Francisco Moncion

Francisco Moncion im Jahr 1947(Fotografie von Carl Van Vechten ). Schlüsseldaten

Geburtsname	Francisco Moncion
Geburt	6. Juli 1918 Concepción de La Vega , Dominikanische Republik
Tod	1 st April 1995(at 76) Woodstock (New York) , USA
Hauptaktivität	Tänzerin des New York City Ballet
Stil	Klassischer Tanz Neoklassischer Tanz Zeitgenössischer Tanz
Orte der Aktivität	New York
Jahre der Aktivität	1942 - 1983
Kooperationen	George Balanchine Jerome Robbins Maria Tallchief Tanaquil LeClercq Nicholas Magallanes
Ausbildung	School of American Ballet in New York
Meister	George Balanchine Pierre Vladimiroff

Francisco Moncion (geboren am6. Juli 1918in Concepción de La Vega , Dominikanische Republik , und starb am die1 st April 1995in Woodstock , USA ) ist Tänzerin und Choreografin in den USA .

Er war Gründungsmitglied des New York City Ballet . Während seiner langen Karriere, die sich über 40 Jahre erstreckte, schuf er Rollen in bedeutenden Werken von George Balanchine , Jerome Robbins und anderen. Neben seiner Tätigkeit als Tänzer und Choreograf war er auch ein begabter Hobbymaler.

Frühes Leben und Ausbildung

Francisco Monción wurde in Concepción de La Vega geboren , einer großen Stadt in der Provinz La Vega im Zentrum der Dominikanischen Republik. Seine Familie wanderte 1922 oder 1923 in die Vereinigten Staaten aus, als er vier Jahre alt war. Er begann erst mit zwanzig zu tanzen, und es war fast zufällig. 1938 wurde ihm ein Stipendium für die neu gegründete School of American Ballet angeboten , die dann männliche Studenten rekrutierte. Er nimmt das Angebot an und findet sich bald im Technikunterricht bei George Balanchine , Pierre Vladimiroff und Anatole Oboukoff wieder, der sich der strengen Disziplin der russischen Schule des klassischen Balletts unterzieht. 1942, noch während seines Studiums, trat er im Ensemble von Balanchines Imperial Ballet in einer Produktion der New Opera Company am Majestic Theatre in New York auf. Als der Zweite Weltkrieg in Europa tobte, verschob er jedoch seine Gedanken, professioneller Tänzer zu werden, und meldete sich beim US-Militär. Nach zwei Jahren Militärdienst wurde er entlassen, woraufhin er nach New York zurückkehrte und seine Theaterkarriere begann.

Professionelle Karriere

Moncions erstes Engagement als professionelle Tänzerin war als "Zigeunerin" in einem Broadway-Cover von The Merry Widow , der berühmten Operette von Franz Lehár , mit von Balanchine choreografierten Tänzen. Am Ende dieser Show, im Mai 1944, trat er dem Marquis de Cuevas International Ballet als Principal bei und schuf zwei Hauptrollen in zwei großen Produktionen: Sebastian von Edward Caton und Mad Tristan von Léonide Massine , ein surrealistisches Werk mit spektakulären Zeichnungen von Salvador Dalí . Über Letzteres schrieb Edwin Denby : „Neben Dalí gab es am Freitagabend noch einen anderen Helden, Francisco Moncion, der die Rolle des Tristan übernahm, er hat die akrobatischste Rolle fehlerfrei abgenommen und darüber hinaus hat er die Figur projiziert und die Geschichte überzeugend, er ist in der Tat ein sehr guter Tänzer und ein sehr außergewöhnlicher Einfallsreichtum“.

Nach dieser Verpflichtung tritt Moncion in den ersten Monaten der Saison 1946-1947 kurz mit den Ballets Russes von Basil of Colonel auf. Anschließend wurde er Gründungsmitglied der 1947 von Balanchine und Lincoln Kirstein gegründeten Ballet Society und später ihres Nachfolgers, des New York City Ballet . Während der vier Jahrzehnte, die er in diesen Unternehmen verbrachte, schuf er eine Reihe wichtiger Rollen und nahm an vielen historischen Aufführungen teil. Bei der ersten Aufführung des New York City Ballet 11. Oktober 1938, tanzt er in den drei Ballette des Programms: Concerto Barocco , Orpheus und Symphony in C . Jahrzehnte später, während der Saison des 20-jährigen Bestehens der Gesellschaft, erscheint es in der ersten der Suite Nr. 2 (Tschaikowsky) von Jacques d'Amboise mit Robert Irving und John Serry Sr. .

Rollen erstellt

Dies ist eine ausgewählte Liste. Die Choreographie stammt von George Balanchine, sofern nicht anders angegeben. Die wichtigste Informationsquelle ist der Balanchine-Katalog.

1944 Sebastian - Choreographie von Edward Caton. Musik von Gian Carlo Menotti . Rolle: Sebastian, mit Viola Essen.
1944 Mad Tristan - Choreographie von Léonide Massine. Musik von Richard Wagner . Rolle: Tristan.
1946 Die vier Temperamente - Musik von Paul Hindemith . Rolle: Thema 3, mit Gisella Caccialanza. Es war bei der Uraufführung der Ballet Society.
1947 Divertimento - Musik von Alexei Haieff . Rolle: Solotänzerin mit Mary Ellen Moylan.
1948 Der Triumph von Bacchus und Ariadne . Ballett-Kantate. Musik von Vittorio Rieti . Rolle: Midas.
1948 Concerto Barocco - Musik von Johan Sebastian Bach . Rolle: Solotänzerin, mit Marie-Jeanne und Ruth Gilbert.
1948 Orpheus - Ballett in drei Szenen. Musik von Igor Strawinsky . Rolle: Black Angel, mit Nicholas Magallanes als Orpheus und Maria Tallchief als Eurydike.
1948 Symphonie in C- Musik von Georges Bizet . Rolle: zweiter Satz, Adagio, mit Tanaquil Le Clercq.
1949 Firebird - Musik von Igor Strawinsky. Rolle: Prinz Ivan, mit Maria Tallchief als Feuervogel.
1949 Jinx - Choreographie von Lew Christensen. Musik von Benjamin Britten . Rolle: Solotänzerin mit Janet Reed.
1950 Das Zeitalter der Angst - Choreographie von Jerome Robbins. Musik von Leonard Bernstein . Rolle: Solotänzerin, mit Tanaquil Le Clercq .
1951 La Valse - Musik von Maurice Ravel . Rolle: Tod.
1952 Picknick bei Tintagel - Choreographie von Frederick Ashton, Musik von Arnold Bax . Rolle: Der Ehemann (König Mark), mit Diana Adams als Die Frau (Iseult).
1953 Nachmittag eines Fauns - Choreographie von Jerome Robbins. Musik von Claude Debussy . Rolle: Der Junge mit Tanaquil Le Clercq als Mädchen.
1954 Opus 34 - Musik von Arnold Schönberg . Rolle: Das erste Mal mit Patricia Wilde .

1954 Der Nussknacker - Klassisches Ballett in zwei Akten, vier Szenen und Prolog. Musik von Pjotr Iljitsch Tschaikowsky . Rolle: Café (arabischer Tanz).
1954 Ivesiana - Musik von Charles Ives . Rolle: Central Park in the Dark mit Janet Reed.
1959 Folgen - Musik von Anton von Webern . Rolle: Ricercata, mit Melissa Hayden .
1960 Die Figur im Teppich - Ballett in fünf Szenen. Musik von Georg Friedrich Händel . Rolle: Der Herzog von Granada.
1962 Ein Sommernachtstraum - Ballett in zwei Akten und sechs Bühnen. Musik von Felix Mendelssohn . Rolle: Theseus, Herzog von Athen.
1965 Don Quijote - Ballett in drei Akten. Musik von Nicolas Nabokov . Rolle: Merlin.
1967 Jewels , Teil 1, Smaragde - Musik von Gabriel Fauré . Rolle: zweiter Tänzer, mit Mimi Paul.
1970 In der Nacht - Choreographie von Jerome Robbins. Musik von Frédéric Chopin . Rolle: Solotänzerin mit Patricia McBride .
1972 Pulcinella- Choreographie von Balanchine und Jerome Robbins . Musik von Igor Strawinsky. Rolle: Teufel.
1982 Noah und die Flut - Choreographie von Balanchinbe und Jacques d'Amboise . Musik von Igor Strawinsky. Rolle: Solotänzerin.

Künstlerische Vielfalt

Schon früh in seiner Karriere wurde klar, dass Moncion nie ein wahrer Edeltänzer sein würde. Ihm fehlte die Eleganz der Haltung und die Raffinesse, die für fürstliche Rollen erforderlich sind. Es war aber auch klar, dass er als Leadtänzer in vielen verschiedenen Rollen wirkungsvoll auftreten konnte. Er war eine schneidige Figur in den Balanchine-Tänzen für die Broadway-Produktion von The Chocolate Soldier (1947), die mit Mary Ellen Moylan wirbelte und wirbelte . Er war ein zartfühlender Partner von Tanaquil Le Clercq in Afternoon of a Faun von Jerome Robbins (1953) und brachte eine sinnliche und katzenhafte Mattigkeit in das Spiel. Er war mächtig mächtig in der Titelrolle von Balanchines Pridigal Son , fasziniert von Yvonne Mounseys Sirene, dann herzzerreißend, als er schmerzhaft nach Hause zu seinem Vater ging. Im Gegensatz dazu war er als The Husband in Robbins' The Concert urkomisch , rauchte seine Zigarre und bewegte sich zu Schmetterlingsmusik über die Bühne. Und natürlich war er in Orpheus auf mysteriöse Weise faszinierend und gutaussehend , wie der grübelnde dunkle Engel, die Rolle, für die er sich vielleicht am besten erinnert.

Choreografien

In den 1950er und 1960er Jahren experimentierte Moncion mit eigenen Choreografien. Er hat vier für das New York City Ballet und zwei für andere Kompanien gemacht.

1955 Jeux d'Enfants - Eine Gemeinschaftsarbeit mit Balanchine und Barbara Millberg. Musik von Georges Bizet .
1957 Pastorale - Musik von Charles Turner .
1959 Choros Nr. 7 - Musik von Heitor Villa-Lobos .
1960 Les Biches - Musik von Francis Poulenc .
1965 Honegger Concertino - Musik von Arthur Honegger . Geschaffen für das Pennsylvania-Ballett.
1966 Nachtlied - Musik von Harold Shapero . Geschaffen für das Washington Ballet.

Privatleben

Moncions Name ist in der Dominikanischen Republik bekannt, da seine Familie mit General Benito Monción (1826-1898) verwandt ist, einem französischen Armeeoffizier französischer Herkunft, der im Dominikanischen Restaurationskrieg kämpfte. Zu Moncions Vorfahren gehörten sicherlich sowohl Hispanics als auch Franzosen und wahrscheinlich auch Schwarzafrikaner. Die meisten Dominikaner sind gemischter ethnischer und rassischer Herkunft. 1947 wurde Francisco Moncion Staatsbürger der Vereinigten Staaten, wo er für den Rest seines Lebens als karibischer Latino galt.

Nachdem er sich 1983 von der Bühne zurückgezogen hatte, verbrachte Moncion seine Freizeit in seinem Haus in Woodstock, New York, und frönte seinem beachtlichen Talent für die Ölmalerei. Seine Werke wurden in mehreren New Yorker Ausstellungen gezeigt. Er starb im Alter von 76 Jahren an Krebs.

Hinweise und Referenzen

(fr) Dieser Artikel ist teilweise oder vollständig aus dem Wikipedia - Artikel in genommen englischen Titel „ Francisco Moncion “ ( siehe die Liste der Autoren ) .

(in) Debra Crane und Judith Mackrell, "Moncion Francisco" im Oxford Dictionary of Dance (Oxford University Press, 2000)
(en) Francisco Moncion, 76, Gründungsmitglied des New York City Ballet Francisco Moncion – Nachruf auf nytimes.com
(in) William James Lawson, "Moncion Francisco" in International Encyclopedia of Dance , herausgegeben von Selma Jeanne Cohen und anderen (New York: Oxford University Press, 1998)
(in) Edwin Denby, Dance Writings , 16. Dezember 1944 (New York: Knopf, 1986), p. 276.
(de) Francewsco Mención auf oxfordreference.com
(in) Nancy Reynolds Repertory in Review: Forty Years of the New York City Ballet (New York: Dial Press, 1977).
(in) The New York Times , 8. Dezember 1968 p. 162
(in) The New York Times , 10. Januar 1969, p. 38
(in) GettyImages - Francisco Moncion in der ersten der Tschaikowsky-Suite Jacques d'Amboise in "The Life Picture Collection" 1. Januar 1969 Legende mit Erstellungsdatum auf gettyimages.de anzeigen
(in) Oxford Reference "Overview - Jacques d'Amboise" Tschaikowsky Suite (1969) auf oxfordreference.com
(in) The George Balanchine Foundation, www.balanchine.org/balanchine/searchresults/jsp.
[ (es) Francisco Moncion - Biographie auf mcnbiographias.com
(in) Lincoln Kirstein, The New York City Ballet , mit Fotografien von Martha Swope und George Platt Lynes. (New York: Random House, 1973).
(in) Francisco Moncion auf oxfordreference.com
(es) Francisco Moncion - Biographie auf msnbiografias.com
(in) Anna Kisselgoff, "Francisco Moncion, 76, ein Gründungsmitglied des New York City Ballet." Nachruf, New York Times , 4. April 1985.