Claude Simon

Claude Simon Beschreibung dieses Bildes, auch unten kommentiert Claude Simon im Jahr 1967 Schlüsseldaten
Geburt 10. Oktober 1913
Antananarivo , Madagaskar , Französisches Kolonialreich
Tod 6. Juli 2005
Paris  5 e , Frankreich
Kerngeschäft Schriftsteller, Romanautor
Auszeichnungen Literaturnobelpreis (1985)
Medici-Preis für Geschichte (1967)
Autor
Geschriebene Sprache Französisch
Bewegung Neuroman
Genres dramatisch, historisch

Primäre Werke

Die Flandern-Route (1960)
Geschichte (1967)
Die Georgics (1981)
Die Akazie (1989)
Der Jardin des Plantes (1997)

Claude Simon ist ein französischer Schriftsteller, geboren am10. Oktober 1913in Antananarivo ( Madagaskar ) und starb am6. Juli 2005in Paris  5 th . Der Nobelpreis für Literatur in 1985 kam die man zu belohnen „ der in seinen Romanen, die Kreativität des Dichters und Maler mit einem tiefen Bewusstsein der Zeit in der Darstellung der menschlichen Natur verbindet“.

Er interessierte sich auch für Malerei und Fotografie .

Biografie

Claude Simon wurde am 10. Oktober 1913 in Antananarivo ( Madagaskar ) als Sohn eines Militärvaters geboren, der wenige Monate später starb27. August 1914, während des Ersten Weltkrieges bei Verdun . Er wuchs in Perpignan in Südfrankreich bei seiner Mutter auf. Letzterer starb 1925 an Krebs . Seine Erziehung wurde dann von seiner Großmutter mütterlicherseits (Urenkelin des Generals und konventionellen Tarn Jean-Pierre Lacombe-Saint-Michel ) und einem seiner Onkel unter der Vormundschaft eines Cousins ​​ersten Grades betreut. Sein Sekundarstudium absolvierte er am Lycée François Arago in Perpignan (dort ist auch eine Promotion zu seinen Ehren genannt), dann am Collège Stanislas in Paris , von 1925 bis 1930, dann am Lycée Saint-Louis .

In 1931 widmete er sich der Malerei und Fotografie. Außerdem belegte er Kurse an der Malakademie André Lhote .

Er hat seinen Militärdienst in dem 31 th  Dragonerregiment von Luneville aus 1934 zu Jahren 1935 . Im folgenden Jahr begann er zu schreiben und reiste nach Barcelona , um die Republikaner zu besuchen, die während des spanischen Bürgerkriegs gegen Francos Truppen waren . Er beschreibt insbesondere diese Erfahrung in Le Palace . 1937 unternahm er eine Reise, die ihn nach Deutschland , Polen und in die UdSSR führte . Er begann mit dem Schreiben eines ersten Romans, Le Tricheur , der bei der Befreiung veröffentlicht wurde .

In 1939 , früh im Zweiten Weltkrieg wurde er eingezogen in dem dienen 31 th  Dragonerregiment . Im Juni 1940 von den Deutschen gefangen genommen , floh er aus seinem Lager in Sachsen und schloss sich Perpignan an. Aber er riskierte, nach der Besetzung der Freizone , und ging nach Paris wo er bis zum Ende des Krieges leben und am Widerstand teilnehmen würde .

Nach dem Krieg wurde er Winzer im Roussillon mit eigenem Betrieb und begann mehrere Werke zu schreiben. Veröffentlicht von Éditions de Minuit , reihen ihn seine Werke für viele Kritiker in die Bewegung des Neuen Romans ein (nach dem Begriff von Roger-Michel Allemand ). Sein Roman La Route des Flandres hat den Express - Preis in 1960 , und im selben Jahr unterzeichnete er das Manifest des 121 , Erklärung über das Recht auf Rebellion im Algerienkrieg.

In 1967 gewann er den Medici - Preis für eines seiner bekanntesten Romane, Histoire .

Nachdem Claude Simon sie 1962 bei einem Abendessen bei ihrem Verleger Jérôme Lindon kennengelernt hatte, heiratete er Réa Karavas ein zweites Mal.

Les Géorgiques , 1981 nach sechsjähriger Schreibzeit ohne weitere Veröffentlichung in dieser Zeit veröffentlicht, ist einer der wichtigsten Romane von Claude Simon. In 1985 , das wurde Nobelpreis für Literatur ausgezeichnet zu einem der größten Französisch Vertreter der literarischen Moderne , deren Arbeit, innovativ und anspruchsvoll , wurde verdeckt, bestritt oder sogar durch einen Teil der Presse und die Öffentlichkeit für „Hermetik“ abgelehnt. „Verwirrung “ und „Künstlichkeit“. Obwohl der Autor im Ausland gelesen und geschätzt wird, war sein Name bei der Preisverleihung den meisten französischen Medien tatsächlich unbekannt.

Am Ende seiner Existenz, wohnte er zwischen seinem Hause in Salses-le-Château und seine Wohnung an n o  3 Platz Monge, die er in seit 1965 gelebt hatte, im Quartier Latin in Paris . Claude Simon war auch Fotograf. Lange vor seinem Tod bat er seine zweite Frau, all seine Gemälde zu vernichten, die er für unwichtig hielt. Er las die Werke, die er liebte, mehrmals, besuchte Pierre Soulages , korrespondierte mit Jean Dubuffet und schätzte die Werke von Nicolas Poussin , Pierre Alechinsky und Antoni Tàpies . Fjodor Dostojewski und Marcel Proust waren seine Autoren am Krankenbett.

Simon hat mehrere Romane geschrieben, die er für eine Probezeit und wenig überzeugend hält: La Corde raide ( 1947 ), Gulliver ( 1952 ) und The Rite of Spring ( 1954 ), eine Periode, die mit der Veröffentlichung von Le Vent ( 1957 ) endete. .

Hier ein Auszug aus seiner Dankesrede bei der Nobelpreisverleihung in Stockholm , der9. Dezember 1985 :

„Ich bin jetzt ein alter Mann, und wie viele Bewohner unseres alten Europa war der erste Teil meines Lebens ziemlich ereignisreich: Ich habe eine Revolution miterlebt, ich habe Krieg unter besonders mörderischen Bedingungen geführt (ich gehörte zu einem der Regimenter, die Stäbe im Voraus kalt opfern und von denen in acht Tagen praktisch nichts übrig geblieben ist), ich wurde gefangen genommen, ich habe Hunger erlebt, körperliche Arbeit bis zur Erschöpfung, ich bin geflohen, ich war schwer krank, mehrmals am Rande des Todes , gewalttätig oder natürlich, ich habe mich mit den verschiedensten Leuten zusammengetan, auch Priester als Kirchenbrandstifter, friedliche Bourgeois wie Anarchisten, Philosophen und Analphabeten, ich teilte mein Brot mit Gangstern, naja, ich reiste um die ganze Welt ... und doch, Ich habe mit zweiundsiebzig noch nie einen Sinn in all dem entdeckt, außer wie Barthes sagte, glaube ich später. Shakespeare , dass "wenn die Welt etwas bedeutet, bedeutet sie nichts" - außer dass es so ist. "

Claude Simon starb am 6. Juli 2005, im Alter von 91 Jahren. Er ist in Paris auf dem Friedhof von Montmartre begraben . In 2006 wurden seine großen Romane in der veröffentlichten Bibliothèque de la Pléiade . In 2013 , die öffentliche Informationsbibliothek , die mit dem Centre Georges-Pompidou widmet, eine Ausstellung zu ihm.

Seine Arbeit

Neuroman

Dem Nouveau Roman gleichgestellt, versucht sein literarisches Werk, die Denkmechanismen zu transkribieren und vermittelt das Gefühl einer tiefen thematischen und stilistischen Einheit. Es lehnt die referentielle Illusion sowie das Erbe des Realismus und des Naturalismus (Ursache- und Wirkungszusammenhang, Wirkung der Realität , getreue und plausible Darstellung einer objektiven Realität, Identifikation mit Charakteren) ab. Dennoch gibt sie die erzählerische Dimension des Romans nicht auf, die sie erneuert, während sie einen rein fiktionalen Aspekt aufgibt: Die autobiografisch-urzeitliche Inspiration ist der Ausgangspunkt einer imaginären Rekonstruktion der Welt durch die Sprache. Zu seinen Werken gehören bestimmte erlebte Episoden (der Krieg in Spanien , der Fronteinsatz 1940 ), die in mehrere Romane einfließen. Letztere präsentieren dem Leser wiederkehrende Figuren wie die mit 11 Jahren verlorene Mutter, die Großmutter und der Onkel, die den Schriftsteller großgezogen haben, und die beiden Tanten, die sich geopfert hatten, um dem Vater sein Studium zu ermöglichen. Hinzu kommt das persönliche Archiv des Romanautors: Familienfotos, die Papiere eines allgemeinen Vorfahren und die Postkarten, die der in den Kolonien stationierte Vater während seiner Verlobung an die Mutter schrieb.

Ästhetik der Collage

Die Romane des Autors sind durchzogen von den Themen Erotik, Krieg, Geschichte als ewiger Neuanfang und Zeit als bewegungsloses Trampeln. Sie evozieren auch, sich festzufahren und festzustecken, sowohl physisch als auch mental. Das Thema des Verzettelns wird im Text durch besondere Schreibprozesse wie Satzdehnung, Wiederholung, Abschweifung, das Verschwinden von Satzzeichen oder auch das schwindelerregende Ineinandergreifen von Klammern eingefangen. Eine Flut von Bildern, Zitaten, Wortspielen und Metaphern durchbrechen die Erzähllogik, ohne jedoch von einer gewissen Kohärenz abzuweichen. Der Autor versucht auch, die Sensation zu steigern, indem er seinen Evokationen eine eminent taktile Dimension verleiht. Inspiriert zuerst von Marcel Proust und William Faulkner, von denen es die Form "-ing" entlehnt, die im Französischen durch die wiederholte Verwendung des Partizips Präsens transkribiert wurde , um die Zeit einzufrieren, zeichnet sich das Schreiben von Claude Simon durch eine formale Arbeit aus . Wir finden dort den Ansatz des kubistischen Malers, der die Figuration verwischt, die Körper verformt und die Perspektive verdreht. Seine literarische Komposition, die die Chronologie austrickst und unterschiedliche Szenen und Bilder vereint oder trennt, wird auch in der Malerei mit Collagen verglichen . Sein Stil, sehr geschnitten und visuell, ist auch dem Kino nahe; Simon ist ein großer Cinephiler gepaart mit einer Leidenschaft für die Formen und die technische Virtuosität des Films. Die organische Wahrnehmung gelebter Geschichte wird durch die Darstellung scheinbar unbedeutender Details und durch die chaotische Bewegung der Vorstellungskraft, die die Erzählung leitet, veranschaulicht. Hiermit mischen sich ästhetische Überlegungen und Überlegungen zur Literatursprache.

Geschenk schreiben

Die „Magma von Worten und Emotionen“ (eine Metapher von Simon in der verwendete Stockholm Rede in 1985 seine Arbeit zu qualifizieren), die den Akt des Schreibens vorangeht, bricht die lineare Erzählung und die dramatische Progression in seiner Arbeit. Die literarische Vorlage aus dem ererbten XIX ten  Jahrhunderts wird angeblich missbraucht. Die unterschiedlichen Orts- und Zeitbezüge werden gleichzeitig von einer weitschweifigen und diskontinuierlichen Sprache erfasst, die durch Umschreibungen ("Achilles immobile à grands pas") die Dauer der Erzählung einfriert oder im Gegenteil stille Bilder animiert, die die Geschichte Geschichte an verschiedenen Orten (Gemälde, Fotografien, Postkarten, Briefmarken ...). „Niemals schreibt (oder beschreibt) man etwas, was vor der Arbeit des Schreibens geschah, sondern was (und dies im wahrsten Sinne des Wortes) während dieser Arbeit, in der Gegenwart dieser, passiert und sich nicht aus dem Konflikt zwischen den sehr vage erstes Projekt und die Sprache, sondern im Gegenteil von einer Symbiose zwischen den beiden, die zumindest bei mir, dass das Ergebnis ist unendlich reicher als die Absicht , “macht, erklärt er, immer noch in der Stockholm Rede in 1985 , in um seine schriftstellerische Arbeit zu charakterisieren. In Blind Orion bezeichnet er seinen Stil auch als „kombinatorisch“ (Arrangements, Permutationen, Kombinationen), was die Gegenwart des Schreibens sichtbar macht.

Sensorisches Gedächtnis

Simons Romane sind als spekulative Erkundungen der Erinnerung gedacht. Sie basieren in der Tat auf einer Erinnerung, die in ihrer materiellen Dauer, ihrem sinnlichen Aspekt und ihrer rätselhaften oder fragmentarischen Dimension rekonstituiert wird. Die Grenze zwischen Realität und Halluzination wird aufgehoben. Besonders deutlich wird dieser Effekt bei den Romanen Le Vent und L'Herbe , den Erstlingswerken der ditions de Minuit . So untersucht Simon in La Route des Flandres die Erinnerung durch die Geschichte einer Familie und einiger ihrer Mitglieder, die durch das Debakel von 1940 erschüttert wurden . Das Buch baut ein mit Erinnerungen, Evokationen, Visionen und Bildern gesättigtes Netzwerk auf, das mit den Beziehungen zwischen gelebter, rekonstruierter oder phantasierter Vergangenheit, Sprache und Unbewusstem spielt.

Der Palast erzählt "seinen" spanischen Bürgerkrieg . Es folgten viele Romane, die auf seiner Erfahrung beruhten, entweder aus einer historischen Episode oder aus gelebten Ereignissen. Die Dirigenten von Histoire und Les Corps vertiefen seine Collage-Technik und stellen Erinnerungsfragmente großer Geschichte und persönlicher Geschichte auf eine Ebene, indem sie sich von dengeltenden orthotypografischen Regeln entfernen. Triptychon basiert auf dem Prinzip einer dreifachen Mise en abyme und Leçon de Chooses mischt drei Zeitlichkeiten durch die Beschreibung einer in Arbeit befindlichen Arbeit. La Bataille de Pharsale verstärkt seine Kunst des Schneidens und konzentriert sich auf eineständige Intertextualität und zahlreiche Bezüge zur Malerei ( Nicolas Poussin , Albrecht Dürer , Pieter Brueghel der Ältere , Paolo Ucello , Piero della Francesca ). La Chevelure de Bérénice wurde zuerst unter dem Titel Women (von 23 Gemälden von Joan Miró) veröffentlicht undist eine Hommage an die von Miró gemalten Welten und Charaktere, diedurch eine Reihe sinnlicher Bilder von einer Szene zur anderen gleiten. In seinen neuesten Büchern, wie Les Géorgiques, die den Blickwinkel dreier Kämpfer im Schreibprozess abwechseln, und L'Acacia , hinterfragt Claude Simon die Grundlagen seiner poetischen Kunst und seine Ethik als Schöpfer durch sehr dichte Prosa. Die Akazie hat einen stark autobiografischen Charakter. Nachdem er in diesem Buch gleichzeitig die Jugend seiner Eltern, die er nicht kannte, und sein eigenes Leben beschrieben hat, eröffnet Simon das Ende am Anfang des Schreibens, während er implizit seinen eigenen Tod ankündigt, indem er sein Leben mit dem vergleicht ein Baum - die Akazie -, die er aus seinem Fenster schaut: "..., die ovalen Blättchen, die vom elektrischen Licht roh grün getönt sind, bewegen sich manchmal wie Reiher, wie plötzlich von einer sauberen Bewegung beseelt, als ob das Ganze Baum erwachte, schüttelte sich, schüttelte sich selbst, woraufhin sich alles beruhigte und sie ihre Unbeweglichkeit wieder aufnahmen. " . Der Jardin des Plantes hinterfragt eine von der romantischen Phantasie zerstörte und wieder aufgebaute Natur. Die Tramway ist als Metapher des Daseins gedacht, in der ein unaufhörliches Hin und Her zwischen der Erinnerung eines kranken alten Mannes und der eines Waisenkindes organisiert wird und immer das Leben des Schriftstellers widerspiegelt.

Unterschied mit Marcel Proust

Wenn Simons Stil an den von Marcel Proust erinnern mag, entfernt er sich durch die Einfachheit der Sprache davon, auch wenn sie nicht erscheint. Der literarische Anspruch der beiden Autoren gerät sogar in Widerspruch:

So verweist der Romanschriftsteller den literarischen Schaffensprozess auf ein bitteres Bewusstsein für die sensible Zeit und auf die Motive der Entfremdung, Besessenheit, Auffrischung und Endlichkeit. Infolgedessen können weder der Erzähler noch der Schriftsteller durch den Akt des Schreibens gerettet werden.

Die Kunst des Satzes

Die Hauptschwierigkeit, auf die jeder Simon-Leser stößt, liegt in seiner umfangreichen Syntax, bei der Sätze oft ohne Satzzeichen über ganze Seiten fließen, und in der allgemeinen Konstruktion seiner Werke, die so beginnen, wie sie enden und nicht enden planen. Seine Bücher können als schwindelerregendes Nebeneinander von Vergleichen, Sätzen und Umschreibungen zu einem einzigen Satz verstanden werden.

Öffentliche Stellungnahmen

Claude Simon hat sich immer vom Medienleben ferngehalten und seine direkten Positionen waren selten. 1995 kam es jedoch durch Leitartikel in der Tageszeitung Le Monde zu einer Kontroverse nach einem Streit zwischen Simon und dem japanischen Schriftsteller Kenzaburō Ōe , ebenfalls Nobelpreisträger. Er verurteilt daraufhin die französischen Atomtests energisch , bis hin zum Boykott des japanischen Literaturfestivals Aix-en-Provence, dessen Ehrengast er ist. Simon antwortete ihm ziemlich bösartig, um das Prinzip der Tests zu unterstützen, deren Wiederaufnahme vom damaligen Präsidenten Jacques Chirac beschlossen wurde  :

"Sie hielten es vor nicht allzu langer Zeit für richtig, Ihre Feindseligkeit gegenüber meinem Land, in das Sie eingeladen worden waren, ziemlich grob zu zeigen, indem Sie die Atomtests stigmatisierten, die es auf einer kleinen Insel im Pazifik Tausende von Kilometern von Ihrem Zuhause entfernt durchführt. und andere Länder. Zahlreiche Expertenstimmen haben jedoch bestätigt, dass diese Tests für die Umwelt, ob zu Lande, zu Wasser oder für den Menschen, völlig unbedenklich sind. Und wem wollen wir ohne Lachen glauben machen, dass Frankreich einen Angriffskrieg plant? "

Der französische Schriftsteller geht sogar so weit, die Opposition als große Feigheit zu bezeichnen und macht sie einer gewissen nationalen Heuchelei zugeschrieben:

"Fotos der Ruinen von Hiroshima sowie der erbärmlichen Opfer, die Jahre nach dieser Katastrophe immer noch an Verbrennungen und Krebserkrankungen leiden, die durch das Radio verursacht wurden, wurden freundlicherweise verbreitet (es regt die Fantasie derer an, die sie nicht haben). - Aktivität. Auf der anderen Seite haben wir weder die Fotos der japanischen Bevölkerung gezeigt, die von Ihren Soldaten beim Herannahen des Feindes zum Selbstmord gezwungen wurden, noch die der Überlebenden dieser Frauen und jungen Mädchen, die in Ihren Militärbordellen eingesperrt sind und deren psychisches Gleichgewicht ist mindestens so verkrüppelt, wie die Leichen durch Verbrennungen oder Krebs für immer verkrüppelt sein können. Ich habe sogar gelesen (aber denke noch einmal, wenn diese Informationen falsch sind), dass japanische "Ärzte" an amerikanischen Kriegsgefangenen "Experimente" durchgeführt haben (insbesondere an der Besatzung eines Bombers). das Äquivalent in den Vernichtungslagern Nazi-Deutschlands bekannt, diesem Deutschland, aus dem heute, so heißt es, ein Großteil der Greenpeace-Finanzierung stammt. "

e wird Claude Simon mit einem letzten Brief antworten, in dem er sein Erstaunen über die Heftigkeit seiner Reaktion zum Ausdruck bringt und sein Bedauern darüber ausdrückt, dass sein französischer Kollege nur auf nationalhistorischer Ebene argumentiert, ohne eine universelle ökologische Reflexion anzustreben:

„Anstatt meinerseits eine Überreaktion zu kritisieren, die einem Geist in der Herrlichkeit des Großfrankreichs angelastet wird, begnüge ich mich damit, mit echter Traurigkeit zu sagen, dass dies eine Interpretation ist, die der Realität widerspricht und auf die Abgelegenheit unserer beiden Länder zurückzuführen ist [ ...]. Wenn Sie über diejenigen lachen, die sagen, Frankreich sei bereit, mit seinen Atomwaffen einen Angriffskrieg zu beginnen, kann ich Ihnen sicherlich nur zustimmen, aber ich möchte auch darauf hinweisen, dass Jacques Chirac bereits begonnen hat, die globale Umwelt anzugreifen [. ..]. In diesem Herbst traf ich an der Universität der Vereinten Nationen in Tokio einen weiteren bemerkenswerten Franzosen: Commander Cousteau. Und ich habe mich gefragt, warum die Stimme dieses großartigen Ozeanographen Sie nicht erreicht hat. Diese Stimme warnt uns vor den unmittelbaren Gefahren der Verschmutzung durch Radioaktivität, die bei den Tauchgängen seines Teams unter dem Mururoa-Atoll offenbart wurden. "

Arbeit

Die Hauptwerke von Claude Simon sind in Pléiade veröffentlicht (die Textauswahl für den ersten Band, obwohl posthum veröffentlicht, wurde von Claude Simon selbst erstellt; der zweite Band versammelt die Texte, die am sichtbarsten auf Familienmaterial basieren):

Konferenzen und Seminare

Hauptwerke ( Jean Ricardou ):

Nachkommen und Tribute

Hinweise und Referenzen

  1. "  Todesscheindatei: Claude Eugene Henri Simon  " , auf MatchID .
  2. Aus dem Englischen übersetzt : "der in seinem Roman die Schaffenskraft des Dichters und des Malers mit einem vertieften Zeitbewusstsein in der Darstellung des Menschseins verbindet. "(Quelle: Offizielle Seite der Nobelstiftung , in Literaturnobelpreisträgern , Abschnitt gewidmet Claude Simon ( 1985 )"
  3. Mireille Calle-Gruber , Claude Simon. Ein Leben zum Schreiben , Paris, éditions du Seuil, 2011, S.  58 , 71.
  4. Édouard Launet "  Claude Simon: writer im Nobel Sinne des Begriffs  ", Liberation ,9. Oktober 2013( online gelesen , abgerufen am 12. Mai 2014 )
  5. Die Georgi .
  6. Literaturnobelpreis 1985.
  7. Begriffe , die in dem Artikel von Jean-Pierre Damour verwendeten gewidmet Claude Simon in dem Wörterbuch der Französisch-sprachige Autoren, MZ , Larousse Ausgabe, Paris, 2001, Seite 1790
  8. Baptiste Liger , "  Le Nobel à Claude Simon  " , L'Express ,1 st Oktober 2005( online gelesen , abgerufen am 12. Mai 2014 )
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  10. Pierre Lepape, "  Claude Simon, ein literarischer" Baum "verwurzelt in der Geschichte  " , Le Monde ,12. Juli 2005(Zugriff am 15. Mai 2008 )
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  13. Werk von Claude Simon auf der Seite der Larousse-Enzyklopädie , abgerufen am 16. Mai 2014.
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  16. La Chevelure de Bérénice auf der Website von France Inter.
  17. La Chevelure de Bérénice auf der Website der Éditions de Minuit.
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  19. Claude Simon: Lieber Kenzaburo Oé in Le Monde, 21. September 1995
  20. Kenzaburo Oe: „Lieber Claude Simon“ in Le Monde , 28. September 1995
  21. "  Claude Simon: Archipel et Nord  " , auf Les éditions de Minuit (Zugriff am 24. Februar 2010 )
  22. "  Claude Simon: Four Conferences  " , über Les éditions de Minuit (konsultiert am 4. Januar 2012 )
  23. „  Claude Simon: Le Cheval  “ , über Les éditions du Chemin de fer (Zugriff am 20. November 2015 )
  24. „  Die Trennung. Claude Simon  “ , auf Editions du chemin de fer (Zugriff am 4. April 2019 )
  25. http://associationclaudesimon.org/4/a-paraitre/article/deuxieme-volume-de-la-pleiade
  26. Zwischen Tradition und Moderne (1967-1980).
  27. Cerisy-la-Salle, 1971.
  28. Cerisy-la-Salle, 1974.
  29. Cerisy-la-Salle, 1975.
  30. Für eine materialistische Texttheorie I, Cerisy-la-Salle, 1980.
  31. Cerisy-la-Salle, 1980.
  32. Claude Simon Leservereinigung
  33. "  Ein literarischer Scherz , der viel sagt  " auf franceinter.fr ,11. Dezember 2017.

Siehe auch

Literaturverzeichnis

Kritische Werke Zeitschriften Artikel

Externe Links