Dong Qichang

Dong Qichang Bild in Infobox. Porträt von Dong Qichang
Geburt 1555
Bezirk Songjiang
Tod 1636
Name in Muttersprache 董其昌
Aktivitäten Maler , Kalligraph , Schriftsteller , Dichter , Politiker , Kunsthistoriker , Kunsttheoretiker
Ehepartner Cheng Xiu ( d )

Dǒng Qíchāng ( 1555 - 1636 ) war ein Maler, Kalligraph und Kunstkritiker der späten Ming- Zeit . Als Kritiker hatte er einen enormen Einfluss auf eine bestimmte Vorstellung von literarischer Malerei, in China selbst, aber auch in Japan, indem er einer bestimmten "Schule des Nordens" radikal einer bestimmten "Schule des Südens" entgegensetzte . Seine Entwürfe wurden am Ende des in Frage XX - ten  Jahrhundert allein, wo systematische Untersuchung der Geschichte der Malerei Literaten unter Werken sein könnte.

Malerei

Seine Arbeit schätzt Ausdrucksstärke mehr als Ähnlichkeit. Er lehnt jede Sentimentalität und Sentimentalität ab, ohne in Abstraktion zu verfallen. Seine Forschungen führten ihn jedoch zu sehr überraschenden Ergebnissen, losgelöst von den Zwängen naturalistischer Wahrhaftigkeit. So verwendet er beispielsweise in seinen Acht Herbstszenen von 1620 auf dem dritten Blatt die gleichen Farben für den Vordergrund wie für die Ferne, was Cézanne sicher gefallen hätte, wenn er ihn gekannt hätte. Außerdem lässt er, um die Pläne zu trennen, das Papier komplett leer und bedient keinen Übergang, was die Interpretation eines solchen "Leerzeichens" mehrdeutig macht: Ist es wirklich ein Fluss? oder ein anderes Phänomen, das diese Leere und ihren abrupten Schnitt rechtfertigen würde? Für Liu Jianlong „gibt dies seinem Werk einen naiven und unbeholfenen Aspekt, ohne Virtuosität und der eine echte Suche nach Amateuren signalisiert“. "Während er eine Rückkehr zum Alten befürwortete, erlaubte er sich, Malerei in einem nie erreichten Maß an Expressionismus zu zeichnen."

Einige Arbeiten

Kunstkritiker

Um auf Danielle Elisseeffs Analyse zurückzukommen: Dong Qichangs Klassifizierung basiert nicht auf der Geschichte, sei es die der Maler oder der Werke, sondern auf Kriterien, die er in der Welt der buddhistischen Mönche (einige unter dem Buddhismus Chan ) der I . finden wird st Jahrtausend. Dennoch hat diese Einteilung es Generationen von Malern und Studenten ermöglicht, die beiden Pole zu verstehen, zwischen denen die chinesische Schriftschöpfung oszilliert.

„[Nach Dong Qichangs Klassifizierung:] Alles Konfuzianisch, Ernsthafte, Beschreibende und mit der Praxis des strengen Stils ( Gongbi ) zu tun, fällt unter die Nordschule ; und was dem persönlichen Ausdruck ähnlich ist, Taoismus, Träumerei, Nebel, sich auf den freien Stil ( xieyi ) verlassend, wird in die südliche Schule eingeordnet.

Erst am Ende der XX - ten  Jahrhunderts, von dem Moment an, wenn eine wichtige Arbeit in den Archiven, dass Kunsthistoriker es wagen , die Widersprüche und Vorurteile zu denunzieren, oft dieses Systems sklerosierende. "

An anderer Stelle weist Danielle Elisseeff darauf hin, dass sein immenser Erfolg zu seiner Zeit die revolutionäre Reichweite der sehr neuen Werte untergraben hat, die er den Konservativen entgegensetzte, indem er der Person seine ganze Bedeutung bei der Schöpfung wie bei der Interpretation schenkte. So unterstützt er viele Künstler, die Suzhou einen Namen gemacht haben  : unter anderem den Sammler Wen Zhengming (1470-1559) und den professionellen Gelehrten Qiu Ying (Ende 15. bis Mitte 16. Jahrhundert). Seiner Logik folgend, lehnte er die Romantik des Südlichen Liedes und ihrer Erben ab: Dai Jin (1388-1462) und die Zhe- Schule ( Zhepai , für Zhejiang ), die schließlich nur außerhalb Chinas und insbesondere in Japan anerkannt wurden.

Seine Einteilung in die sogenannte "südliche Schule": Wang Wei von Tang , Jing Hao , Guantong , Dong Yuan und Juran der Fünf Dynastien , Mi Fu und sein Sohn Mi Youren von Song , die vier Meister der Yuan : Huang Gongwang , Wu Zhen , Ni Zan und Wang Meng .

Bürokratische Karriere

Dong Qichang war der Sohn eines Lehrers und ein frühreifes Kind. Im Alter von 12 Jahren legte er erfolgreich die Beamtenprüfung ab und erhielt einen begehrten Platz in der Schule der Präfekturregierung. Seine ungeschickte Kalligraphie ließ ihn hinter einem Cousin zur kaiserlichen Dienstprüfung kommen . Er ließ sich zu einem bemerkenswerten Kalligraphen ausbilden und stieg dann in den Rängen auf und erreichte im Alter von 35 Jahren den höchsten Rang. Seine Karriere verlief jedoch recht turbulent: 1605 führte eine Kandidatendemonstration zum vorübergehenden Rückzug. Sein Haus wurde auch von einem wütenden Mob niedergebrannt, nachdem er eine Frau geschlagen und beleidigt hatte, die gekommen war, um ihm Vorwürfe zu machen.


Hinweise und Referenzen

  1. Liu Jianlong in Lesbre und Jianlong, 2004 , p.  315 und 316
  2. Danielle Elisseeff 2010 , p.  221
  3. Danielle Elisseeff 2010 , p.  70
  4. [[#Chang Lin-Sheng, Jean-Paul Desroches, Hui Chung Tsao, Hélène Chollet, Pierre Baptiste, François Cheng , Simon Leys , Jacques Giès1998-1999 | Chang Lin-Sheng, Jean-Paul Desroches, Hui Chung Tsao, Hélène Chollet, Pierre Baptiste, François Cheng , Simon Leys , Jacques Giès 1998-1999]], p.  368

Literaturverzeichnis

Siehe auch

Zum Thema passende Artikel

Externe Links