Grundlegender fünfter Akkord
In tonaler Harmonik , ein Wurzel fünfte Akkord ist ein Dreiklang in Wurzelzustand . Es besteht aus einem Grundbass , einem Drittel - sowohl einem Drittel des Grundbasses als auch einem Drittel des Basses - und einem Fünftel - beide einem Fünftel des Grundbasses und einem Fünftel des Basses.
Wir können auch sagen: Triade in Grundstellung , Akkord aus drei Noten in Grundstellung oder sogar Akkord aus drei Klängen in Grundstellung .
Wenn die fünfte richtig ist , wird eine Grundton-Triade genauer als perfekter Akkord bezeichnet .
Die Triade in der Grundposition ist nummeriert : " 3 " und " 5 ", wobei die " 3 " am häufigsten impliziert wird. Wenn auch " 5 " verstanden wird, ist es normalerweise ein perfektes Fünftel, so dass in diesem Fall die perfekte Position in Übereinstimmung grundlegend gewünscht wird.
Prinzipien der Anordnung der Triade in Grundstellung
Bei Downbeat sollte die fundamentale Triade der ersten drei Arten auf der rechten oder besten Stufe der Skala verwendet werden, also normalerweise auf den Stufen I, ii, IV, V und vi beider Modi. Bei schwachem Wetter kann man auch die mittelmäßigen Grade verwenden.
- Der perfekte Akkord - ob Dur oder Moll - mit seinem vollen und stabilen Ton ist ideal für Einführungen und Schlussfolgerungen. Es sollte gemäß den allgemeinen Regeln für das Auskleiden und Löschen angeordnet werden .
- Die verminderte Quinte Vereinbarung über das ii - ten Grad der Moll mittlerweile ist eine Vereinbarung dissonant . Es ist normalerweise mit einer durchgestrichenen " 5 " nummeriert - aber nicht immer. Sein fünfter darf niemals verdoppelt werden , denn wenn er verringert wird, ist er eine Note mit obligatorischer Bewegung - wir können seine Wurzel oder besser seinen dritten verdoppeln , da er einer der drei besten Grade ist. Dieser Akkord, der fast immer als vorbereitender Akkord verwendet wird , entwickelt sich daher zum dominanten, dem der sechste und vierte Kadenz vorausgeht oder nicht . in dieser Reihenfolge, kommt es oft zu ihm vor dem dominierenden Erreichen seine grundlegende zu machen zu entwickeln - die II nd Grad - durch gemeinsame Bewegung in Richtung der Tonika und damit in Akkord zu verwandeln IV - ten Grad.
Verschiedene Arten von Sequenzen der fundamentalen Triade
Die Grundlagen zweier aufeinanderfolgender Triaden können getrennt werden, entweder durch ein Intervall von einer Sekunde - die beiden Triaden haben dann keine gemeinsame Note - oder durch ein Intervall von Dritteln - die beiden Triaden haben dann zwei gemeinsame Noten - oder durch ein Intervall von viertens oder fünftens - zwei Triaden haben dann eine gemeinsame Note.
- In einigen Sequenzen können nicht alle Stimmen immer der Regel „ Bewegungsökonomie “ folgen (Beispiele A, B, C, D, E, F, N, P, R, S, U und W).
- Jeder der Akkorde der folgenden verschiedenen Beispiele kann - außer in den unten genannten Sonderfällen - als " jeder Grad " betrachtet werden, der zu einer Tonart gehört , vorausgesetzt natürlich, dass dies kein schlechter Grad ist. Nur die Tonhöhenbewegung des VI- ten Grades in der empfindlichen , für erweiterte Sekunde in Moll wird hier nicht unbedingt anwendbar sein. Wenn die erste Vereinbarung eine attraktive Note enthält - ein Drittel des V- ten Grades der beiden Modi und der fünfte II - Grad des Nebenmodus - sind einige Sequenzen ebenfalls möglich.
Verkettung in Schritten von einer Sekunde
Das Fehlen einer gemeinsamen Note macht es schwierig, diese Sequenz zu erreichen.
- Um aufeinanderfolgende Quinten und Oktaven zwischen extremen Parts zu vermeiden , ist es am klügsten, den Bass in die entgegengesetzte Richtung zu den anderen drei Parts zu entwickeln und bestimmte Noten auf die Regel der „ Economy of Movement “ zu verzichten .
- Wir wissen, dass es umständlich ist, eine Oktav- Gegenbewegung und eine Verbindung zwischen Bass und Sopran zu erzeugen , mit Ausnahme des V- ten Grades. Um dieses Gericht zu vermeiden , da der dritter der 1 st Vereinbarung gemeinsam statt nach unten gehen kann, und führt die Auskleidung des Drittels des 2 e - Abkommens (Beispiel C). Dieser Prozess wird sehr oft in der Folge des V- ten bei VI- ten Grades angewendet .
- Eine der beiden Vereinbarungen einer Kette ohne Sekunde ist sehr oft der V- te Grad.
- Beispiele:
Reihenfolge für Schritt
Aufgrund der zwei gemeinsamen Noten ist die Reihenfolge der Drittel sehr einfach zu erreichen. Der absteigende dritte Schritt ist der am weitesten verbreitete der beiden.
- Beispiele:
Reihenfolge in Schritten von vierter oder fünfter
Die Sequenz nach der vierten oder fünften - oder: natürliche Sequenz - wird am häufigsten verwendet.
- Darüber müssen vorab einige Bemerkungen gemacht werden.
- Beispiele:
Sonderfall der dominanten Triade
Die Abfolge der fundamentalen Triade der Dominanten stellt einen Sonderfall dar, da ihre dritte - die sensible - ihre obligatorische Aufwärtsbewegung ausführen muss . Diese Triade kann jeden der drei Zustände der Tonic-Triade erzeugen .
Produktion der fundamentalen Tonic-Triade
In dieser ersten Hypothese erzeugt die Wurzel das Tonikum durch absteigendes perfektes Fünftel (Beispiele A, B und C) oder aufsteigendes perfektes Viertel (Beispiele D, E und F). Wenn die letztere Lösung gewählt wird, muss der Bass-Part in bestimmten Fällen in die untere Oktave verschoben werden, um eine Kreuzung mit dem Tenor- Part zu vermeiden (Beispiel D).
- Die fünfte der ersten Übereinstimmung darf niemals bis zum V- ten Grad gehen, sonst verursachen aufeinanderfolgende Quinten mit dem Bass.
- Das unisono Intervall ist zwischen Bass und Tenor auf dem einen oder anderen der beiden Akkorde möglich (Beispiele B und F); zwischen der Sopranistin und der Bratsche im zweiten Akkord, wenn die beiden Stimmen durch entgegengesetzte und gemeinsame Bewegung ablaufen (Beispiel E).
- Es sollte auch beachtet werden, dass ausnahmsweise eine direkte Übereinstimmung, die im Prinzip verboten ist, toleriert wird - weil sie nicht vermieden werden kann -, indem sie zwischen Tenor und Bass auf dem Tonika-Akkord ansteigt (Beispiel F).
- Beispiele:
Herstellung der ersten Inversion der Tonic-Triade
In dieser zweiten Hypothese, bei der der dritte Teil des zweiten Akkords - die Tonika-Triade - nicht am Bass verdoppelt werden muss, haben wir die Wahl zwischen der Verdoppelung der Grundwelle (Beispiele G, H, I und J) und der fünften (Beispiele K und L).
- Der Grundton des ersten Akkords geht nicht in Richtung Tonikum, der fünfte dieses ersten Akkords kann einen aufsteigenden vierten Sprung (Beispiele J und K) oder einen absteigenden fünften (Beispiel L) ausführen.
- Beispiele:
Herstellung der zweiten Inversion der Tonic-Triade
In dieser dritten Hypothese wissen wir, dass in der zweiten Umkehrung der Tonic-Triade die beste Note zum Verdoppeln die fünfte - das heißt der Bass - ist, da die anderen Noten attraktive Noten sind.
- Es kommt jedoch manchmal vor, dass wir den Grundton (Beispiel Q) oder - ausnahmsweise - den dritten Teil dieses Akkords (Beispiel R) verdoppeln müssen.
- Beispiele:
