Henry Van de Velde

Henry Van de Velde Bild in Infobox. Nicola Perscheid , Porträt von Henry Van de Velde (1904),
Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg . Biografie
Geburt 3. April 1863
Antwerpen
Tod 25. Oktober 1957(mit 94)
Zürich
Beerdigung Gemeindefriedhof Tervuren ( d )
Name in Muttersprache Henry Clemens Van de Velde
Nationalitäten Deutsch
Belgier
Ausbildung Königliche Akademie der Schönen Künste Antwerpen
Aktivitäten Architekt , Designer , Maler , Universitätsprofessor , Ingenieur , Innenarchitekt , Lehrer
Gemeinsam Maria Van de Velde
Andere Informationen
Arbeitete für Universität Gent
Bereiche Design , Architektur
Mitglied von Deutscher Werkbund
Gruppe XX (1888)
Bewegung Jugendstil , Moderne
Archiv geführt von Archiv der modernen Architektur (BE / 842474 / Van de Velde)
Koninklijke Bibliotheek van België (BE / 556326 / Fonds Vd Velde)
Palais des Beaux-Arts (BE / 902914 / Fonds Henry van de Velde)
Abteilungsarchiv von Yvelines (166J, Ms .) 12209-12228)
Primäre Werke
Bökentoren , Kröller-Müller-Museum
Gedenktafel an Henry Van de Velde.jpg Gedenktafel zu Ehren von Henry Van de Velde
in La Cambre (Brüssel). Tervuren Duisburgsesteenweg Begraafplaats (13) - 313452 - onroerenderfgoed.jpg Blick auf das Grab.

Clement Henry Van de Velde ist Maler , Architekt , Innenarchitekt und Lehrer Belgier , geboren3. April 1863in Antwerpen ( Belgien ) und starb am15. Oktober 1957in Oberägeri ( Schweiz ).

Vom Ende des XIX - ten  Jahrhunderts , ist es mit Victor Horta und Paul Hankar einer der Gründer von Art Nouveau in Belgien und, allgemeiner, einer der wichtigsten Akteure in der gilt belgische modernistischen Bewegung . In den frühen Jahren der XX - ten  Jahrhunderts , spielt es eine wichtige Rolle auf dem Gebiet der Architektur und dekorative Kunst , vor allem in Deutschland.

Biografie

Ursprünge und Entstehung

Der in Antwerpen geborene Henry Van de Velde ist das sechste von acht Kindern einer Familie, deren Vater Apotheker ist. Dieser, Charles Van de Velde, ursprünglich aus Brüssel , organisiert Treffen mit Komponisten aus der ganzen Welt. Henry machte seine Geisteswissenschaften in Antwerpen; während des Schuljahres 1879-1879 war er Mitschüler von Max Elskamp , dem späteren Dichter, mit dem er befreundet blieb.

Henry trat 1880 in die Akademie der Schönen Künste in Antwerpen ein und blieb dort bis 1882; er wurde auch Schüler des Malers Charles Verlat in dessen Privatatelier. 1883 war er von einer Ausstellung impressionistischer Maler in Antwerpen sehr geprägt; er will nach Paris ausreisen und dort sein Studium beenden. Dort lernte er die Gruppe der Society of Independent Artists kennen, die gerade von Paul Signac und Georges Seurat gegründet worden war  ; dort riet ihm Augustin Feyen-Perrin , sein Studium bei Carolus-Duran fortzusetzen , die ihn für die Jahre 1884-1885 als Schüler aufnahm. Henry begann zu malen, er wurde stark von den Post-Impressionisten und der Arbeit der Pointillisten beeinflusst .

Erste Recherche

Ende 1884 kehrte er nach Belgien zurück und isolierte sich fast drei Jahre lang der Malerei. Er fand Zuflucht in einem kleinen Gasthaus in Wechelderzande bei Antwerpen. Dort trifft er auf andere Künstler, die dort leben und eine Art Kolonie bilden. Wir finden Adrien-Joseph Heymans , Florent Crabeels und Jacques Rosseels . Neben der Malerei verschlingt Heinrich die Werke von Émile Zola und Friedrich Nietzsche . Im Sommer 1887 besuchte sie ihre Mutter, die bereits an Krebs erkrankt war, und ihr Sohn kümmerte sich um sie und benutzte sie als Vorlage für ihre Bilder. Im Winter 1887-1888 kehrten sie gemeinsam nach Antwerpen zurück.

Dieser Aufenthalt verlief nicht ohne Initiative von ihm. Kaum nach Antwerpen zurückgekehrt, gründete er mit Max Elskamp, Georges Serigier , George Morren und dem Rechtsanwalt Charles Dumercy den Verein für freie Kunst, der noch drei Jahre aktiv bleiben wird.

Ende 1888 Henry für links Brüssel und schloss sich der Gruppe von XX durch gründete Octave Maus , in ihrer Teilnahme 6 th Ausstellung (FebruarMärz 1889). Als „Twentyist“ hat er eine große Ausstellung rund um Vincent Van Gogh mitorganisiert , dessen Kunst ihn tief geprägt hat. Henry kommt Théo van Rysselberghe und dem Bildhauer Constantin Meunier , die ebenfalls um diese Gruppe kreisen, sehr nahe . Im Winter hatte er an den Treffen teilgenommen, die der Dichter Edmond Picard organisiert hatte .

Henry war immer noch auf der Suche nach sich selbst und verbrachte, von Neurasthenie überwältigt , den Sommer 1889 bei seinem Bruder in der Villa Blankenbergher, wo er Charles van Lerberghe traf , mit dem er sich anfreundete, Émile Vandervelde und den Anwalt Max Hallet .

1890 schrieb er in sein Tagebuch: „In der Gesellschaft der Zukunft wird kein Platz sein für alles, was nicht für alle nützlich ist. "

Abschied vom Malen

Anschließend lebt er mit seiner Schwester und seinem Schwager in Calmpthout in einem Haus namens Vogelenzang. In den frühen 1890er Jahren begann er mit der von Alexander Koch gegründeten Zeitschrift Innen-Dekoration zusammenzuarbeiten und zeigte sein Interesse an Innenarchitektur und Kunsthandwerk. Dank Auguste Vermeylen war er auch an der Gründung der Literaturkritik Van Nu en Straks beteiligt .

Er wird das Malen komplett aufgeben. Er wandte sich der Stickkunst zu . Ab Mitte-Oktober 1892im Frühjahr 1893 lebte van de Velde bei seiner Tante, einer erfahrenen Stickerin, in Knokke-Heist , um alle Geheimnisse dieser Technik zu erlernen. Das Ergebnis ist ein Wandteppich mit dem Titel Engelswache , der eine Versammlung von Frauen zeigt, die über ihre Näharbeit gebeugt sind, in Tönen, die denen von Paul Gauguin nahe kommen . Er interessiert sich auch für Silberwaren, Silberwaren, Porzellan und Besteck, Styling, kurz alle dekorativen Künste . Im April besuchen ihn Maria und Théo van Rysselberghe . Begleitet werden sie von Émile Verhaeren , Alfred William Finch und Maria Sèthe.

Sein Treffen mit Maria Sèthe ist entscheidend. Er heiratet sie inMai 1894, trägt es wesentlich zur neuen Neigung seiner Kunst bei. Sie arbeiten gemeinsam an einer Reihe von Projekten, darunter das Design von Tapeten und Damenbekleidung. Henry entwarf die Pläne für ihr Haus, in sich Uccle  : genannt Le Bloemenwerf , es wurde das erste architektonische Erfahrung von Van de Velde, inspiriert von der britischen Arts & Crafts - Bewegung , insbesondere für die Fassade , die etwas erinnert an das ist Red House entworfen von William Morris . Um das Haus herum ein angelegter Garten, entworfen von Maria Sèthe.

Im Frühjahr 1895 lernt er Julius Meier-Graefe kennen , die kritische Seele der Kunstzeitschrift Pan, für die er zusammenarbeiten wird. Über Meier-Graefe kam er in Paris mit Siegfried Bing in Kontakt, der ihn für seinen Laden, das Maison de l'Art Nouveau , eine Reihe von Objekten und vor allem eine ganze Dekorationsgarnitur für vier neue Verkaufsflächen, einen Speisesaal, bestellte Zimmer, ein Schrank aus Zitronenbaumholz, eine hölzerne Räucherei aus dem Kongo und ein runder Raum mit eingebauten Möbeln und aufeinander abgestimmter Ausstattung.

Deutschland der Weihe

Wenige Wochen nach der Eröffnung der Bing-Ausstellung in Paris, die große Emotionen hervorrief, besuchte eine Delegation aus Dresden unter Führung des Generaldirektors der Museen dieser Stadt, Stadtrat Woldemar von Seidlitz , die Galerie. Seidlitz schlägt vor, die vier von Van de Velde für Bing entworfenen und gestalteten Räume abzubauen und im Rahmen der Internationalen Kunstausstellung von 1897 in Dresden neu einzurichten; außerdem soll Van de Velde zu diesem Anlass einen "Ruheraum" für die Besucher schaffen. Ebenfalls eingeladen werden Constantin Meunier zwei große Räume für eine Retrospektive seines Schaffens angeboten. Die beiden Freunde kommen mit ihren Familien in Dresden an und werden im Hotel Bellvue untergebracht. Nach der dreiwöchigen Ausstellung ist Van de Velde in Deutschland kein Unbekannter mehr. Nach seiner Rückkehr nach Belgien besucht Van de Velde den aus Berlin stammenden Maler Curt Herrmann  (en) , der einer seiner ersten Kunden werden wird.

Tatsächlich eröffnete Van de Velde in seinem Land sein erstes Kreationsstudio in Ixelles , das er dank eines ersten Investors, Eberhard von Bodenhausen, einem engen Freund von Herrmann, als Aktiengesellschaft gründete. Von da an stieg er unter anderem in die Produktion von Möbeln, Leuchten, Schmuck und Einbänden ein. Er nimmt Kontakt mit den verschiedenen „  Showrooms  “ in Paris, Berlin und Den Haag auf, diese Sichtbarkeit ermöglicht es ihm, Bestellungen zu sammeln. Unter seinen Kunden sind Belgier, Intellektuelle und Kunstliebhaber, die von dieser neuen künstlerischen Bewegung verführt werden. Auf deutscher Seite tritt der junge Herbert Eugen Esche (1874-1962) aus einer bekannten Chemnitzer Textilindustriellenfamilie auf . 1902 erteilte Esche den Auftrag für ein Haus und eine Inneneinrichtung, die Villa Esche .

Ein weiteres entscheidendes Treffen ist das von Harry Kessler . Der Freiherr und Mäzen ließ zunächst seine Berliner Wohnung in der Köthener Straße einrichten; später kümmerte sich Van de Velde um die Innenausstattung seines Hauses in Weimar in der Cranachstraße. Dank Kessler wurde er zu einer Vortragsreihe zum Jugendstil in Berlin in die Salons von Cornelia Richter eingeladen. Der Baron nimmt seinerseits an den von Van de Velde organisierten „Workshops für angewandte Kunst“ in der deutschen Hauptstadt teil.

1901 nahm Van de Velde auf Kesslers Einladung an, nach Berlin zu ziehen. Er trifft Elisabeth Förster-Nietzsche , die ihn bittet, die Villa Silberblick in Weimar umzubauen , um Nietzsches Archive sichtbar zu machen . Zu diesem Zweck entwickelte er das Konzept der „ornamentalen Transkription“ oder programmatischer Kunst für Architektur, Einrichtung und Buchgestaltung.

Neben der Villa Esche kamen weitere Architekturaufträge für Einzelpersonen an, wie die Villa De Zeemeeuw für Doktor Leuring in Schevening , Niederlande (1901-1902) und die von Karl Ernst Osthaus , einer der bedeutendsten deutschen Kunstwerke Sammler und Gönner seiner Zeit. Dieser unterbreitete ihm ein Projekt für ein Museum der bildenden Künste, das für die Industrieregion Ruhr bestimmt war , die es jedoch nicht gab. Van de Velde entwirft die Dekoration, aber auch den Innenkreislauf und berät ihn auch bei der Zusammenstellung der Sammlung; qu'Osthaus dann die gesammelte deutsche Malerei eher akademisch in der ersten Hälfte des XIX - ten  Jahrhunderts, Van de Velde führte ihn in modernen belgischen und Französisch. So entstand in Hagen das Projekt des Folkwang-Museums (1902). Für Osthaus entwarf er 1907 auch ein Privathaus in Hagen.

Durch Kesler und Förster-Nietzsche lernt Van de Velde den Großherzog Guillaume-Ernest von Sachsen-Weimar-Eisenach kennen, der ihm eine wichtige kulturelle Mission anvertraut und die kulturellen Leistungen der Region hervorhebt. Van de Velde beschließt daraufhin, mit seiner Familie in Weimar zu leben. Er wählt die Cranachstraße, neben Kessler und Förster-Nietzsche. Mit Maria stattete er seine Wohnung mit den wenigen Möbeln aus, die er aus dem Haus Bloemenwerf in Uccle mitgebracht hatte . Für den Umzug zwischen Berlin und Weimar sorgt sein Freund, der schwedische Illustrator Hugo Westberg. Doch die Mietwohnung wurde der bereits siebenköpfigen Familie Van de Velde schnell zu klein: 1906 entwarf er Pläne für sein eigenes Haus, Belvederer Allee 58, Haus Hohe Pappeln .

das 15. Oktober 1902eröffnete er in Weimar den ersten Zyklus des Kunstgewerblichen Seminars .

1907 wurde er Mitbegründer des Deutschen Werkbundes in München . Im Jahr 1914 wird er Hermann Muthesius in einer wegweisenden Debatte in Bezug auf Architekturentwürfe entgegentreten , wobei der erste eine individualistischere Vision hat als der zweite, der eine Standardisierung von Konzepten in Bezug auf den Lebensraum fordert.

In April 1908, wird das vom Großherzog finanzierte Institut für Kunstgewerbe und Gewerbe in Weimar  (de) eingeweiht . Bis zu seiner kriegsbedingten Schließung im Jahr 1915 war Van de Velde sein Direktor. Diese Schule wird 1919 zum harten Kern des zukünftigen Staatlichen Bauhauses .

Mit Anna Muthesius und Paul Schultze-Naumburg entwirft er eine Linie künstlerisch inspirierter Damenbekleidung. Im Jahr 1902 wurde in der Industrie- und Gewerbeausstellung eröffnet ein „Van de Velde - Raum“ in Düsseldorf ( Industrie- und Gewerbeausstellung Düsseldorf ). Von 1908 bis 1909 gestaltete er das Innere von Schloss Lauterbach ( Neukirchen/Pleiße ) komplett im Jugendstil um. Abgesehen von der Schule kamen die vom Großherzog versprochenen Bauverträge nicht zustande. Projekte wie das Nietzsche-Denkmal, ein Sommertheater für die Berliner Schauspielerin Louise Dumont und ein Restaurant werden abgesagt. Andererseits arbeitet Van de Velde erfolgreich als Architekt für andere Privatkunden.

An die Front gerufen, bat Harry Kessler Van de Velde, die Cranach-Presse in seiner Abwesenheit zu leiten , was er von August 1914 bis 1916 tat.

Ende 1916 begannen die Probleme für ihn und seine Familie: Unter mehrfachem Druck wurde er als Ausländer, als Bürger eines gegen Deutschland (das Belgien, neutrales Land) überfallenen Landes, aus Deutschland ausgewiesen. Trotz deutschem Pass dreimal täglich zur Polizei gerufen, verließ Van de Velde 1917 Weimar, um in der Schweiz Zuflucht zu suchen , blieb aber in gutem Kontakt mit der sächsischen Regierung.

Schweiz

Belgien ist besetzt, die Überfahrt in die Schweiz ist nicht unproblematisch. Im Sommer 1918 gelang es Van de Velde, das alte Schlosshotel in Uttwil zu kaufen , in das seine Familie einzogNovember 1918. Ihre Kinder besuchen das öffentliche Gymnasium in Dozwil . Finanzielle Probleme tauchen auf. Als belgischer Staatsbürger wurden seine Guthaben bei deutschen Banken auch nach dem Waffenstillstand von der jungen Weimarer Republik gesperrt, so dass ihm die Lebensgrundlage entzogen wurde. Trotz allem fand er in dieser Stadt ein paar entwurzelte Freunde wie ihn, darunter René Schickele und sogar Ernst Ludwig Kirchner  ; im Herbst 1917 ließ Van de Velde ihn in das Sanatorium Bellevue in Kreuzlingen einweisen .

Komm zurück aufs Land

Von 1920 bis 1926 arbeitete er als Architekt des Ehepaares Kröller-Müller an einem Projekt für ein Privatmuseum in Otterlo in den Niederlanden, das jedoch erst 1938 fertiggestellt wurde. 1925 erhielt er einen Lehrstuhl für Architektur an der Universität Gent und ein Jahr später wurde er Direktor des neu gegründeten Higher Institute of Decorative Arts (ISAD) in Brüssel . Der Neustart seiner Karriere in Belgien war nicht einfach. Der Jugendstil war aus der Mode gekommen und die Moderne steckte noch in den Kinderschuhen. Außerdem wurde Van de Velde in den Jahren nach dem Ersten Weltkrieg als Germanophiler angegriffen.

Bei ISAD, besser bekannt unter dem Namen La Cambre, leitete er bis 1936. Ihm folgten insbesondere der Dichter und Dramatiker Herman Teirlinck (1936-1950), der Architekt Léon Stynen (1950-1964) und der Kunsthistoriker Robert-Louis Delevoy (1965-1979). Letzteres fasst damit den charakteristischen Beitrag dieses Hauses zusammen, das seinem Gründer viel zu verdanken hat: „Jenseits der Disziplinen, jenseits von Namen, jenseits des Zeitgeistes – denn La Cambre wird von Anfang an das Spiegelbild von die großen Strömungen des Denkens und Schaffens ihrer Zeit - es ist eine Haltung, eine Arbeitsweise, die die Schule auszeichnet: die große Vermischung, die große Aufregung, die Unterführungen und die Kraft der Ideologien, die Strenge des Denkens, das Erfordernis der Kohärenz, die Dimension des Traums und… all die Avatare des Imaginären. "

Van de Velde ging 1936 in den Ruhestand, nahm aber immer noch an zwei internationalen Ausstellungen teil, der Weltausstellung 1937 in Paris und der Weltausstellung 1939 in New York. In diesem Jahr wurde Van de Velde in die belgische Königliche Kommission für Denkmäler und Landschaften berufen. Während der deutschen Besatzung wurde der 83-Jährige aufgrund seiner Tätigkeit als Berater und Berater für den Wiederaufbau in der deutschen Militärverwaltung nach dem Zweiten Weltkrieg in Belgien wieder als Feind angesehen. 1945 der Kollaboration beschuldigt, muss er sich dann einem Überprüfungsverfahren unterziehen, das jedoch schnell abgebrochen wurde.

Lebensende

Auf Einladung von Maja Sacher-Hoffmann, aus der von Fritz Hoffmann-La Roche gegründeten Laboratoriumsfamilie , ließen sich Van de Velde und seine älteste Tochter Nele van de Velde ab Herbst 1947 in der Schweiz nieder. Die ersten Jahre lebten sie im Haus des Kindes Psychiaterin Marie Meierhofer in Oberägeri . Der Architekt Alfred Roth baute ihnen dann in der Nähe einen einfachen Holzbungalow, in den sie im Frühjahr 1957 einzogen.

Henry van de Velde starb am 25. Oktober 1957in Oberägeri (bei Zürich ).

Für den Journalisten Jean-Pierre Stroobants : „Van de Velde war nicht der beliebteste Schöpfer seiner Zeit. Die Arbeit , die er links zeigt , wie unfair Geschichte er war“ .

Arbeit

Die Architektur

Akronyme

Vektorillustrationen

Möblierung

Gemälde

Wissen

Das architektonische Werk von Henry Van de Velde in Belgien steht seit 2008 auf der indikativen Liste des UNESCO-Welterbes unter der Nummer 5356.

Veröffentlichungen

Öffentlicher Verkauf und Ausstellungen

das 12. Oktober 2005, bei einer öffentlichen Versteigerung in der Salle de vente des Beaux-arts in Brüssel wird eine Van de Velde-Teekanne für 170.000  € oder das elffache des Startpreises vergeben. Es handelt sich um eine Teekanne mit Kohlenbecken, die mit einem Holzgriff versehen ist, auf einem ovalen Sockel ruht und aus versilbertem Kupfer besteht.

In Juni 2005, das Museum Cinquantenaire in Brüssel beteiligt sich mit der Ausstellung „Art Nouveau and Design“ an der 175-Jahr-Feier Belgiens. Dort werden Werke von Van de Velde unter anderem von Victor Horta , Paul Hankar , Philippe Wolfers und Gustave Serrurier-Bovy ausgestellt .

Aus 13. September 2013 zu 12. Januar 2014Die Ausstellung „Henry Van de Velde, Passion-Function-Beauty“, organisiert wieder vom Musée du Cinquantenaire, diesmal die zur Markierung 150 th  Jahrestag der Geburt des Künstlers, bietet eine Reichweite von mehr als 500 Objekte - Möbel, Gemälde, Einbände, Keramik, Schmuck, Goldschmiedearbeiten, ... - die die verschiedenen Bereiche widerspiegeln, denen er sich widmet. Es ist eine große Ausstellung, die größte Retrospektive, die ihm jemals gewidmet wurde.

Galerie

Hinweise und Referenzen

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  12. Nationale Schule für bildende Künste von La Cambre, Geschichte der Schule .
  13. (De) Alfred Roth , "Henry Van de Velde zum 90. Geburstag", in: Architektur und Kunst , vol. 40, Nr. 4, 1953, S.  47-48 - online .
  14. (De) "Henry Van de Velde: Der Maler und Architekt" , Über Oberägeri .
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  16. (de) (en) (fr) Website der "Villa Esche"
  17. Ixelles, Wolfers Haus auf dem Gelände der Region Brüssel-Hauptstadt - Inventar des architektonischen Erbes
  18. "  Die belgischen Sender von einst. Blankenberge. Guy Demeulder.  » , Auf www.garesbelges.be ( eingesehen am 20. Mai 2019 )
  19. "  Van de Velde, der Vater des Monogramms - Rixke Rail's Archives  " , auf rixke.tassignon.be (Zugriff am 20. Mai 2019 )
  20. Robert L. Delevoy, Henry van de Velde, 1863-1957 , Palais des Beaux-Arts, Brüssel, 1963: „1895 hatte der Sekretär-Gründer eines lokalen Komitees für Universitätserweiterung, Édouard Van Dievoet , den Almanach der Liberalen Genter Studenten von van de Velde. Die revolutionäre Seite dieser Ornamentik verursachte einen Skandal“.
  21. Technisches Datenblatt und Anweisungen auf der Website des Musée d'Orsay
  22. Claudine Lemaire : "Die Möbelfirma von Henry van de Velde", in: Henry van de Velde in den Sammlungen der Königlichen Bibliothek Albert I er , Brüssel, 1993, p.  87 , 89, 96. Abbildungen: XIV, XV. Siehe s.  87 : „  Die Möbel, aus denen der Schrank besteht, ein Stuhl, ein Bürosessel, ein Schreibtisch, ein Sofa wurden 1900 von Henry van de Velde von Georges ( korrigendum : Édouard) Van Dievoet, dem damaligen (sic) Direktor von . bestellt die Pariser Zentrale der 1876 von Henri ( Berichtigung  : Georges) Nagelmackers ( Online lesen ) gegründeten (belgischen) Schlafwagenfirma . " . Édouard van Dievoet (1875-1961), damals vierundzwanzig Jahre alt, Doktor der Rechtswissenschaften, zukünftiger Direktor der Verwaltungsdienste der Internationalen Gesellschaft der Schlafwagen und der großen europäischen Schnellstraßen , interessiert an grafischer Kunst, kannte Henry van de Velde aus sein Studium an der Universität Gent . Er war der Cousin ersten Grades des Jugendstilmalers und Dekorateurs Gabriel Van Dievoet (1875-1934) und seines Bruders, des Architekten Henri Van Dievoet (1869-1931). Henry van de Velde hatte bereits 1896 auf seinen Wunsch hin den Almanach des Kreises liberaler Studenten der Universität Gent illustriert
  23. http://whc.unesco.org/fr/listesindicatives/5356
  24. Eine van de Velde Teekanne wird für 170k € in der Salle de Vente des Beaux-Arts in Brüssel , Kronobase.org , verkauft .
  25. Jugendstil oder der Ehrgeiz, sein ganzes Leben ständig neu zu gestalten , Jean-Pierre Stroobants , Le Monde , 29. Juni 2005.
  26. Henry van de Velde – Leidenschaft – Funktion – Schönheit , König-Baudoin-Stiftung , 25. April 2013.

Siehe auch

Bücher und Artikel

Externe Links