René Sintès

René Sintès Bild in der Infobox. René Sintès 1958, Wikimedia Commons
Geburt 25. Januar 1933
Algier , Algerien
Tod Datum unbekannt, verschwunden am 25. Mai 1962
Staatsangehörigkeit Frankreich
Aktivität Maler
Ausbildung Normale Schule für Lehrer in Bouzareah
Meister Jean-Aimé-Roger Durand
Bewegung Schule von Algier ; Nicht figurative Malerei
Auszeichnungen Comte-Tinchant-Preis , 1958
Primärarbeiten
Abgestreifte Bäume (1955); Markt voller Licht (1957); Ruhe , Abend , Metamorphose , früher Morgen , Vollmond , Ausgangssperre , La Marine (1960); Rest (1961)
Unterschrift von René Sintès Unterschrift

René Sintès ist ein französischer Maler, der am geboren wurde25. Januar 1933in Algier und vermisst in El Biar am25. Mai 1962, von der OAS entfernt . Seine Arbeit ist im Wesentlichen nicht figurativ und findet zwischen 1950 und 1962 im Kontext des Algerienkrieges statt .

Biografie

René Georges Sintès wurde als Sohn eines französisch-algerischen Vaters, eines Militärangestellten spanischer Herkunft ( Menorca ), und einer Berbermutter geboren, die in Molière in Ouarsenis (heute Bordj Bou Naama ) geboren wurde und als Waisenkind in einem Kloster der Weißen Schwestern aufwuchs .

Nach dem Abitur in Algier studierte René Sintès von 1949 bis 1953 als Lehrer an der Normal School of Teachers von Bouzareah (ENIB) in Algier. Er ist der Schüler von Jean-Aimé-Roger Durand , der im Kreis der algerischen Künstler als „Maler und Philosoph“ bekannt ist. "Diese Freundschaft, mehr als ein Einfluss, bringt ihm das Vertrauen, den Austausch und die Kritik, die notwendig sind, um ihn auf seine Schöpfung aufmerksam zu machen . " Seit seiner Kindheit an dieser Schule entwickelte er seine künstlerischen Ansätze, nahm mit Henri Cordreaux am Theater des Regionalen Zentrums für dramatische Kunst teil , besuchte zeitweise den Cercle Lélian, wo er den Dichter Jean Sénac traf, während er seine behauptete Berufung. Maler seit 1950, mit seinen ersten Gouachen auf Staffeleien im Hafen von Algier und an den Ufern entlang der Tipasa- Straße .

Er traf den Herausgeber und Galeristen Edmond Charlot 1952 in der Buchhandlung Rivages und später den Maler und Architekten Jean de Maisonseul und seine Frau Mireille, ein führendes Paar im Kreis algerischer Künstler, die mit Edmond Charlot junge Talente offenbarten das künstlerische Leben in Algier beleben.

1952 unternahm er seine erste Reise in die französische Metropole für ein Praktikum im Regionalen Zentrum für dramatische Kunst in Paris, wo er im Sommer blieb, an einer Theatertournee teilnahm und dann in Dezember 1952wo er ein paar Leinwände an den Ufern der Seine machte. 1955 und 1958 unternahm er weitere Sommerreisen nach Südfrankreich, wo er die Landschaften des Hinterlandes von Venedig und Aix malte . 1955 demobilisiert, wurde er Zeichenlehrer für behinderte Kinder am Joseph Anglade Institut in El Biar auf den Höhen von Algier. ImDezember 1955Er heiratete Evelyne Chauvin, ursprünglich aus Antibes , Presseattaché im American Cultural Center in Algier. Aus dieser Vereinigung heraus wurde ihre Tochter 1957 geboren.

Im Januar 1956, Albert Camus hält seine letzte Konferenz in Algier , wo er die Rede von „liefert für eine Zivil Truce Die Beschwerde  “. Der Kreis der ersten Liberalen Algeriens unterstützt ihn: der Schriftsteller Emmanuel Roblès , Edmond Charlot, Jean de Maisonseul, Charles Poncet, René Sintès und Évelyne Chauvin, Assistent von Albert Camus in Algier. Die Konferenz findet in einer hitzigen Atmosphäre zwischen der Menge liberaler Anhänger und den Ultra-Gegnern statt, die nach den Morddrohungen gegen Camus und die liberale Gruppe in Schach gehalten wurden. Am Tag vor seiner Rede, deren Layout er Évelyne Chauvin anvertraute, widmete Camus das Manuskript „Evelyne und René Sintès“ und unterzeichnete „Sintès-Camus, ihren Bruder in Algerien“.

In den Freundeskreisen um die Liberalen Algeriens steht Sintès mit Amar Ouzegane , Mohamed Lebjaoui und Boualem Moussaoui der Unabhängigkeitsbewegung nahe . Er ist auch mit den algerischen Malern Louis Bénisti , Hacène Benaboura und Mohamed Bouzid verbunden . In seiner Arbeit als Lehrer lernte er den pazifistischen Schriftsteller Mouloud Feraoun kennen , der selbst Lehrer und Inspektor in den Sozialzentren von Château-Royal in der Mission der Pädagogischen Sozialzentren (CSE) in Algerien unter der Leitung von Germaine Tillion war .

Während sein Gemälde die Absurdität des historischen Kontextes zum Ausdruck bringt, vermehren sich die Angriffe gegen die Liberalen. René Sintès verschwindet inMai 1962, zwei Monate vor der Unabhängigkeit Algeriens, von einem OAS- Kommandoteam aus seinem Haus in El Biar entführt .

Künstlerische Karriere

Sintès nahm zwischen 1952 und 1957 an mehreren Ausstellungen junger Maler teil Januar 1958Er gewann den Comte-Tinchant- Preis für Maler unter dreißig Jahren für "eine Landschaft mit kahlen Bäumen, einen Markt voller Licht, eine schöne abstrakte Komposition" . Im April desselben Jahres präsentierte er auf Anregung von Edmond Charlot 30 Gemälde in der Galerie Comte-Tinchant für seine erste persönliche Ausstellung in Algier. ImJanuar 1960Er hielt eine zweite private Ausstellung mit 26 Gemälden und 20 Zeichnungen ab. Dort werden seine Werke im Dezember erneut mit denen seines Lehrers Jean-Aimé-Roger Durand und Jean de Maisonseul präsentiert .

Im April 1961Sintès stellt in der Galerie Romanet aus und integriert die Gruppe der Sieben , die aus Jean-Aimé-Roger Durand, Freddy Tiffou , Jacques Burel , André Cardona , Jean Simian und dem Bildhauer Henri Chouvet besteht . Es ist die letzte große Ausstellung vor der Unabhängigkeit, die den Wandel der Schule von Algier veranschaulicht . Nachdem die Eröffnung am Vortag stattgefunden hat, ist die Ausstellung am für die Öffentlichkeit zugänglich21. April 1961, der Tag des Putsches der Generäle .

Im Januar 1962Trotz der Atmosphäre des Chaos, die sechs Monate nach der Unabhängigkeit in den Straßen von Algier herrscht, zeigt Sintès zum letzten Mal vierzehn Gemälde und sechs Gouachen in der Galerie Romanet. Die Geschichte möchte, dass die Daten ihrer Ausstellungen von den komplexesten Ereignissen des Algerienkrieges wie den Barrikaden von Algier in geprägt werdenJanuar 1960, die Tage von Dezember 1960 , der Putsch vom 21. April 1961 .

Kurz nach dem Tod des Malers erwarb Jean de Maisonseul ab 1960 zwei Werke von Sintès für das Nationalmuseum der Schönen Künste in Algier  : Soir , "der nachts die Kasbah darstellt " , und Calme , "der auch nachts die Spitze der Kasbah ausdrückt". . Die Zusammenführung der alle Kunstsammlungen von Algerien, sorgt sie für die Wiedereröffnung des Museums im Jahr 1963. Es ist in diesem Zusammenhang , dass Ibn Khaldun in Algier Zimmer Gastgeber für Feiern der 1 st November die Ausstellung „Algerian Maler“ , wo die Malerei Soir de Sintes ist in Form eines Tributs vorhanden. Dieser ersten künstlerischen Manifestation nach der Unabhängigkeit geht der Dichter Jean Sénac voraus .

Im April 1964Während der Ausstellung mit dem Titel "Algerische Maler" im Museum für dekorative Kunst in Paris werden die beiden Gemälde von Sintès aus dem Nationalen Museum der Schönen Künste in Algier sowie Petit Matin (1960) im Rahmen des ersten Austauschs ausgeliehen kulturelle Nachunabhängigkeit zwischen Frankreich und Algerien.

Im Mai und Juni 1967Das französische Kulturzentrum von Algier organisiert eine große Retrospektive von René Sintès (35 Werke, darunter 21 Gemälde) und Sauveur Galliéro , der 1963 verstorben ist. Die Ausstellung wird von Jean de Maisonseul präsentiert, der das Vorwort von Sintès in schreibt der Katalog.

Im Februar 2014Das algerische Kulturzentrum in Paris würdigt ihn in einer Ausstellung, in der 46 seiner Werke gezeigt werden.

Die Arbeit

In der Kürze seiner Reiseroute kennzeichnet die von René Sintès manifestierte Entwicklung "wie diejenigen, die an der Ecke ihrer Jugend auf den Tod warten" , seine Arbeit von doppelter Originalität im Vergleich zum plastischen Klima der Schule von Algier, in der sie sich entwickelt seine Anfänge und von denen es sich löst, dann durch die ursprüngliche Stadtlandschaft, die es inmitten der Wege charakterisiert, die die Maler der Nicht-Figuration eingeschlagen haben .

Ab 1950 malte Sintès Algier, seinen Hafen, seine Umgebung. In seinen ersten Gemälden, großzügigen grünen Feldern, Bäumen und Hecken am Horizont der Meeresfläche ( La ferme du Nateau , 1952) animiert eine flexible Geste ein farbenreiches Material, eine taktile Dimension des Gemäldes, der Sintès erhalten bleibt ständig aufmerksam. Abseits der malerischen Klischees des ersten Orientalismus schloss er sich zunächst der Strömung an, die durch eine neue Generation von Malern die Schule von Algier belebt, wie sie in der Malerei wie in der Literatur genannt wurde. Sie war fest mit der Repräsentation verbunden, integrierte die Errungenschaften des Postimpressionismus, ließ sich jedoch von den Kühnheiten des Kubismus und des Surrealismus einschüchtern und hielt sich am häufigsten am Rande der Veränderungen, die seit dem Ausbruch der Abstraktion eingetreten waren .

Durch die Impulse einer anspielenden Grafik fand jedoch ab 1953 eine Verschiebung des Gemäldes von Sintès um die Masten und Segel der Fischerboote von Bou Haroun statt . Markt , dessen Farben in der Mitte unter der Bestrahlung einer blendenden Hintergrundbeleuchtung verblassen, Yellow Barque oder Window zeigen 1957, wie Sintès eine freiwillige Neuzusammenstellung der unmittelbaren Erscheinungen vorgenommen hat. Unter den bläulichen und grauen Tonoberflächen von La Ville blieben 1958 nur diskrete Interpunktionen von Fenstern und Bögen übrig. Die Gemälde, die im selben Jahr nach dem Kalkstein Baous entstanden sind, der Vence und die Landschaften der Region überragt, oder 1959 Filets de Bou Haroun, bringen Sintès eine andere Annäherung an das Sichtbare. Während seine Freunde ihm treu blieben, entfernte er sich immer wieder von der Figuration, um sich der aktiven Gegenwart der Bildschöpfung anzuschließen. Aber er sagt: „Ich glaube nicht, dass ich jemals aufgehört habe, dieselben Themen auszudrücken. Ich halte sie einfach anders“ .

"Seine Jugend, seine Sensibilität, seine Angst vereinen ihn mit dem großen Abenteuer der abstrakten Kunst, das in den fünfziger Jahren stattfand" , analysiert Jean de Maisonseul, der über seine Worte berichtet: "Ich fühlte mich sicherer. Die vorherige Formel reichte nicht mehr aus, ich verließ die Straße, die Kais, die Landschaften und begann im Studio zu malen. Das Motiv hat mir nicht mehr seine Tyrannei der Details aufgezwungen. Wir kommen immer an dieser wesentlichen Umsetzung der Realität , ohne die wir nie die Ebene der Kunst“ erreichen . Unter den Malern Algeriens sind viele die Ältesten oder Zeitgenossen von Sintès, die sich in Paris niederließen und sich von der Repräsentation befreiten. Auf der anderen Seite wird Sintès durch seinen Verbleib in Algier zu einem der seltenen Künstler, die ohne Zugeständnisse in eine reine Nicht-Figuration eintreten. "Von allen jungen algerischen Malern ist Sintès derjenige, der seine Forschung am weitesten in Richtung Strippen und einfach plastischer Vereinbarungen vorangetrieben hat ", bemerkt Marcelle Blanchet in ihrem Artikel vom Januar 1960 in L'Écho d'Alger , ein Urteil, das dies bestätigt Lebenslauf Élisabeth Cazenave .

Weit davon entfernt, radikal von der Evokation der sensiblen Welt abgeschnitten zu sein, verpflichtet er sich, in einem Verhältnis zur Realität einer anderen Ordnung als der der Beschreibung neue Bilder davon zu konstruieren. „Im Gegensatz zu lyrischer Abstraktion, gestischer Malerei oder informellem Charakter zeichnet Sintès 'Forschung durch eine rein plastische Sprache ein Eindringen in die Realität und eine innere Vertiefung seiner ersten Emotionen vor der Natur aus“ , schreibt Maisonseul. Unter den gegenläufigen Entwicklungen der Explosion der bildnerischen Freiheiten geboren, lehnt Sintes somit die einzigen formalistische Handhabung von Konstruktivismus oder kalter Abstraktion, von streng geometrischen Flächen, geschlossen , um ihre Präsenz in Bezug auf die exklusiven Feierlichkeiten von Materialien oder Impulsen. Rhythmischer Hand. Ausgehend von der Welt und durch sie hindurch zielte er auf die Malerei: Umgekehrt wird er schräg auf die Welt zielen, indem er seinen Blick genauer auf die Kräfte seiner Sprache richtet.

Sein Ansatz unterscheidet sich jedoch deutlich von den unterschiedlichen Wegen der ersten nicht figurativen Maler. Wenn die verschiedenen Grafiken, die ihre Leinwände strukturieren, in den späten 1950er Jahren am häufigsten flexibler geworden sind, bleiben sie stark markiert, während Sintès mehr mit pastosen und farblichen Variationen zeichnet. Ihre "abstrakte Landschaft" hingegen erinnert hauptsächlich an die Land- oder Seeflächen der Elementarwelt. Im Gegenteil, an den Raum der Stadt ist Sintès in vielen Werken aus dem Jahr 1959 gebunden, als er in der Rue de la Marine lebt, von wo aus die Kasbah aus ihren Fenstern gehoben wird.

Genau wie der Berg Vence zuvor nähert er sich ihm in zwei großen Momenten und stellt Visionen wieder her, die "den Gegensatz zweier Gesichter markieren , eines im Schatten, das andere im Licht, am Abend und am Abend. Morgen, als ob der Maler hatte sich in der Gier geweigert, das Wesentliche zu erfassen, die anderen Stunden “, analysierte Maisonseul. "Beim Kneten" der Farben " steigt " dann der Stoff der Oberstadt auf, deren Fassade den Nachthimmel mit der sehr charakteristischen Lichtbrechung an den Fassaden durch die axiale Beleuchtung der Straßen ausschneidet " . Das dunkle Licht, das diese Bilder beherrscht, die Glühlampen, die sie kreuzen, würden sie nicht gleichzeitig das Bild des Krieges sein, der die Stadt belastet, zerreißt die beiden Völker, deren Vererbung und Erbe sich in ihm vermischen? Auf diese gedämpften Harmonien reagieren der feine schillernde Nebel des frühen Morgens, "in dem Weiß, Grau und Rosa glücklich ausgetauscht werden, um die Transparenz eines schönen Tages klar zu beobachten" oder ab 1961 die neuen Visionen von Port , seinem Steg und seinen Docks die die Intensität ihrer Farben unter dem Winterlicht auf die perlmuttartigsten Bereiche reduzieren.

Von Leinwand zu Leinwand Sintès scheint die tägliche Geburt der Stadt an der unentschlossenen Schwelle des Tageslichts zu beobachten, die Metamorphosen an den leuchtenden Wänden von La Marine , die durch das Verblassen des Lichts sichtbar werden. Die Vielzahl von Gassen und Treppen, Wänden und Balkonen bildet wahllos ein einzigartiges Wesen, das in langsamen Pulsationen als mit Sonnenlicht imprägniert wahrgenommen wird und es bestrahlt, wenn die Dunkelheit aufsteigt oder manchmal den seidigen Glanz des Vollen reflektiert Mond (1960). Die nicht-figurative Erfindung dieser Stadtlandschaft durch Sintès stellt ein Ergebnis dar, das im Alter von neunundzwanzig Jahren der wichtigste Meilenstein in einem künftigen Kurs gewesen sein sollte, der nicht stattgefunden hat. "Es ist dort, schloss Maisonseul, sein Hauptbeitrag, den er entweder im klaren Licht oder häufiger in einer Tragödie ohne äußere Blendung ausdrückte, aber in den Tiefen seiner selbst fühlte und mit diesem Land verbunden war, dessen Blut und Drama er in ihm getragen “ .

Ausstellungen

persönlichKollektive

Literaturverzeichnis

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Kataloge

Dateien

Artikel

Allgemeine Artikel und Werke

Filmographie

Anmerkungen und Referenzen

  1. Hommage an JAR Durand (1914-2001) auf bouzarea.org
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  10. histoire-en-questions.fr
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  25. Jean Sénac, Gesichter Algeriens, Schriften zur Kunst , Texte von Hamid Nacer-Khodja, Paris, Paris-Méditerranée / Algier, EDIF 2000, 2002, pp.  158-159 und Zeugnisse pp.  159-163 .
  26. Katalognummern 51, 52 und 53. Die Ausstellung bringt zwanzig Maler und drei Miniaturisten oder Illuminatoren zusammen, darunter Louis Bénisti , Sauveur Galliéro , Jean de Maisonseul , Maria Manton , Louis Nallard und André Cardona (Guy Basset, „Jean de Maisonseul“, in Verdès-Leroux 2009 ). .
  27. Jean de Maisonseul, Ausstellungskatalog, Französisches Kulturzentrum, Algier, 1967.
  28. Jean de Maisonseul, Ausstellungskatalog, Centre Culturel Français, Algier, 1967. Das Zeichen in Form eines Obels, das der Maler ab 1960 auf den letzten Buchstaben seines Vornamens in der Signatur seiner Gemälde erweitert, deutet darauf hin, dass er eine Vorahnung eines nahen Endes.
  29. Wiedergabe in Jean Brua, "Preisträger der jungen Malerei: Freddy Tiffou und René Sintès", Alger-Revue , Februar 1958, p.  53 .
  30. Nuit, Baous , Nr. 18, 1958, Öl auf Bristol, 36 × 45 cm und Nr. 19, 1958, Öl auf Bristol, 47 × 61 cm; Brasance , Nr. 13, Öl auf Holz , 50 × 65 cm; Murailles , Nr. 15, Öl auf Holz, 65 × 50 cm; Usines , Nr. 16, Öl auf Holz, 54 × 37 cm, Ausstellungskatalog, Französisches Kulturzentrum, Algier, 1967.
  31. Filets , 1959, Pastell, 17 × 12 cm, reproduziert in Jean Sénac, Gesichter Algeriens , Paris, Paris-Méditerranée / Algier, EDIF 2000, 2002, p.  154 .
  32. Marcelle Blanchet, „Peintures 59 de René Sintès“, in L'Écho d'Alger , Algier, Januar 1960, und Élisabeth Cazenave , Künstler Algeriens, Wörterbücher von Malern, Bildhauern, Graveuren, 1830-1962 , Bernard Giovanangeli-Association Abd el Tif, 2001, p.  410 .
  33. Casbah , Nr. 31, 1959, Buntstifte, 11 × 15,5 cm und Nr. 32, 1959, Pastell, 11 × 17,5 cm; Abend , Nr. 34, 1960, Öl auf Leinwand, 73 × 92 cm; Calme , Nr. 35, 1960, Öl auf Leinwand, 38 × 61 cm, Ausstellungskatalog, Französisches Kulturzentrum, Algier, 1967.
  34. Ausgangssperre , Nr. 1, 1960, Öl auf Leinwand, 60 × 73 cm, Ausstellungskatalog, Französisches Kulturzentrum, Algier, 1967.
  35. Petit matin , Nr. 7, 1960, Öl auf Leinwand, 65 × 81 cm, Ausstellungskatalog, Französisches Kulturzentrum, Algier, 1967.
  36. Eaux Sourdes III , Nr. 28, 1961, Gouache auf Papier, 27 × 41 cm; Cold Waters I , Nr. 30, 1961, Öl auf Papier, 24 × 41 cm, Ausstellungskatalog, Französisches Kulturzentrum, Algier, 1967.
  37. Musoir bleu IV , Nr. 27, 1962, Öl auf Papier, 24 × 41 cm, Ausstellungskatalog, Französisches Kulturzentrum, Algier, 1967.
  38. Docks , Nr. 29, 1961, Öl auf Papier, 27 × 41 cm, Ausstellungskatalog, Französisches Kulturzentrum, Algier, 1967.
  39. Spray , Nr. 5, 1961, Öl auf Leinwand, 73 × 92 cm, Ausstellungskatalog, Französisches Kulturzentrum, Algier, 1967.
  40. La Marine , Nr. 10, 1960, Öl auf Leinwand, 46 × 61 cm, Ausstellungskatalog, Französisches Kulturzentrum, Algier, 1967.
  41. Vollmond , Nr. 2, 1960, Öl auf Leinwand, 54 × 65 cm und Nr. 25, Gouache, 27 × 35 cm, Ausstellungskatalog, Centre Culturel Français, Algier, 1967.
  42. Hamid Nacer-Khodja, Kapitel Farben El Watan , Algier, 18. Oktober 2014 http://www.elwatan.com/culture/chapitre-couleurs-18-10-2014-274711_113.php

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