Der Comic von Charlot und Lolotte

Der Comic von Charlot und Lolotte Beschreibung dieses Bildes, auch unten kommentiert Filmplakat

Schlüsseldaten
Originaler Titel Tillies durchstochene Romanze
Produktion Mack Sennett
Szenario Hampton del Ruth
Hauptdarsteller

Charlie Chaplin
Mabel Normand
Marie Dressler

Produktionsfirmen Keystone Film Company
Heimatland Vereinigte Staaten
Dauer Sechs Spulen
Ausgang 1914


Weitere Einzelheiten finden Sie im technischen Datenblatt und in der Verteilung

Le Roman Comique de Charlot und Lolotte ( Tillies Punctured Romance ) ist ein amerikanischer Burlesque- Film von Mack Sennett, der am veröffentlicht wurde14. November 1914.

Zusammenfassung

Chaplin, ein böser Junge aus der Stadt, ist aufs Land gekommen. Dort trifft er ein fröhliches junges Mädchen mit ländlichen Wegen, Tillie. Er verführt sie und überredet sie, mit ihm wegzulaufen, nicht ohne die väterlichen Ersparnisse gestohlen zu haben. Zurück in der Stadt treffen sie seine ehemalige Freundin. Beide schaffen es, den armen Narren auszurauben und sie mittellos zu lassen. Wenig später, als Chaplin erfährt, dass sie gerade geerbt hat, heiratet sie die schönen ...

Technisches Arbeitsblatt

Verteilung

Hauptvertriebsquelle:

Rest der nicht im Abspann aufgeführten Distribution:

Rund um den Film

Zusammenfassung

Chaplin, der böse Junge der Stadt, Frauenheld von Petticoats und Mitgift, kam, um das Grün auf dem Land zu setzen. Dort trifft er ein fröhliches junges Mädchen mit ziemlich rauen Manieren, Tillie. Nachdem er entdeckt hat, dass ihr Vater Geld hatte, verführt er sie und überredet sie, mit ihm wegzulaufen, nicht ohne die väterlichen Ersparnisse gestohlen zu haben. Zurück in der Stadt treffen sie eine alte Freundin. Beide schaffen es, den Landidioten auszuziehen, der wegen Hysterik auf der Polizeistation landet. Aber Tillies Onkel, Millionär und ehrenwert bekannt, wird für sie intervenieren und sie freigeben lassen. Unsere beiden Komplizen, Geld in der Tasche, gehen ins Kino. Der Film erzählt die Geschichte eines Paares, dessen Verführer eine leichtgläubige Frau missbraucht. Eine Episode, die ihrer letzten schlechten Tat sehr ähnlich ist, nur dass das Paar am Ende des Films verhaftet wird. Von nun an werden sie in jedem Polizisten den misstrauischen Blick der Gerechtigkeit sehen. Der Onkel seinerseits geht in die Berge, um sich seinem Lieblingssport, dem Klettern, zu widmen. Die Nichte befindet sich hilflos auf der Straße und traut sich nicht, nach Hause zu gehen. Tillie beschließt, in einem Restaurant zu arbeiten. Ihre linke Seite führt zu vielen Katastrophen, aber sie wird als Kellnerin eingestellt. Wie es sein sollte, treffen sich die beiden Diebe "zufällig" im selben Restaurant und es ist Anlass für einen Kampf. Der Onkel ist inzwischen in den Bergen verschwunden und seine Nichte wird der alleinige Erbe. Aber nachdem wir ihre Familie verlassen haben, müssen wir einen Artikel in der Zeitung veröffentlichen, um sie zu finden. Als Chaplin erfährt, dass Tillie Millionär ist, kehrt er sofort ins Restaurant zurück, um sich mit dem schneidigen jungen Mädchen zu bessern, das ihr Glück ignoriert. Er schleppt sich sofort vor einen Pastor, um ihn sofort zu heiraten. Ein wenig skeptisch gegenüber den Gefühlen ihres neuen Mannes, als sie erfährt, dass sie geerbt hat, lässt sie sich jedoch überzeugen und hier ist jetzt unsere Barbe, die das hohe Leben im Schloss des Onkels führt, in dem Mabel nicht von seinem verdoppelt werden möchte Komplize, wird als Diener eingestellt. In seinem Berg taucht der Onkel wieder auf. Auf der Burg, wo ein großer Ball stattfindet, überrascht Tillie die beiden perfiden, die sich küssen, und folgt einer hektischen Verfolgungsjagd mit Revolverschüssen. Dies ist der Moment, in dem der Onkel zurückkommt und alle aus seinem Haus wirft. Er benachrichtigt die Polizei und setzt sofort die „ Keystone Cops  “ in Aktion, die  sich dem Tanz anschließen! Der Film endet damit, dass Tillie und Mabel schließlich Freunde werden und Chaplin sich alleine findet.

Analyse

Der römische Comique de Charlot et de Lolotte ist Mack Sennetts erster Spielfilm und der einzige, der von Keystone produziert wird . Es ist auch Charlie Chaplins erster und letzter Komiker, da es das letzte Mal ist, dass er unter der Leitung eines anderen auftritt. Marie Dressler , Schöpferin dieser Operette auf der Bühne, ist der Star.

In Frankreich gilt es als der erste Comedy- Film in Spielfilmlänge, da die Grenze von 1600 Metern akzeptiert wird, um Spielfilmlänge von Filmen mittlerer Länge zu unterscheiden. Die Amerikaner und Briten haben ein 40-Minuten-Limit und betrachten The Battle of Gettsygoat als die erste Komödie in voller Länge. Es ist keine Kopie dieses Films mit fünf Rollen bekannt, der in veröffentlicht wurdeApril 1914und viele Amerikaner betrachten Tillies Punctured Romance , dessen Kopie kürzlich im UCLA Film and Television Archive restauriert wurde , als den ersten Comedy-Spielfilm.

Die Zusammenfassung zeigt, wie gefoltert das Drehbuch dieses Films ist. Zum ersten Mal mit einem Spielfilm und der Adaption eines Werks konfrontiert, wird Mack Sennett versuchen, die Handlung einer Geschichte (die verschiedenen Tableaus der Operette) aufzugreifen und die Burleske aufzunehmen, in der er sich auszeichnet. Es ist eine Art Ehe zwischen Karpfen und Kaninchen und das Ergebnis ist mehr als gemischt. Es dauerte nicht bis zum Ende des Films, um den Geist burlesker Komödien mit dem Zorn von Tillie und insbesondere der Verfolgung und dem Einstieg in die Führung der Keystone Cops zu finden . Die Abwechslung des Films soll dann zeigen, dass Sennett sich in seinem Element befindet. Während des gesamten Films versucht er, Gags auf sehr ungleichmäßige Weise einzufügen, wobei die melodramatische Dimension des Librettos nicht mit seinem Humor vereinbar ist. Tillies Naivität kann nur durch ihre Lächerlichkeit übersetzt werden. Marie Dressler spielt also eine Grimassenfigur, die wie ein weibliches Gegenstück zu einem Roscoe 'Fatty' Arbuckle aussieht und plötzlich, karikiert und empört, zu oft in die Farce schlüpft. Die komische Dimension dieser amerikanischen Snipe basiert fast ausschließlich auf der angeblich rückständigen Seite der Landbevölkerung und ist sehr schlank. In den Spott hineingezogen, fällt es dem Betrachter schwer, sich mit der armen Tillie zu identifizieren. Darüber hinaus sind viele Passagen sehr moralisch (wie die Abfolge des Kinos oder der Fall des Films) und stehen im Widerspruch zum Sennett-Geist, der dennoch bei jedem der Gags auftaucht.

Es bleibt jedoch ein schöner Film, der in die Geschichte des Kinos eingeschrieben ist, und wenn dieser erste Versuch weit davon entfernt ist, ein Meisterwerk zu sein, wäre es eine Schande, ihn nicht zu sehen. Wir sehen einen Charlie Chaplin gegen die Beschäftigung, der erst zum zweiten Mal in seiner Karriere eine unsympathische Rolle spielt (das erste Mal war er im Film Mabel am Steuer ). Die Wahl des französischen Titels wurde nach der Rolle des Landstreichers gewählt, die ihn später berühmt machen sollte.

Remake

Der Film war Remake 1928 mit WC Fields , Tillies gestörte Romanze .

Siehe auch

Zum Thema passende Artikel

Externe Links

Anmerkungen und Referenzen

  1. Sam Stourdzé und Carole Sandrin, Charlie Chaplin. Das Keystone-Album, Charlots Erfindung ( ISBN  978-2-36511-055-6 )
  2. "  Das verrückte Abenteuer von Charlot und Lolotte  ", Le Journal ,24. November, p.  4 (Verfügbar auf gallica.bnf.fr). Ausstrahlung bei Max Linder
  3. (in) Die römische Komödie Tillie's Punctured in der Internet Movie Database - Zugriff21. November 2011 - Falls nicht anders angegeben.
  4. Nightmare Tillie ist ein Musical, das vom 5. Mai 1910 bis 9. Juli 1910 nach 77 Vorstellungen im Herald Square Theatre  (in) am Broadway in New York entstanden ist .
  5. Die Academy of Motion Picture Arts und Sciences und das American Film Institute
  6. Das British Film Institute
  7. Referenz
  8. Lange Analyse des Films in "Die lustige Fabrik: Die Keystone Film Company und die Entstehung der Massenkultur" von Rob King oder Tillies Punctured Romance im Kapitel "Die Herausforderung von Feature-Lengh Splastick" (die Wette einer burlesken Komödie in Spielfilm) ( ISBN  978-0-520-25537-1 ) .