Die Perlenfischer

Die Perlenfischer Beschreibung dieses Bildes, auch unten kommentiert Alessandro Allori , Perlenfischen (1570-72)
Palazzo Vecchio ( Florenz ) Schlüsseldaten
Nett Oper
N ber Handlungen 3
Musik Georges bizet
Broschüre Eugène Cormon und Michel Carré

Originalsprache		 Französisch
Schaffung 30. September 1863
Theater-Lyrique ( Paris )

Aufeinanderfolgende Versionen

Zeichen

Airs

Les Pêcheurs de Perles ist eine Oper in drei Akten von Georges Bizet über ein Libretto von Eugène Cormon und Michel Carré , das am uraufgeführt wurde30. September 1863im Théâtre-Lyrique (18 Vorstellungen). Es wurde nach dem Tod des Komponisten 1893 an der Opéra-Comique in einer neuen Fassung aufgenommen .

Auf der Insel Ceylon erzählt die Broschüre, wie das Gelübde der ewigen Freundschaft zweier Männer durch ihre Liebe zu derselben Frau bedroht wird, die zwischen ihrer Liebe zum Fischer Nadir und ihrem Gelübde der Priesterin gefangen ist.

Historisch

Kontext

In 1857 , im Alter von neunzehn Jahren, gewann Bizet den Grand Prix de Rome für musikalische Komposition mit seiner Kantate Clovis und Clotilde von einem Drei-Jahr belohnt Aufenthalt im Villa Medici . Während seines Aufenthalts an der Académie de France in Rom führte er die gewöhnlichen "Sendungen" durch:

Die schlechte Aufnahme seines Te Deum im Jahr 1858 überzeugte ihn davon, dass seine Zukunft eher im Musiktheater als in der geistlichen Musik lag. Er entwarf mehrere Werke, aber keines dieser Projekte trug Früchte.

Zurück in Paris entdeckt Bizet die Schwierigkeiten, mit denen ein junger, relativ unbekannter Komponist bei der Aufführung seiner Opern konfrontiert ist. Von den beiden offiziellen Lyriktheatern, der Pariser Oper und der Opéra-Comique , bietet das erstere tatsächlich ein Repertoire, in dem ausländische Komponisten, insbesondere Rossini und Meyerbeer , dominieren. Selbst etablierte französische Komponisten wie Gounod finden es schwierig, dort vertreten zu sein. Obwohl mehr Französisch Arbeiten an dem Opéra-Comique durchgeführt werden, war der Stil und Charakter der meisten Produktionen nicht seit den 1830er Jahren viel verändert. Institution in einem Akt des Gewinners von Rom , um die rechtzeitigen Produktion Werken zu sein, gelang es Bizet seine komische Oper zu platzieren die Guzla vom Emir , dessen Libretto von Jules Barbier und Michel Carré ursprünglich Louis-Aimé Maillart vorgeschlagen wurde . Es wurde zu Beginn des Jahres 1862 einstudiert, aber der Erfolg von Lalla-Roukh durch Félicien David schob die Schöpfung zurück.

Durch Barbier und Carré, offizielle Librettisten von Gounod ( Le Médecin Trotz ihm , Faust , La Colombe und La Reine de Saba ), wurde Bizet von Léon Carvalho , dem Direktor des Théâtre-Lyrique, angesprochen . Letzterem wurde vom ehemaligen Minister der Schönen Künste, Graf Walewski , eine jährliche Rente von einhunderttausend Franken angeboten , unter der Bedingung, dass er jedes Jahr eine neue Oper in drei Akten von einem Gewinner des Preises von Rom produzierte.

Carvalho, der das Potenzial von Bizet erkennt, bietet ihm die Broschüre Pearl Fishers an , eine exotische Geschichte, die auf der Insel Ceylon spielt. Bizet sieht seinerseits die Chance auf einen echten Theatererfolg und nimmt den Auftrag an. Da Walewski sein Stipendium auf Komponisten beschränkte, deren Werke noch nicht aufgeführt worden waren, zog Bizet La Guzla aus der Opéra-Comique zurück.

Broschüre und Komposition

Wenn Michel Carré bereits ein anerkannter Dramatiker ist, ist Eugène Cormon auch nicht bei seinem ersten Versuch: ein produktiver Autor von Libretti und Theaterstücken, normalerweise in Zusammenarbeit, sein bisher größter Erfolg ist Les Dragons de Villars (1856), geschrieben mit Lockroy und eingestellt auf Musik von Maillart. Zusammen schrieben Cormon und Carré mehrere Broschüren, darunter eine für Maillart zu einem ähnlichen Thema wie Pêcheurs de Perles , Les Pêcheurs de Catane , das 1860 im Théâtre-Lyrique aufgeführt worden war.

Sie planen, ihre neue Geschichte in Mexiko-Stadt zu spielen, bevor sie nach Ceylon verlegt werden. Nach Ansicht mehrerer Kritiker ist das Pearl Fishers- Heft von schlechter Qualität. Die Schwäche der Handlung, wie die Biografin von Bizet Winton Dean feststellt , beruht auf der Tatsache, dass sie auf einem unwahrscheinlichen Zufall beruht (Leïla zeigt im Extremfall die Kette, die Zurga beweist, dass sie es ist, die in der Vergangenheit Leben gerettet hat) und Es werden keine wirklichen Anstrengungen unternommen, um die Charaktere zum Leben zu erwecken: „Sie sind die Sopranistinnen, Tenöre usw. regulatorisch… mit einem geschwärzten Gesicht. Mina Curtiss hält den Text für "banal und imitierend  ". Donal Henahan  (in) der New York Times schrieb 1986, dass das Buch "zu den entsetzlichsten unfähigen Geschlechtern gehört. Die Autoren selbst erkennen ihre Mängel: Cormon wird später sagen, dass sie mehr Anstrengungen unternommen hätten, wenn sie sich der Qualität des Komponisten von Bizet bewusst gewesen wären. Carré, der mit der Schwäche des Ergebnisses unzufrieden war, vervielfachte die Änderungen so sehr, dass Carvalho verärgert vorschlug, das Libretto einfach zu verbrennen (dieser Witz hätte Carré dazu inspiriert, das Ende zu entzünden, um den Flug von Leila und Leila abzudecken Nadir.).

Nachdem Carvalhos Vorschlag für eine für Mitte September geplante Premiere im April eingetroffen war, stellte sich Bizet laut Curtiss schnell mit "einer Hartnäckigkeit und einer Konzentration auseinander, die ihm während seiner Römerzeit eher fremd waren. Er fing jedoch nicht bei Null an: Im vergangenen Winter hatte er an einer Oper gearbeitet, Ivan IV  (in) , mit dem (gebrochenen) Versprechen, dass sie in Baden-Baden aufgeführt werden würde . Bizet recycelt mehrere Passagen in Les Pêcheurs  : den Auftakt, Zurgas Melodie „Und niemand sollte es sehen“ und das Duett des dritten Aktes „O heiliges Licht“. Neben der Wiederaufnahme des Trauermarsches stammt der Chor "Brahma, göttliches Brahma" aus dem Te Deum , Leïlas Arie "O mutiges Kind" aus der Kantate Clovis et Clotilde und der Chor "Ah chante, chante encore" von Don Procopio . Es ist auch wahrscheinlich, dass die Musik, die für The Emir's La Guzla komponiert wurde , ihren Platz in der Partitur der neuen Oper fand, die Anfang August fertiggestellt wurde.

Die Broschüre wird während des gesamten Erstellungsprozesses weiter geändert, einschließlich Wiederholungen. Der Refrain "L'ombre descends" wird auf Wunsch von Bizet hinzugefügt und andere Stücke werden gekürzt oder geschnitten.

Schöpfung und Rezeption

Die Arbeit wurde am erstellt 30. September 1863. Trotz der guten Resonanz in der Öffentlichkeit sind die Kritiker eher feindselig und verächtlich, mit Ausnahme von Hector Berlioz, der im Journal des Débats du vermerkt8. Oktober 1863"Eine beträchtliche Anzahl von schönen ausdrucksstarken Stücken voller Feuer und einer satten Farbe". Es wird achtzehn Mal aufgeführt und zu Bizets Lebzeiten nicht wiederholt.

Ab 1886 wurde es regelmäßig in Europa und den USA wiederholt, bevor eine neue Version erstellt wurde 21. April 1893an der Opéra-Comique . Da die Autogrammpartitur verloren ging, wurde das Werk lange Zeit in modifizierten Versionen gespielt, bevor ab den 1970er Jahren Rekonstruktionsbemühungen unternommen wurden, um es wieder mit Bizets Absichten in Einklang zu bringen.

Moderne Kritiker haben auch ihr Urteil revidiert: Trotz der "ungleichmäßigen" und manchmal "unoriginalen" Qualität der Musik erkennen sie ein "vielversprechendes Werk, in dem Bizets Begabung für Melodie und evokative Instrumentierung offensichtlich ist" . Es gibt unter anderem klare Präfigurationen des Genies des Komponisten, der zehn Jahre später in Carmen gipfeln wird .

Verteilung der Schöpfung

Rollen Théâtre-Lyrique
(1863) Dirigent: Adolphe Deloffre 		Opern-Comic
(1893)
Leïla, Priesterin von Brahma ( Sopran ) Léontine de Maësen Emma Calve
Nadir, Fischer und Freund von Zurga ( Tenor ) Francois Morini Delmas
Zurga, Fischer und Dorfvorsteher ( Bariton ) Jean-Vital Jammes bekannt als Ismaël Soulacroix
Nourabad, Hohepriester von Brahma ( Bass ) Prosper Guyot Challet

Argument (Originalfassung von 1863)

Akt I.

An einem Strand in Ceylon bauen die Perlenfischer ihre Zelte auf. Das rituelle Fest, das der Angelsaison vorausgeht, ist in vollem Gange. Die Fischer führen Lieder und Tänze auf, um böse Geister zu vertreiben, und wählen dann Zurga als ihren Anführer. Nadir, Zurgas Jugendfreund, schließt sich dann der Gruppe an. Beide erinnern an Leïla, die Priesterin von Candi, in die sie verliebt waren. Um ihre Freundschaft zu bewahren, hatten sie sich geschworen, auf diese Liebe zu verzichten; Ich wünsche mir, dass sie sich entschließen, es zu wiederholen.

Ein Kanu nähert sich dann dem Ufer mit dem Priester Nourabad und Leïla, der jungen Jungfrau, deren Lied das Dorf und die Fischer vor dem Zorn der Wellen schützen muss. Als Dankeschön erhält sie die schönste Perle. Vor Zurga bekräftigt sie ihre Keuschheitsgelübde und verspricht, den Schleier, der sie verbirgt, niemals zu verlassen. Die Verletzung dieses Eides würde grausam bestraft. Die Zeremonie endet. Leïla steigt den Weg zum Tempel hinauf, gefolgt von Nourabad. Von der Spitze des Felsens singt sie ihre heiligen Worte. Nadir erkennt ihre Stimme und beschließt, sich ihr anzuschließen.

Akt II

In den Ruinen eines indischen Tempels ruht sich Leïla aus. Der Hohepriester Nourabad erinnert ihn an seine Verpflichtungen. Um ihre Loyalität zu beweisen, erzählt ihm die junge Frau, wie sie einst ihr Leben riskiert hat, um einen Fremden zu retten. Im Gegenzug hatte er ihr eine Halskette gegeben, die sie aufbewahrte.

Allein gelassen singt die Priesterin von ihrer Liebe zu Nadir und dem Glück, ihn wiederzusehen; seine Stimme mischt sich dann mit seiner. Aber Nourabad entdeckt sie und prangert sie Zurga und den Fischern an. Keine Gnade für sakrilegische Liebhaber: Zurga, von Eifersucht ergriffen, verurteilt sie zum Tode. Ein Sturm entsteht, die Fischer sind erschrocken davon überzeugt, dass es die Rache des beleidigten Meeres ist.

Akt III

Erstes Gemälde : Alleine in seinem Zelt meditiert Zurga über das, was er gerade getan hat. Er ist von Schuldgefühlen verzehrt. Leïla kommt, um sich zu seinen Füßen zu werfen, bittet ihn, Nadir zu schonen, und bietet ihr Leben im Austausch an. Aber die Liebe, die sie zu Nadir empfindet, erhöht nur Zurgas Eifersucht und Wut. Als Leïla ihre Zeit kommen sieht, vertraut sie Zurga ihre Halskette an und bittet ihn, sie nach ihrem Tod ihrer Mutter zu tragen. Zurga identifiziert sofort das Versprechen, das demjenigen anvertraut wurde, der sein Leben gerettet hat. Dankbar beschließt er, die beiden Liebenden zu retten, indem er ihnen die Flucht erlaubt.

Zweiter Tisch : Die Hinrichtung bereitet sich vor, der Scheiterhaufen wird am Fuße der Statue von Brahma errichtet. Plötzlich dringt ein roter Schein in den Horizont ein. Um eine Ablenkung zu schaffen und die Fischer fernzuhalten, die auf die Hinrichtung der beiden Verräter warten, setzte Zurga das Dorf in Brand. Er selbst bringt die schreckliche Nachricht: Das Dorf brennt. Die Indianer gehen in Unordnung, Zurga bricht die Ketten der Verurteilten, Leïla und Nadir fliehen und danken ihm. Zurga bleibt allein vor seinem zerstörten Dorf und seiner verlorenen Liebe.

Musikalische Nummern

Version von 1893

Akt I. Ein Ort auf der Insel Ceylon Bühne und Chor "Freunde, unterbrich deine Tänze" (Nadir, Zurga) Geschichte und Cover des Tanzchors "Wohnsitz unter uns, Nadir" (Nadir, Zurga) Duett "Am Fuße des heiligen Tempels" (Nadir, Zurga)"Willkommen" Chor Bühne und Chor "Allein in unserer Mitte" (Leïla, Nadir, Zurga, Nourabad) Romanze "Ich glaube, ich höre wieder" (Nadir)Luft und Chor „O Gott Brahma! "(Leila)Akt II Die Ruinen eines indischen Tempels Akt III 1 st Tabelle Ein indisches Zelt Duett "Ich schaudere, ich taumle" (Leïla, Zurga) Szene "Höre dieses festliche Geräusch aus der Ferne" (Leïla, Zurga) 2 E Tabelle Eine wilde Seite

Tolle Melodien

Diskographie und Filmographie

Anmerkungen und Referenzen

Zitate

  1. "  Sie sind die regulären Sopranistinnen, Tenöre usw. mit geschwärzten Gesichtern  ".
  2. "  Rang [ed] genau dort unten mit dem entsetzlichsten Unfähigen seiner Art  ".
  3. "  eine Hartnäckigkeit und Konzentration, die ihm in seiner Römerzeit völlig fremd war  ".

Anmerkungen

  1. Drei weitere werden folgen, darunter Romeo und Julia im Jahr 1867.
  2. Das Werk wird nie aufgeführt, die Partitur ist verschwunden, aber das Libretto wird schließlich von Théodore Dubois vertont und 1873 im Théâtre-Lyrique uraufgeführt.

Verweise

  1. (in) Curtiss, op. cit. , p. 68–71
  2. (in) W. Dean, op. cit. , p. 260–261
  3. (in) Herr Steen op. cit. , p. 586.
  4. (in) W. Dean, op. cit. , p. 36–39.
  5. (en) W. Dean, op. cit. , p. 47–48.
  6. (in) Lesley A. Wright, "Cormon, Eugene (Piestre, Pierre-Etienne)", Oxford Music Online .
  7. (in) Christopher Smith, "Carré, Michel", Oxford Music Online .
  8. (en) W. Dean, op. cit. , pp. 170–71.
  9. (in) Mina Curtiss , Bizet und seine Welt , London, Secker & Warburg,1959( OCLC  505162968 ).
  10. (in) Donal Henahan , "  Stadtoper: Die Perlenfischer  " , The New York Times ,17. Juli 1986( online lesen )
  11. Albert Soubies, Geschichte des Théâtre-Lyrique , 1899, p. 38, zitiert in H. Lacombe, Georges Bizet , p. 301.
  12. (in) Curtiss, op. cit. , p. 133.
  13. H. Lacombe, Georges Bizet , p. 299.
  14. (in) W. Dean, op. cit. , pp. 50–52.
  15. H. Lacombe, Georges Bizet , pp. 300–301.

Siehe auch

Literaturverzeichnis

Zum Thema passende Artikel

Externe Links