonisiert ist , müssen Sie nur den Hauptakkord finden - den Tonika-Akkord - der sich am Ende des Stücks befindet. Es sollte jedoch beachtet werden, dass das Stück manchmal nicht auf dem Tonika-Akkord endet, sondern auf dem dominanten.
• Wenn das Stück nicht harmonisiert ist - also wenn es nur eine Melodie gibt - ist die Suche nach dem Tonikum etwas weniger einfach, bereitet aber im Allgemeinen keine großen Schwierigkeiten: Das Stück endet im Allgemeinen mit einer der drei Noten des perfekten Tonika-Akkords - und insbesondere durch das Tonikum selbst in den meisten Fällen.
• Im Falle eines Zögerns muss herausgefunden werden, ob eine "versehentliche Änderung der Empfindlichkeit des Nebenmodus" auftritt oder nicht. Dies ist eine unfehlbare Methode, da diese Empfindlichkeit im Hauptmodus normalerweise nie vorhanden ist. Und wenn die Partitur harmonisiert ist, erscheint der Akkord, der diesem sensiblen entspricht und der auch in einem Dur-Stück nie vorkommt: Es ist der Akkord zum Beispiel von E-Dur, wenn das Stück in Moll-Tonart ist. Das Dur-Drittel dieses Akkords ist die zufällige Empfindlichkeit des Moll-Modus, in diesem Fall Gis. Dieser Akkord wird oft mit dem von a-Moll kombiniert, um eine sehr starke Trittfrequenz zu bilden.
• Es kommt manchmal vor, dass ein Lied die beiden Tonarten hat, meistens gleichnamig Moll und Dur. Die Marseillaise zum Beispiel ist in G-Dur, aber der letzte Satz des Verses ist in g-Moll, was die emotionale Ladung beim Angriff auf den Chor betont. Da die Passage kurz ist, ist in diesem Lied die Schlüsselsignatur nicht erforderlich und die Änderung von B erscheint, jedoch nicht die des empfindlichen Fis, das mit der Schlüsselsignatur übereinstimmt.
• Es kommt auch vor, dass ein Song die Dur-Tonart und dann die relative Moll-Tonart in einer Entwicklung hat. Das Adagio cantabile von Beethovens erbärmlicher Sonate kann ein Beispiel sein. Die gleichnamige Molltonalität erscheint auch im Rest der Arbeit. Klassische Kompositionen haben oft viele Modulationen.
• Beachten Sie, dass eine Melodie in Dur mit der gleichnamigen Tonart in Moll transkribiert werden kann. Wie oben erläutert, unterscheidet sich die Schlüsselsignatur dann mit drei mehr oder weniger Änderungen im Vergleich zum Hauptschlüssel. Um beispielsweise von G-Dur nach G-Moll zu wechseln, wird Fis natürlich und B und E werden flach.
• In einer Melodie in Moll-Tonart sind die beiden Noten möglich: Die zufällige Empfindlichkeit wird immer entsprechend den Fällen entweder mit einer natürlichen oder mit einer scharfen oder einer doppelten scharfen Note notiert und dass ein Halbton darunter der Tonart entspricht.

Zusammenfassung

Rüstung	Relative Töne		Empfindlicher Unfall im Nebenmodus
	Haupt	geringer
7 scharfe Stellen	tun	das	Boden
6 scharfe Stellen	Fa	Re	tun
5 scharfe Stellen	wenn	Boden	Fa
4 scharfe Stellen	Mitte	tun	wenn
3 scharfe	das	Fa	Mitte
2 scharfe Stellen	Re	wenn	das
1 scharf	Boden	Mitte	Re
keine Änderung	tun	das	Boden
1 Nachteil	Fa	Re	tun
2 Wohnungen	wenn	Boden	Fa
3 Wohnungen	Mitte	tun	wenn
4 Wohnungen	das	Fa	Mitte
5 Wohnungen	Re	wenn	das
6 Wohnungen	Boden	Mitte	Re
7 Wohnungen	tun	das	Boden

Instrumentenstimmung

Der Schlüssel ist auch eine Möglichkeit, ein Musikinstrument in Bezug auf die Referenz C zu lokalisieren . In der Tat haben die Instrumente nicht immer den gleichen Schlüssel. Die Flöte, die Geige oder das Klavier sind in C , das heißt, wenn do gespielt wird, ist eigentlich do gemeint . Die Trompete in if flat (sie existiert in mehreren Tönen) ist ein Instrument, das so flach ist und beim Spielen eines Do tatsächlich so flach gehört hat . Das Horn (in F ) spielt eine Art, wenn Sie ein Do spielen .

Die Tonart ist sehr wichtig, da sie es ermöglicht, die Partituren in C in den Tönen von Instrumenten mit unterschiedlichen Tönen zu transponieren oder zu transkribieren. Ex. : Alle Noten geschrieben sind C , gibt es eine goldene Trompete in , wenn flach und ein Saxophon in Mitte flach. Wir nehmen die Trennwand für die Trompete und die Erhöhung eines Tons ( wenn bémol- do = 1 Tonne). Wir erhöhen, weil das Instrument niedriger als das C spielt  : Wir spielen daher einen höheren Ton, um die gleiche Note zu haben. Für das Saxophon müssen Sie die Punktzahl in C um eineinhalb Schritte senken ( C - Es = 1 Ton 1/2). Wir verringern uns, weil das Instrument eine Referenz C hat, die höher ist als das sogenannte „Schloss“ C. Aus den gleichen Gründen wird zwangsläufig das umgekehrte Prinzip der Erhöhung angewendet.

Einige Instrumente und ihre Tonart:

• C  : Orgel , Klavier, Saiteninstrumente, Flöten und Piccolo, Oboe , Fagott , Trompete in C , Posaunen, Tuba , Bass Tuba
• Es : alte Piccolos
• D  : Trompete in D , Tin Whistle (irische Blockflöte)
• Es : Alt- und Baritonsaxophone , kleines Signalhorn, Horn in Es , Altsaxhorn, kleine Klarinette, Basssaxhorn
• fa  : Horn, Teil der Blockflöten, Englischhorn , Bassetthorn
• G  : Trompete und Flöte in G.
• die  : Oboe d'amore, Klarinette oder Trompete in der
• wenn Nachteil: Saxophon Sopran und Tenor Tuba (Euphonium und Bariton), Trompete in , wenn flache, flugelhorn, Klarinette , Euphonium (bombardon)

Anmerkungen und Referenzen

( Fr ) Dieser Artikel teilweise oder vollständig aus dem Wikipedia - Artikel in genommen englischen Titeln „  Tonart  “ ( siehe die Liste der Autoren ) .

1. Abromont 2001 , p.  551
2. Bailhache 2011 , p.  45
   Zitiert von Carl Dahlhaus in The Harmonic Tone, Studie der Ursprünge, op. cit. , p.  7 .

Anhänge

Zum Thema passende Artikel

• Diatonische Skala
• Klangliche Harmonie
• Tonsystem

Literaturverzeichnis

• Die Tonalitätsscheibe: Lehrbuch, das die Beziehung zwischen Bereichen , Rahmen und Tönen materialisiert .
• Patrice Bailhache , Antonia Sgez und Céline Vautrin , Helmholtz vom Klang zur Musik , Paris, Philosophische Bibliothek J. Vrin ,2011253  p. ( ISBN  978-2-7116-2337-2 , online lesen )
• Claude Abromont und Eugène de Montalembert , Leitfaden zur Musiktheorie , Librairie Arthème Fayard und Éditions Henry Lemoine, Slg.  "Das Wesentliche der Musik",2001608  p. [ Detail der Ausgaben ] ( ISBN  978-2-213-60977-5 )