Elinor Dashwood

Elinor Dashwood
Fiktive Figur, die in
Vernunft und Gefühlen erscheint .
Elinor, gesehen von Chris Hammond (1899)
Elinor, gesehen von Chris Hammond (1899)
Ursprung Norland, Sussex , ( Vereinigtes Königreich )
Sex Feminin
Aktivität Zeichnen, Lesen
Feature klug und vernünftig, 19 Jahre alt
Familie Frau Dashwood (Mutter) Marianne und Margaret (Schwestern)
Gefolge Sir und Lady Middleton, Edward Ferrars, Oberst Brandon
Feind von Lucy steele
Erstellt von Jane Austen
Romane Sinn und Sensibilität

Elinor Dashwood ist eine Figur in dem 1811 veröffentlichten Roman Sense and Sensibility der britischen Frau Jane Austen . Sie teilt mit Marianne , zwei Jahre jünger als sie, die Funktion der Hauptdarstellerin , da der Roman die parallelen sentimentalen Abenteuer der zwei Schwestern.

Mit 19 Jahren übernimmt Elinor, die gerade ihren Vater verloren hat, die Verantwortung für ihr Schicksal, das ihrer Mutter und ihrer beiden jüngeren Schwestern. Sie zeigt große Reife und Charakterstärke, was sie nicht daran hindert, ein zartes Herz zu haben. Aber als verantwortungsbewusste und vernünftige Älteste stellt sie ihre Hausaufgaben vor ihre Gefühle und versteckt sorgfältig ihre Herzschmerzen. Der Favorit seines Schöpfers, der es liebevoll "mein Elinor" nennt, zieht weniger den modernen Leser an als die romantische Marianne, deren Lebendigkeit und Emotionalität eher der romantischen Vorstellung entsprechen, die er von einer Romanfigur hat.

Biografie

Porträt

Jane Austen präsentiert ihre Heldin aus dem ersten Kapitel, indem sie zunächst ihre intellektuellen Qualitäten spezifiziert: eine solide Intelligenz ( Stärke des Verstehens ), ein ruhiges Urteil ( Kühle des Urteils ) trotz ihres jungen Alters. Er folgte seinen Herzensqualitäten: "Sein Temperament war liebevoll und tief empfunden" ( ihre Verfügung war liebevoll und ihre Gefühle waren stark ), aber im Gegensatz zu seiner Mutter und seinen jüngeren Schwestern weiß sie, wie man sie beherrscht ( sie weiß, wie man sie regiert ).

Das physische Porträt wird nur in Kapitel X gegeben, als Willoughby kommt, um nach Marianne zu sehen. Sehr nüchtern kann es in einem Satz zusammengefasst werden: „Miss Dashwood hatte einen zarten Teint, regelmäßige Gesichtszüge und einen bemerkenswert anmutigen Körperbau“ ( Miss Dashwood hatte einen zarten Teint, regelmäßige Gesichtszüge und eine bemerkenswert hübsche Figur ). Marianne ist größer und noch hübscher, obwohl sie einen dunklen Teint hat.

Während des Romans werden Elinors intellektuelle und moralische Qualitäten gezeigt und auf die Probe gestellt, sowohl in ihren Beziehungen zu ihrer nahen Familie, hauptsächlich zu ihrer Mutter und Marianne, als auch zu den Menschen, denen sie begegnet.

Manager

Seit dem Tod ihres Vaters hat Elinor, die sich der Schwierigkeiten bewusst ist, die mit dem plötzlichen Rückgang ihres Einkommens und ihrer relativen Armut verbunden sind, die Rolle der Finanzberaterin ihrer Mutter übernommen, und sie hat die Weisheit, ihr zuzuhören ... Sie riet sie davon ab, über ihre Verhältnisse einzustellen, als es notwendig wurde, Norland zu verlassen, und überzeugte sie, ihre Crew zu verkaufen, sobald sich die Gelegenheit bot. Elinor entscheidet auch, wie viele Bedienstete in Barton Cottage bleiben sollen: zwei Dienstmädchen und ein Kammerdiener. Frau Dashwood hat sowieso kein scharfes Auge für finanzielle Realitäten, wenn man bedenkt, das Cottage zu renovieren "dank der Einsparungen, die eine Frau, die noch nie in ihrem Leben gespart hatte, bei einem Jahreseinkommen von fünfhundert Pfund erzielt hat " .

Es ist wieder Elinor, die ihrer Schwester bewusst macht, dass es unmöglich ist, die Stute zu akzeptieren, die Willoughby ihr anbieten will, und zwar nicht nur aus Gründen des Anstands und der Moral, die Marianne außerdem mit Lebhaftigkeit ablehnt, weil sie "[Willoughby] viel mehr weiß als jemand anderes auf der Welt außer [seiner] Mutter " und seiner Schwester, aber aus materiellen Gründen, die Marianne nur schwer akzeptieren kann: die Wartung des Pferdes und die Notwendigkeit, einen anderen Kammerdiener einzustellen (um sich um ihn zu kümmern und Marianne weiter zu begleiten) ihre Spaziergänge). Indem sie ihre kindliche Liebe und die Notwendigkeit anspricht, ihre Mutter nicht in rücksichtslose Ausgaben verwickeln zu lassen, schafft sie es, sie zu überzeugen.

Die ältere Schwester

Das von Marianne und Elinor gebildete Paar erinnert an das von Jane und Elizabeth Bennet , aber hier dreht sich die dramatische Handlung um die Beziehung zwischen den beiden Schwestern und die perfekte Parallelität ihrer sentimentalen Abenteuer. In der Tat verlieben sich beide tief in einen Mann, der ein anderes Engagement und ein paralleles Leben hat. Beide sind während ihres Aufenthalts in London mit einer sehr unangenehmen Situation konfrontiert : Für Marianne ist es die Haltung von Willoughby am Ball, für Elinor, Edwards unerwarteter Besuch, während Lucy Steele bei ihr ist. Wenn Elinor darüber nachdenkt, wird sie sich dieser Situation schnell bewusst, während Marianne die Tiefe der Gefühle ihrer Schwester erst entdeckt, wenn sie sich ihr anvertraut, nachdem das Geheimnis gelüftet wurde, was sie in seiner großartigen Rede Kapitel 37 gelitten haben muss : "Ich habe den Schmerz eines Eigensinns ertragen, ohne seine Vorteile zu genießen" ( "  Ich habe die Bestrafung eines Eigensinns erlitten, ohne die Vorteile zu nutzen  " ).

Aber sie ist sich ihrer Pflichten gegenüber ihrer Familie sehr bewusst, wie sie Marianne erklärt, die, erstaunt zu erfahren, dass sie seit Monaten von Edwards und Lucys Verlobung gewusst hat, sie der Lauheit beschuldigt: "Ich habe ihn nicht geliebt und war glücklich darüber verschone das Schauspiel meiner Leiden denen, deren Glück mir lieb ist " . Dies ist "das Gefühl, dass [sie] Faisai [t] [seine] Pflicht", das es ihm ermöglichte, seinen Schmerz zu kontrollieren und zu handeln, anstatt "vor Schmerz zu schreien" ( "vor  Qual schreien  " ), wie 'Marianne selbstsüchtig sagte, als sie Willoughbys erhielt "Trennungsbrief".

Der Freund und der Vertraute

Elinor wird widerwillig als Vertrauter und Verwalter von Geheimnissen angesehen.

Lucys Enthüllungen

Dies sind vor allem die sorgfältig destillierten Vertraulichkeiten von Lucy Steele, die durch Gespräche oder Korrespondenz von Edward Ferrars die Gefahr verstanden haben muss, die Elinor für sie darstellt. Unter dem Deckmantel der Freundschaft und unter dem Siegel der Geheimhaltung vertraut sie ihm ihr geheimes Engagement und ihre Träume für die Zukunft an und rechnet damit, ihre familiären Bindungen zu nutzen, um sich Fanny Dashwood gegenüber gut zu zeigen und näher an die Ferrars heranzukommen. Die Bedingungen von Lucys Enthüllungen zwingen Elinor, sie vor Marianne zu verbergen, die noch immer ihre natürliche Vertraute ist, sie in eine schwierige Position zu bringen und sie der emotionalen Unterstützung zu berauben.

Das anfängliche Missverständnis (Elinor glaubt, dass sie über Robert Ferrars spricht, bevor sie merkt, dass sie über Edward spricht) findet sich am Ende des Romans umgekehrt (Elinor, als sie erfährt, dass sie mit Mr. Ferrars verheiratet ist, ist überzeugt, dass sie Edward geheiratet hat). .

Das Vertrauen von Oberst Brandon

Elinor ist die einzige, die Brandon wirklich schätzt . Er ist auch die einzige in Barton Parks Firma, die eine Kultur und Konversation hat, die zu dem passt, was sie liebt. Sie ist auch die einzige, der er seine Gefühle für Marianne anvertrauen kann, dann was er über Willoughby und die traurige Geschichte der beiden Elizas weiß. Ihre freundschaftlichen Beziehungen führen jedoch zu einer Reihe von Missverständnissen. So ist John Dashwood trotz Elinors Ablehnung überzeugt, dass er bereit ist, sie zu heiraten.

Willoughbys Geständnis

Elinor ist zunächst schockiert darüber, dass Willoughby nach Cleveland kommt, als er von Mariannes Krankheit erfährt und nicht bereit ist, seine Erklärungen zu hören. Aber sie hört mit Mitgefühl und Mitleid mit dem "armen Willoughby" zu, dessen aufrichtiges Geständnis sie zu sehr berührt, was zeigt, wie sehr austenische Heldinnen, selbst vernünftig und rational, dieser Art von Mann ausgeliefert sind, kokett und manipulativ, eine Gefahr für junge Mädchen, deren Ausbildung sie nicht darauf vorbereitet, sich der Aufforderung von Libertinen zu widersetzen . Sie wird diese Vertraulichkeiten von jeglicher emotionaler Belastung befreien, wenn sie sie an Marianne weiterleitet.

Der vernünftige Liebhaber

Elinor, weil sie sich ihrer Situation als armes junges Mädchen des Adels bewusst ist , weigert sich, der Sensibilität nachzugeben und analysiert mit großer Genauigkeit die Gefühle, die Edward in Norland in ihr hervorruft: Sie hat eine sehr hohe Meinung von ihm, l ' hoch geschätzt und wie er ( ich denke sehr hoch von ihm - ich schätze sehr, ich mag ihn ), will aber nicht von etwas Unrealisierbarem träumen, da er sich nicht deklariert und finanziell nicht unabhängig ist.

Aber während sich die Geschichte entfaltet, wird ihre Ruhe und Selbstbeherrschung auf die Probe gestellt, insbesondere von Lucy Steele, einer intelligenten Manipulatorin, die sie mit ihren kalkulierten und subtil grausamen Vertraulichkeiten sehr geschickt zum Schweigen bringt.

Literarische Behandlung

In Jane Austens Kopf ist Elinor sicherlich die Hauptfigur, da sie diejenige ist, die den Roman öffnet und schließt, und Mariannes gesamte Geschichte ist in Elinors enthalten. Die Geschichte erreicht den Leser durch Elinor, dessen Denken oft mit der narrativen Stimme verschmilzt, was kein anderer Charakter tut. Der Leser weiß nur über Marianne Bescheid, was Elinor selbst weiß, und sie ist für Marianne ein Beispiel, eine Lehrerin, eine Beraterin. Darüber hinaus kennt der Leser Willoughby und Brandon allein durch ihr Vertrauen in Elinor und ihre Interpretation ihrer Haltung, ihres Ausdrucks oder ihres Blicks.

Ein Intellektueller

Sie ist von Natur aus eher fröhlich wie Elizabeth Bennet , aber nicht so spirituell wie sie, obwohl auch sie eine hervorragende Beobachterin ist. Es ist bezeichnend, dass ihr Lieblingsbeschäftigung das Zeichnen ist , für das sie besonders begabt ist, eine Kunst, die Strenge erfordert, während Marianne Musikerin ist.

Elinor ist eine Intellektuelle wie Jane Austen selbst, die es genießt, das Verhalten von Individuen zu analysieren, und für sie immer versucht, zu verstehen und sich dann dazu zu entschließen, in Übereinstimmung mit der Vernunft zu denken und zu handeln. Seine Argumentation ist immer logisch und seine Argumentation rigoros. Sie hat einen philosophischen Verstand, der sich dem intellektuellen Vergnügen hingibt, Ideen zu manipulieren, aber immer zu einem praktischen Zweck, wie wir in den Überlegungen sehen, die sie zu Marianne führt, um ihr zu erklären, warum sie damit nicht wirklich glücklich sein konnte. Willoughby. Dieser kartesische Geist ist nicht kalt, nur extrem klar.

Ein Model

Jane Austen, eine gute Conduct Novel- Autorin , fordert ihre Leser auf, sich vor erhöhten Gefühlen wie denen von Marianne und den beiden Elizas zu hüten, indem sie die Geschichte ihrer unglücklichen Liebe in dem für sie weniger emotional ansprechenden Elinor und Edward festhält, um sie zu erkennen der Wert von Elinors Reserve. Sie möchte nicht, dass wir uns mit Marianne identifizieren, sondern Elinors Bemühungen bewundern, ihre Gefühle zu dominieren und zu kontrollieren, wie Marianne es schließlich tut, entschlossen, das weise Verhalten ihrer älteren Schwester nachzuahmen.

Elinor auf dem Bildschirm

Sinn und Sinnlichkeit waren Gegenstand mehrerer Anpassungen, jedoch weniger als bei anderen Jane Austen-Romanen. So wird Elinor Dashwood interpretiert von:

Anhänge

Anmerkungen

  1. "Ich denke, Frau K wird meine Elinor mögen" , schrieb sie an Cassandra ( "  Ich denke, sie [Frau Knight] wird meine Elinor mögen  " ).

Verweise

  1. Jane Austen 2003 , p.  xxii (ed Penguin Klassiker)
  2. "  Letter 56  " auf Pemberley.com
  3. Jane Austen 1864 , p.  4
  4. Jane Austen 1864 , p.  40
  5. (en) Karl Kroeber, "  Jane Austen als historische Romanautorin  " , über JASNA ,1990
  6. Jane Austen 1864 , p.  25
  7. Jane Austen 1864 , p.  51
  8. Jane Austen 2003 , p.  xxii-xxiii (ed Penguin Klassiker)
  9. Jane Austen 1864 , p.  214
  10. Jane Austen 2003 , p.  xxix (ed Pinguin Klassiker)
  11. Jane Austen 1864 , p.  232
  12. Mary Poovey 1985 , p.  186-187
  13. Lydia Martin 2007 , p.  57.
  14. Jane Austen 1864 , p.  17
  15. (in) Stuart M. Tave Einige Worte von Jane Austen (Chicago, University of Chicago Press, S.  256 )
  16. Moreland Perkins 1998 , p.  12-13
  17. Moreland Perkins 1998 , p.  16
  18. Moreland Perkins 1998 , p.  19
  19. Jane Austen 1864 , p.  312-314
  20. Mary Poovey 1985 , p.  187-188

Literaturverzeichnis

  • (en) Jane Austen, Sinn und Sinnlichkeit , Leipzig, Bernard Tauchnitz (in einem Band),1864( online lesen )
  • (de) Jane Austen, Sinn und Sinnlichkeit, Einführung Ros Ballaster, Anhang Tony Tanner , Penguin Classics,2003409  p. ( ISBN  978-0-14-143966-2 , Online-Präsentation )
  • (en) Mary Poovey, die richtige Dame und die Autorin: Ideologie als Stil in den Werken von Mary Wollstonecraft, Mary Shelley und Jane Austen , University of Chicago Press,1985287  p. ( ISBN  978-0-226-67528-2 , online lesen )
  • (en) Moreland Perkins, Umgestaltung der Geschlechter in Sinn und Sinnlichkeit , University of Virginia Press,1998208  p. ( ISBN  978-0-8139-1800-6 , online lesen )
  • Lydia Martin, Bildschirmadaptionen von Jane Austens Romanen: Ästhetik und Ideologie , Paris, Editions L'Harmattan,2007270  p. ( ISBN  978-2-296-03901-8 , online lesen )

Zum Thema passende Artikel

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