Der Vertrieb von Filmen ist ein Schritt in der Filmindustrie , nach der Produktion (Design und Filmemachen) und vor dem Kinostart (Veröffentlichung des Films in den Kinos ). Die Unternehmen in dieser Zwischenphase werden als Distributoren bezeichnet . Im weiteren Sinne werden die Direktoren dieser Strukturen auch als Distributoren bezeichnet.
Als Einzelperson ist der Verleiher in erster Linie derjenige, der die (neuen) Filme sucht und dann auswählt, die in seinem Gebiet gezeigt werden sollen. Er schätzt sein künstlerisches und kommerzielles Potenzial. Ihr kultureller Einfluss auf sein Territorium ist daher entscheidend. Gleichzeitig birgt jede dieser Entscheidungen ein Risiko für den Händler als Unternehmen . Diese Risikobereitschaft wird für Verleiher verstärkt, die den Vertrieb von Filmen in einer Fremdsprache übernehmen. Die Vertriebsstrukturen gehören damit zu den prekärsten in der Filmindustrie und setzen ihre Unabhängigkeit und Nachhaltigkeit bei jedem Filmstart aufs Spiel.
Der Verleiher ist mit der großen Masse an Filmen konfrontiert, die jedes Jahr produziert werden (fast 4.600 Spielfilme im Jahr 2006). Zur Auswahl stützt er sich zunächst auf sein eigenes Netzwerk von Produzenten und Regisseuren, deren Arbeit er bereits zu schätzen wusste. Es wird auch von Filmfestivals und internationalen Verkäufern unterstützt . Sowohl die ersteren als auch die letzteren haben die Aufgabe, neue Talente zu entdecken und zu fördern. Die ersteren belohnen sie mit Preisen, die letzteren verkaufen die vielversprechendsten.
Während in der zweiten Hälfte des XX - ten Jahrhundert, Filmfestival spielt die Rolle der von Homing - Filmindustrie haben sie die Händler in dieser Rolle nach und nach ersetzt. Seit Beginn des XXI ten Jahrhunderts, die Rechte der meisten Filme an ausgewählten Cannes sind so durch Distributoren schon vor Beginn der Veranstaltung gekauft.
Der Beruf des Vertreibers kann in drei untrennbare Dominanten unterteilt werden:
Der Verleiher eines Films besitzt die Rechte für eine bestimmte Zeit (3 bis 15 Jahre) und für ein bestimmtes Gebiet (ein Land oder eine sprachlich einheitliche Region).
GebieteMit Territorium meinen wir normalerweise ein Land. Bestimmte Gebiete sind jedoch durch sprachliche Grenzen definiert. Aus Gründen der Skaleneffizienz ist das Überspielen oder Untertiteln eines Films teuer. Es ist daher besser, diese Kosten auf die gesamte Sprachzone zu verteilen:
Der "Endnutznießer" eines Films ist sehr oft sein Produzent . Er ist es, der einem in einem Gebiet tätigen Händler eine bestimmte Anzahl von Rechten anvertraut, die sich auf dieses beziehen. Wir sagen dann, dass der Verleiher der Vertreter dieser Rechte ist: Im Namen des Produzenten verlangt er vom Aussteller (ein Anteil der Kinoeinnahmen) oder vom Videoeditor (zum Beispiel einen Prozentsatz des Videoverkaufs ) eine Vergütung . .
Die Rechte sind nicht nur räumlich, sondern auch zeitlich begrenzt. Diese Zeit variiert normalerweise zwischen 3 und 15 Jahren.
Die Vereinbarung mit dem Begünstigten ( Produzent oder internationaler Verkäufer von Filmen ) legt auch die Qualität der dem Verleiher anvertrauten Rechte fest. Neben der eigentlichen Vertriebsaktivität übernimmt die Mehrheit der Verleiher auch die Verwaltung der Rechte der von ihnen vertriebenen Filme. Diese Rechte betreffen zumindest die theatralische Nutzung auf Filmkopien oder in öffentlichen Videos (digitale Medien). Kann auch (insbesondere für ausländische Filme) Videobearbeitungsrechte (Verleih und Verkauf), Ausstrahlung auf verschlüsseltem und / oder unverschlüsseltem Fernsehkanal, Ausstrahlung auf VoD , Ausstrahlung im Internet usw. hinzugefügt werden . Der Vertrag kann je nach den gewährten Rechten unterschiedliche Betriebsperioden festlegen. Die Nutzung dieser Rechte folgt in einigen Ländern der Regel der Chronologie der Medien .
Auf ausländische Filme spezialisierte Verleiher übernehmen in der Regel alle Rechte an einem Film (Kinoverleih, Videobearbeitung und Fernsehsendung).
Einige Verleiher bieten Produzenten an, den „ internationalen Verkauf “ des Films zu übernehmen. Diese spezifische Aktivität hat zwei Ziele: den Film bekannt und anerkannt zu machen und ihn an ausländische Verleiher zu verkaufen. Der internationale Verkäufer ist daher insbesondere in Bezug auf Filmfestivals ("bekannt machen") und ausländische Verleiher ("verkaufen"). Wir könnten zum Beispiel Les Films du Losange zitieren, sowohl Verleiher in Frankreich als auch internationaler Verkäufer.
Der Filmsektor, zu dem der Vertrieb gehört, wird selbst erweitert und wirtschaftlich in den audiovisuellen Sektor integriert. Nach dem Betrieb finden wir daher den Beruf des Video-Editors (Ausgabe von VHS, DVD, Blu-ray ..., dann Vermietung oder Verkauf dieser Video-Support), mit dem der Beruf des Distributors nicht verwechselt werden sollte.
Verschiedene Typologien ermöglichen es, den französischen Vertriebssektor aufzuschlüsseln. Einige Verleiher sind daher auf Filme bestimmter geografischer Herkunft spezialisiert (amerikanische Filme für Metropolitan Filmexport , asiatische oder mitteleuropäische Filme für CTV International , südamerikanische Filme für Ad Vitam usw.), andere versuchen, eine treue Beziehung zu bestimmten Regisseuren aufzubauen ( Takeshi Kitano und BAC Films , Pavel Lounguine und Pyramide Distribution ) und schließlich andere sind auf ein bestimmtes Filmgenre spezialisiert ( z. B. Eurozoom und Dokumentarfilme ).
Über diese Spezialisierungen hinaus, die sowohl künstlerisch als auch veränderlich und schwer zu verallgemeinern sind, können wir auch zwischen Händlern nach ihrem Wirtschaftsmodell und ihrer Finanzkraft unterscheiden. Angesichts der mit der Veröffentlichung eines Films verbundenen Kosteninflation (insbesondere starker Anstieg der Anzahl von Duplikaten und Werbung) zeigt dieses letzte Kriterium häufig die wirtschaftliche Abhängigkeit der Verleiher von den wichtigsten Betreibern im audiovisuellen Sektor. Wir unterscheiden insbesondere:
Französische Verleiher sind gegebenenfalls durch den Nationalen Verband der Filmverleiher (FNDF), die Union unabhängiger Verleiher (SDI) oder die Gewerkschaft DIRE (Independent Distributors Reunited Europeans) vertreten.
Unabhängiger VertriebDer unabhängige Vertrieb bringt die unabhängigen Vertriebshändler einer audiovisuellen, industriellen oder finanziellen Gruppe zusammen. Das Syndicat des Distributors Indépendants legt fest, dass ein Distributor unabhängig ist, wenn er keine Tochtergesellschaft einer anderen Industrie- oder Finanzstruktur ist und nicht Teil einer Gruppe ist (unabhängig davon, ob diese auf die Nutzung von Filmen spezialisiert ist ) , im Fernsehen , in der Telekommunikation und wenn es nicht mit einem außereuropäischen Händler verbunden ist). Diese Unabhängigkeit ist ein charakteristisches Element der Identität dieser Strukturen, da sie allein eine echte redaktionelle Freiheit zulässt. In dem Sinne, dass diese Händler dennoch von den Beziehungen abhängig bleiben, die sie zu den Ausstellern pflegen, bleibt dieser Begriff der Unabhängigkeit relativ.
Alle unabhängigen Distributoren bringen unterschiedliche Erfahrungen und Ressourcen zusammen. Wir unterscheiden insbesondere:
Die „mittelgroßen unabhängigen Verleiher“ wurden nacheinander vom „Club des Cinq“ (gegründet im Jahr 2000, der Diaphana , Haut et Court , Les Films du Losange , Pyramide Distribution und Rezo Films zusammenbrachte ) und anschließend von den wiedervereinigten unabhängigen Händlern vertreten Europäer (gegründet 2005). Unter ihnen sind die fünf Mitglieder des ehemaligen „Club des Cinq“, ergänzt durch BAC Films , Wild Bunch Distribution , Le Pacte Distribution , Ad Vitam und Memento .
Kleine unabhängige Unternehmen werden von dem 1991 gegründeten Syndicat des Distributors Indépendants vertreten . Es vereint die folgenden Verleiher: Acacias Films , Acte Films , Vertrieb von Albany Films , Bodega Films , Capricci Films, Carlotta Films , Chrysalis Films , KMBO , Art'mell , Contre-Allée-Vertrieb , Dokumentarfilm auf Großbildleinwänden , öffentliche Kinofilme , Heliotrop-Filme , Les Films de l'Atalante , Gleichungsverteilung , Gebeka-Filme , Les Films du Préau , La Géode , Jour2Fête , Die 3-Welten-Medienbibliothek , Schellack , Solaris-Vertrieb , Les Films du Whippet , Tadrart-Filme , Acte Films , Théâtre du Temple .
Die Erneuerung und Diversifizierung des Programms der französischen Kinos ist weitgehend Aufgabe unabhängiger Verleiher. Tatsächlich wird die Mehrheit der Regisseure und Filme aus anderen Kinofilmen als Französisch oder Hollywood entdeckt und dann von unabhängigen Verleihfirmen veröffentlicht. Letzteres spielte daher eine wesentliche Rolle bei der Anerkennung beispielsweise des iranischen Kinos oder der verschiedenen asiatischen Kinematografien .
In gewisser Weise werden die " Forschungs- und Entwicklungs " -Funktionen der Filmindustrie daher vom unabhängigen Vertrieb übernommen. Dies bedeutet ein höheres Risiko als integrierte Distributoren (für eine audiovisuelle Gruppe). Darüber hinaus wird der Regisseur von einem unabhängigen Verleiher entdeckt, der Bekanntheit erlangt und zu einem sicheren Wert wird. Seine Filme werden dann schrittweise von einem integrierten Verleiher vertrieben. So wurde Hayao Miyazaki zuerst von Gebeka Films ( My Neighbor Totoro , 1999) vertrieben, bevor er mit GBVI / Walt Disney Studios Motion Pictures France (alle Filme des Regisseurs seit Princess Mononoké , 2000) in Verbindung gebracht wurde. Infolgedessen haben unabhängige Vertriebshändler Schwierigkeiten, den Gewinn aus ihrer Clearing-Arbeit zu halten.
Die große Programmvielfalt der französischen Zuschauer ist den unabhängigen Distributoren zu verdanken. So stellen wir 2007 fest, dass:
Der ukrainische audiovisuelle Markt bleibt weitgehend von der Akquisitionspolitik der Moskauer Vertriebshändler abhängig. In der Tat sind ukrainische Vertriebshändler an exklusive Vereinbarungen mit russischen Vertriebshändlern gebunden. Letztere sind wiederum durch ausschließliche Vereinbarungen mit den amerikanischen Majors verbunden . Dieser Mechanismus beeinflusst maßgeblich das Genre und die Vielfalt der auf dem ukrainischen Markt vertriebenen Filme. Zum Beispiel ist der große ukrainische Verleiher Cinergia der exklusive Verleiher von Filmen, die von großen Warner Bros. produziert werden . Bilder und von den Tochtergesellschaften New Line Cinema ( Time Warner ) und Miramax Films ( Walt Disney Company ).
Parallel zu diesen exklusiven Vereinbarungen verfolgen die ukrainischen Vertriebshändler seit 2004 eine direkte Einkaufspolitik, insbesondere von europäischen Betreibern wie den Majors EuropaCorp und StudioCanal sowie den internationalen Verkäufern Gaumont , Pathé Distribution , TF1 International , Wild Bunch usw.
ArtHouse Traffic, der bedeutendste unabhängige Verleiher, arbeitet seit 2003 an der Förderung des internationalen unabhängigen Kinos. Die Struktur unter der Leitung von Dennis Ivanov wurde 2007 auch für die Produktion von Spielfilmen ins Leben gerufen.
In 2008 , Hilfe ukrainischer Händler zu wollen , sich von russischer Aufsicht zu befreien, Viktor Juschtschenkos eingeführter Regierung ein Gesetz , wonach alle Filme in der ukrainischen Theater verteilt wird synchronisiert oder untertitelt in Ukrainisch . Mehrere Nebenwirkungen, die sich aus dieser Politik ergeben, das Gesetz ist weitgehend umstritten.
Tabelle mit den Ländern mit der größten Anzahl aktiver Vertriebshändler (2005).
Land | Anzahl der Distributoren im Jahr 2005 |
---|---|
Frankreich | 108 |
Taiwan | 75 |
Vereinigtes Königreich | 62 |
Südkorea | 61 |
Deutschland | 55 |
Spanien | 50 |
China | 50 |
schweizerisch | 46 |
Tschechoslowakei | 46 |
Hongkong | 40 |
Kanada | 38 |
Philippinen | 36 |
Anmerkungen:
Quellen: (en) World Film Production / Distribution-Profil , Bericht veröffentlicht 2006 von FAFO (ACHVERBAND DER AUDIOVISIONS- UND FILMINDUSTRIE ÖSTERREICHS), Österreichische Behörde für die audiovisuelle und Filmindustrie.
Vorbemerkungen :
Land | Anzahl der Ausgänge im Jahr 2005 |
Anzahl der Veröffentlichungen im Jahr 2007 |
---|---|---|
Österreich | 304 | |
Belgien | 700 | |
Frankreich | 550 | 573 |
Deutschland | 447 | |
Italien | 392 | |
Spanien | 569 | |
Vereinigtes Königreich | 467 | 518 |
schweizerisch | 466 | |
Kanada (französischsprachige Region eingeschlossen) | 433 | 629 |
Quebec | 393 | |
Vereinigte Staaten | 535 | 590 |
Japan | 731 | 810 |
Australien | 329 | 388 |
Indien | 326 | |
Mexiko | 361 | |
Taiwan | 404 | |
Malaysia | 328 | |
Südkorea | 298 | 392 |
Quellen:
Diese Tabelle zeigt die Marktanteile lokaler Produktionen auf ihrem nationalen Markt.
Land | Marktanteil im Jahr 2005 (Prozent) |
---|---|
Indien | 92.2 |
Vereinigte Staaten | 93.4 |
China | 60 |
Südkorea | 57 |
Truthahn | 41.4 |
Frankreich | 37.7 |
Thailand | 35 |
Vereinigtes Königreich | 34 |
Hongkong | 31.4 |
Dänemark | 30.1 |
Russland | 29.6 |
Anmerkungen:
Quellen: (en) World Film Production / Distribution-Profil , Bericht veröffentlicht 2006 von FAFO (ACHVERBAND DER AUDIOVISIONS- UND FILMINDUSTRIE ÖSTERREICHS), Österreichische Behörde für die audiovisuelle und Filmindustrie.
Das digitale Projektionskino senkt die Kosten für den Spender: Das Erstellen einer 35- mm- Kopie eines Spielfilms kostet zwischen 1 000 und 2 000 (als Film) gegenüber 100 bis 200 Euro für den Vertrieb digitaler Formate. Eine Festplatte ist direkt wiederverwendbar und bleibt das sicherste Medium für Übertragungen.