Pieter van Laer

Pieter van Laer Bild in der Infobox. Pieter van Laer
Geburt 1599 oder vor
Haarlem
Tod 1642(?)
Haarlem (?)
Staatsangehörigkeit Niederländisch
( Vereinigte Provinzen )
Aktivität Maler , Zeichner , Kupferstecher
Arbeitsplätze Rom , Haarlem
Bewegung Barock-
Beeinflusst von Esaias Van de Velde
Geschwister Nicolaes Boddingius ( en )
Roeland van Laer ( en )

Pieter Jacobsz. van Laer oder van Laar , auf Italienisch gesagt  : il Bamboccio oder auf Französisch le Bamboche (getauft in Haarlem am15. Dezember 1599und wahrscheinlich im Herbst 1642 in Haarlem gestorben ), ist ein niederländischer Maler , Zeichner und Kupferstecher ( Provinces United ), der zur niederländischen Schule gehört und seit über einem Jahrzehnt in Rom tätig ist . Sein Stil wurde von mehreren Künstlern imitiert, die als "  Bamboccianti  " bezeichnet wurden.

Biografie

Das genaue Geburtsdatum von Pieter van Laer ist unbekannt, aber wir kennen sein Taufdatum: das 15. Dezember 1599in Haarlem .

Van Laer war möglicherweise ein Schüler von Esaias Van de Velde the Elder (1587-1630). Nach einer Studienreise durch Frankreich reiste er mit seinem Bruder Roeland nach Italien, wo er sich 1625 in Rom niederließ . Dort traf er Maler wie Claude Lorrain , Nicolas Poussin und Joachim von Sandrart . Er schloss sich auch den Bentvueghels an . Die Italiener gaben ihm entweder wegen seiner Lieblingsfächer oder wegen seines unförmigen Körpers den schmeichelhaften Spitznamen "  Il Bamboccio  " ( Le Bamboche oder Le Pantin ).

In Rom war er einer der Anstifter des Schildersbent („Bande der Maler“), einer Bruderschaft, die 1623 von niederländischen Künstlern gegründet wurde, die in der Stadt gegründet wurden, um ihre Interessen zu schützen.

Zu den anderen Künstlern, die mit oder in der Linie von Van Laer gearbeitet haben, zählen Johann Philipp Lemke (1631-1711).

Obwohl sein Bildstil von herausragenden italienischen Malern aus Rom und Bologna wie Andrea Sacchi , Francesco Albani und Guido Reni offen verachtet wurde , wurden van Laers Werke im Laufe der Zeit hoch angesehen. Um von seinen Gemälden zu leben, musste der Maler am Anfang eher auf Verkäufe auf dem Markt und Wiederverkäufer als auf Bestellungen angewiesen sein. Innerhalb eines Jahrzehnts in Rom konnte er jedoch die sehr respektable Summe von 30-35 Scudi pro Gemälde beanspruchen . Zu den Besitzern seiner Gemälde gehörten Pietro Testa , Cassiano dal Pozzo , der Marquis Vincenzo Giustiniani und später der in Neapel tätige flämische Kaufmann Gaspar Roomer . Van Laer sollte auch Don Ferdinando Afan de Ribera, dem Vizekönig von Spanien, in Neapel eine Reihe von Stichen widmen.

Um 1638 verließ van Laer Rom, um in die Niederlande zurückzukehren, wo er bis zu seinem Tod hauptsächlich in Amsterdam und Haarlem tätig war . 1641 erschien eine Zeichnung von ihm in einem Buch, dem Haarlems liedboek ( Chansonnier de Haarlem ); Nach diesem Datum ist nichts mehr über sie bekannt, außer dass im Testament ihrer Schwester aus dem Jahr 1654 ihr Tod vor zwölf Jahren erwähnt wird.

Bildstil

Wie bei anderen Italienern ist der italienische Einfluss in seinen Einstellungen deutlich sichtbar. Van Laer füllte diese jedoch mit Szenen aus dem populären Leben mit einem typisch niederländischen bescheidenen Charakter - Szenen von Festen, Spielen, Jagen, mit Bauern, Hirten, fairen Händlern  usw. Diese Idee wurde oft von anderen Italienern nachgeahmt, die  nach dem italienischen Spitznamen van Laer „  Bamboccianti “ genannt wurden. Es ist eine inoffizielle und nicht monumentale Vision der römischen Hauptstadt, die von van Laer und seinen vielen Anhängern ans Licht gebracht wird. Darunter sind insbesondere Andries Both und sein Bruder Jan, Michelangelo Cerquozzi , der französische Sébastien Bourdon und Jan Miel sowie Philips Wouwerman . Die Art der Werke erhielt auf Französisch den Namen "  Bambochade  ".

Van Laers Gemälde zeichnen sich durch gekonnte Komposition und Zeichnung aus, wobei die Perspektive besonders berücksichtigt wird . Seine Farben sind laut Joseph Archer Crowe  (in) "im Allgemeinen ein warmer Braunton, manchmal sehr hell, aber häufiger dicht, und seine Verwirklichung ist reichlich und kräftig". Ihm werden auch bestimmte Radierungen zugeschrieben , wie beispielsweise Hombre guiando un burro , das im Prado-Museum aufbewahrt wird .

Funktioniert

Nur dreißig Werke werden Pieter van Laer zugeschrieben, von denen nur drei signierte Werke in Italien produziert wurden. Neben Öl auf Leinwand fertigte er insbesondere eine Zeichnung und eine Reihe von Drucken von Haustieren an. Als talentierter Kupferstecher sind seine Drucke immer mit seinen gemalten Werken verbunden.

In Frankreich

In Italien

In Deutschland

Anmerkungen und Referenzen

Anmerkungen
  1. Sein Name könnte auch in Pierre de Laar franciert werden.
  2. Es ist jedoch möglich, dass er 1642 nach Rom zurückkehrte.
  3. Pieter van Laer ist das Hauptmitglied dieser Gruppe von Künstlern, die sich der Malerei kleiner Bilder des Volks- und Landlebens widmen. Dieser Name wird jedoch später von Künstlern und Theoretikern der klassischen Kunst wie Andrea Sacchi und Francesco Albani abwertend verwendet , die die Arbeit der Bamboccianti als Verstoß gegen die Standards der idealen Schönheit und als Bedrohung für ihren Kampf für betrachten die Erhöhung des Status des Künstlers.
Verweise
  1. Datum des Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie: 1599 geboren und am 15. Dezember dieses Jahres getauft, so GH Kurtz, „Artprice.comsprokkeling. Nog eens: Bodding (van Laer) “, in Oud Holland 73 (1958), p. 231-232. Einem anderen Autor, Waller, zufolge wurde er jedoch am 13. Juli 1582 geboren.
  2. (es) Raquel González Escribano, „  Blatt von Pieter van Laer  “ , im Prado-Museum (abgerufen am 3. Dezember 2015 ) .
  3. JR Hobbes, p. 132.
  4. Haskell 135-6.
  5. Lachi 2006 , p.  264.
  6. Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie.
  7. Lachi 2006 , p.  257.
  8. Lachi 2006 , p.  258.
  9. (in) "  Philips Wouwerman  " in der Encyclopedia Britannica .
  10. "im Allgemeinen von einem warmen, bräunlichen Ton, manchmal sehr klar, aber oft schwerer, und seine Ausführung breit und temperamentvoll".
  11. Anhänger, Louvre Museum
  12. Lachi 2006 , p.  96.
  13. Mina Gregori ( Übersetzung  aus dem Italienischen), Uffizien und Pitti-Palast: Malerei in Florenz , Paris, Editions Place des Victoires,2000685  p. ( ISBN  2-84459-006-3 ) , p.  544

Anhänge

Literaturverzeichnis

Externe Links