Farroukh Bek

Farroukh Bek Bild in Infobox. Biografie
Geburt 1547
Täbris
Tod 1615
grā
Aktivität Maler
Andere Informationen
Feld Mogulmalerei

Farroukh Bek (geboren 1547 und gestorben um 1619 in Agra ) ist ein persischer Miniaturmaler .

Biografie

Während seines langen Lebens diente Farroukh Bek drei Monarchen: den Mogulkaisern Akbar I und Djahanguir und dem Sultan von Bidjapur , Ibrahim Adilchah II. Er malte zunächst in der persischen Tradition, dann definierte er seinen eigenen Stil, der sich von dem der Autoren seiner Zeit in Indien oder Persien unterschied.

Der Wesir des Kaisers Akbar , Abu Al-Fazel, sagte im Akbarnameh, dass Farroukh ursprünglicher Kalmücken war . Obwohl einige Experten glauben, dass Abu al-Fazel einen anderen Farroukh erwähnt hat, scheint es plausibel, dass er kalmückischer Herkunft ist, ungeachtet des in Zentralasien häufigeren Namens Bek.

Farroukh begann seine Karriere beim Hofneffen Schah von Persien Safavid Tahmasp , Prinz Sultan Ibrahim Mirza , von den berühmten Meistern wie Mirza Ali , Scheich Mohammad , Ali Asgar , Mohammadi und anderen. Damit ist er in einer guten Schule.

Das erste bekannte Manuskript, das er illustrierte, ist Amir Khosrows Khamseh ( Fünf Gedichte ) mit vier seiner Miniaturen. Sie stammen aus den Jahren 1571-1572 und wurden in Herat komponiert , wo er zu dieser Zeit lebte. Wir empfinden in diesen Miniaturen noch immer einen provinziellen Stil. Dann stellte sich Farroukh in den Dienst des Gouverneurs von Kabul , Mohammad Hakim, Bruder des Kaisers Akbar Ier . Dieser war dem Stil des Miniaturisten nicht unempfindlich und holte ihn nach dem Tod des Statthalters 1585 mit seinem Sohn an seinen Hof. Abu al-Fazel weist darauf hin, dass der Miniaturmaler herzlich aufgenommen wird: „Faroukh Bek Moussavir und andere erhielten teure Kleidung und Pferde, Teller mit Moukhr (Goldwährung) und Rupien . Sie erhielten auch große Ehrenzeichen“.

Der Künstler arbeitete fünfzehn Jahre lang in Akbars Kitab Khaneh und ließ sich dann um 1600 bei Sultan Ibrahim Adilchah II. im Deccan nieder . Farroukh ist sich bewusst, dass sein stark vom persischen Geschmack beeinflusster Stil von Akbar weniger geschätzt wird, der eine weniger abstrakte Kunst bevorzugt und mehr Leidenschaft zeigt. Er verbrachte fast zehn Jahre am Hof ​​von Ibrahim Adilchah II, und der Grund für seinen Weggang von einem so brillanten Hof ist unbekannt geblieben. Er kehrt in die Hauptstadt der Mogulkaiser zurück, als Djahanguir den Thron bestieg. Letzterer liebt den persischen Weg und besonders die Werke von Mir Saïd Ali , Abd al-Samad , Reza Abbasi oder sogar Mirza Goulam . Mit den Miniaturisten Mansour und Aboul Hassan betrachtet Kaiser Djahanguir Farroukh als eines der Wunder seines Reiches und verleiht ihm den Titel "Nadir al-Asr" (Wunder der Zeit). Der Künstler arbeitete bis zu seinem Lebensende zwischen 1615 und 1620 an der Kitab Khaneh des Kaisers.

Während seines Aufenthalts an Akbars Hof illustriert Farroukh Bek mehrere Manuskripte, allerdings nur nebenbei. So ist sein Pinsel nur in zwei Miniaturen der Abkarnameh bezeugt . Er beteiligte sich an der Illustration von Nizamis Khamseh (1590-1595) und an der ersten Version von Akbars Babourbameh (um 1589). Sein Stil war damals typisch persisch, mit akribischen Details und gut konstruierten Szenen, inspiriert von der Arbeit seiner persischen Kollegen. Die damalige Herstellung ist interessanter, wenn sie aus separaten Blättern stammt. So ist es mit Darstellungen von Derwischen , alten Mullahs oder Weisen, idealisierten Heranwachsenden, die einen wichtigen Teil seines Repertoires darstellen. Farroukh schafft eine eigene Atmosphäre, einen besonderen Charakter, den andere persische Meister nicht finden.

Der größte Teil der heute überlieferten Produktion gehört zu seiner Reifezeit, insbesondere nach seinem Weggang von Ibrahim Adilchah und seiner Hauptstadt Bidjapour. Die zehn Jahre in dieser Hauptstadt bleiben Fachleuten ein Rätsel. Einige, wie der Deccan-Bildkunstexperte Mark Zebrowski, glauben, dass Farroukh nicht in Bidjapour gearbeitet hat, weil es kein Dokument gibt, das dies bezeugt. Aus dieser Zeit sind ein Porträt von Ibrahim Adilchah II. beim Musizieren (um 1610) und eine Sufi- Miniatur auf Landschaftshintergrund (1601-1604) erhalten geblieben, die mit Poesie und Geheimnis bemalt sind, die typisch für die Produktion sind . Wir finden diesen Stil auf den separaten Seiten, die später von Farroukh gemalt wurden. Insbesondere die Landschaftshintergründe sind so komponiert, dass die Illusion unbegrenzter Perspektiven ohne Charakter entsteht, was die beeindruckende Seite des Charakters im Porträt verstärkt.

Aus dieser Spätzeit stammt auch das Porträt eines Weisen, inspiriert von einem westlichen Stich von Martin de Bos mit dem Titel Dolor, das selbst auf eine Idee Dürers zurückgeht . Dieses im Alter von siebzig Jahren komponierte Porträt eines nachdenklichen alten Sufis voller Weisheit gibt einen Eindruck vom Künstler selbst; keine Vorstellung von seiner physischen Repräsentation, sondern vom Zustand seiner Psychologie in diesem Alter.

Die Arbeit von Farroukh Bek in der Mogulmalerei ist ziemlich unterschiedlich. Der amerikanische Kenner Welch vergleicht diesen Meister mit großen mystischen Künstlern wie Altdorfer , Sultan Mohammed oder Seghers .

Hinweise und Referenzen

  1. Das heißt "der Miniaturist"
  2. Abkarnameh
  3. Bibliothek
  4. Naprstek-Museum in Prag
  5. Russische Nationalbibliothek
  6. (de) SC Welch, Indien. Kunst und Kultur 1300-1900 , Prestel. 1999. S. 221–225

Literaturverzeichnis