In Harmonie
In der Klangmusik bei gleichem Temperament ist eine Enharmonie die Äquivalenzpraxis von zwei Noten, die unterschiedlich benannt sind, aber denselben Klang erzeugen. Enharmonische Noten haben daher die gleiche Tonhöhe , aber unterschiedliche Namen. In der chromatischen Skala sind die Enharmonischen Noten nicht mehr identisch, sondern unterscheiden sich durch ein Komma . Das Adjektiv Enharmonic bezieht sich daher auf Noten, die sich in der chromatischen Skala durch ein Komma unterscheiden , in der temperierten Skala jedoch verwirrt sind .
So sind do ♯ und re ♭ oder sol ♯ und ♭ zum Beispiel (es gibt andere) Enharmonien. Auf einem Klavier werden diese Klänge durch Drücken derselben Taste erhalten. In der Musiktheorie bestehen die Intervalle einer verringerten Sekunde und einer verringerten dritten (zum Beispiel G ? - si ?) aus Enharmonischen Noten, die auch als Synonyme bezeichnet werden . Enharmonische Äquivalenz ist die Gleichheit des Klangs zweier Enharmonischer Noten.
Die Enharmonie ermöglicht überraschende Modulationen (Änderungen der Tonalität ) durch die Verwendung einer "Pivot" -Note, die durch Enharmonie zu zwei Tönen gehört, die sehr weit voneinander entfernt sind. In einem Stück für harpsichord den Titel L'Enharmonique , Jean-Philippe Rameau nutzt diesen modulatorische Prozess zum ersten Mal.
Liste der Enharmonien
Alle Klänge der chromatischen Skala können durch Enharmonie zwei oder sogar drei verschiedene Namen haben:
| 1 st Name | 2 e Name | 3 e Name | Musikalisches Beispiel |
|---|---|---|---|
| Gis (G ♯) |
die Wohnung (das ♭) |
Noten sind vorübergehend deaktiviert. | |
| G doppelt scharf (G  )
|
das | b Doppelwohnung (si  )
|
Noten sind vorübergehend deaktiviert. |
| das scharfe (das ♯) |
b flach (si ♭) |
doppelflach machen (do )
|
Noten sind vorübergehend deaktiviert. |
| das doppelt scharfe (la )
|
wenn | flach machen (do ♭) |
Noten sind vorübergehend deaktiviert. |
| wenn scharf (wenn ♯) |
tun | d Doppelwohnung (d )
|
Noten sind vorübergehend deaktiviert. |
| wenn doppelt scharf (wenn )
|
Cis (do ♯) |
D flat (D ♭) |
Noten sind vorübergehend deaktiviert. |
| doppelt scharf (tun )
|
Re | E Doppelwohnung (E )
|
Noten sind vorübergehend deaktiviert. |
| dis (d ♯) |
Es (E ♭) |
F Doppelwohnung (F )
|
Noten sind vorübergehend deaktiviert. |
| d doppelt scharf (d )
|
Mitte | F flat (fa ♭) |
Noten sind vorübergehend deaktiviert. |
| mi scharf (mi ♯) |
Fa | G Doppelwohnung (G )
|
Noten sind vorübergehend deaktiviert. |
| mi doppelt scharf (mi )
|
Fis (fa ♯) |
G flat (G ♭) |
Noten sind vorübergehend deaktiviert. |
| doppelt scharf (fa )
|
Boden | Doppelflach (die )
|
Noten sind vorübergehend deaktiviert. |
Mit Ausnahme von F, C und G doppelt scharf sind die Noten mit einem doppelten Vorzeichen (doppelt scharf oder doppelt flach) selten, da sie nicht zu den aktuellen Skalen gehören (bis zu sieben Vorzeichen zur Schlüsselsignatur). Sie können dennoch Teil seiner benachbarten Töne , insbesondere C ♭ Dur oder A ♭ Moll oder ein modulierenden Darlehens wie C ♭ Haupt ↔ C ♭ Moll . Sie sind auch für verwendet Umsetzungsinstrumente wie die Oboe d'amore und der Klarinette in A , die Lesen einer Partitur in C, 3 müssen hinzufügen Wohnungen auf den Schlüssel und daher manchmal über den Zyklus hinaus der üblichen Waage gehen. Es ist nicht ungewöhnlich, dass diese Transpositionen in Harmonie ausgeführt werden, wodurch das Lesen vereinfacht wird (durch Transponieren kann das Lesen in g-Moll einfacher sein als in a- Moll ).
Enharmonische Bereiche
Die Enharmonic-Bereiche sind Bereiche gleicher Tonhöhe, aber unterschiedlicher Namen.
Für die Hauptbereiche:
- C-Dur (7 Punkte in der Tonart) und D-Dur (5 Ebenen in der Tonart);
- F-Dur (6 Punkte in der Tonart) und G-Dur (6 Wohnungen in der Tonart);
- B-Dur (5 Punkte in der Tonart) und C-Dur (7 Ebenen in der Tonart).
Für kleine Skalen:
- A-Moll (7 Punkte in der Tonart und empfindliches G) und h-Moll (5 Ebenen in der Tonart und empfindlich in A);
- D-Moll (6 Punkte in der Tonart und empfindliches C) und E-Moll (6 Ebenen in der Tonart und empfindliches D);
- G-Moll (5 Punkte in der Tonart und empfindliches F-Ton) und a- Moll (7 Ebenen in der Tonart und empfindliches G-Ton).
Anmerkungen:
- Bei zwei Enharmonic-Skalen entsprechen die Anzahl der scharfen Stellen an der Taste der ersten Skala und die Anzahl der Flats an der Taste der zweiten Skala immer insgesamt 12 Änderungen . Musiktheoretiker erklären diese Tatsache, indem sie feststellen, dass eine Oktave zwölf Halbtöne enthält oder dass sich eine Folge von zwölf aufsteigenden Quinten von einer Note (einer beliebigen) zu ihrer Enharmonischen Note ändert;
- Zehn Enharmonic-Bereiche werden nicht verwendet. Die Skalen von G-Dur, D-Dur, A-Dur, E-Dur, B-Dur und ihre Moll-Verwandten können nur existieren, wenn Sie doppelte Scharfe setzen, da das Prinzip darin besteht, die Tonleiter durch Benennen aller sieben Noten solfisieren zu können ;;
- Die anderen zehn Enharmonic-Skalen werden dieses Mal ebenfalls nicht verwendet, da Doppelwohnungen vorhanden sind (fa ♭, si ?, mi ?, la ?, d ? und ihre kleinen Verwandten).
Inharmonie in der Musik des antiken Griechenland
In der antiken griechischen Musik besteht das Enharmonische Tetrachord aus zwei Diesis , die einen Halbton fast gleichmäßig teilen und von einem großen Drittel überragt werden .
Im dorisch-griechischen Modus verwendet das Enharmonic-Genre die Intervalle des Enharmonic-Tetrachords: Viertelton / Viertelton / Dur-Drittel .
Wir sprechen manchmal von Enharmonic-Intervallen, um Intervalle zu bezeichnen, die kleiner als ein Halbton sind . Solche Intervalle wurden in der frühesten griechischen Musik (700-400 v . Chr. ) Verwendet .
Das Enharmonic-Komma ist ein Intervall des akustischen Verhältnisses 128 ⁄ 125 . Es ist das Intervall zwischen drei reinen Dur-Dritteln und einer Oktave oder zwischen dem chromatischen Halbton und dem diatonischen Halbton der natürlichen reinen dritten Tonleiter.
Anmerkungen und Referenzen
- (in) Armand D'Angour: " Können wir wissen, wie Musik im antiken Griechenland klang? " , Auf Aeon ,8. August 2018(abgerufen am 9. November 2018 ) .
Siehe auch
Literaturverzeichnis
- Adolphe Danhauser , „Enharmonie. » , In Théorie de la musique , Paris, Lemoine et Fils, Herausgeber,1889( 1 st ed. 1872), 125 p. ( lesen Sie auf Wikisource ) , p. 29
- Adolphe Danhauser , „Enharmonische Skalen. - Nützlichkeit von Enharmonic-Skalen. » , In Théorie de la musique , Paris, Lemoine et Fils, Herausgeber,1889( 1 st ed. 1872), 125 p. ( lesen Sie auf Wikisource ) , p. 70-72