Galerie Moos | |
Das „Maison Moos“ um 1906 Rue du Rhône 29 in Genf | |
Allgemeine Informationen | |
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Art | Kunstgalerie und Auktionshaus |
Schaffung | 1906 |
Auflösung | 1976 |
Gründer | Max Moos |
Geographische Informationen | |
Land | schweizerisch |
Kanton | Genf |
Stadt | Genf |
La Maison Moos , damals Galerie Moos , ist eine Kunstgalerie und ein Auktionshaus, das 1906 vom Kunsthändler Max Moos in Genf gegründet wurde . 1976 stellte die Galerie ihre kommerziellen Aktivitäten ein.
Zu unterscheiden sind die vom Vater Max Moos gegründete Galerie Moos und die von seinem Sohn 1941 ebenfalls in Genf gegründete und 1986 geschlossene Galerie Georges Moos .
Mehrere andere Kunstgalerien wurden von verschiedenen Mitgliedern der Familie Moos auf der ganzen Welt gegründet: in Karlsruhe , New York , Toronto , Zürich .
Das Maison Moos und dann die Galerie Moos wird je nach wirtschaftlicher Lage und wirtschaftlichen Erfolgen zwischen 1906 und 1976 mehrmals die Adresse wechseln.
Max Moos, Gründer von Maison Moos (Genf), wurde 1880 in Randegg in Baden Württemberg in Deutschland geboren. Als Sohn von Heinrich Moos und Rosalie Bloch verbrachte er seine Kindheit in Karlsruhe, wo sein Vater eine Holzschnitt- und Galvanikwerkstatt für Postkartenverlage betrieb. Er reiste nach Frankreich und Spanien, zog dann 1906 nach Genf. Mit seiner Schwester Hedwig Moos eröffnete er unter dem Schild Maison Moos in der Rue du Rhône 29 unter der Adresse des Schweizer Malers Ferdinand . einen Laden mit Rahmen und illustrierten Postkarten Hodler .
1910 erweiterte er sein Angebot, wie es auf seinem Briefkopf steht : Maison Moos. Redakteure. Ausstellung moderner Gemälde. Aquarelle. Originale Radierungen. Gravuren. Fotografien. Rahmen .
Von da an widmete sich Moos mehr und mehr dem Handel mit Gemälden. Um Platz für die von ihm organisierten Ausstellungen in seinem Laden zu schaffen, verlegt er seine Einrahmungswerkstatt in einen anderen Raum. Seltsamerweise fand jedoch die erste große Ausstellung von Maison Moos im Jahr 1912, die Otto Vautier gewidmet war, in der Kunsthalle Basel statt .
Im Sommer 1913 schließlich eröffnete Max Moos in neuen Räumlichkeiten am Place du Port, am Grand-Quai 10 (heute Quai-Général-Guisan), eine wahre Kunstgalerie . Im selben Jahr erhielt er die Genfer Staatsbürgerschaft . Er vereinfachte seinen Briefkopf, der zu: Galerie: Moos Genève wurde .
Von da an folgten die Ausstellungen ( Spanien (seine Maler) , Paris (seine Maler) , Max Buri , Ferdinand Hodler , Otto Vautier usw.) regelmäßig, praktisch monatlich bis 1921. Die Galerie schnell erlangte Bekanntheit und wurde zu einem Muss. Diese Einzel- oder Gemeinschaftsausstellungen ( Cuno Amiet , Maurice Barraud , Giovanni Giacometti , Emile Bressler, Gustave Buchet , etc.) werden sehr professionell organisiert: ein Katalog in 90 oder 120 Exemplaren (8-32 Seiten) wird veröffentlicht und sogar manchmal vorangestellt von großen Namen des Schweizer- oder Lokaljournalismus, wie Lucienne Florentin . Letztere, Kunstkritikerin der Genfer Tageszeitung La Suisse , wurde von ihren Journalistenkollegen wegen ihrer mutmaßlichen Rolle bei der Förderung der Ausstellungen in der Galerie Moos als "Sirene der Galerien" oder ironischer "Orakel der Künste" bezeichnet. Dieses marktkritische System wird mehrfach angeprangert. Zudem betreibt Max Moos regelmässig Anzeigen in Lokalzeitungen und in bestimmten Kunstzeitschriften ( Werk, Art Pages etc. ) und druckt grossformatige Plakate, die er in der ganzen Schweiz verteilt.
Der Ausbruch des Ersten Weltkriegs führte 1914 zur Rückkehr vieler in Paris lebender Maler nach Genf. Diese Konzentration von Künstlern liefert regelmäßig Werke an die Galerie und ist sogar der Ausgangspunkt für die Entstehung einer jungen Genfer Malschule: Le groupe du Falot , gegründet von dem Maler Maurice Barraud. Die Schließung der Rath Museum , zu den zur Verfügung gestellten internationalen Stelle für Kriegsgefangene von dem Internationalen Komitee vom Roten Kreuz, weiht, bis 1921, die Moos - Galerie als privilegierter Ort für Ausstellungen zeitgenössischer Kunst in Genf. Die Ankunft einer großen Zahl französischer Flüchtlinge bringt ein neues potenzielles Klientel in die Galerie. Um diese neuen Käufer gerecht zu werden, wird die Diversifizierung Max Moos seines Angebots durch das Angebot, auf Dauer, impressionistischer und post- impressionistische Werke ( Pierre Bonnard , Paul Cézanne , Vincent van Gogh , Claude Monet , Camille Pissarro , etc.) , dass er dank seiner Beziehungen zu mehreren Pariser Kaufleuten nach Genf bringt. 1916 präsentierte er in Zusammenarbeit mit Paul Vallotton, Vertreter der Pariser Galerie Bernheim-Jeune mit Sitz in Lausanne , seine erste Ausstellung moderner französischer Malerei , eine Erfahrung, die er bis 1920 regelmäßig wiederholte. Diese Bekanntheit ermöglichte es ihm, seinen Markt zu erweitern in der Deutschschweiz und im Ausland. Schließlich hatte die Galerie Moos ab 1915 praktisch das Monopol auf die künstlerische Produktion des Malers Ferdinand Hodler.
Trotz des Krieges bleibt die wirtschaftliche Lage für den Kunstmarkt günstig und die Galerie Moos hat in Genf praktisch keine Konkurrenz. Dieser kommerzielle Erfolg wurde jedoch nachgeahmt: Charles-Daniel Wyatt (1878-1967), englischer Nationalität, geboren in Bellevue bei Genf, Schwiegersohn von David Schmidt, einem der größten Sammler von Hodlers Werken, eröffnete eine Galerie : der Grand Salon d'art in der Rue du Mont-Blanc 7. 1916 eröffnete Wyatt seine erste große Ausstellung; er präsentiert rund hundert Werke Hodlers, teilweise aus dem Nachlass D. Schmidt, und rund zwanzig Skulpturen des Künstlers Hermann Haller. Seine zweite Ausstellung ist Otto Vautier gewidmet und konkurriert direkt mit Moos. Trotzdem wird Wyatt aus finanziellen Gründen nicht in der Lage sein, ein Ausstellungsprogramm in ausreichendem Umfang aufrechtzuerhalten, um die Moos Gallery zu beunruhigen.
Im Juli 1917 startete Moos, um sich jeder Konkurrenz zu stellen, eine groß angelegte Operation mit drei Partnern: Paul A. Renaud, François Naly und Ernest Ponti. Er erwirbt ein Gebäude in der rue du Marché 13, um dort nach Umbau durch den Genfer Architekten Alfred Olivet mit seinen drei Stockwerken und elf Ausstellungsräumen die grösste Kunstgalerie der Schweiz zu errichten. Ein damaliger Journalist der Genfer Tageszeitung La Tribune de Genève schrieb:
„Es ist zweifellos ein wichtiges Ereignis, dass die Gründung einer Kunstgalerie in Genf, von der wir sagen können, dass sie – wie es scheint – die größte und am besten geordnete in Europa ist, unter all denen, die private Initiative geschaffen haben. "
Er weihte es am 22. Januar 1918 mit einer Schweizer Kunstausstellung mit über 500 Werken ein. Die Aneignung des offiziellen Ausstellungstitels der Schweizerischen Gesellschaft der Bildenden Künste (SSBA) und die Bedeutung der ausgestellten Sammlung (so wie für einen nationalen Salon ) brachten ihm zahlreiche Proteste ein.
Im Mai desselben Jahres organisierte er erneut ein wichtiges Ereignis: Die Ferdinand-Hodler-Ausstellung . Präsentiert wird es in einem luxuriösen Katalog in 3000 Exemplaren, angereichert mit Texten renommierter Journalisten: Johannès Widmer, Carl-Albert Loosli und Lucienne Florentin engagierten sich zu diesem Anlass als künstlerische Beraterin der Galerie. Moos vereint 281 Werke aus seinen Sammlungen und denen seiner treuesten Kunden und Mitarbeiter. Er bat auch um Leihgaben von Privatpersonen, insbesondere von Louis Gunzbürger, einem großen Sammler von F. Hodler, der ihm praktisch seine gesamte Sammlung zur Verfügung stellte, nämlich 39 Werke, darunter 23 Gemälde. Hodler wird die Ausstellung noch wenige Tage vor seinem Tod besuchen können. Nach seinem Verschwinden wird die Ausstellung tatsächlich zu einer Retrospektive, was zu einer höheren Bewertung des Künstlers und dem Marktwert seiner Werke geführt hat. Die Ausstellung wird sehr erfolgreich sein. Ursprünglich geplant bis Ende Juni werden, mehrmals und endete am verlängert wird 1 st 1918. Oktober Am Ende der Rechnungsperiode des gleichen Jahres, das Register der Moos - Galerie im Jahr 1290 erwähnt Tabellen, 86 Hodler eines Inventarwertes von 202.485 Franken.
Im Jahr 1919 die Kunsthalle Basel beschlossen , eine Retrospektive der Arbeiten von F. Hodler zu organisieren. Aus Zeitmangel bat deren Kurator Wilhelm Barth die Galerie Moos um eine schlüsselfertige Ausstellung . Moos greift auf seine eigene Sammlung zurück und schlägt erneut den Rückruf mit seinen Hauptkunden und Partnern, um die bereits sehr wichtige Hodler-Sammlung der Galerie zu vervollständigen. Diese Ausstellung wird 1921 vollständig von der Kunsthalle Bern aufgegriffen. Diese Retrospektiven sollen nicht nur die Neugier vieler Besucher wecken, sondern tragen auch zur Förderung der Leihgaben von Privatpersonen und der Galerie Moos bei, was zu einem bedeutenden Spekulationen über das Werk von F. Hodler. Ein Beispiel unter vielen anderen: das Porträt von Prof. Yung erlebt in kürzester Zeit einen Preisverfall von 10'000 auf 50'000 Franken. Dieses Hochbieten und der gleichzeitige Verkauf von mehr als 230 Werken von F. Hodler wird eine Spekulationsblase erzeugen und den Markt ersticken.
Ab 1920 begann Moos mit der Versteigerung . Beim Verkauf der Sammlung des verstorbenen Dr. L. (Dr. Anton Löw 1847-1907 ) am 27. April 1920, Lot Nr. 19, wurde Gustav Klimt (1862-1918) - Judith und Holofernes versteigert . 1954 verkaufte Berthe Hodler (Witwe von Ferdinand Hodler) dieses Gemälde weiter, das in die ständige Sammlung der Österreichischen Galerie Belvedere aufgenommen wurde .
Trotz Konzertprogramm und hochkarätigen Ausstellungen ( Carlos Schwabe , Degas , Les Cubistes , etc.) gibt die Galerie Moos mehr aus als sie verkauft und wird von der Wirtschaftskrise der Nachkriegszeit überrollt . Der Kunstmarkt in Genf war nicht mehr günstig und am 2. Dezember 1921 mussten Max Moos und seine Mitarbeiter das Gebäude in der Rue du Marché an die Firma La Pharmacie Principale ( Jean de Tolédo ) verkaufen und die Galerie zwischen März und April 1922.
Galerie Moos, rue du Marché, 13 in Genf, Januar 1918.
Photogr. LL Pricam (1872-1946).
Stadt Genf. Kunst- und Geschichtsmuseen. BAA - Archiv der Galerie Moos, 1999.
Im März 1922 wanderte Max Moos aus, um eine neue Galerie in der Rue de la Boëtie 14 in Paris zu eröffnen , wo der Kunstmarkt besser zu florieren schien. Bei dieser Gelegenheit präsentierte er eine dem Maler Eugène Carrière gewidmete Ausstellung und eröffnete einige Zeit später eine Ausstellung über Laure Bruni . Über diese Zeit der Galerie ist wenig bekannt, außer dass Max Moos schwer erkrankt war und sein Pariser Partner die Gelegenheit nutzte, ihn zu betrügen. Die Pariser Episode der Galerie Moos dauert nicht länger als ein Jahr.
1923 kehrte Max Moos nach Genf zurück. Am 8. Dezember eröffnete er erneut eine Kunstgalerie am Quai du Mont-Blanc 31, beginnend mit einer bescheidenen Ausstellung von Frédéric Dufaux . Dort praktizierte er das System der Dauerausstellung seiner Hodler-Sammlung, die er aus der Auflösung der Galerie in der rue du Marché 13 bewahren konnte . Es wurde sein Geschäft . Es organisiert Verkaufstheke der Theke , darunter sieben Gemälde von F. Hodler im Museum für Kunst und Geschichte Genf und Auktionen.
1924 zirkulierte er zu unerschwinglichen Preisen , zur schlimmsten Zeit der deutschen Wirtschaftskrise, eine, wie er es nannte, Hodler-Sammlung (45 Gemälde und Zeichnungen) in verschiedenen deutschen Galerien (Galerie Goldschmidt in Frankfurt am Main , Paul Cassirer in Berlin , Galerie Heinrich Thannhauser in München usw.). Am Ende der Tour, 1925, werden die Ergebnisse negativ sein. Moos präsentiert auch einige persönliche Ausstellungen, insbesondere Maurice Barraud, der einen gewissen Erfolg haben wird.
1927 weihte Max Moos, der sich in seinen Räumlichkeiten am Quai du Mont-Blanc zu beengt fühlte, eine neue Galerie in der Rue du Léman 3 ein. Sie behält jedoch die alte Adresse für den Handel von "Antike Kunst", "Kunstgegenstände" und "Antike Möbel" bei. Aber in seinen neuen Räumlichkeiten wird er zahlreiche Ausstellungen der " modernen Kunst ", der Schweizer und internationalen zeitgenössischen Kunst anbieten : Die " Schule von Paris ", norwegische Malerei (Vorwort des Malers E. Munch ), Polnisch… Es wird auch präsentieren eine Ausstellung mit dem Titel 21 Künstler aus dem italienischen Novecento, die von einem beeindruckenden Ehrenkomitee unter dem Vorsitz von Benito Mussolini gesponsert wird .
1930 startete Max Moos ein sehr ehrgeiziges kommerzielles Projekt, das von dem Schweizer Maler François Barraud abhing . Um seine Förderung sicherzustellen, ist die Journalistin Lucienne Florentin für das Verfassen von Artikeln, eine Monografie über den Künstler und die Organisation einer großen François-Barraud-Ausstellung verantwortlich . Eine zweite Ausstellung findet 1932 in der Galerie du Portique in Paris in Zusammenarbeit mit der Galerie Moos statt. Es gab Erfolg und Moos verkaufte seine Bilder sowohl an seine treuen Kunden als auch an neue Generationen von Sammlern. Der Kunstkritiker Pierre Courthion wird in François Barraud „den Nachfolger von Hodler und Vallotton “ sehen. Nach mehreren anderen Ausstellungen bis 1935, einem großen kommerziellen Lärm und steigenden Preisen, wird das Interesse an dem Künstler bei Kunstliebhabern zurückgehen.
Zwischen 1927 und 1939 spezialisierte er sich auf die Organisation von Auktionen. Die renommiertesten werden bis zu 400 Gemälde, Möbel und Kunstwerke zusammenbringen. Sie sind Anlass für die Herausgabe von ausführlichen und bebilderten Verkaufskatalogen. Es werden mehr als dreißig Auktionen von Genfer, Schweizer ( Ernest Ponti , Paul Chavan , Johannes Widmer usw.) und ausländischen (Frankreich, Belgien, Niederlande usw.) Sammlungen organisiert.
Am 19. Mai 1938, zwanzig Jahre nach Ferdinand Hodlers Tod, widmet Moos ihm eine neue Retrospektive: Gedenkausstellung 1918-1928 .
1939, wenige Tage vor Beginn des Zweiten Weltkriegs , reisten Max Moos und seine Frau Fanny Moos zur Hochzeit ihrer Tochter nach New York, kehrten jedoch aufgrund des Weltkonflikts erst 1946 nach Genf zurück. Mehrere in Europa verbliebene Mitglieder der Familie Moos werden Opfer von Verfolgungen und Deportationen des Dritten Reiches .
Bis 1946, während des erzwungenen Exils seiner Eltern in New York, übernahm sein Sohn Georges Moos die Leitung der Galerie Moos (Vater). In der Rue du Léman 3 finden noch einige Ausstellungen statt: Der Maler Paul Albert Mathey 1940, Lucien Schwob 1941 und die Versteigerung von Möbeln aus der Sammlung von Herrn und Frau Moos zur Finanzierung des Aufenthalts seiner Eltern in den USA .Vereint.
Während seines Exils in New York wird Moos seine Sammlung weiter fördern, indem er Ausstellungen F. Barraud in der Knoedler Gallery, F. Hodler in den Durand-Ruel Galleries und im San Francisco De Young Museum (7.-8.9.1940) organisiert. .
Nach seiner Rückkehr nach Genf 1946 kündigte Moos den Pachtvertrag der Galerie du Léman 3. Ab 1950 organisierte er noch immer mehrere Auktionen, stets loyal zu Ferdinand Hodler; letzte Retrospektive 1958 für den 40 - ten Jahrestag des Todes des Malers. Dann verlangsamt der Galerist seine Aktivitäten nach und nach. Eine Einladungskarte erwähnt noch eine Pierre Jacques- Ausstellung vom 15. April 1967 am Quai du Mont Blanc 31. Die letzten Ausstellungen finden in seinem Haus statt, die Einladungskarten tragen die Erwähnung: Chez Max Moos .
Max Moos starb in seinem 97. Lebensjahr am 11. Oktober 1976 in Genf und die Moos Gallery schloss 1976 ihre Pforten.
1912: Otto Vautier Ausstellung: Kunsthalle Basel, 3. März bis 31. März 1912 organisiert von Maison Moos, Genf
1913: Ausstellung Spanien (seine Maler): Werke von Castelucho, Fornerod, Gumery, Marin Ramos, Morerod, Ribera, Sala, Vasquez-Diaz: Galerie der modernen Malerei, Maison Moos, Grand-Quai 10, Genf 29, Rue du Rhone, 1 st bis 31. August 1913
1913: Ausstellung Max Buri, Ferd. Hodler, Otto Vautier: Galerie Moos, Grand Pier, 10, Genf, von 1 st bis 30. November 1913
1914: Ausstellung M. Barraud, E. Bressler, G. François: [Galerie Moos, 10 Rue Grand Quai, Genf] vom 15. Januar bis 15. Februar [1914]
1914: Ausstellung Cuno Amiet, James Vibert: vom 2. März bis 31. März ..., [Galerie Moos, 10, Grand Quai, Genf]: [Katalog] / [L. Florentiner]
1916: Maurice Barraud Ausstellung: Galerie Moos, 10 Rue Grand Quai, Genf, Eröffnung 18. April 1916
1916: Ausstellung französischer Malerei: Katalog, Galerie Moos, 10 Grand Quai, Genf, 15. Juni bis 31. Juli 1916
1918: Schweizerische Kunstausstellung: Galerie Moos, Genf, Rue du Marché, 13, vom 22. Januar bis 28. Februar. 1918
1918: Giovanni Giacometti, Otto Vautier, Maurice Sarkissoff: Ausstellungen, Galerie Moos, 13, Rue du Marché, 13, Genf, vom 9. April bis 8. Mai 1918
1918: Ferdinand Hodler Ausstellung: 11. Mai - 30. Juni 1918, Galerie Moos, [13 Rue du Marché], Genf
1919: Ausstellungen Degas, A. Apol, Ed. Bille, E. Geiger, Ph. Robert, Aug. Sartori, O. Vautier: Galerie Moos, 13, Rue du Marché, 13, Genf, vom 10. April bis 8. Mai 1919
1920: Carlos Schwab, A. Fournier, O. Vautier, F. Smeers, E. Barbaroux, Massot, J. de Boerzoenyi, G. de Latenay: Galerie Moos, 13, Rue du Marché, 13, Genf, März 1920
1920: Die Kubisten: junge französische Malerei: Galerie Moos, 13 Rue du Marché, Genf, Februar 1920
1922: Laure Bruni: Ausstellung, Galerie Moos, 14, Rue la Boëtie, Paris, 27. März - 15. April 1922
1923: Frédéric Dufaux Ausstellung: Ausstellung, Galerie Moos, 31, Quai du Mont-Blanc, 31, Genf, vom 8. bis 31. Dezember 1923
1929: Zweite Ausstellung von Künstlern des italienischen Novecento: Galerie Moos, [3, Rue du Léman], Genf, Juni-Juli 1929
1931: François Barraud Ausstellung: Galerie Moos, 3, Rue du Léman, 3, Genf, Juni 1931
1932: François Barraud: in der Portique, Paris, vom 28. Mai bis 25. Juni 1932
1933: François Barraud: Galerie Moos, 3, Rue du Léman, 3, Genf, [Ausstellung] 20. Mai-20. Juni 1933
1938: F. Hodler: Gedenkausstellung zum XX. Todestag: Genf, Galerie Moos, [Rue du Léman 3], Genf: 19. Mai bis 19. Juni 1938
1940: Gemälde von Ferdinand Hodler 1853 - 1918, New York, Durand-Ruel Galleries, 1 - 31.5.1940
1940: Ausstellung von Gemälden von Francois Barraud, 1899-1934, New York: Knoedler & Co.'s Galleries, 14.-26.10.1940
1956: Ausstellung "Back to nature" von Pierre Jaques: bei Max Moos, Genf, Oktober-November 1956
1961: Französische Kunstausstellung: bei Max Moos, Quai du Mont-Blanc, 31, Genf, 8. April-31. Mai 1961
1965: Französische Kunstausstellung: bei Max Moos, Quai du Mont-Blanc 31, Genf, März-April 1965
Fonds Galerie Moos (1913-2012) [29 Kartons]. Sektion: Archiv der Bibliothek für Kunst und Archäologie Genf (BAA); Rufnummer: BAA ARCHIVES GALERIE MOOS. Bibliothek für Kunst und Archäologie (Genf) ( Online-Präsentation ) .
Die Archive der Galeries Moos wurden von den Begünstigten teilweise in zwei separaten Depots (1999 und 2016) in der Bibliothek für Kunst und Archäologie (Genf) des Museums für Kunst und Geschichte der Stadt Genf hinterlegt . Ihre Konsultation bedarf der Zustimmung der Begünstigten. Sie enthalten Ausstellungs- und Verkaufskataloge (teilweise mit Verkaufspreisen versehen), Korrespondenzen, Nachlässe, Galeriefotos, Presseausschnitte, Bild- und Inventarverzeichnisse, Buchhaltungsunterlagen.
Eine Sammlung von Archivdokumenten der Galerie Moos, die nur den Schweizer Maler Ferdinand Hodler betrifft , wurde der Bibliothek für Kunst und Archäologie vom Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft in Lausanne geschenkt. Dieser Fonds steht zur Beratung frei zur Verfügung. Sie enthalten Korrespondenz, Fotografien, Presseausschnitte, Kataloge.
Diese Unterlagen stammen aus einer Archivsammlung , die Anfang der 1980er Jahre einem Kellerbrand entging.