Brüssel Internationale Ausstellung von 1897

Internationale Ausstellung Brüssel
Internationale Ausstellung Brüssel
Plakat zur Ausstellung des Jugendstilkünstlers Henri Privat-Livemont
Allgemeines
Typ- BIE Universal
Kategorie Ausstellung der zweiten Kategorie
Teilnahme 7.800.000 Besucher
Teilnehmer
Anzahl Länder 27
Ort
Land Belgien
Stadt Brüssel
Seite? ˅ Park zum 50-jährigen Jubiläum
Kontaktinformation 50 ° 50 ′ 30 ″ Nord, 4 ° 23 ′ 19,4 ″ Ost
Chronologie
Eröffnungsdatum 10. Mai 1897
Einsendeschluss 8. November 1897
Universal-Editionen
Bisherige Weltausstellung von 1893 , Chicago
Nächster Weltausstellung 1900 , Paris
Geolokalisierung auf der Karte: Belgien
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Die Brüsseler Internationalen Ausstellung von 1897 ist eine Universalausstellung in Brüssel , Belgien , von10. Mai beim 8. November 1897.

Ursprung des Expositionsphänomens

Es wäre schwierig, den Ausstellungsbegriff anhand seiner Entwicklung durch die verschiedenen Epochen zu definieren. Es kann jedoch als eine Massenfeier definiert werden, die von einem Kleinbürgertum organisiert wird, um Innovationen hervorzubringen.

Diese Idee entstand zuerst als Messe in der Antike, wo es hier nur darum ging, einen kommerziellen Akt zu provozieren. Mit der Entwicklung des Handels und dem Wunsch, lokale Produkte zu verkaufen, erlebten wir im Mittelalter eine Art großer Markt. Erst ab dem 17. Jahrhundert kann man von einer echten „Ausstellung“ sprechen. Tatsächlich versucht die Moderne mit Innovationen auf industrieller Ebene und einem unaufhörlichen Streben nach Fortschritt, ihr nationales Wissen zu enthüllen. 1699 erscheint eine erste gemischte Ausstellung, die nicht nur Industrie oder Gewerbe, sondern auch den künstlerischen Bereich betrifft. Mit einer zunehmend kapitalistischen Gesellschaft werden sogenannte Industrieausstellungen universell oder international. Zwischen diesen beiden Adjektiven ist zu unterscheiden. Die Weltausstellung gilt als eine Ausstellung von Produkten, die alle menschlichen Aktivitäten betrifft, während die internationale Ausstellung neben der Ausstellung nationaler Produkte die Beteiligung anderer Staaten umfasst. Die erste Weltausstellung fand 1851 in London im Hyde Park im Gebäude des Crystal Palace statt.

Zweck der Ausstellungen

Diese Treffpunkte zwischen Wissenschaft und Kunst haben mehrere Ziele, von denen zum einen die Innovationen des jeweiligen Landes zur Bildung der Bevölkerung gefördert werden sollen.

Auch ist es ein Anliegen zu informieren, aber vor allem zu überzeugen, insbesondere im Rahmen von Ausstellungen mit kolonialem Sektor, die beweisen wollen, dass es für die „indigenen“ Völker gut ist, die westliche Bevölkerung zu treffen.

Das vorgebrachte Ziel ist kommerziell. Tatsächlich ermöglicht die Ausstellung den anschließenden Verkauf der nationalen Produkte, was ihre Werbung in der Bevölkerung generiert.

In der Folge wurden die immer beliebter werdenden Ausstellungen zu Orten der Freizeit, die für diejenigen, die Ausstellungen mit dem Fortschritt verbanden, nicht geeignet sind.

Um Ausstellungen und die Suche nach Innovationen anzuregen, wird das Prinzip der Preisverleihung an die besten Aussteller übernommen. Die Künstleraussteller gewannen zahlreiche Kunstpreise, die alle im „Illustrierten Katalog der internationalen Ausstellung in Brüssel“ enthalten sind.

Das Ziel ist in Artikel 1.1 des Übereinkommens über internationale Ausstellungen von 1928 verankert: „ein wichtiges Bildungsziel für die Öffentlichkeit, eine Bestandsaufnahme der Mittel zu erstellen, die dem Menschen zur Verfügung stehen, um die Bedürfnisse einer Zivilisation zu befriedigen, und die Hervorhebung in einem oder mehreren Zweigen der menschlichen Tätigkeit“. die erzielten Fortschritte oder die Aussichten für die Zukunft “.

Organisation von Ausstellungen

Die Ausstellungen werden von den Staaten organisiert. Eine Ausnahme von diesem Grundsatz gibt es jedoch in England, wo Ausstellungen von privaten Unternehmen organisiert werden. Sie erfordern einige Investitionen. In diesem Sinne werden Strukturen nur für ihre Zwecke geschaffen. In eigens dafür errichteten Neubauten werden Ausstellungen zu unterschiedlichen Themenschwerpunkten organisiert. Diese Gebäude werden erhalten, so dass die Ausstellung ein Erbe hinterlässt.

Auf legislativer Ebene wurden diese Ausstellungen nicht sofort durch einen Gesetzestext, sondern durch Ad-hoc-Verordnungen gesetzlich geregelt. Nach dem Scheitern des Berliner Internationalen Konvents 1912 aufgrund des Ersten Weltkriegs wird jedoch die Verabschiedung der Pariser Konvention von 1928 zukünftige Ausstellungen regeln.

Die Internationale Ausstellung von 1897

In den 1890er Jahren veranstaltete Belgien zwei Weltausstellungen, eine 1894 in Antwerpen und eine 1897 in Brüssel.

Tor

Hier ging es vor allem darum, nationale Produkte zu fördern, ohne andere Nationen so sehr auszuschließen, und die Meinung der Bevölkerung über die Kolonisation zu fördern.

Der damalige Stadtrat von Brüssel wollte eine erste Ausstellung in Belgien in Brüssel organisieren, aber sein Vorschlag wurde 1892 von der Regierung abgelehnt. Die Antwerpener, die eine Ausstellung in ihrer Stadt befürworteten, organisierten eine im Jahr 1894. Von diesem Moment an beschlossen die Einwohner von Brüssel, ebenfalls eine vorzubereiten, da zu dieser Zeit eine starke Konkurrenz zwischen den beiden Städten herrschte.

Organisation

Die Ausstellung organisierte zwei städtebauliche Rekonstruktionen: Bruxelles-Kermesse und Quartier Nigérien.

Die Finanzierung wird nicht vom Staat bezahlt, sondern von einer privaten Firma, der Firma "Bruxelles-Exposition", die einige Vereinbarungen mit dem Staat trifft und 27 Länder zur Teilnahme einlädt, da diese Ausstellung universell war.

Die Seiten

Die Ausstellung fand an zwei verschiedenen Orten mit 14 Sektionen statt. Die bekannteste ist die der Kolonialisierung des Kongo und genauer gesagt der afrikanischen Kunst, die von König Leopold II. gefördert wurde. Der erste befand sich im Parc du Cinquantenaire in Brüssel und der zweite in Tervueren bestand aus einer Kolonialabteilung, die dem Unabhängigen Staat Kongo gewidmet war , dem persönlichen Besitz von König Leopold II . Die beiden Standorte wurden durch eine neue Straßenbahnlinie und die ebenfalls für diesen Zweck konzipierte Avenue de Tervueren verbunden .

Beteiligung

An der Ausstellung, die von 7,8 Millionen Menschen besucht wurde, nahmen 22 Länder teil.

Liste der Teilnehmer Europa

Deutschland , Österreich , Bosnien und Herzegowina , Bulgarien , Dänemark , Spanien , Frankreich (inkl. Algerien und Tunesien ), Großbritannien , Griechenland , Ungarn , Italien , Luxemburg , Norwegen , Niederlande , Portugal , Rumänien , Russland , Schweden , Schweiz .

Afrika

Freistaat Kongo , Liberia

Lateinamerika und Nordamerika

Chile , Paraguay , Dominikanische Republik , Vereinigte Staaten .

Asien

Persien , Türkei

Kolonialabteilung

In diesem Kolonialmuseum wurde eine Sammlung von Mustern und Exemplaren präsentiert, deren ursprüngliche Funktion kommerziell und wirtschaftlich war. Die Ausstellung kolonialer Produkte sollte Industriellen und Handwerkern bekannt machen. Der durch die Inszenierung der Produkte suggerierte Tapetenwechsel war der Zielsetzung einer solchen Museumsform nur untergeordnet.

In dieser kolonialen Ausstellung wollten wir ein „kulturalisiertes Afrika“ zeigen, in dem eine Perfektionierbarkeit der Eingeborenen mit einer Aneignung der aus den „Primitiven“ gezogenen Formen und der in ihrer Produktion enthaltenen „natürlichen“ Kräfte durch die westliche Moderne suggeriert wurde. Diese Aneignung war der neuen Kunst ähnlich, deren Hauptaufgabe darin bestand, den Sieg der Kultur über die Natur und den Sieg der Zivilisation über die Barbarei zu zeigen.

Diese internationale Ausstellung war auch ein Mittel, um die Anwerbung von Belgiern für die wirtschaftliche und administrative Entwicklung des unabhängigen Staates Kongo zu fördern, der im Besitz des Königs der Belgier und dieses Staates mit der Bewährung des belgischen Parlaments Leopold II. war . Tatsächlich sah er in dieser Ausstellung von 1897 die Gelegenheit, die Vorteile der kongo-belgischen Gewerkschaft und ihren Reichtum zu demonstrieren.

Der König der Belgier beschloss daher, eines der ihm zuerkannten Staatsgüter, das aus Gärten und Pavillons bestehende Anwesen von Tervueren , zu nutzen . Er unternahm die Arbeiten, indem er den Pavillon des Prinzen von Oranien abriss, um an derselben Stelle den Palais des Colonies zu errichten, der nach den Plänen des Architekten Ernest Acker und des Architekten Albert Philippe Adolphe entworfen wurde. In der Haupthalle hatte Georges Hobé einen an den Wald erinnernden Jugendstil-Holzbau entworfen. Hobé verwendete Bilinga , einen afrikanischen Baum. Die Ausstellung zeigte ethnografische Objekte, Stofftiere und in der „Halle der Feldkulturen“ Produkte aus dem Kongo wie Kaffee, Kakao und Tabak. In dem Park war eine Nachbildung kongolesischer Dörfer, die gebaut wurde , wo sechzig Afrikaner während der Messezeit in einem Menschenzoo lebten.

Leopold II. erreicht sein Ziel, indem er die öffentliche Meinung zum Kongo-Freistaat verbessert. Er beschloss daher, am Ende der Ausstellung eine Dauerausstellung zu eröffnen, aus der das Königliche Museum für Zentralafrika entstand, das sich noch immer auf dem Gebiet von Tervueren befindet .

Jugendstil

Viele Künstler und Architekten der Jugendstil- Architekturbewegung nahmen aktiv an der Ausstellung teil, wie Henry van de Velde , Paul Hankar , Gédéon Bordiau und Gustave Serrurier-Bovy , Henri Van Dievoet , Gabriel Van Dievoet .

Holz und Elfenbein gehören zu den am häufigsten verwendeten und geschätzten Materialien aus dem Kongo. Belgische Künstler machten sich das auf originelle Weise zunutze, indem sie die Chryselephantin-Skulpturen revitalisierten und kongolesische Hölzer nach den organischen Linien des Jugendstils bogen. Ebenso wurde eine ganze Reihe von Möbeln von einer Reihe von Künstlern angefragt, die kongolesische Motive mit den Arabesken des Jugendstils vermischten. Unter diesen belgischen Künstlern, die mit Holz arbeiteten, können wir vier Dekorationsarchitekten nennen, Paul Hankar (1859-1901), Gustave Serrurier-Bovy (1858-1910), Henry Van de Velde (1863-1957) und Georges Hobbé (1854-1936 .). ).

Bestimmte Kreationen von ihnen haben die Aufmerksamkeit in den Räumen des Kolonialteils der Ausstellung auf sich gezogen, insbesondere die von Serrurier-Bovy importierten Möbel, die Holzarbeiten im Ethnographieraum von Hankar oder ein Rahmen von Hobbé. Gulu Maza"-Holz in gelbem Mahagoni, das die Ureinwohner für Kanus verwenden, aus Mayombé, Kongo-Region.

Henri Privat-Livemont gestaltete das Plakat zur Ausstellung.

Leider verzögerte sich die Einweihung des kleinen neoklassizistischen Pavillons namens Tempel der menschlichen Leidenschaften , den Victor Horta für das Hochrelief Les Passions Humaines von Jef Lambeaux entworfen hatte, aufgrund von Konflikten im Jahr 1899.

Sport

Während dieser Ausstellung wird die Wrestling- und Leichtathletik-Weltmeisterschaft organisiert. Der Franzose Noël Rouveyrolis , bekannt als Noël le Gaulois , wird Weltmeister.

Siehe auch

Externe Links

Hinweise und Referenzen

  1. Florenz Pinot de Villechenon, Weltausstellungen , Paris, Presses Universitaires de France, Coll.  "Que sais-je" ( n o  265),1992, s.  30
  2. Linda Aimone und Carlo Olmo, Weltausstellungen: 1851-1900 , Paris, Belin,1993, s.  88
  3. Illustrierter Katalog der internationalen Ausstellung in Brüssel: Beaux-Arts , Paris, E. Bernard & Cie,1897, 288  S. ( verfügbar im Internetarchiv ).
  4. Vorschlag für einen Beschluss XX des Rates zur Ermächtigung der Mitgliedstaaten, dem am 22. November 1928 in Paris unterzeichneten Übereinkommen über internationale Ausstellungen beizutreten, geändert und ergänzt durch die Protokolle vom 10. Mai 1948, 16. November 1966 und 30. November 1972, as sowie durch die Änderung vom 24. Juni 1982 und durch die Änderung vom 31. Mai 1988 DE, Artikel 1.1.
  5. Brigitte Schroeder-Gudehus und Anne Rasmussen, Les splendes du progress: Le guide des expositions Universelles: 1851-1992 , Paris, Flammarion,1992, s.  128-131
  6. Internationale Ausstellung Brüssel: 1897 , Anzin, Imprimerie Ricouart-Dugour,1897, 12  S. ( online lesen )
  7. Dominque Jarrassée, Gradhiva: Jugendstil oder kongolesische Kunst in Tervuren? Kolonialmuseum als Gesamtkunstwerk , Paris, Musée du Quai Branly,2016, s.  130-131
  8. Dirk FE Thys van den Audenaerde , Königliches Museum für Zentralafrika , Brüssel, Crédit Municipal, Coll.  "Musea Nostra" ( n o  32),1994, s.  8-9
  9. Le Petit Parisien , Nr. 7602,20. August 1897, online lesen auf Gallica