Der dorische Modus kann sich auf drei sehr unterschiedliche, aber miteinander verbundene Begriffe beziehen: den der Harmoniai im antiken Griechenland (charakteristisches melodisches Verhalten oder zugehörige Skala); die mittelalterliche musikalische Mode ; oder, häufiger, dass die moderner diatonischen Skalen , auf die Naturton von D bis D entsprechen (also seine Rechtfertigung Modusnamen von D ) oder jede Umsetzung davon, beispielsweise die Skala von C nach C mit einer , wenn und einem MI .
Der dorische Modus (eigentlich Harmonie oder Tonos ) ist nach den dorischen Griechen benannt . Auf eine volle Oktave angewendet , wurde der dorische Oktavtyp auf zwei Tetrachorden (Segmente mit vier Noten) aufgebaut, die durch einen Ton getrennt sind, vom Hypatmeson bis zum Nete Diezeugmenon . Im Enharmonic-Genre sind die Intervalle in jedem Tetrachord Viertelton / Viertelton / Dur-Drittel ; in dem chromatischen Genre , semitone / Halbton / Mollterz ; im diatonischen Genre Halbton / Ton / Ton. Im diatonischen Genre ist die Sequenz jenseits der Oktave dieselbe wie die, die durch Spielen der weißen Noten des Klaviers erzeugt wird, die von E nach E steigen: E fa G la | si do ré mi, eine Sequenz, die dem modernen phrygischen Modus entspricht. Wenn Sie einen isolierten Ton am unteren Rand der Skala platzieren, gefolgt von zwei verbundenen Tetrachorden (so dass die obere Note des ersten Tetrachords auch die untere Note der zweiten ist), wird der Oktodentyp hypodorian ("sub-dorian") erzeugt: a | si do re mi | (mi) fa sol la. Wenn Sie die beiden Tetrachorde zusammen und den isolierten Ton am oberen Rand des Bereichs anordnen, entsteht der Mixolydian- Oktavtyp , eine Folge von Noten, die dem modernen Locrian-Modus entspricht.
Die byzantinische Kirche primitive ein System von acht Tonarten (Die entwickelten Octoechos ), die für mittelalterlichen europäischen Theoretiker des Singens als Vorbild gedient , wenn sie ihr eigenes Klassifizierungssystem modal in dem entwickelten IX - ten Jahrhundert. Der Erfolg der westlichen Synthese dieses Systems mit Material aus dem vierten Buch De institutione musica von Boethius (oder Boethius) erweckte den falschen Eindruck, dass der byzantinische Oktōēchos direkt vom antiken Griechenland geerbt wurde. Ursprünglich verwendet für eine Mainstream harmoniai griechische Theorie (ein Begriff mit verschiedenen Bedeutungen, die Bedeutung einer Oktave aus acht Tönen), wurde der Name (mit den anderen sechs) von dem Theoretiker entlehnt II th Jahrhundert, Ptolemäus , zu bezeichnen , seine sieben tonoi oder Schlüssel der Umsetzung. Vier Jahrhunderte später interpretierte Boethius Ptolemäus in lateinischer Sprache, immer noch mit der Bedeutung von Umsetzungsschlüsseln, nicht von Maßstäben. Als das Lied der Theorie zum ersten Mal in der formulierten wurde IX - ten Jahrhundert, diese sieben Namen und ein achte, hypermixolydien (später hypomixolydien geändert) wurden in der anonymen Abhandlung noch eignen Alia Musica . Ein Kommentar zu dieser Abhandlung, Nova Expositio genannt , gab zunächst seine neue Bedeutung als die eines Satzes von acht diatonischen Oktavtypen oder Skalen. In der mittelalterlichen Theorie könnte der authentische dorische Modus zusätzlich zum si die Note si "per Lizenz" enthalten . Dieselbe Skala, die jedoch bei einem vierten oder fünften unter dem letzten D-Modus beginnt und bei einem fünften über (oder einem sechsten, der bei einem B endet ) fortgesetzt wird , wurde im mittelalterlichen System als Modus 2 nummeriert. Dies war der Plagalmodus , der dem authentischen Dorian-Modus entsprach, und wurde als Hypodorian-Modus bezeichnet . In der Form, die nicht auf D transponiert ist, wird sowohl in authentischer als auch in plagaler Form die Note C häufig auf C angehoben , um einen Masterton zu bilden , und der unterschiedliche Grad des Sechsten ist normalerweise das B, das B steigt und fällt.
Der moderne dorische Modus ( von Balakirev auch russisch-moll genannt ) ist eine diatonische Skala , die dem folgenden Schema entspricht:
Tonne - ½ Tonne - Tonne - Tonne - Tonne - ½ Tonne - Tonneoder kurz gesagt:
1-½-1-1-1-½-1Der Dorian-Modus ist eine symmetrische Skala , was bedeutet, dass das Muster von Tönen und Halbtönen (1-½-1-1-1-½-1) nach oben und unten gleich ist.
Relative harmonische Konstruktionen Intervalle in Bezug auf das TonikumMan kann es sich als Moll-Tonleiter (Moll-Drittel) mit einem Dur-Sechstel vorstellen. das kleine Siebte , das große zweite , das rechte vierte und das perfekte fünfte der natürlichen Moll-Tonleiter werden nicht verändert: Muster 2M 3m 4J 5J 6M 7m oder m-7-9-11-13).
Zum großen MaßstabEs kann als ein "Auszug" aus der Dur-Tonleiter betrachtet werden, der einen Ton über dem Tonikum der Dur-Tonleiter gespielt wird (in der Tonart C-Dur wäre es D, E, F, G, A, B, C, D). dh eine große Tonleiter, die von ihrem zweiten bis zu ihrem zweiten Grad gespielt wird. Die resultierende Skala wird jedoch als Moll qualifiziert , da, da das "D" das neue Tonzentrum wird, das F, das ein Moll-Drittel über dem D liegt, zum neuen Mittelpunkt oder dritten Grad wird. Wenn eine Triade aus dem Tonikum aufgebaut ist, handelt es sich um eine kleine Triade.
Auf die natürliche Moll-SkalaDer moderne dorische Modus entspricht der natürlichen Moll-Tonleiter (oder dem äolischen Modus), jedoch mit einem um einen Halbton (6M oder 13 Oktave) erhöhten sechsten Grad. Verwirrenderweise ähnelt der moderne dorische Modus der phrygischen Harmonie im diatonischen Typ. (Es sollte auch beachtet werden, dass der diatonische Typ der dorischen Harmonie dem modernen phrygischen Modus ähnelt).
Der einzige Unterschied zwischen der dorischen und der äolischen Skala hängt davon ab, ob die sechste Dur ist (Moll im Wind, Dur in Dorian). Die I-, IV- und V-Triaden des dorischen Modus sind im Gegensatz zu allen Moll-Triaden (i-IV-v) in Äolisch Moll, Dur und Moll (i-IV-v). In beiden Modi, Dorian und Aeolian, streng angewendet, ist die dominante Triade gering; im Gegensatz zu der dominanten Triade des Moll-Tons (Harmonische), der normalerweise Dur ist. Es ist auch nützlich zu beachten, dass der sechste Grad der Tonleiter in der Moll-Musik häufig erhöht wird (z. B. mit dem siebten Aufstieg), da er im dorischen Modus verringert wird (siehe melodische Moll-Tonleiter).
Bei aufsteigender melodischer Moll-TonleiterDer dorische Modus ähnelt harmonisch dem aufsteigenden melodischen Moll-Modus, mit Ausnahme des siebten Grades, der in dorischem Moll ist.
Mixolydian-Modus und Name des Moll-Jazz-ModusDer Dorian-Modus ist dem Mixolydian-Modus sehr ähnlich, mit dem einzigen Unterschied des Medianten (in einem Abstand von einem Drittel vom Tonikum). Da der Mixolydian-Modus im Jazz ausgiebig verwendet wird (weil er die Improvisation des dominanten siebten Akkords ermöglicht ), diese Ähnlichkeit von Dorian mit Mixolydian und die Verwendung von Dorian im Jazz, wird Dorian auch als Moll-Jazz-Modus bezeichnet.
Harmonische Effekte Dominanter AkkordIn Dorian ist der dominante Akkord Moll, während Dur im harmonischen Moll-Modus ist. Folglich verliert der siebte Akkord die Dissonanz, die mit dem Tritonus zwischen seinem dritten und seinem siebten und dem dominanten siebten Akkordcharakter ( dominante Funktion) verbunden ist.
Subdominante VereinbarungEin zweiter harmonischer Unterschied besteht darin, dass der subdominante Akkord im dorischen Modus Dur wird (in Moll-Tonarten jedoch Moll), da der sechste Grad Dur wird. Der Dur-Subdominantenakkord verleiht dem Dorian-Modus somit einen helleren Ton als dem natürlichen Moll. Darüber hinaus ist der verstärkte Superkominant ein Tritonus aus dem Mediant Moll, was der Subdominante eine Akkordqualität von Dominant verleiht .
Audiodatei | |
"Moderne dorische Mode, in der" | |
Eine Akustikgitarre, die im dorischen Modus ein grundlegendes auf- und absteigendes Muster spielt. Die Aufnahme ist in der Tonart der. | |
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Beispiele für dorische Modi: